浅析美学角度下的越剧风格

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 浅析美学角度下的越剧风格 【摘 要】越剧，它的前身是流 行于浙江成县一带的“ 落地唱书 ”，至三 十年代逐步发展成为“ 女子绍兴文戏 ”， 越剧是我国优秀的传统文化之一，有很 深的美学意味。越剧的曲调婉转优美， 表演真切细腻。且脸谱、舞台、配乐等 都非常有特点，形成了越剧独特的美学 风格。 中国论文网 /5/view-5005346.htm 【关键词】戏剧戏曲；越剧；美 学 越剧发展之迅猛，观众喜爱之深 厚，都令我们瞠目结舌，在我所接触的 诸多剧种中，我最喜欢的也是越剧，为 什么越剧如此受欢迎，本来不喜欢戏曲 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 的观众，也深深的被它吸引了，也许是 因为它太美了。在二十世纪三四十年代， 越剧进行了全面改革。之后越剧以女子 剧为主，辅以男女合演，博采众长，蓬 勃发展。越剧发展至新中国的五六十年 代，经历了它的黄金期，随着红楼梦 、 祥林嫂等一批优秀剧目的问世， 迎来了越剧艺术发展史上的第一个高峰； 二十世纪八十年代，浙江小百花越剧团 创作公演的五女拜寿等剧目在继承 传统基础上，注入现代艺术所推崇的诗 化、象征、变形等元素，形成戏曲舞台 剧中独领风骚的演剧风格，被专家学者 视作中国越剧发展史上的第二个高峰。 各个时期的越剧都能体现出她的服饰发 饰、舞美、唱腔、妆扮、剧目表演这六 个方面的越剧之美，下面就从这六个方 面来阐述越剧美的奥妙。 一、演员之美 在现在的越剧中，所有的演员都 是青年女性，小旦年轻貌美，女小生俊 美潇洒， 。在演员的视觉效果上，没任 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 何一个剧种能超越，它给观众提供了一 种特殊的视觉享受，清一色女性来扮演 各个行当，哪个角色给人的视觉感受都 是美的，让人觉得养眼。京剧欠缺这点， 尤其是才子佳人戏， ，昆曲也同样，常 看到一位四十多岁的女性扮演情窦初开 的大家闺秀，六十多岁的大爷扮演风流 倜傥的公子，靠厚厚的粉底和华丽的戏 装去掩盖年龄的尴尬，也许唱腔优美动 听，可视觉享受已经没了，毕竟是看戏 不是听戏，这也是为什么京剧的才子佳 人戏演不过越剧的原因之一。就演员来 说，我们不能“ 以貌取人”，但是对于 “才子佳人戏 ”这样的男女主角的人选， 咱们还真得“ 以貌取人” ，不然也配不上 “佳人”二字，这些都是京剧应该借鉴和 学习的，在功底够格的情况下，外表要 兼有之。 二、服饰发饰之美 越剧的服饰在继承传统戏曲的基 础上，采取了大胆的改革和创新。不管 是配色、衣料还是款式都进行了大的改 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 革。在配色上，突破衣箱常用的“上五 色”和“下五色”的规范，增加了大量的 中间色。在衣料上，不再用传统服装反 光较强的软缎，而主要用无反光的绉缎 作面料，兼用丝绒、乔其纱、珠罗纱等， 水袖则用无光纺。服装的款式和佩饰， 从中国传统人物画和民间美术中借鉴， 创造了自己的新式样，然后按人物不同 需要，配上云肩、项链、飘带、丝绦、 玉佩等，使服装变化丰富起来。它们大 都是轻柔、淡雅、清丽的独特风格，是 戏曲服装中另一种服装风格样式。同时， 越剧也改革头饰和盔帽，头饰从古装仕 女画中找根据，开始创造越剧旦角特有 的古装发式和头饰，头饰改繁为简，改 华丽为清丽，头上以戴珠凤为主，装饰 花不多，具有简洁明快的特点。传统盔 帽上常用不同颜色的绒球进行装饰，而 越剧盔帽却用得很少，这是越剧盔帽区 别于京昆盔帽的重要标志。另外越剧除 了传统剧目中仍戴凤冠外，一般在其他 剧目中不再戴这种装满绒球的凤冠了。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 越剧独有的服饰和发饰，完美的配合了 越剧吴侬软语的声腔。在戏曲服饰的改 革上，越剧的改革是很开放的，京剧就 相对保守很多，自从当年梅兰芳进行了 一系列的改革之后，至今就再也没动过。 三、舞美之美 越剧的舞美在最近几年达到了一 个至高点，对舞台美术的要求是非常高 的，越剧的舞美跟话剧很像，它追求舞 台的真实性，尤其是杨小青导的剧目， 舞台布景非常庞杂，从陆游与唐婉 和梁祝就可见一斑。 越剧真正让观众迷恋不休的是什 么？是那一低头的温柔，是柔荑纤指， 是哥哥妹妹间缠缠绵绵、柔柔密密的情 思，是浅斟低唱，是刹那间的回眸。其 实我觉得话剧是越剧的第一任老师，但 是它太崇拜模仿话剧这位老师了，话剧 是语言与肢体的艺术，越剧在更大程度 上还是音韵的艺术，如果话剧给观众带 来的是强烈的心灵冲击，是震撼，是根 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 根汗毛都在呐喊，那么越剧给人带来的 就是些微的心酸，是辗转反侧，越剧的 夸张是柔化过的，那翻飞的水袖，那长 长的尾音，甚至，那一声声百转千回的 哥哥妹妹，那牵衣低头，不忍目睹的瞬 间。也许不具冲击力，却更具有感染力， 让人的心微微刺痛着，久久不息。为什 么要牺牲原本的感染力，去寻求短暂的 冲击震撼呢？越剧之美，美在舞美，但 我希望，舞美的美是锦上添花，而不是 本末倒置。 四、唱腔之美 越剧长于抒情，以唱为主，声腔 清悠婉丽，优美动听，表演真切动人， 极具江南地方色彩。越剧很好听，不管 我们能不能听得懂，那些吴侬软语能让 我们沉浸其中，身心舒畅。现在所流行 的这些声腔，大都市著名越剧表演艺术 家袁雪芬所创，新越剧改变了以往“小 歌班”明快、跳跃的主腔 “四工腔”，变 为哀婉舒缓的唱腔曲调，即“尺调腔” 和 “弦下腔”，把越剧唱腔艺术推进到一个 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 新的阶段。越剧的所有流派都是在“尺 调腔”和“弦下腔”的基础上发展并丰富 起来的。后来这两种曲调成为越剧的主 腔，并在此基础上，逐渐形成了各自的 流派唱腔。而现在没有新的成功的声腔 出现，这也是大多数的剧种面临的共同 的问题，京剧也尤为明显，现阶段声腔 的成功，导致了越剧演员和琴师的懒惰， 如果要想让一个剧种长久的存活下去， 那么是需要新鲜的血液来维护它的生命 力的。 五、装扮之美 众所周知，越剧演员的扮相都非 常好看，有种古典美，它不样京剧画的 那么浓，好多上了岁数的京剧演员在扮 演小生和花衫时，脸上涂特别多的粉， 给人感觉很不自然，好像那脸就像一张 画板，而越剧的化妆一开始是模仿绍剧、 京剧这种传统老戏的化妆方式，直至 40 年代初，上海越剧改革已形成气候，由 水粉妆改用油彩化妆，由此开始了化妆 改革。历经数年，在各越剧团体主要演 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 员带头和电影、话剧界的指导下，逐步 形成了越剧自己的特点。传统的水粉化 妆，底色为白色水粉，腮红在鼻梁周围， 眼睛上下朝外揉开，眼、眉均为黑色， 额头、鼻中、下巴均为白色。经过改革， 底色为嫩肉色，保留“ 三白 ”地位的亮色。 腮红涂在两颊，但根据演员的脸型变化 涂红的面积、深浅。鼻梁改涂棕色，内 眼角、外眼角吸收中国画中仕女画的方 法，加上红色。嘴唇先用深色勾出轮廓， 然后用口红或红油彩涂抹匀。这样化妆 的面部既艳丽夺目，又柔和自然，与越 剧的总体风格相协调。 六、剧目表演之美 越剧的剧本在演出中之所以占优 势还有一个很大的特点，就是它的演出 节奏感很强，丝丝扣人心弦，不给观众 走神的机会，不管是从剧情的发展还是 从唱腔来说，都是如此。例如盘妻索 妻 五女拜寿等剧目，虽然它的场 次很多，但丝毫不觉得慢，其实这是现 在戏曲发展的一个趋势，京剧的一些老 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 戏还是拖得很慢，观众之所以还那么喜 欢，就是为了听某个经典的唱段，但现 在新编的京剧，比如曹操与杨修等， 它的节奏感很强。越剧对节奏感的把握 就很好的抓住了观众。 越剧现在剧目有着它独有的特色。 自从上世纪五六十年代，涌现了梁祝 、 西厢记等一批清新风格的新剧目， 形成了越剧的全盛时期，现在活跃在我 们视野里的也大都是老前辈们的经典之 作。越剧演员们，凭着诗画，唯美的舞 台和外表，轻柔婉转又略带幽怨的声腔， 征服了一批又一批的观众，再次向我们 诠释了什么是美，把越剧之美推向了极