第十三讲 京剧的行头.ppt

1、第十三讲 京剧的行头,01行 头,主要指的是服装，还包括穿戴的各式鞋、靴、帽、冠等及其它配件。 传统戏中不按朝代分，而是按人物身份、类型分的。 官中行头 ：剧团所准备的行头。 私房行头 ：演员私人准备的行头，自然更合身，质料花色都可能更讲究，还有一点很重要，就是比官中行头卫生多了。,02 宫装,女性独有 是王妃、公主所穿的大礼服。没有蟒端庄，但更加鲜艳华丽。,蟒玉带,男蟒：是帝王及高级官员在正式场合所穿的服装，穿的时候腰间有玉带。下摆有海水江涯（有如海水浪花的样子），蟒的颜色，如黄色系的表示皇族，红色表示地位很高，穿黑蟒的多半与其脸谱相配，象征性格刚直。,女蟒,较短，下面穿裙子，蟒的下缘也有海

2、水江涯。除了女王以外，身份高的女性在面见君王时也穿蟒。,斜蟒,下图中女子因为装疯，面君时斜蟒。,斜蟒最常见的情况是将帅出征之际在靠的外面斜蟒，表示身份。,关于穿蟒时佩玉带，有个例外：老旦穿蟒如头上未戴凤冠则不佩玉带。,官衣玉带 补子,普通文官的正式服装，腰间有玉带。辨识官衣最容易的方法是看它胸前及背后各有一块方形的图案，称为补子。以右图为例，穿红官衣的比穿蓝官衣的官位又高些。,帔,在正式的场合穿蟒或官衣的人物，在非正式的场合就穿帔。民间富有的、有地位的也穿帔。右图：注意男帔的领口部分，平头。,女帔,较短，下面配绣花的裙子。能穿宫装或蟒的女性在非正式场合改穿女帔，但对一般富贵家庭中的女性来说，帔

3、属于华服。也请记住领口的特色。无论男女帔，图案如果是团花，要比散花来得高贵。, 褶子,平民的服装，花一点的表示有钱些，素的表示较穷。辨识重点仍在领部，请先看最上面的男褶子，很清楚，与男帔的领不同，男褶子是斜大襟的。,女褶子，与女帔同是对襟的，就较难分了。因为女帔的领开得大，一般不采取像男帔似的只在里头个衬白布做的护领，多半衬一件较素的小领的褶子，虽然这样一来水袖便有两层了，但水袖功夫好的演员不用两层还反觉不够沉、不好使呢。,当穿帔的女性在自己的卧房内、生病时、落难时她就单穿褶子的。 右图中黑色的褶子就是青褶子，也就是青衣前面在人物中介绍的头戴银泡的妇女，身上就是穿这一件青衣，所以才叫青衣的。,

4、老斗衣,扮演平民百姓或老仆常用的服装,富贵衣,上头一块块的补钉，怎么叫富贵衣呢？表示剧中人虽然目前潦倒，但终将大富大贵。比如说小生里的穷生，好些是年轻时因贪恋女色以致落魄，但后来发奋图强，得任高官，那么在他穷困时便穿富贵衣。,腰包,女性在原本的服装外于胸口绑上腰包，表示剧中人正遭逢大难。,古装,11旗袍,京剧中穿旗袍，并不表示她是清朝人，而是表示她不是汉人。如右图是宋朝的故事，但剧中人物是番邦公主，就穿旗袍。她梳的是旗头，与一般的大头或古装头完全不同。,旗蟒,前面说的番邦公主在上朝的时候改穿旗蟒。 旗鞋(俗称花盆底) 顺便介绍一下穿旗袍旗蟒时所穿的旗鞋。,裙袄 裤袄,坎肩,女性穿坎肩这种背心式

5、的服装，表示剧中人是侍女的身份。 道姑背心 但请注意如果坎肩的花色是这样的就不是侍女了，这是道姑背心，是出家人所穿的。,饭单,剧中人做家事时加这一件，如图。很多剧中得自己做家事的、由花旦饰演的小姑娘身上都有一件短短的饭单 ，如图。,茶衣,是像船夫、樵夫、跑堂的这类人物所穿的。,安安衣,右图中左边娃娃生所穿的叫安安衣,靠,武将出战，全身披挂，扎上靠。 右图的男靠女靠身后都有四个靠旗，叫硬靠。左边穿男靠者手中拎起的部分就是靠腿子。而如果剧中人已是老将、不再威风了，或战败了，就没有后头的四个靠旗，叫软靠。,改良靠 比靠稍简单轻便些，常看到的情况是剧中人如果率领的不是国家的正规军队，而是山林中自成的武

6、装势力，这样的人物就穿改良靠。很多番邦的武将也是只能穿改良靠。,开氅(chang),是武官的居家便服，外观与男褶子很像，要注意袖口及下摆的宽边才不会弄错。但文官如果是由净扮演的，便服也穿开氅，与整体较威武的造型搭调。,箭衣 马褂,杨四郎原本穿的是红蟒，但在骑马赶路之际便换上了红龙箭衣。上身还罩了一件马褂，特色是马蹄袖。,抱衣 抱裤 走水 走水指的是右边左下图中淡蓝色的部分。 侉衣侉裤 武丑总穿这样的黑色的侉衣侉裤。,斗蓬 罪衣罪裙 八卦衣,厚底靴 ：想想性人物穿上这样的靴子要快步行进多不容易！若遇剧中女扮男装，那么平时不穿厚底靴的演员又得特别下功夫了。 彩鞋：是一般青衣、花旦、花衫最常穿的鞋，

7、鞋的颜色与鞋头穗子的颜色都有些规矩。,文昭关赏析,杨宝森，位列后四大须生。 杨嗓音宽厚、圆润而不失苍劲，韵味浓郁。中低音音色好，音量大。嗓音富有弹性和韧性，唱腔唱法上以曲折、深邃取胜。“杨宝森所创的杨派，对余派唱法有所发展，他未拜叔岩为师，却向伯驹请教，唱法韵秀饱满，富于情思，做功稳重。” 文昭关（伍子胥一折）原来为汪派剧目，高亢取胜，谭余虽唱未列为保留剧目。他不断改造，成为流派代表剧目之一。,文昭关是全本伍子胥中一折。是杨宝森派代表剧目，著名的唱功戏。 春秋后期，楚国大将伍子胥全家遭到楚平王陷害，孤身逃出樊城，欲往吴国借兵报仇，却在昭关遇阻，幸遇隐士东皋公帮助，设计混出关。,名段“一轮明月照

8、窗前”,成套的二黄唱腔，从慢板开始，句句精雕细琢，旋律非常丰富，刻画细致，起伏跌宕，速度一段比一段快，既有对比又有层次。 大段慢板是精华。一轮明月是写景，其他均为唱情，窗前的“前”字和箭穿的“穿”字是两个低沉多变的长托腔，迅速把观众代入悲剧情景。四个“我好比”均不雷同，层层递进，步步深化内心痛苦哀怨。此段唱腔外慢内急，外松内紧。,唱到原板“心中有事难合眼睡不安”不用高音，但到“哭一声爹娘不能相见，不能见！爹娘啊！”“爹”字奇峰突起，脑后音翻高拖长腔。 原板“你就该”，耍板，仍然有节奏。,马派甘露寺片段,马连良，表演风格开阔，自然，素以飘逸潇洒著称。前后四大须生之一。 演唱，以谭腔为基础，结合本

9、身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的所长，创立与人不同的唱法。27岁后，他多次灌制唱片，剧目之多，发行量之大，为当时所少有。他的演唱，流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。借东风、甘露寺、十道本、春秋笔、四进士以及其它马派剧目的唱段，几乎被到处传唱，可见马派唱腔动人的艺术魅力。,马连良潇洒圆熟，有书卷气。如古铜色绢上墨绘骏马，风骨奇健。,劝千岁,（西皮原板转流水）向吴国太介绍刘备家世，渲染关张赵勇猛诸葛亮多谋，奉劝太后将计就计，缔结良缘。虽然涉及事件众多，确梳理

10、得井井有条。唱腔华丽舒展，从容自如，由中速逐渐转快，结尾句加强力度，干净利索，一气呵成。 “马连良潇洒圆熟，有书卷气。如古铜色绢上墨绘骏马，风骨奇健。咬字不若余，白口举重若轻，对京剧生角传统演技（尤其是贾洪林）有所突破。 ”刘海粟评,周信芳（18951975）,艺名麒麟童。人称“麒派”。唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、潘月樵等前辈，他的嗓音虽显沙哑，但演唱富有感情，挺拔苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性，尤其是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。他的唱腔，酣畅朴直、苍劲浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫、错落有序的念白，不带偏见和常规的歧视的话，真的叫赏心悦目。

11、,周信芳敏捷利落、准确生动的做工更是有口皆碑，其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的张扬气势。他善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，“膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物的骨髓，而少有为程式而程式的卖弄。他对打击乐和服饰也进行了大胆的革新，使其与麒派总体特征协调一致。 周信芳如枯墨淡彩写千尺长松，虬枝挺拔，针叶葱茏，得王鸿寿老人神髓，然气度稍逊；其嗓音沙哑，但善于运用，细细辨之，自有甜润之意。,追韩信片段欣赏,“我主爷”【西皮流水板】唱得欢快、流畅，但比一般流水慢，唱得刀削斧砍，斩钉截铁，“但愿得言听计从重整那汉家邦，我们一起回故乡”一句，采用垛字附加句

12、形式，尺寸虽然稍慢，但一顿一扬，干脆利落，准确地表达出萧何发现了人才，感到刘邦取天下有望时的那种由衷的喜悦之情。新颖，精彩和传神。,追到韩信时的“三生有幸”【二黄碰板三眼】，周信芳唱得深沉、委婉，不用锣鼓和过门，从上句后半句直接开始演唱。这样处理有利于强调萧何焦急迫切的心情。萧何不无遗憾回忆荐才未纳的经过，当唱到“恼怒将军跨下战马身背宝剑出了东门”表达了深深歉意。 “顾不得山又高、水又深，山高水深、路途遥远、忍饥挨饿，来寻将军”一句，乃长垛句，层层铺垫，反复蓄势，有抑有扬，错落跌宕，恰当地倾吐出萧何不畏艰辛，月夜追信的决心。“三思而行”委婉深情，表达了求贤若渴一片真心。 两段唱腔脍炙人口，被誉

13、为周信芳千古绝唱。,程派,程砚秋 在发声、用气、吐字、行腔等方面都自成体系，强调思想内涵的表达，追求隽永的韵味，演唱幽咽婉转，深邃凝重，柔中有刚，如怨如诉，现实出逼人的内在锋芒和动人的精神力量。“程砚秋演技如雪崖老梅，唱腔浑厚苍凉。他天生脑后音，本不适于歌唱，但他善于避短扬长，终臻曼美之境。舞台作风，富于正气，可谓抒情歌唱大家。”,尚小云双阳公主,四大名旦之一。 较多保持传统正工青衣风格。音域宽广，音色清纯，高中低音运用自如。唱法刚柔相济，以刚为主。唱腔高低起伏跌宕的幅度很大，顿挫鲜明，节奏强烈。演唱紧凑、峭拔、干净、爽利的特点，善于用各种技术手段，如轻重、缓急强烈对比，酣畅淋漓。“尚小云嗓音

14、刚正，响遏行云，为人亦有侠气，乐于帮助贫苦同行。他刀马娴熟，大处落墨，如没骨花鸟，风情有高华之处。”（刘海粟）,双阳公主,双阳公主闻讯赶赴岭南时候所唱。唱腔风格硬朗、热情奔放，表演载歌载舞、音容并茂。词句绚丽斑斓，灵气飞动、绘景绘情，唱腔结合情、景、舞交相辉映，浑然有趣。 西皮导板转慢板原板流水高亢挺拔，激越振奋是其显著的艺术特色。 抖丝缰催动了桃花战马(尚小云录音主演)（孙明珠配像） ).rmvb,荀派,红娘 扑蝶 西皮快板 棋盘舞 两段快板勾画出红娘天真烂漫。墙俏皮诙谐，快人快语，热烈纯情，爱打抱不平，以助人为乐的性格。 荀慧生花旦戏风行一时，善于刻画贫苦而富于正义感的女性，技法如铁线白描，风格人情均在个中。比如乐曲，亦时有华彩乐章，绝不浅薄单调。,马连良潇洒圆熟，有书卷气。如古铜色绢上墨绘骏马，风骨奇健。 周信芳如枯墨淡彩写千尺长松，虬枝挺拔，针叶葱茏，得王鸿寿老人神髓，然气度稍逊；其嗓音沙哑，但善于运用，细细辨之，自有甜润之意。 于连泉戏工极佳，饰阎惜娇一角演出了水浒