试析京剧旦角的头部化妆

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 试析京剧旦角的头部化妆 【摘 要】对于戏曲艺术而言，化 妆并非简单的技术性工作，而是舞台美 术的重要组成部分，其与灯光、服装、 布景等都有重要关联。特别是随着灯光 技术的进步，戏曲表演艺术的现实主义 精神逐步得以彰显，给戏曲化妆艺术带 来了新的挑战。是保留传统亘古不变， 还是紧跟潮流而动？个人认为，戏曲艺 术只有保留它的民族性，方可显示其世 界性，我们应继承前人留下的宝贵文化 财富，在此基础上才能创新发展。 中国论文网 /5/view-4165137.htm 【关键词】京剧；旦角；头部化 妆 京剧旦角主要包括青衣、花旦、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 马刀旦、武旦等，演出前通常都要根据 剧中所扮人物特点进行面部和头部的化 妆与装饰。本文主要对旦角的头部化妆 进行简要分析。 一、京剧旦角的贴片子艺术 “当窗理云鬓，对镜贴花黄” 这句 诗道出了我国古代妇女的审美理想。京 剧旦角化妆的粉面、红唇、娥眉、凤眼、 云鬓也将这种传统梳妆方法运用到了极 致。而京剧旦角俗称贴片子的技巧使用 京剧化妆得以完善。其通常分为三种类 型： 1、二柳。这是传统贴片子的重 要方法。再加上齐眉穗把二柳贴成月亮 门型，通常使用范围是古代仙女一类。 演员的胖瘦决定了两个大柳贴的前后位 置，大柳的长短要根据脸型把不需要的 部分盖住，齐眉穗留得不能太短，选中 两眉的中间部位，脑门狭窄的要往上贴， 露出脑门；脑门大的要往下贴，以便遮 盖，主要是为了帮助演员弥补缺陷。 2、小弯、大柳。这是普通青衣、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 花旦角色的常用贴法。旧时用纸胎涂生 漆制成，十分粗糙，后改为人发。用刨 花水梳理后贴在演员脸上，青衣要贴水 折，挡住耳朵，左右手各刮一个比较吃 功夫。小弯又分七个、五个两种，现多 为七个小弯的一种，其贴法为中间一个， 另外六个分别以拱型贴在两边。七个小 弯的作用很大，其排列高低、疏密甚至 能够决定演员的美丑，虽然有脸长可贴 短，脸短可贴长的规律，更有只可意会 不能言传特殊效果。其应该是经验和规 律，程式与感觉的天成。通常传统戏旦 角的小弯和大柳的贴法以鸭蛋形为标准， 具体应根据演员、人物、行当标准准确 进行把握。 3、歪桃。歪挑片子主要是将人 物的内心情感通过技术手段加以外化。 而戏曲化妆的贴片子也服务于人物的性 格特征，通常适用于泼辣的旦角，如 巴落河中的九奶奶，以表示人物的 豪爽、放浪的性格。其由三个小弯和两 个大柳组成，在脑门左边贴三个，右边 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 用一个小片子弯成歪桃型，然后播花或 戴齐眉穗。还有一种是禁婆，也大都贴 歪桃片子，梳搭拉苏头。 总之，戏曲贴片子艺术是与粉面 形成强烈的反差对比，从而产生特殊的 艺术效果，加之其形如流云的样式，自 然产生与脸部工整对比美的功效，形成 了我国戏曲独特的内在韵律。 二、京剧旦角的程式规范 有人说，京剧扮相和头面已经走 到了形式美的尽头，无法再发展下去了， 否则会对人物创造产生不良影响。实际 上，近年来确有泛形式美的趋势，然而， 京剧扮相有其自身的规律性，其应该是 烘云托月式的手段，要利于表达人物的 真情实感，符合人物身份的穿戴规则， 从而达到塑造戏曲人物的目的。 1、旦角的程式规范 传统戏大都表现帝王将相、才子 佳人以及市井庶民的生活情况。根据历 史规律和服装头饰特点，产生了京剧旦 角扮相的程式。如青衣，在京剧中大都 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 是正旦，扮相讲究端庄大方，眉眼勾画 要清秀，通常以鸭蛋形为标准。整体效 果要雍容华贵，基本以戴点翠和银丁头 面为主，根据人物、情节的变化决定头 饰的变化，以戴红绒花、凤头桃为表示 结婚、喜庆；以左戴茨菇叶为守寡、丧 夫；右边留甩发为表示流浪、发配、疯 癫的精神状态，还有个别青衣戏挽缕子。 青衣戏在大头梳理上，首先根据 演员的条件来决定。大头梳的高、低、 薄、厚、长、短的参照系数要根据演员 头型、身量比例决定。梳出的头不撅不 翘，和演员的头相符贴，有整体的感觉， 当然大簪别的位置要准确，梳理后的鉴 赏标准要如同演员头发做的一样。接下 来是戴头面，要根据剧中人物的年龄、 身份；悲、喜剧；行当作为标准。如悲 剧人物，有的戏戴点翠头面，但绝非满 天飞翠，要让观众看出头饰的布局和造 型。通常花旦多扮演天真活泼的少女或 大家闺秀，因此颜色上要鲜艳夺目、光 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 彩照人，大都梳抓髻大头，带辫子，抓 髻的长短要根据演员的身高决定，以适 度利于表演为准则。头要梳得比青衣小 些，头上抓髻还要打网子花，表示出她 们未出阁的少女身份。少女头面的选择 多以双光水钻为主，满头亮光闪闪，加 上小凤桃子的点缀，十分明快亮丽。有 些花旦戏还戴一个耳挖子，形成一个 “半边翘”，即半头草花，半头头面，也 能产生一种“ 非工整的协调 ”，而后被人 们沿袭下来形成一种程式。 武旦、刀马旦在剧中多扮演行侠 仗义的英雄，表现形式也大多以武打为 主，因此装饰、戴头面上以少而轻为基 本原则。大头要求小而紧衬，做任何高 难度技巧时也不至掭头。其要领是勒头 要勒的位置准确，尺寸、筋劲掌握适度， 研究演员的头型和技巧难度，考虑勒头 的高低、松紧。网子的大小要合适，底 口要紧，确保梳出的头既刮净又不会散。 接下来是关键的水纱，水纱的底口也要 吃紧，确保包出的头，任演员跌打翻扑 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 也绝不会掭头。此外，正面人物要插面 牌、绣球，反面人物要插茨菇叶，右插 绒球。反映神鬼戏中的武旦则要打彩球、 戴额子，其颜色要与服装相配套。彩球 要扎得花瓣均匀，绸子不歪不斜，三个 球的尺寸相对应。还有的武戏要根据人 物身份在头上捻犄子，方法是左右手各 一根，在头上反复相系，留出两个犄角， 以显示人物干练、素朴的性格和身份。 彩旦在剧中多扮演诙谐、逗哏、 幽默的角色，正反面人物均有。化妆时 要根据人物性格、年龄、身份来决定颜 色和头饰，基本上正面人物的彩旦梳平 三套蚂蚁鬏，反面人物梳苏州撅，带红 辣椒，网子的颜色及小装饰因人物而定。 2、旗头的程式规范 京剧中旗头应用较少，然而其梳 法较难，化妆师有必要加以掌握。旗头 来源于清朝旗人妇女的头饰，搬上舞台 的梳理技术是将生活原型适当加大并加 以艺术化。如把旗人妇女的两把头改成 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 青缎子制成，燕尾也是经艺术加工后， 现于舞台上的样子。燕尾的生活依据是 限制旗人妇女头部动作以显示她们的庄 重，到了舞台上美化了脖子的暴露部分， 能够更好地表现人物的气质。梳头的要 领是：首先打准旗头座的位置，既不能 前倾也不能后仰，待旗发梳好后不能出 现鼓包，用胳膊一量没缝、板平才称符 合标准。除正面规定的三花外，其它的 装饰、首饰要根据角色的身份和演员的 条件饰戴。此外，清装旗头只有上朝时 才戴穗子，可能是遵从当时生活、宫廷 规矩而设立的程式。 3、古装头的程式规范 古装头是著名京剧表演艺术大师 梅兰芳先生的创举。其始于绘画麻姑 献寿图 ，后梅先生又借鉴歌舞扮相， 与戏曲头面结合，产生的一种新的梳妆、 扮相形式，在当时反应强烈，突破了戏 曲舞台仅梳大头的单一模式。古装头， 主要是制作头套，当然要求长短、大小 合适，而后根据不同的历史时期，按角 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 色年龄、身份和演员条件梳理出各种发 髻和后边梳一至两