论宋代漆器的特点及其审美特征

1、论宋代漆器的特点及其审美特征(一)宋代漆器的特点 宋代在魏晋南北朝时期出现的密陀僧兑制生漆的基础上，发明了推光漆精制技术和器物的髹涂抛光技术。这两个关键技术的创新，把漆的装饰功能推向了两极。一方面把漆质的剔透晶莹发挥到了极致;另一方面也把漆的黑色运用到了炉火纯青的审美高度，促进了宋代素髹工艺和雕漆工艺的兴盛。宋代漆器工艺以质朴的造型取胜，最能体现宋代时代特点的是一色漆器。一色漆指的是器物通体髹一种颜色的漆器。有的表里异色，或表里同色、底足异色，也归为一色漆。由于一色漆器没有任何装饰和花纹，质朴无华，又称其为“光素漆”。宋代的一色漆器以黑色为主，兼有红色、褐色、赭色和黄色等。器形有饮食用具中的盘

2、、碗、碟、盒、钵、罐、勺、盆、渣斗等，茶具中的盏托，梳妆用具中的奁、粉盒、梳子，文具中的笔筒、镇纸、画轴，家具中的几，还有瓶、棒、剑等。花瓣形碗、盘以及各种造型的盒是这个时期的流行器形。碗、盘大都与同时期的瓷器造型相同。宋代漆器工艺最具特色的是胎骨用圈叠胎制作。圈叠胎是用上好的木料裁剪成条，细长而规整，然后用热水回软，逐圈从小到大叠置而成，粘接，干燥后修去梯形的棱角，做出各种造型。这种工艺是在战国时代出现的椿木胎的基础上发展起来的，它融合了木胎与夹紵胎工艺，是一种将木胎做好后外表裱以麻布并进行髹漆的制胎方法，具有比椿木胎更优越的使用性能，多条薄木片的层层圈叠有利于克服木材的各向异性，也易于塑造

3、出各类器型，而麻布、漆灰的裱衬作用则使得胎体更加轻薄，坚固耐用。在全国各地宋墓出土的众多漆器上，都可以看到这种圈制工艺制胎新法的普遍应用。湖北监利唐墓出土的圈胎漆器，是我国考古发现的时代最早的这类制品。宋代的漆艺比较有代表性的还有描金堆漆、螺钿、戗金、雕漆等。雕漆的兴起是宋代漆器发展的一个突出成就。尽管文献记载唐代已有雕漆工艺，但确切的实物却至今未见。目前，所见最早的雕漆实物是宋代的作品。雕漆是在已做好的木胎上层层髹漆，待达到一定厚度时再按所需图案雕刻出花纹，具有层次分明、主题突出的浮雕效果。因所雕漆色的不同，雕漆又分为剔红、剔黄、剔彩、剔绿、剔黑、剔犀等若干品种。雕漆的出现虽然比较晚，但却后

4、来居上，成为唐以后漆器的主要品种。宋代雕漆目前只见剔黑、剔红和剔犀三种。在宋代，还出现了器表连续髹两种色漆和推光髹漆工艺。在唐代及其以前的漆器的表面除彩绘外，要么髹成红色(包括棕红、暗红等)，要么髹成黑色(包括褐、棕褐等)，在武汉市十里铺北宋墓出土的漆器文物，表面连续髹红、黑两种色漆，锃亮如镜，几乎看不到疵点，说明当时已采用从粗磨、细磨到沾水(或油)打磨等多道磨制工序，显示出高超的推光工艺水平。在漆器生产方式上，宋代不仅官方专设机构管理漆器生产，而且民间漆器作坊日渐兴盛，遍及各地。私营漆工坊与官营漆器制造作坊的赏赐和调拨体系形成鲜明对照，成为驱动中国古代髹漆工艺向多样化方向持续发展的两个不可缺

5、少的车轮之一。北宋首都汴梁、南宋首都临安等地，都是漆器生产的集中之地，宋元时期的嘉兴、温州、江宁等地也是其著名产地。当时的“浙漆”号称“天下第一”，其中温州漆器最负盛名，所产漆器远销到常州、武汉、淮安等地。总的来说，宋代漆器的特点就是是器物造型富于变化，装饰技艺在唐代的基础上有所发展，其中戗金技法是宋代首创。（2） 审美特征我 国是世 界上最早 开始用漆 的 国 家 , 迄 今 为止发现 的 最早的漆器 是浙 江余姚县河姆渡遗址出土 的朱漆木碗 和朱 漆 木 圆 筒 , 距今 已有 7 以刃 多年 的历史 。 从新 石器时代起 我 国漆器 已 初具镶嵌 和彩 绘 工艺 , 到周代制 漆业 已

6、发展 成为 一种新 兴的手工业 , 并 且十分流行蚌泡镶 嵌 工艺 。 春秋 战 国时期 漆器生产 工艺更 加成熟 , 装 饰 工艺也 有镶嵌 、描绘 、 描金银 、 彩绘 、 雕花 、 针 刻 、 金银 铜扣 等 , 漆器 已 经有取青 铜器 而代之 的趋 势 。 在汉 代有 了 专业分工极 细的流水线 作业 生产方法 , 适 于大批生产 , 并且堆 漆工艺 初露端 倪 , 锥 画 、 金箔贴 花 、 俄金 和金银 扣 器工艺达 到 出 神入化 的境 地。 隋唐五代 时期漆器 向华丽 的 工艺装饰 品 方 向发展 。 宋代 漆工艺呈现 出 大发展和普 及的趋势 , 不仅 官方设有漆 器生产的

7、 专 门管 理机构 , 民 间 的作坊也很普 遍 , 其产 品 作为商品 在市场 上广泛交易 。 因 此宋 代 漆器 既有 承 袭前 朝 注重 装饰 的 华美 工 艺 品 , 也有质朴大方 、 注重 实用性 的 日 用素器 。整体 来说 , 宋代漆器工艺精 良 , 色彩大方 , 朴 素无华 , 以造型取 胜 。 元代 的雕漆艺术达 到登峰造极 的 地步 , 雕漆名家 辈 出 , 最 著名 的 是张成 、 杨茂 、 彭君 宝三人 。 明 清两代 的漆 器技艺 已达炉火 纯青 的地 步 , 雕 漆 、 漆画 、金漆 、雕 坟 、 俄金 、 螺锢和百 宝镶嵌等工艺 达到 了尽善尽美 的 程度 。 只

8、是 这 时 的产 品 注重装饰性表 现 , 尤其到 了后期 甚至呈现 出 矫 揉造作 、 豪华 奢侈的气质 , 深 受皇家宫廷审美 趣味 的 影 响 。 由 以上 介绍可 以看 出 , 宋代之前 的漆 器大多讲究 彩 绘镶嵌雕 饰 , 极尽华美 ; 到宋代风格 一转 , 以色彩 大方 、 朴 素无华 、讲 究形制 、线 形 、 比例 的一 色素器为主 ; 宋 代之后 的元 、 明 、 清各代 , 又恢 复 了追求装饰 的趋向 。这样 的风格 演 变形成 了 漆 器艺术 “ 繁一简一繁 ” 的发展 过程 。 宋 代漆 器 出现 以 简取胜 的 情况 , 自有各方面 的原 因 。 在宋代的社会 背

9、 景下 发展着 的宋 代漆 器 , 自然与 以前 有明 显差 异 。 以前 漆器艺 术 中 那 些 楚 国 的 狂 想 、 汉 代 的 浪漫和唐 代 的 激情被 一种优美 而理 智 、 自然而深邃 的意趣所取 代 。 宋代 前 后的 漆 器 , 虽然各 个 时期 的 风格也不尽 相 同 , 但 大多十分华 丽 , 唯独宋 代 以大量 一色漆器取胜 , 这很 容易让人联想起宋代的瓷器。在理 学和宋 人 “ 平淡 ” 的 审 美理念的 指导下 , 在瓷器造 型 的影 响下 , 漆器 去掉 了过 多 的 装饰 , 只 以 准确匀称 的 造型 、典 雅舒适 的 比例 、 光洁润 泽 的表面产生极度的 含蓄美感 。 宋代漆 器的审美 特征也体现 了 国 人对 玉 的 钟爱 。 占 人常用玉 来表示 人的 品德 , 诗经 中有 “ 言 念 君 子 , 温 其 如玉 ” 的 诗句 , 玉的 光 润正象征 了 温文 尔 雅的 君 子之风 、 而玉器是昂 贵的 , 只 能给 贵族人家作为 装饰和 摆设 。 漆 和 釉的 光泽都 比较接近 于玉 , 从光泽度上说漆器 不 如 瓷 器 , 但 从温觉来说冰凉 的瓷器不如漆器 。 在 日常生 活 中 大量 地 使用漆器和瓷器 , 可能也 是国 人对玉器 的钟爱 的 一种 表现。 只 不过漆器直 到宋代 才把过多 的 修饰去掉 ,