(09秋)形成性考核册参考答案·中国现当代文学专题(2)

中国现当代文学专题（2）形成性考核册作业 1 参考答案 一、填空题（每空 1 分，共 20 分） 要求：书写规范，不得有错别字。 10、苏童 12芭蕾舞红色娘子军在改编过程中，删去了原电影本中洪常青与琼花的 爱情描写。 13“我钉在 / 我的诗歌的十字架上 / 为了完成一篇寓言 / 为了服从一个理 想。”这句诗的作者是舒婷。 14、郭建光 151980 年， 诗刊编辑部以“关于新诗创作问题” 为题开设专栏，主要围绕 着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。 16 “朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于章明那 篇有名的令人气闷的“ 朦胧 ” 。 19所谓“二革 ”创作方法，又称 “两结合”的创作方法，是指 “革命的现实主义” 和“革命的浪漫主义 ”的结合。 20在赵树理创作的影响下，马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等山西作家，有 意识地培养他们相近的创作风格，逐步形成了一个创作流派，文学史上称为“山 药蛋派”或“山西派”。 二、单项选择题（每题 1 分，共 10 分） 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多 选均不得分。 1最先在文学史中为朦胧诗开设“专章“ 的文学史著作，是 1985 年出版的 新时期文学六年。出版这部著作的出版社是（ A ）。 A中国社会科学出版社 B作家出版社 C北京十月文艺出版社 D人 民文学出版社 2新文艺选集主要收录在“新文学运动“ 中有重要作品出世的作家（如 郭沫若、茅盾、巴金等）的作品，并有明确的年份界限，截止的那一年是指（ B ）。 A1937 年（抗战爆发） B1942 年（延安文艺座谈会召开） C1945 年（抗战胜利） D1949 年（中华人民共和国成立） 3、(A) 4朦胧诗从“地下“ 走向“ 公开“，最初是一家报刊 1980 年 10 月以“青春诗 会“ 的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（ A ）。 A诗刊 B诗歌报 C星星 D 诗探索 5用理想化方法塑造的农村社会主义带头人梁生宝出自作品（ D ）。 A山乡巨变 B三里湾 C邪不压正 D 创业史 6、(B) 7样板戏红灯记中鸠山逼李玉和承认自己身份的“王牌“ 是（ B ）。 A以金钱作诱饵 B让王连举出场 C以酷刑相威胁 D逼李奶奶 招供 8收录了北岛、舒婷、顾城、江河和杨炼五位最有代表性的朦胧诗人作品 的五人诗选的出版社是（ B ）。 A中国社会科学出版社 B作家出版社 C北京十月文艺出版社 D人 民文学出版社 9 1947 年，代表晋鲁豫边区文联提出“赵树理方向“ 的是 （ A ）。 A陈荒煤 B周扬 C郭沫若 D茅盾 10、（C） 三、多项选择题（每题 2 分，共 10 分） 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有 1-4 个正确答案，多选、少 选或错选均不得分。 1在赵树理创作的影响下，50 年代曾形成了一个颇具规模的小说流派“山 药蛋派“，这个流派的主要人物有（ A、B、C 、D ）等。 A马烽 B西戎 C孙谦 D束为 2“样板戏 “在古为今用、洋为中用上进行了多方面的艺术探索，京剧属古， 芭蕾舞既古且洋。它的两部芭蕾舞剧是（ A、B ）。 A白毛女 B红色娘子军 C沙家浜 D 智取威虎山 3当代文学史上有名的“三个崛起“ 是指（ A、B、C ）。 A在新的崛起面前 B崛起的诗群 C新的美学原则在崛 起 D崛起的诗潮 4赵树理在新中国成立前，发表的作品除小二黑结婚、李有才板话 和李家庄的变迁外，主要还有（ A、B、C、D ）等。 A孟祥英翻身 B地板 C田寡妇看瓜 D 福贵 5样板戏中取材于革命历史题材的作品主要有（ B、C、D ）等。 A龙江颂 B沙家浜 C红灯记 D 杜鹃山 四、简答题（共 20 分） 要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻 辑清晰。 1三里湾虽然也是歌颂合作化运动的，但却因没有表现出“无比复杂 和尖锐”的两条道路的斗争而受到严厉批评。请问，所谓“两条道路”指哪两 条道路？三里湾与创业史和山乡巨变相比，主要有什么不同？ A、两条道路是指“资本主义道路”和“社会主义道路”。 B、 三里湾 是一部先引起巨大轰动、获得高度赞扬，后又受到种种批评的重 要作品，也是我国第一部关于农业合作化运动的长篇小说。与其他同类题材相 比，赵树理坚持的是乡土社会立场，柳青、周立波坚持的是主流意识形态立场。 三位作家用各自不同的文学叙述解释了乡土社会的现代变迁，艺术上都取得了 很大的成就。但与创业史 、 山乡巨变不同的是三里湾较少受当时流 行的主流意识形态影响，更多地站在乡土社会的自身的生活秩序内部来考察农 村的情况，叙述农业合作化运动的变化与发展。 创业史反复申述的一条真理， 即梁生宝的一句口头禅：“有党的领导，咱怕啥？”而本色创作的赵树理笔下 的农业合作化运动主要是依靠乡土社会的自身力量来完成的。写完三里湾 之后的赵树理实际上已经陷入写作的困境，作品数量越来越少，受到的批评也 越来越多。 2为什么说将 20 世纪 70 年代出现的以北岛、舒婷为代表的“新诗潮“ 称为“ 朦胧诗“是一种误解？（ 6 分） 将以北岛、舒婷为代表的“新诗潮” 称为“朦胧诗”，源于一个误解，但这一称呼 形象地概括了“ 新诗潮” 的特点，受到北岛、舒婷们的认同。 朦胧诗关于“ 朦胧” 问题的论争，直接缘于老诗人公刘对顾城几首小诗中流露出 来的悲观消沉人生观的担心，公刘一方面觉得顾城很有诗才，坦率地承认自己 写不出像生命幻想曲那样的诗句；一方面对顾城在作品中流露出来的悲观 的人生观感到“ 颤栗” ，对顾城无所顾及地在诗中袒露消沉的思想状态和精神状 态感到“惊异 ”。因此，公刘怕顾城等年轻诗人误入歧途，呼吁“必须引起我们足 够的重视”。同样，顾城的父亲顾工在读了顾城的生命幻想曲后，虽然在心 中暗自为自己孩子能写出这样的诗而骄傲，却不能不为孩子的政治前途而担心。 因为在那个年代， “朦胧” 就意味着现代， “现代”意味着西方文化，西方文化就意 味着颓废，颓废也就意味着反动。这决不是危言耸听，如果说章明发表的令 人气闷的“朦胧 ”一文还只是就艺术上对朦胧诗提出批评的话，臧克家、丁力 等人的批评挥动的却是政治的大棒。臧克家在关于“朦胧诗” 中说：“现在出 现的所谓朦胧诗 ，是诗歌创作的一股不正之风，也是我们新时期的社会主义 文艺发展的一股逆流。 ”丁力更认为，章明把这些诗称为朦胧诗不准确，把问题 提轻了，不应该叫“ 朦胧诗 ”，而应该叫“古怪诗”，因为朦胧还是艺术问题，而 古怪就是政治问题了。 “古怪诗的出现是受国内和国外的影响。在国内，有些人 对过去的新诗重新评价，为过去不受群众欢迎的流派，如以李金发为代表的反 动派翻案，这是不好的。 ”（丁力新诗的发展和古怪诗 ）因此，我们说，把以 北岛、舒婷为代表的“ 新诗潮 ”称为“朦胧诗”，源于对他们诗歌创作的批评，实 际上，初期朦胧诗在艺术上并不很“朦胧” ，较少运用整体象征，艺术上是明白 的，朦胧诗论争的意义主要表现在诗歌的内容上，章明的令人气闷的“朦胧” 就有张冠李戴之嫌，是一种误解。然而这一误解最后却成了正解，后来虽然有 许多学者为朦胧诗正名，给这个新兴的诗派一个科学的命名，并正式提出将它 称为“新诗潮 ”。但是，无论是朦胧诗的反对者还是支持者，似乎都更钟情于“朦 胧诗”这一称号，于是，一个贬义词成了当时流行一时的时髦。事实上， “朦胧” 一词也确实概括了这一诗派的美学特征，经过论争，运用整体象征成为朦胧诗 人的一种自觉追求。 五、分析题（40 分） 要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特， 论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于 1000 字。 1、沙家浜在“样板化“ 的过程中，江青为什么要将主要人物由阿庆嫂改 为了郭建光？改后的效果怎样？ 突出阿庆嫂就是突出刘少奇负责的白区地下斗争，突出郭建光就是突出毛 泽东领导的红区武装斗争。因此，作品如何修改的问题，已不是一个艺术问题， 而是一个政治问题：”从芦荡火种到沙家浜 ，意味着京剧革命向纵深发 展，而阶级敌人的破坏也越来越疯狂。当时旧北京市委主管文化工作的某负责 人就多次煽阴风，胡说什么不要老是改。这是个有群众影响的戏，不要把一个 好戏改坏了。为了腾出篇幅表现新四军远途奔袭的军事行动，我们删掉了原来 后面的闹剧性的场子，但是他却说后三场有戏，拿掉了可惜。他反对删掉原来 闹喜堂一场戏。这一场戏阿庆嫂在那里指挥一切，郭建光和新四军战士则化装 成各行各业的人，完全听从阿庆嫂的布署而行动。他们的目的，就是要颠倒武 装斗争和秘密工作的关系，把秘密工作凌驾于武装斗争之上，要由秘密工作来 领导武装斗争。沙家浜的英雄人物的塑造过程中，贯串着两个阶级、 两条道路、两条路线的斗争” （北京京剧团沙家浜剧组：在延安文艺座 谈会上的讲话照耀着沙家浜的成长 ， 红旗杂志，1970 年第 6 期） 。 这次根据”最高指示”进行的修改，主要集中在两个方面，一是为郭建光 增加了不少成套唱腔，且精致耐听；二是将原剧本中由阿庆嫂带人化装成送新 娘的队伍混入敌巢，改为郭建光等人连夜奔袭，攻进胡府。修改后，虽然郭建 光在舞台上的戏份（在舞台上占据的时间）足以与阿庆嫂平分秋色，但仍然无 法改变阿庆嫂在观众心目中的地位，在当时全国性的”学习样板戏”的群众演 出活动中，大家最喜爱的仍然是阿庆嫂与胡传奎、刁德一之间的”智斗” 。 在”智斗”这场戏中，充分展示了阿庆嫂的风采，她不但具有一个地下工作者 所应有的机智和敏锐的斗争经验，同时也具有开茶馆的老板娘所应有的八面玲 珑、左右逢源的处事作风。正如剧中人刁德一所说：”这位阿庆嫂眼观六路， 耳听八方，胆大心细，遇事不慌。 ”当她一听说胡传魁的部队就要到来，立即通 过”日本鬼子前脚走，他后脚就到了”的判断，从而确定了自己的斗争策略。 在与胡传魁和刁德一的周旋中，巧妙地利用胡传魁的愚蠢，面对刁德一的步步 紧逼，察言观色，滴水不漏。作品的精彩和巧妙之处在于，不但突出了阿庆嫂 的智慧和沉着，而且也渲染了刁德一的狡猾和凶狠，他先是从以前没见过阿庆 嫂而产生怀疑，再从阿庆嫂曾在日本人眼皮底下救过胡传魁而加重了疑心，继 而从单刀直入问新四军的行踪，引阿庆嫂上钩，最后甚至想出了化装成老百姓 下湖捕鱼，让藏身在芦苇荡里的新四军自己走出来的诡计，给阿庆嫂配上了一 个真正的对手。而胡传魁虽蠢，却每每事出有因，完全符合他的性格和特征， 是这场戏中不可或缺的人物。 中国现当代文学专题（2）形成性考核册作业 2 参考答案 一、填空题（每空 1 分，共 20 分） 要求：书写规范，不得有错别字。 1 20 世纪 40 年代，郭沫若、茅盾、周扬等人对赵树理的赞扬都集中在 小二黑结婚、李有才板话和李家庄的变迁这三篇小说上。 2郭沫若在读了李家庄的变迁一文中说，这部小说的规模比作者 的前两部小说小二黑结婚和李有才板话“更加宏大了“ ，“创出了新的通 俗文体“。 3“样板戏 “中的人物都没有爱情生活，李玉和无妻，方海珍无夫，柯湘出 场时丈夫被敌人杀害了，江水英是“光荣军属“ ，丈夫当然不在身边，而阿庆嫂 的丈夫则被赶到上海路单帮去了。 41986 年 10 月由诗歌报和深圳青年报共同举办的“1986 年中国 现代诗群体大展“，被看作是 “朦胧诗“过渡到“新生代 “的标志。 5汪曾祺的第一部小说集是 40 年代出版的邂逅集。 6“样板戏 “龙江颂 的前身是话剧龙江颂 。 7海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“澄明 之境“ 的观点，也欣赏这位哲学家对德国浪漫主义诗人荷尔德林关于“ 人，诗意 地居栖“的钟情。 8、三仙姑 9、红灯记 10、江河 11小说创业史和山乡巨变的作者分别是柳青和周立波。 12从 1958 年到“文革 “结束这期间盛行的“三结合“写作方式，是指“ 领导出 思想、作家出技巧、群众出生活“。 13诺日朗、半坡、敦煌、西藏等大型组诗的作者是杨 炼。 14在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短 篇小说创作座谈会”1962 年召开于大连。 15、杨子荣 16同样是描写土改运动，赵树理的李有才板话等小说，明显不同于 丁玲的太阳照在桑干河上 、周立波的暴风皱雨等作品。 17、海港 18、象征 19、锻炼锻炼 20、邪不压正 二、单项选择题（每题 1 分，共 10 分） 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多 选均不得分。 1、赵树理因 1943 年 9 月创作的小二黑结婚而一举成名。 2“赴宴斗鸠山”的精彩场面出自（ D ）。 A智取威虎山 B沙家浜 C红色娘子军 D红灯记 3“我钉在 / 我的诗歌的十字架上 / 为了完成一篇寓言 / 为了服从一个 理想。“这句诗的作者是（ A ）。 A舒婷 B海子 C北岛 D顾城 4一个团长一枪打死了为他女人接生的产科医生这个细节，出自小说（ D ）。 A虐猫 B鲍团长 C老鲁 D陈小手 51986 年后，王安忆发表了一批引起颇多争议的作品，被归入当时的 “性题材”中，其中，除了著名的“三恋”外，还有（ C ）。 A香港的情与爱 B小鲍庄 C岗上的世纪 D大刘庄 6在一段时间内，小说题材的选择直接影响到作品的高低优劣。“十七年“ 时期重大社会题材小说红旗谱的作者是（ B ）。 A曲波 B梁斌 C柳青 D吴强 7“ 智斗 “是 沙家浜的精华所在。这场戏的三个主要人物是阿庆嫂、胡 传魁与刁德一。 8 “告诉你吧，世界 / 我-不-相- 信！“ 这句诗出自作品（ B ）。 A无题 B回答 C一切 D 履历 9汪曾祺“文革“ 后发表的第一篇小说是（ D ）。 A受戒 B大淖记事 C异秉 D 骑兵列传 10、(B) 三、多项选择题（每题 2 分，共 10 分） 要求：将正确答案的序号填在 括号内。每题有 1-4 个正确答案，多选、少选或错选均不得分。 1汪曾祺小说的背景大多是故乡江苏高邮的风土人情和市井生活，但 1997 年他逝世前却一口气发表了三篇“文革“ 题材的作品，它们是（ B、C、D ）。 A关老爷 B大尾马猫 C三列马 D 去年属马 2沙家浜“智斗“ 一场戏中的主要人物是（ A、B、C ）。 A阿庆嫂 B胡传奎 C刁德一 D沙七龙 3在朦胧诗直接影响下成长起来的“校园诗人“ 主要有（ A、C ）等。 A海子 B王小妮 C西川 D梁小斌 4汪曾祺尝试的小说新形式“聊斋新义”作品主要有（ A、B、C、D ） 等。 A瑞云 B黄英C蛐蛐 D双灯 5王安忆在八九十年代的创作大致可以分为三个阶段，其中，第一阶段的 主要作品有（ A、B、C ）等。 A雨，沙沙沙 B广阔天地的一角 C69 届初中生 D伤心太平洋 四、简答题（共 20 分） 要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。 1为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的一个奇特现象“ ？试结合 中国当代文学史上的文艺运动加以简要说明。（8 分） A论争的氛围明显不同于五六十年代，没有由一次学术讨论演变为政治运 动。虽然每次“崛起”的出现引发了一次大的论争，但紧跟在一阵大棍之后 的 不再是万马齐喑的沉寂，而是不屈不挠且公开发表的“商榷”。 B在论争中人们不但发现朦胧诗在启蒙主义的人文精神和艺术探索的创新 精神两个方面实现了当代文学与“五四”新文学的对接，而且其论争的方式和 氛围都与“五四”时代有惊人的相似。 C通过论争，朦胧诗由自发的探索变成了自觉的诗歌运动，完成了现代主 义诗歌的中国化。 D伴随着论争，朦胧诗的创新观念和先锋精神不但对整个诗歌的发展走向 产生了影响，而且成了整个文学创作的探索者。 2为什么九叶诗派主张“诗歌戏剧化“ ，而汪曾祺又反对 “小说戏剧化 “？（ 6 分） 九叶诗派”主张“诗歌戏剧化”，汪曾祺反对“ 小说戏剧化” ，都与他们的艺术 追求与主张密切相关，也是他们艺术探索与创新的表现。 “诗歌戏剧化” 是“九叶 诗派”提出的实现新诗现代化的主要方案，戏剧化原则的提出，是针对当时文坛 上流行的“ 感伤”与“ 说教”的倾向，其目的在于寻求诗歌表现的客观性和间接性。 “诗歌戏剧化”主张的理论前提，是现代人生日趋丰富复杂，人的意识也充满着 更多的冲突，要捕捉表达这种人生现实，单一的感伤抒情或空洞的说教都是无 能为力的，因而，必须扩展诗歌的表现方式，让它溶入更多的因素，以求诗歌 对人类意识揭示的最大化。总之， “诗歌戏剧化” 的目的是提高诗歌表现复杂生活 的能力和诗歌表现生活复杂矛盾的能力。YA+Mm_ 汪曾祺强调一种单纯、明净的生活，其小说不太注重情节和人物塑造，他小说 的主要笔墨都放在风俗人情及能工巧匠的高超技艺的描写上，重视小说的一种 气氛或氛围，形成所谓的抒情小说的风格。而小说的情节的起伏是戏剧性的重 要表现，显然同他的追求不一致。另外，戏剧性也包括矛盾和复杂，这也与汪 曾祺的单纯明朗相悖。9A7E?A6zT 五、分析题（40 分） 要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特， 论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于 1000 字。 1什么是“文化语境 “？京剧现代戏产生的 “文化语境“主要指的是什么内容？ （6 分） A从 1958 年到 1964 年间，激进主义思想逐渐成为了当时的统治力 量，人为的阶级斗争愈演愈烈，文艺问题也愈抓愈紧。 B 、“二革“ 创作方法的提出，为从观念出发，从政治愿望出发构想现实提供 了理论依据。 C 、从创造 “无产阶级文学艺术“ 出发，拥有广大观众和更便于普及化的戏 剧受到了更多的注意，甚至受到基本否定。 D 、政治性 -艺术性结构取代了原来的政治性-真实性- 艺术性结构。 2为什么说王安忆本人声称自己不是“女权主义者“ ，而评论界又普遍认为 她具有女性主义立场和女性意识？试结合“三恋“ 等性题材作品加以说明。 中国现当代文学专题（2）形成性考核册作业 3 参考答案 一、填空题（每空 1 分，共 20 分） 要求：书写规范，不得有错别字。 1大约在 1986 年前后，林斤澜在旧人新时期里引用同行间的话说，“ 汪曾祺行情见涨“，说明汪曾祺虽然像一个 “出土文物 “，但喜爱者越来越多。 2小鲍庄借中国淮北一个僻远、贫困，几近乎静止状态的小村庄，来 审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆 80 年代中期风格转变的标志性作 品。 3、 4京剧“样板戏“ 大多是从别的剧种移植和改编的，只有京剧奇袭白虎团 属于原创作品。 5今天是由“今天文学研究会 “创办的一份民间文学双月刊，主要成员 有北岛、芒克等。 6受戒是一篇极美的小说，讲的是一个叫明海的小和尚和一个叫英子 的小姑娘清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。 7在王安忆引起较多争议的“三恋“ 中，惟有 锦绣谷之恋没有直接描写 性，而是写了一个女人的爱情梦幻。 8卖烟叶是赵树理最后发表的一篇小说，写农村青年贾鸿年不安心农 村生产，倒卖为叶触犯法律的故事。 9王朔是制造热点和现象的高手，1999 年，小说看上去很美还没出 版就被炒得沸沸扬扬。 10诗人海子“以梦为马 “，一往深情地追寻精神的家园，梦想着能够创造 一种“ 民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗“ 。 11汪曾祺曾说，他写小英子的形象受到过老师沈从文笔下那些农村少女 三三、夭夭、翠翠等的潜在影响。 12在第三次女性写作高潮中，林白的一个人的战争书写了女性自我 成长的经历，完成了一部微妙而复杂的女性个人成长史。 13、 14汪曾祺的小说老鲁以西南联大的生活为背景，写了一个校警的故 事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜， 写了近两页才引出主人公。 15姜文导演的影片阳光灿烂的日子是根据王朔小说动物凶猛改 编的。 16“女性写作 “的概念是法国女性主义评论家埃莱娜西苏 1975 年在美 杜莎的笑声中提出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。 17智取威虎山中杨子荣“胸有朝阳“ 的唱段，李勇奇 “早也盼，晚也盼 “的唱段，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。 18王安忆长恨歌中的王琦瑶与张爱玲金锁记中的长安、倾城 之恋中的流苏、沉香屑 第一炉香中的微龙等女性是同一类人。 19王朔曾说：“我对这种没心没肺，特别无聊的调侃、胡抡产生了怀疑。 这是文学么？我，用俗话儿说，真的深沉了，然后，我写了最深沉的我是你 爸爸。“ 20茅盾的庐隐论、冰心论把作家和“五四“ 时代精神关联在一起， 有意识地运用历史分析的方法来分析作家与时代的关系。 二、单项选择题（每题 1 分，共 10 分） 要求：将正确答案的序号填在 括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。 1王朔参与创作的电视剧都获得了商业上的成功，其中，主要有（ B ） 等。 A过把瘾就死 B过把瘾 C我是你爸爸 D 刘慧芳 2一般认为，出现在“ 文革 ”前的“样板戏”的主要构成是 “京剧现代戏”，而 “京剧现代戏 ”的创作开始于 1958 年。 3朦胧诗在人们评价不一的情况下，舒婷率先得到了出版诗集的机遇，这 也是她出版的第一部诗集。这部诗集是（A ）。 A双桅船 B神女峰 C致橡树 D呵，母亲 4.(D) 5在联合国第四次世界妇女大会在北京召开这一年，许多刊物和出版社都 推出了有关女性的出版物，因此，被称?quot;女性文化年 “。这一年是（ C ） A1991 年 B1993 年 C1995 年 D1997 年 6老秦在阎家山的问题解决后，竟跪在地上向老杨等人磕头。这个情节出 自赵树理的小说（ B ）。 A田寡妇看瓜 B李有才板话 C李家庄的变迁 D小二黑结婚 7在“三个崛起 “的作者中，有一位是朦胧诗潮中的诗人，他是（ A ）。 A徐敬亚 B北岛 C孙绍振 D谢冕 8和王朔年龄相仿的余华、苏童、格非、马原等，他们大多写作的是（ D ）。 A新写实小说 B寻根小说 C新历史小说 D先锋小说 9“你相信了你编写的童话 / 自己就成了童话中幽蓝的花 / 你的眼睛省略 过 / 病树、颓墙 / 锈崩的铁栅“这诗句出自（ C ）。 A惠安女子 B生命幻想曲 C 童话诗人 D我是一个任性的孩子 10王朔的小说都有复制的特点，一点正经也没有则明确表示是（ C ）的“ 续篇 “。 A许爷 B我是你爸爸 C顽主 D 看上去很美 三、多项选择题（每题 2 分，共 10 分）要求：将正确答案的序号填在括号 内。每题有 1-4 个正确答案，多选、少选或错选均不得分。 1第二批“样板戏 “中的现代京剧作品主要有（ A、B、C、D ）等。 A杜鹃山 B平原作战 C龙江颂 D 红色娘子 军 2“锻炼锻炼 “中描写的落后农民的形象主要有（ A、B ）等。 A“小腿疼 “ B“ 吃不饱“ C “二诸葛“ D“三仙姑“ 3汪曾祺一生中写得最好的小说，都是回忆故乡生活的小说，主要有 （A、B、C 、 D）。 A受戒 B大淖记事 C异秉 D 故里三陈 41988 年，王朔有多部小说被搬上银幕，因此有人把这一年称为“王朔年 “。这些小说是（ B、D ）等。 A空中小姐 B轮回 C动物凶猛 D 顽主 5在新时期的文学创作中，女性作家也创作出了许多有影响的作品，其中， 张洁的作品主要有（ A、B、C、D ）等。 A祖母绿 B沉重的翅膀 C方舟 D 爱，是不能忘 记的 四、简答题（共 20 分） 要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑 清晰。 1以韩东、于坚为代表的“第三代“ 诗人称自己为“第三代“的主要理由是什 么？你认为他们的划分有无道理？（8 分） A虽然它与朦胧诗同属先锋实验诗歌，但它是以否定的姿态出现的。虽然它与 后朦胧诗都是以反叛朦胧诗的姿态出现的，但它又不同于后朦胧诗，它采取的 方式是变异的。因此，它更具后现代的特点。 B由于它现在仍处于“正在进行时态”，在理论上和实践上都采取了一种极端 化的随意化的方式，还有许多“伪诗人”浊迹其中，所以，一时很难看清。 C既有人说这是“语言意识的觉醒”，具有“超语义的美”，创造了“汉 语的奇迹”，也有人说这是对诗歌的亵渎。 2为什么说，汪曾祺的小说具有回忆性的特点？这个特点在他晚年的“文 革“ 题材小说创作中是否有所改变？（6 分） 汪曾祺之所以喜欢“回忆” ，而且回忆“旧生活”之作相对写得比较成功，与他 对小说的理解有关。他认为所谓小说，就是“跟一个可以谈得来的朋友很亲切 地谈一点你所知道的生活” 。那么，汪曾祺在北京那么多年的“新生活”难道是 他“不知道”的生活吗？对此他曾作过这样的说明：“我今年六十二岁，前三 十年生活在旧社会，后三十年生活在新社会，按说熟悉的程度应该差不多，可 是我就是对旧社会还是比较熟悉些，吃得透一些。对新社会的生活，我还没有 熟悉到可以从心所欲，挥洒自如。一个作家对生活没有熟悉到可以从心所欲、 挥洒自如的程度，就不能取得真正的创作的自由。 ”他又进一步解释道：“我写 新社会的题材比较少，是因为我还没有较多地发现新的生活中的美和诗意。 ”实 际上，作者想说的是，他对旧生活比较热爱，而对新生活则比较厌恶。因为众 所周知的原因，从 1949 年到发表受戒的 1980 年，新生活充满阶级斗争， 汪曾祺虽然性格随和， “随遇而安” ，但也屡受冲击，连写作的自由也完全失去。 而旧生活虽然也有战争与苦难，但对生活于小康之家的汪曾祺影响并不大，至 少他能按自己的意志生活与思考。此外，旧生活是有着传统文化的底蕴的，而 传统文化不仅影响着汪曾祺的人格修养，也影响着他的审美趣味。因此，回忆 旧生活就成为作家惟一的选择。 当然，汪曾祺小说“回忆性特点”与他创作这些作品时的年龄、心态即世 界观、人生观也有一定关系。他在美学感情的需要和社会效果一文中说： “经过长久的学习和磨炼，我的人生观比较稳定，比较清楚了，因此对过去的 生活看得比较真切了。人到晚年，往往喜欢回忆童年和青年时期的生活。但是， 你用什么观点去观察和表现它呢？用比较明净的世界观，才能看出过去生活中 的美和诗意。 ”在大淖记事是怎样写出来的一文中又说：“一定要把这 样一些具有特殊风貌的劳动者写出来，把他们的情绪、情操、生活态度写出来， 写得更美、更富于诗意。没有地方发表，写出来自己玩，这就是美学感情的需 要。 ” 因此，汪曾祺小说的“回忆性特点”既是作家生活经历、创作经历使然， 又是他对小说创作的观念使然。选择表现旧生活，并不是对现实生活的逃避， 而是“美学情感的需要” 。 是有所改变，但也可以说是另一种回忆。 五、分析题（40 分） 要求：在以下两题中任选一题，立意新颖独特， 论述正确深入，举例具体恰当，文字流畅，逻辑清楚。该题不得少于 1000 字。 190 年代出现的“第三次女性写作高潮 “与前两次相比，表现了什么的不同 特点？（6 分） A、有意识、非常自觉地坚持性别立场，自觉地表现和挖掘女性经验，大胆 地表达女性意识，如陈染的私人生活，林白的一个人的战争等。 B、也在理性的层面，用一种调侃的戏谑的方式消解男权社会的话语秩序和 文化规则，如徐刊的先锋等。 C、还用以通俗文学读物似的言情故事来吸引读者，如张欣的小说。 D、更有一批被称为用“身体写作”的“美女作家”把女性的身体、性、欲 望作为商业卖点，如卫慧的上海宝贝等。 2王安忆自己虽然不认同张爱玲对产生过影响，但是，人们仍然坚持认为， 在她的关于上海的小说中，可以找到两者在精神上的契合。你认为如何？请通 过她的长恨歌与张爱玲小说的比较加以说明。 A、长恨歌中的王琦瑶与张爱玲金锁记中的长安、倾城之恋中 的流苏、沉香屑 第一炉香中的微龙等女性是同一类人，她们都识文断字， 并尝试着摆脱旧家庭的笼罩，把自己交付于社会化的大都市。 B、在张爱玲的作品中，这种出走始终是不成功的。张爱玲小说的叙述空间， 一直局限于家族式的封闭空间中，人物心理的活动也同样具有浓烈的家庭和闺 阁特点。 C、王安忆小说对都市女性命运的阐释模式发生了根本的变化，王琦瑶从家 庭走向社会几乎没有遇到任何来自自己传统家庭的限制，因此，她的叙述空间 是开放式的。 D、张爱玲作为真正现代意义上的第一个都市作家，对现代社会化的大都市 怀有相当矛盾的心理，但王安忆作为上海大都市的寻梦者，对社会化大都市有 一种迫切拥抱的心理。 中国现当代文学专题（2）形成性考核册作业 4 参考答案 一、填空题（每空 1 分，共 20 分） 要求：书写规范，不得有错别字。 1 1950 年赵树理担任说说唱唱的执行主编后，引起了三次大的风波，第一次是因为发表了一个描写落后农民的故事金锁。 2“样板戏 ”红灯记 为了改变原演出本中李奶奶、李玉和、李铁梅一家三代“平分秋色 ”的状况，大力给李玉和扩戏。 3海子一生充满激情和幻想，把印象派大画家梵高（凡高）看作自己的人生榜样，像他的这位“ 瘦哥哥 ”一样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。 4受戒的佛门中没有戒律，甚至连“菩提庵” 的庵名也已经讹化为了“荸荠庵”。 5、 6中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到“文革” （70 年代）末期，朦胧诗的出现可以看作是现代主义文学从地下浮出水面的一个标志。 7以马原为代表的重在小说形式实验的先锋小说，又被称为“新潮小说” 或“实验小说”。 8王朔的作品大多呈现出明显的自我重复和批量生产的痕迹，只有少数具有独特审美价值和个人经验的作品除，这类作品的代表是动物凶猛。 9余华的第一部长篇小说最初在收获杂志上发表时，名为呼喊与细雨。 10本次列车终点是王安忆“上海系列作品” 的第一篇作品。 111983 年，王安忆与母亲茹志鹃的美国之行，使她们经历了一次东西方文化的撞击，还收获了一本散文集母女漫游美利坚。 1250 年代前期，能较好地体现新中国成立后的文学“规范” 的农村题材小说主要有马烽的结婚、谷峪的新事新办等。 13几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了茹志鹃的剪辑错了的故事、宗璞的我是谁等现代主义的尝试之作。 14“十七年 ”小说中描写重大社会题材的作品主要有梁斌的红旗谱、罗广斌、杨益言的红岩、吴强的红日、欧阳山的三家巷等。 15“文革 ”中江青亲自培养的第一批 “样板戏”中，有 5 部京剧现代戏，它们是沙家浜、红灯记、智取威虎山、奇袭白虎团和海港 。 16动物凶猛的女主人公米兰，可以看作是空中小姐中的王湄和橡皮人中的李白玲这两种女性类型的结合，兼具天真明朗与放荡妩媚两方 面的特点。 17如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对人的生存方面发展了残雪的探索。 181981 年，高行健的现代小说技巧初探发表后，终于使现代主义这一创作现象成为引人注目的文学潮流。 19余华是 1987 年 1 月在北京文学上发表了他的短篇小说十八岁出门远行后开始引起人们注意的。 20在 20 世纪 80 年代中期，出现了刘索拉的你别无选择、徐星的无主题变奏等带有“ 黑色幽默 ”特点的现代主义小说。 二、单项选择题（每题 1 分，共 10 分） 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多 选均不得分。 11989 年，余华在上海文论上发表的一篇具有宣言倾向的创作谈是（D）。 A河边的错误B往事与刑罚 C 我胆小如鼠D虚伪的作品 2在第一批的“ 八个样板戏 ”中，惟一的一个 “交响音乐”作品是（C ）。 A红灯记B白毛女 C 沙家浜D龙江颂 3当一位理论权威以马克思主义为武器，将新的美学原则在崛起批得体无完肤之后，立即就有人挺身而出，公然辩护，而且胆敢指名点姓地要与之“ 商榷”，这人是（ C）。 A李黎 B公刘 C 江枫 D谢冕 4“文革 ”后，标志着汪曾祺复出文坛的短篇小说是（D）。 A故里三陈B异秉 C 大淖记事D受戒 5王安忆 90 年代的承载着较多“女性意识” 的作品是（ C）。 A小城之恋B悲恸之地 C 我爱比尔D鸠雀一战 6李凖的李双双小传与赵树理的“锻炼锻炼” 表现的时代大体相同，但在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。 这个时代指的是（B）。 A土改运动 B大跃进 C 三反五反 D合作化 7余华的音乐才能最先引起人们的注意，是 1999 年他在收获杂志上开辟的一个专栏，这个专栏是（A）。 A“边走边看 ”B“高潮迭起” C “边看边走”D“内心之死” 8“不是一切火焰 / 都只燃烧自己 / 而不把别人照亮； / 不是一切星星 / 都仅指示黑夜 / 而不报告曙光”这句诗出自作品（D）。 A回答B生命幻想曲 C 一切D这也是一切 9我在哪里错过你里的那个女公交售票员，自信、坚强，外表粗鲁、刚烈，虽泼辣却有内涵、有才华，能写出*的剧本，可是却得不到男导演的爱 情。这篇小说的作者是（C）。 A王安忆 B刘索拉 C 张辛欣 D张抗抗 10先锋小说家都很重视小说的语言，而在语言实验上走得最为极端的是（D）。 A马原 B余华 C 格非 D孙甘露 三、多项选择题（每题 2 分，共 10 分） 要求：将正确答案的序号填在括号内。每题有 1-4 个正确答案，多选、少选或错选均不得分。 1“