附录二：美术资源链接

1、沙湾中学：胡怀略,笔墨中国,美术考纲范围（名家名作）,南北朝,唐,五代,宋,元,明,清,顾恺之,东晋,工诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、鸟兽、山水等，与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。,顾恺之作画，意在传神，其 “以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。,顾恺之,曹植,谢安,王羲之,点睛之笔,唐,阎立本,唐代著名画家兼工程学家，政治家，贞观时任刑部侍郎 ，唐高宗时官至右相。,擅长肖像画与历史人物画。线条刚劲有力，神采如生，色彩古雅沉着，笔触较顾恺之细致，人物神态刻画细致，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”。 曾为唐太宗画秦府十八学士、凌烟阁功臣二十四人图，步辇图，

2、为当时称誉。,阎立本,狄仁杰,601-673,官至右相,豪门,唐太宗,五代,黄荃,字要叔，成都人，五代十国西蜀宫廷画家。擅画花、竹、翎毛、佛道人物和山水，是一位技艺全面的画家，,画风格写实而华丽，体现了奢华的皇家气派，开创了工笔花鸟画法，倍受后世各朝各代的宫廷画师所标榜。,903-965,黄家富贵,首席宫廷画师,王维,黄荃,工笔花鸟,顾闳中,五代,南唐人物画家，唐朝末年登进士第，后逃往南方避乱，任南唐中书侍郎、,用笔圆劲，间以方笔转折， 设色浓丽，擅描摹人物神情意态。作有韩熙载夜宴图。也是顾闳中唯一传世作品。,顾闳中,910-980,李煜,过目不忘,工笔重彩,影帝,北宋,张择端,宋徽宗时供职翰

3、林画院，尤擅绘舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。后卖画为生，,作清明上河图献于徽宗，后为历朝历代皇家和名士争相收藏，居中国十大名画之首，被誉为“中华第一神品”。,张择端,不详,无名小卒,“太平盛世图”,第一神品,？,范宽,北宋,性疏野，嗜酒好道，擅画山水，后感悟与其师于人者，未若师诸造化，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，尤擅雨点皴和积墨法，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。 其山水画得山之骨，与山传神，被誉为“画山画骨更画魂”。代表作溪山行旅图。,范宽,百代师法,影响力,道士,古今绝笔 宋画

4、第一,王希孟,北宋,中国绘画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。然而史书中没有他的记载。,宋徽宗赵佶时系画院学生，后 召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右， 但宋徽宗慧眼独具:“其性可教”，于是亲授其法，经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进， 1113年，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作千里江山图卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久就早逝。,王希孟,？,天才少年,宋徽宗,咫尺有千里之趣,？,黄公望,元,号一峰、大痴道人。曾做过 小吏，因受累入狱，出狱后隐居 江湖，入道教全真派。在江浙 一带卖卜。 50岁后始画山水，师法众多名家 ，晚年大变其法，自成一家。其画 注重师法造化，常携

5、带纸笔描绘虞山、富春江等地的自然胜景。,黄公望把“毕生的成就”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的 长卷富春山居图。,黄公望,画冠元四家,最高境界,道士,剩山无用,明,徐渭,初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、狂禅居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。 他是诗人、画家、书法家、军事家、戏曲家、民间文学家、青藤道士、旅行家、史学家、酒徒。与解缙、杨慎并称“明代三大才子” 创青藤画派、泼墨大写意画派、代表作墨葡萄。,怀才不遇,戚继光,凄惨,祖师爷,徐渭,郑燮,清,字克柔

6、，号板桥 “扬州八怪”之一。 其诗、书、画均旷世 独立，世称“三绝”， 擅画兰、竹、石、松、 等植物，其中画竹五十余年，成就最为突出。著有板桥全集。,为康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。 厌倦官场黑暗，不屑于同流合污，辞官回家之时，“一肩明月，两袖清风”，惟携黄狗一条，兰花一盆。,郑燮,扬州八怪,两袖清风,三绝,宁折不弯,用笔喜劲，如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”。体现了早期山水画的特点，此卷无论从内容、艺术结构、人物造型、环境描写和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。,这幅表现了唐朝与吐蕃和亲的历史名画，坐在步辇上的唐太宗与迎娶文成公主的吐蕃

7、使者禄东赞及其随从、以及身穿大红色礼服的唐朝礼官两组人物构成了一副十分和谐的画面,此画并未创作，而是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。画面画了二十余只虫鸟，排列无序，但每一只动物都刻画得十分精确、细微，甚至从透视角度观之也无懈可击。标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力，不愧为传世珍品。,以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景，全图分为“听乐”“观舞”“休息”“轻吹”“宴散”五个部分，各段独立成章，却因为用屏风隔开，使得全画看似又是一个整体，深入刻画了郁郁不得志的韩熙载纵情声色的复杂心境，人物造型生动、

8、线条流畅、色彩明丽、比较完整的体现了五代人物画的风貌，堪称中国人物画史上的名作,描绘了清明时节，北宋都城汴梁的汴河两岸繁荣的社会生活，采用全景式构图，大致可分为郊野、汴河、街市三大段。以其内容的异常丰富性、高度的历史真实性、成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品，被誉为“中华第一神品”,画中巨峰巍然耸矗，山涧中瀑布直泻而下，峻厚的山峦长着茂密的林木，岩石皴纹历历可辨，显示出一种逼人的磅礴气势。山脚下雾气迷蒙，近处大石兀立，老树挺生，溪水潺潺。山路上有旅人赶着驮队走过，人畜虽皆画得其小如蚁，然却真实生动，使人仿佛能听到驴蹄得得之声。,作品以长卷形式，描绘了连绵的群山和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化;设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。以咫尺有千里