(传)欧阳询《三十六法》原文和译文

1、.（ ）欧阳 三十六法原文和 文欧阳 介和解 ：欧阳 （五五七年六四一年），唐初 法家。字信本，潭州 湘（今湖南 沙）人。 南朝 及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧阳率更”。曾奉 参修 ，又 修 文 聚。擅 法，初学二王及北 三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中 ，最宜初学，后人号 “欧体”。与虞世南俱以 法著名於世， 并称“欧虞”，又与虞世南、 褚遂良、薛稷并称 “初唐四大家”。旧唐 欧阳 云：“ 笔力 ， 一 之 ，人得其尺 文字，咸以 楷范焉。高 甚重其 ， 遣史求之。” 元年，唐太宗下 立弘文 ，敕由欧阳 、虞世南教示楷法。唐 瓘 断称 “八体尽能，笔力 ，篆体尤精。”列其 白、楷、

2、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。 世碑刻有九成 醴泉 、化度寺碑和皇甫 碑等，存世墨迹有 翰帖、卜商帖和梦奠帖。欧阳 著述有八 、三十六法、 授 和用笔 。三十六法，佩文 画 在 后注云：“ 本都附欧阳 后，今.考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。”然历代皆视三十六法出於欧阳询，是注可能为后人依三十六法为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。原文：三十六法排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆” 、“麗” 、“羸” 、“爨” 之字，“系”旁、“言”旁之类，八诀所谓 “分间布白” ，又曰“调匀点画”是也。高宗

3、书法所谓“堆垛”亦是也。避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同； “府” 字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“噦”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势， 如“疊” 、“壘” 、“藥” 、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，八诀所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。.穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停， 如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”之类，八诀所谓四

4、面停匀，八边具备是也。向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之类是也；相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。偏侧 字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之类；向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类；正如偏者，如“亥”、 “女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”之类。字法所谓偏者正之、 正者偏之，又其妙也。八诀又谓勿令偏侧，亦是也。.挑?字之形势，有须挑者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；又如“獻”、 “勵”、 “散”、“斷”之字，左边既多，须得右边之

5、，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下 之，使相称为善。相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。 如“馬” 旁、“糸” 旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“”字，以中央“言”字上画短，让两“糸”出；如“辦”，其中近下，让两“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔， 亦当相让； 如“嗚” 、“呼”字， “口”在左者，宜近上， “和”、“扣” 字，“口” 在右者宜近下， 使不妨碍，然后为佳，此类是也。补空如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、 “戟”、诸“戈”字同。如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之类，欲其四满方正也， 如醴泉铭 “建”字是

6、也。.覆盖 如“寶”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。贴零 如“令”、“今”、“冬”、“寒”之类是也。粘合字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧”、 “鑒”、“非”、“門”之类是也。捷速 如“風”、“鳳”之类，两边速宜圆擥，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。满不要虚 如“園”、“圃”、“圖”、“國”、“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“四”、“勾”之类是也。意连 字有形断而意连者，如“之”、“以”、“心”、“必”、“小”、“川”、“州”、“水”、“求”之类是也。覆冒 字之上大者，必覆冒其下， 如“雲”头、“穴”、“宀”、“ ?”头，“奢”、“金”、

7、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。.垂曳 垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、 “夅”之类，曳如“水”、 “支”、“欠”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、“民”、“也”之类是也。借换 如醴泉铭“祕”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。又如“靈”字，法帖中或作“罡”，或作“小”，亦借换也。又如“蘇”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鵝”之为“鵞”、或为（上鸟下我）为“（上我下鸟）”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西带是也。增减字有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”之为“ ”，“建”之为“ ” 是也。或因笔画多而减省， 如“曹”之为“曺”，“美”之为“”。但欲体势茂

8、美，不论古字当如何书也。应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍”、“詩”、“讐”、“轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。.撑拄字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。 如“可” 、“下” 、“永” 、“亨” 、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、“司”、“卉”、“草”、“矛”、“巾”、“千”、“予”、“於”、“弓”之类是也。朝揖凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“鄒”、 “謝”、 “鋤”、“儲”之类，与三体成字者， 若“讐”、“斑”之类，尤欲相朝揖，八诀所谓迎相顾揖是也。救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹，书法所谓意在笔先，文向思后是也。

9、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形”、“影”、“飛”、“起”、“超”、 “飮”、 “勉”，凡有“文” “欠” “支”旁者之类， 以小附大， 以少附多是也。回抱回抱向左者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之类，向右者如“艮”、“鬼”、“包”、“旭”、“它”之类是也。包裹谓如“園”、“圃”打圈之类四围包裹也； “尚”、“向” ，上包下；“幽”、“凶”，下包上； “匱”、 “匡”，左包右；“旬”、“匈”，右包左之类是也。.卻好 谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。小成大字以大成小者，如“冂”“辶”下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大， 如“孤”字只在末后一,“寧”

10、字只在末后一亅， “欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。小大成形 谓小字大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难於结密而无间，小字难於宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。小大 大小 书法曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布， 令相映带得宜， 然后为上。 或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易於左小而右大，故此与下二节，著其病也。.左高右低左短右长此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，八诀所谓勿令左短右

11、长是也。褊 学欧书者易於作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气，书谱所谓密为老气，此所以贵为褊也。各自成形 凡写字欲其合而为一亦好，分而異体亦好，由其能各自成形故也。至於疏密大小，长短阔狭亦然，要当消详也。相管领欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。应接字之点画，欲其互相应接。两点者如“小”、“八”、“忄”自相应接；三点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；四点如“然”、“無”二字，则两旁二点相应，中间接又作?，亦相应接；至於、?、“水”、 “木”、 “州”、 “無”之类亦然。已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。译文：一、排叠就是书写时，根据每

12、个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，.阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。在八诀中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画” ，都是这个道理， 唐高宗书法中讲的“堆垛”，也是此意。 ( 文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同 )二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些， 避免雷同， “府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺， “颇”

13、字的皮捺要缩短，就叫作避； “昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。八.诀中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”也是这个意思。四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车

14、、曹、密”等之类。 八诀中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势， 因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。八诀中说“勿令偏侧”，亦是

15、此意。.七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡， 某种笔画就要伸展。 例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如醴泉铭的“建”字那样。.十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、