服饰的变迁.ppt

1、服饰的变迁,组员：林谧、蔡璐、潘冰彤、蔡钦琰、王婧怡,引言,服装是一种记忆，也是一种语言，它的变化以非文本的方式记录着社会政治、经济及文化的历史变迁。,清代的官服與龍袍的誕生: 清代官員的官服胸前，都縫有一塊圖案精美的正方形補掛，它是分辨官階的種類與大小的標誌，至於禮冠方面，通常是在頂端綴有寶石，寶石的顏色和質料可以用來區別官階。 中國帝王的服飾常常繡有龍的圖案，不過在以前，龍都是跟其他的圖案一起出現，直到清代的皇帝把龍當作天子的象徵，服飾上繡滿了龍的圖案，這時才真正有龍袍這個名詞誕生,清代的官服與龍袍的誕生: 清代官員的官服胸前，都縫有一塊圖案精美的正方形補掛，它是分辨官階的種類與大小的標誌

2、，至於禮冠方面，通常是在頂端綴有寶石，寶石的顏色和質料可以用來區別官階。 中國帝王的服飾常常繡有龍的圖案，不過在以前，龍都是跟其他的圖案一起出現，直到清代的皇帝把龍當作天子的象徵，服飾上繡滿了龍的圖案，這時才真正有龍袍這個名詞誕生,长袍马褂,中山装,背景： 辛亥革命成功后，孙中山就任临时大总统，颁布了一系列政治、经济改革和社会改革的法令。“剪辫，、“易服”就是其中最主要的改革。 中山装的由来：当时留洋的革命党有人提出干脆穿西服，孙中山也认为长袍马褂既不方便生活，又因剪裁费料而很不经济。于是他就建议服装师借鉴简单朴素、灵巧大方的日本学生装，设计一种四个口袋的翻领上装，这就是最早的中山装。,中山装

3、,形制：立翻领，对襟，前襟五粒扣，四个贴袋，袖口三粒扣。后片不破缝。这些形制其实是有讲究的： 其一，前身四个口袋表示国之四维（礼、义、廉、耻）。其二，门禁五粒纽扣区别于西方的三权分立的五权分立（行政、立法、司法、考试、监察）。其三，袖口三粒纽扣表示三民主义（民族、民权、民生）。其四，后背不破缝，表示国家和平统一之大义。,中山装,身着 中山装 的孙中山,五邑人黄隆生设计中山装,列宁装,列宁装 1950年后上海妇女参加工作时常穿的服装，被视为革命装。此装因苏联领导人列宁在世时常穿而得名。,列宁装,女式列宁装,列宁装公安女服,十年“文革”时期，开始了“十亿人民十亿兵”的军便服时代。文革时期，最时尚的

4、装束莫过于穿一身不带领章、帽徽的草绿旧军装，扎上棕色武装带，胸前佩戴毛泽东像章，胸前斜挎草绿色帆布挎包，胳膊上佩戴着红卫兵袖章，脚蹬一双草绿色解放鞋。在原有的艰苦朴素、勤俭节约的思想风尚中，又增添了浓烈的革命化、军事化色彩。,干部服,军便服,50、60年代服装变迁的特点,（1）服装的色彩、形制以10年为流行期，呈现出明显的阶段性。 （2）“票证经济”下形成了朴素、实用、 色彩单一的着装风格。 （3）“补丁”服装和“新三年，旧三年，缝 缝补补又三年”。 （4）城市民众的服装沿着大中城市中小城镇广大乡村这一路径扩展，从而影响全国，成为中国服装的主流。 （5）文化对着装心理、审美观念的影响。追求服装

5、风格整体统一。 （6）服装的“革命”范式：服装曾是革命的表征，是革命的一部分。中国服装的发展，呈现出鲜明的意识形态特征，表现出一定的政治态度和阶级立场。,旗袍的发展,清代旗袍 的特点是腰身宽松、平直，袖口宽大，并作滚边镶边。,旗袍的发展,20年代末期，南洋兄弟烟草广告，整件旗袍的风格已开30年代的先河。,旗袍的发展,“改良旗袍”在结构上吸取西式裁剪方法，如装袖、装垫肩和拉链等，使袍身更为称身合体、更实用。 款式特点： 样式变化主要集中在腰身、领、袖及长度等方面。 上世纪30年代 ，中国电影明星和名门淑女使旗袍真正成为了时装，阮玲玉几乎当得上30年代旗袍的形象代言人。,旗袍的发展,30年代旗袍，

6、领高而硬挺，领里应有硬衬，同料细滚边，礼帽却是男用之物。,旗袍的文化完成于30年代，这一时期堪称旗袍的黄金代,旗袍的发展,1938年的旗袍，高领而低摆，开衩至膝，袍身紧窄修长且无袖，更显穿着者的婀娜身段，两道滚边十分细巧精制。,30年代末流行的旗袍，阴丹士林蓝布面料作礼服在月份牌画中处理得更像丝绸旗袍，袖短呈臂，窄身修腰，是30年代旗袍的特征。,旗袍的发展,现代旗袍 近年来，旗袍的改良加入很多现代设计元素，不同的设计师有自己不同的表现方法。更多的设计师则是将旗袍元素运用到现代服装设计中，既兼顾了民族风情又颇具可穿性。如上身为旗袍款式，而裙子的下摆变成迷你A字裙或是不对称设计的纱裙。既可以单穿，也可以配紧身裤。,旗袍的发展,小觅清幽目光顾盼怎舍今日情怀?,凭栏远眺迎风寄意细细品味自然,梦入江南睡里销魂却是倚弦歌别绪,明星们的旗袍艺术,现代特色旗袍,我们应该怎样着装？,谈一谈,你择装的标准是什么？(多选) A 名牌服装 B 价格实惠 C 穿着舒适 D 颜色适宜 E 款式新