6、文学文本.ppt

1、,文学作品,第四编,文学作品的 类型和体裁,第九章,第一节 文学作品的类型,现实型文学 理想型文学 象征型文学,侧重以写实的方式再现客观现实 再现性和逼真性,司汤达,现实型文学,一 再现性 再现(representation),对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。 二 逼真性 以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。,现实型文学,“现实性的诗歌”的“显著特点，在于对现实的忠实，它不再造生活，而是把生活复制、再现，像凸面玻璃一样，在一种观点之下把生活的复杂多彩的现象反映出来，从这些现象里面汲取那构成丰满的、生气勃勃的、统一图画时所必需的种种东西”。 别林斯基,现实型文学,“艺

2、术家不应在他的作品里露面，就像上帝不该在生活里露面一样。” 福楼拜,现实型文学,包法利夫人,以直接抒情的方式表现主观理想 表现性和虚幻性,理想型文学,一、表现性 把内在主观世界状况以形象呈现出来。,理想型文学,“把本人对自己创造的人物的意见隐藏起来，因而让读者对人物应有的意见陷入迷离恍惚，等于甘愿不要人了解。” 乔治桑指责福楼拜,桃花源记的理想主义色彩,柏拉图：理想国 圣奥古斯丁：上帝之城 空想社会主义的创始人托马斯莫尔（英国人）名著乌托邦 孔子：大同世界 马克思：共产主义,二、虚幻性 运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实 英雄形象 神话、传说、历史故事、

3、民间传奇,理想型文学,白蛇传,西游记,秋浦歌（十五）,李 白 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。,以暗示的方式寄寓 审美意蕴 暗示性和朦胧性,象征型文学,“象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其自身。” “象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。” 劳坡林,象征型文学,“作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因此，象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义。” 黑格尔,象征型文学,一、暗示性 暗示(suggestion),词语寄寓某种超出本

4、义的内涵 暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式,象征型文学,二、朦胧性 朦胧(ambiguity),词语含有多层不确定的意义 主观变形的寓意性形象,象征型文学,野草 题辞,当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。 野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。 但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。,鲁迅,卡夫卡 马尔萨斯：百年孤独 刘基郁离子 谐铎 （清）沈起凤 阎连科受活小说虚构了一个叫受活庄的地方，这是一个遗世独立、鲜为人知的村落，所有村民都天生残疾，视健全者为另类。主人公柳县长异想天开，想用

5、重金购买列宁的遗体以发展旅游经济，在这一过程中，受活庄被柳县长惊喜地发现了，于是，这个由残疾人组成的村庄开始了走向外部世界的不归路：村民们组建了绝术团，在柳县长的带领下红遍方圆百,文学类型的发展演变,古代：文学类型的初步形成 近代：文学类型的充分发展 现代：文学类型的多向演变,文学类型发展的初始阶段，各种文学类型浑然混合在一起，没有获得各自独立的形态 一部作品往往兼具几种类型特征 没有一种类型形成主要的文学潮流,古代：文学类型的初步形成,庄周梦蝶,古代：文学类型的初步形成,近代：文学类型的充分发展,浪漫主义、现实主义和象征主义文学分别成为理想型、现实型和象征型文学的典型形态,浪漫主义文学,雪莱

6、,拜伦,现实主义文学,巴尔扎克(Honore de Balzac,17991850) 19世纪法国作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表 一生中共创作了96部长、中、短篇小说和随笔，总名为人间喜剧,自然是座庙宇，那里活的柱子有时说出了模模糊糊的话音 从那里过，穿越象征的森林，森林用熟识的目光将他注视。如同悠长的回声遥遥地回合在一个混沌深邃的统一体中广大浩漫好像黑夜连着光明 芳香、颜色和声音在相 互应和。,有的芳香新鲜若儿童的肌肤，柔和如双簧管，青翠如绿草场，别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，像无极无限的东西四散飞扬，如同龙涎香、麝香、安息香、乳香那样歌唱精神与感觉的激昂。 （梁宗岱译）,象征

7、主义文学,应 和,波德莱尔,现实型文学的深化 社会主义现实主义 革命的现实主义与革命的浪漫主义 相统一的两结合型文学 现代主义文学思潮,现代：文学类型的多向演变,现实型文学的深化,高尔斯华绥,托马斯 曼,社会主义现实主义,钢铁是怎样炼成的剧照,奥斯特洛夫斯基,革命的现实主义与革命的浪漫主义,毛泽东：沁园春雪,现代主义文学思潮,卡夫卡,贝克特：等待戈多,等待戈多剧照,爱：美丽的地方。(他转身走到台前方,停住脚步,脸朝观众)妙极了的景色。(他转向弗拉季米尔)咱们走吧。 弗：咱们不能。 爱：咱们在等待戈多。 爱：啊!(略停)你肯定是这儿吗? 弗：什么? 爱：我们等的地方。 弗：他说在树旁边。(他们望

8、着树)你还看见别的树吗? 爱：这是什么树? 弗：我不知道。一棵柳树。,第二节 文学作品的基本体裁,诗 小说 剧本 散文,体裁“文学形式”,文类（genre）原是一个法语词，在文学批评中指文学的类型或种类（type or species of literature），也就是现在常说的“文学形式”（literary form）。文学文本的约定文类就是在实际的文学批评过程中被习惯划分的文本类型或种类。从中外文学实践看，约定文类的划分通常有如下方式：二分法、三分法、四分法。,二分法是指中国古代和希腊分别出现的一种以有无韵律为标准的文类划分方法。刘勰在文心雕龙 总术里指出：“今之常言，有文有笔。以为无韵

9、者笔也，有韵者文也。”这里把文学文本分为无韵的笔和有韵的文两类。 亚里斯多德在诗学里把有韵文类如史诗和戏剧成为诗，而把无韵的各种文类归入散文，形成韵文和散文的二分法。,与这种较为原始而简单的分类法不同，西方长期盛行一种发源于古希腊的按言说方式加以分类的三分法：文学文本包含叙事类、抒情类和戏剧类。叙事类（epic or narrative）采用第一人称叙述和人物叙述两种方式，抒情类全部使用第一人称，戏剧类全由剧中人物叙述。 由这种分类法产生了在西方长期使用的小说、诗歌和戏剧三种约定文类。,加拿大批评家弗莱在批评的剖析（Anatomy of Criticism, 1957）中从原始神话对文学的影响

10、角度提出了新的四分法：喜剧（comedy）、传奇（romance）、悲剧（tragedy）和讽刺（satire）是文学的四个主要文类，依次对应于自然的春、夏、秋、冬四个季节的变化节律，并且会不断循环。 中国从晚清以来参照西方的三分法，结合自身的传统，形成了独特的四分法：文学文本包含诗歌、散文、小说和戏剧四类。这是直到今天仍在通行的约定文类划分方法。,近20年来迅速发展的各种电子媒介艺术（广播、电影、电视）不断丰富和延伸文学文类这一新状况，有必要把四分法中的“戏剧”文类进一步扩展为“剧本”。剧本，即戏剧剧本，可以包含古典戏曲剧本、现代话剧剧本、广播剧剧本、电影剧本、电视剧剧本和音乐剧剧本等。这样

11、就可以有文学文本约定文类的新的四分法： 诗歌、散文、小说、剧本,诗 歌,可以分为抒情诗和叙事诗，这是按它的抒情和叙事元素在诗歌中的比重的不同而论的。抒情诗是直接抒发情感的诗体，叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。另外，还有哲理诗。 诗歌也可以分为格律诗和自由诗，这是按其是否遵守格律规范而言。格律诗是依照严密的格律写成的诗，而自由诗则是在语言、结构、韵律等方面都较为自由和灵活的诗。在大多数情况下，现代汉语诗歌主要是自由的抒情诗，而无论是格律诗和叙事诗在现代都只占极少数量。,假如生活欺骗了你普希金,假如生活欺骗了你,不要悲伤,也不要气馁.在愁苦的日子里要心平气和!相信吧快乐的日子会来临!心儿永远向往着

12、未来!,汪国真 热爱生命,我不去想是否能够成功既然选择了远方便只顾风雨兼程 我不去想能否赢得爱情既然钟情于玫瑰就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨既然目标是地平线留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞只要热爱生命一切，都在意料之中,团泊洼的秋天 郭小川,秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼； 秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒。 高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察； 向日葵低头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯。 矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼； 密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。 蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳

13、； 蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。 大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭； 秋凉刚刚在这里落脚，酷暑还藏在好客的人家。 秋天的团泊洼啊，好象在香甜的梦中睡傻； 团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。,纪弦的你的名字： 用了世界上最轻最轻的声音， 轻轻地唤你的名字 每日每夜。 写你的名字。 画你的名字。而梦见的 是你的发光的名字,如日，如星，你的名字。 如灯，如钻石，你的名字。 如缤纷的火花，如闪电，你的名字。 如原始森林的燃烧，你的名字。,谈笑靖(扎西拉姆多多 )的诗歌,你见，或者不见我 我都在那里 不悲不喜 你念，或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱，或者不爱我 爱就在那里 不增

14、不减,你跟，或者不跟我 我的手就在你的手里 不舍不弃 来我的怀里， 或者，让我住进你的心里 默然 相爱 寂静 欢喜,雨天： （台湾）涂静怡,天天天雨 细细的雨 细细想你 推开小 窗 一列亭亭的棕榈 伴风细语 如情话蜜蜜,出去 出去 出去听雨 撑着伞 沿着小溪 细细的雨 细细的你 想你 在雨天里,刘禹锡,自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。 再游玄都观 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。,叙事诗,木兰辞 孔雀东南飞 三吏三别 琵琶行 长恨歌 卖炭翁,荷马史诗 唐璜（拜伦） 普希金渔夫和金鱼的故事叶甫盖尼 奥涅金 李季：王贵与李香香

15、贺敬之 回延安,公元一九三0年， 有一件伤心事出在三边。 人人都说三边有三宝， 穷人多来富人少； 一眼望不尽的老黄沙， 那块地不属财主家？ 太阳落山红艳艳， 香香担水上井畔。井里打水绳绳短， 香香弯腰气直喘。 黑呢子马褂缎子鞋， 洼洼里来了崔二爷 三边没有树石头少， 庄户人的日子另打算。 羊群走路靠头羊， 陕北起了共产党。 领头的名叫刘志丹 把红旗举到半天上。,心口呀莫要这么厉害地跳， 灰尘呀莫把我眼睛挡住了 手抓黄土我不放， 紧紧儿贴在心窝上。 几回回梦里回延安， 双手搂定宝塔山。 千声万声呼唤你 母亲延安就在这里！ 千万条腿来千万只眼， 也不够我走来也不够我看！ 头顶着蓝天大明镜， 延安城

16、照在我心中： 一条条街道宽又平， 一座座楼房披彩虹； 一盏盏电灯亮又明， 一排排绿树迎春风 对照过去我认不出了你， 母亲延安换新衣。,哲理诗,琴诗（宋 苏轼） 若言琴上有琴声， 放在匣中何不鸣？ 若言声在指头上， 何不于君指上听？,卢梅坡雪梅 梅雪争春末肯降， 骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。,王安石的登飞来峰： 飞来山上千寻塔， 闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼， 自缘身在最高层。 （不识庐山真面目，只缘身在此山中。）,杨万里过松塬晨炊漆公店： 莫言下岭便无难， 赚得行人错喜欢。 正入万山圈子里， 一山放出一山拦。,冰心的哲理小诗： 成功的花 人们只惊慕她现时的明艳! 然

17、而当初她的芽儿 浸透了奋斗的泪泉 洒遍了牺牲的血雨,卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭 （北岛的回答 ） 它似乎即将倾跌进深谷里却又像是要展翅飞翔（悬崖边的树曾卓） 与其在悬崖上展览千年不如在爱人肩头痛哭一晚 （舒 婷 神女峰）席慕容七里香 溪水急着要流向海洋 浪潮却渴望重回土地,诗,你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。,断 章,卞之琳,诗,诗在结构上具有突出的跳跃性特征：超越了时间的樊篱、空间的鸿沟以断续表现连贯，以局部概括整体,诗的凝练性体现在用高度概括的艺术形象、极其精练的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情,诗是最强调韵律性

18、的。诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化：停顿 、节奏、音调、押韵,侧重刻画人物形象、叙述故事情节 长篇、中篇与短篇小说 文言小说与白话小说 深入细致的人物刻画 完整复杂的情节叙述 具体充分的环境描写,小 说,小说,沈从文边城,黄永玉绘边城插图,沈从文,人物刻画情节叙述环境描写,一丰富而细致的人物刻画,小说偏重于客观生活的描述。小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。小说不受时间和空间的限制。在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。,二完整而多变的情节

19、铺叙,小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人 完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。,（三具体而独特的环境描写,小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。 人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。（社会环境与自然环境：复活、战争与和平，黑猪毛白猪毛；老人与海、林海雪原、边城，三毛的沙漠系列等）,小说的任务是：,第一、叙述故事。 第二、刻划人物。 第三、创造一定的

20、时空情境。,分类,小说的种类有短篇小说、中篇小说、长篇小说和长篇系列小说等。 现代和古代 古代：言情、世情、武侠、公案、家将小说等 现代：写实、虚幻科幻、推理、传奇，现代主义,浓缩地反映现实生活 集中地表现矛盾冲突 以人物台词推进戏剧动作,一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁 悲剧、喜剧与正剧 独幕剧与多幕剧,剧 本,剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。 它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近

21、文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点,剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成,对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。 剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。,剧本的内容,剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。,剧本的分类,按照应用范围，可分为： 戏剧剧本、话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等。 按剧本题

22、材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。 还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够被成为案头剧书斋剧欧洲世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演,剧本的结构,一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。 中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。 剧本的结构一般可分

23、为“开端、发展、转折、高潮、再高潮、结局”。,剧本的特点是：,第一、依托综合艺术而实现其审美价值。第二、语言具有独特的叙事和抒情能力。 西厢记第四本第三折“长亭送别”这样写道：夫人长老上云今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。旦、末、红同上旦云今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”正宫端正好碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,戏剧冲突（conflict of dramaturgy）表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。戏剧冲

24、突是戏剧艺术表现矛盾的特殊艺术形式，是戏剧性的集中体现。,戏剧情境（situation of play） 是孕育戏剧冲突的各种条件、因素之和，如造成戏剧冲突的情节和境况，促成戏剧冲突并引发其发展变化的契机。戏剧情境主要表现为剧中人物活动的具体的时空环境，对人物发生影响的事件的具体情况和人物之间的关系。,剧本,老舍茶馆,2002年人艺剧照,1957年人艺剧照,文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等 并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事 散文、杂文、游记等 题材广泛多样 结构自由灵活 抒写真实感受,散 文,散文有广义和狭义之分：广义散文是指除诗歌等韵文以外的一切文学文类（如小说、剧本等）以及非文

25、学的实用文类（如新闻文类、科学论著、应用文等），过于宽泛而不确定， 狭义散文才是专指文学意义上的散文文类。散文是与诗歌、小说和剧本并列的一种文学文类，它是一种语言形式灵活和表述对象广泛的文学文类。,散文的古今概况,1.古代散文：我国古代，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经、传、史书在内，一律称之为散文。 我国古代散文的发展历程： (1)先秦散文：包括诸子散文和历史散文。诸子散文以论说为主，如论语孟子庄子；历史散文是以历史题材为主的散文，凡记述历史事件、历史人物的文章和书籍都是历史散文，如左传。 (2)两汉散文：西汉时期的司马迁的史记把传记散文推到了前所未有的高峰。东汉以后

26、，开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文形式。,(3)唐宋散文：在古文运动的推动下，散文的写法日益繁复，出现了文学散文，产生了不少优秀的山水游记、寓言、传记、杂文等作品，著名的“唐宋八大家”也在此时涌现。 （4）明代散文：先有“七子”以拟古为主，后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”，较为有名的是归有光。 （5）清代散文：以桐城派为代表的清代散文，注重“义理”的体现。桐城派的代表作家姚鼐对我国古代散文文体加以总结，分为13类，包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠。,（6）现代散文：,新文学诞生的初期，就形式而言，有记叙、写景、抒怀、言志、评述；风格上形成了鲁迅的峻冷峭拔，周作人的平和冲淡，朱自清、冰心等的清新雅致，郭沫若、郁达夫等人的豪迈挥洒，叶圣陶、许地山的朴素平直，徐志摩的浓艳绚丽等,散文的分类,(1)叙事散文：以写人记事为主的散文。这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出，同时