《美术风格欣赏》PPT课件

1、美術風格欣賞現代及後現代主義,葉淑貞3/2/2004,P,社會文化的歷程,藝術的演變(現代及後現代主義),現代主義,現代主義就下層結構的生產性意義而言，始於1890年代與1900年代一個經歷了大量技術創新的時期，那是大約一世紀以前開始的工業革命的第二波高潮。攝影術發明，使得繪畫不再享有複製現實的專權。畫出現實圖畫，純然成了過時之舉。下層結構技術創新、凌越了結構視覺藝術的上層傳統。大量生產(攝影)取代了手工的原創性(藝術)，寫實主義信條正步向死亡。,現代主義(繪畫),1907年，第一幅真正現代主義的畫作，畢卡索的阿維儂的姑娘出現了。這些瘦削的變形人體和瞪眼的非洲假面描繪著娼妓，宣告了一種新的、反

2、再現的形相模式。,塞尚為後期印象派藝術家之一，其創作風格與理論成為後來的立體主義重要的基本架構，被美術史家稱為現代主義之父。塞尚以圓柱體、球體、圓錐體(幾何立體)看待自然。,現代主義(繪畫),立體派被畢卡索的阿維儂的姑娘釋放出來，一幅典型立體派畫作，畢卡索的愛好者將塞尚的理論推展出來。人物形狀簡化為幾何，以同等地位跟周圍空間互動，視為建築，它雖没有去掉人性，但已把人類不外於現實了。,現代主義(繪畫),立體派挽救藝術，使它免於過時，並以攝影辦不到的方式重建了藝術再現現實之權威。但是攝影同時威脅到傳統及前衛藝術。原創性作品的權威性或自主性是來自它們的不可複製性。可構想、但不可再現之物的唯一表現方式

3、是抽象。,現代主義(繪畫),對於形式問題的好奇與興趣，導使瑞士藝術家傑柯梅提之流的雕刻家，把一塊單純的石頭點化成一座頭像。他發現甚至不需要破壞表面而鑽洞代表眼睛，他只在上面做出兩個凹陷下去的簡單形狀，使辨識這個不像奇妙形象比凝視一具帶有睫毛及一切細節的蠟製頭像，更能激發觀者的感情。,現代主義(雕塑),這種對於形式問題的漸增關心，幾乎無可避免地給予抽象繪畫之實驗一股新的氣息。康丁斯基認為顏色、形狀和線條可以用來刺激感官。他把顏色比喻為聲音，突出了它們的無物象內容。,構成第八號康丁斯基作於1923年,現代主義(繪畫),圓之舞康丁斯基作於1926年,黃、紅、藍康丁斯基作於1925年,現代主義(繪畫)

4、,一棵樹(連作)蒙得里安作於1908-1912年,蒙得理安的畫作清楚展現了一棵樹激烈的現代主義式演變：從再現到最小的純粹抽象。,現代主義(繪畫),蒙得里安荷蘭風格派的一員跟許多其他畫派的藝術家都抱持一種鬆散地稱作機械美學的觀點，樂觀地相信抽象在人類生活中占有重要地位，強調機械般的、無裝飾的扁平表面。他們的目標是形塑一種普遍適用的現代風格，它在任何地方皆可複製的，超越一切種族文化。,現代主義(繪畫),我們最熟識的現代建築即出自這些潮流，並被適切地命名為國際風格。最知名的實踐者為米茲范德羅厄、瓦爾特格羅皮烏斯和勒科比西埃(建築物被設計成用來住進去的機械)。,現代主義(建築),科比西埃對第二次世界大

5、戰之後廢墟一片的歐洲的重建影響極大。他把房子組成部分縮略簡化成一個人大小規模，從而發展了房子就是一個“供居住的機器”的概念。他認為現代建築應有一個統一風格的觀點，理想為國家提供廉價住房。現代化高層住宅區和城市規劃理論大大改變了整個歐洲的城市面貌。,現代主義(建築),第二次世界大戰後有兩個後果。確認現代主義抽象是民主自由世界的另一種風格，並且為寫實主義畫上句號。而抽象藝術一詞只是籠統的說法，不是指特定一種主義，凡是憑作者的創造力和想像力，從自然物象或是幾何學圖中提出其精華，而僅以線條或色彩構成美的畫面，便都是屬於抽象藝術。,現代主義(繪畫),卜洛克乃是抽象表現主義的原型英雄，他的作品採用了滴彩法

6、，使色彩像爆炸一樣，從高處傾倒在畫面上，使油彩亳無章法地隨意產生效果。所表達的只是對物質主義和現代社會的標準化現象的深沈敵意而已。抽象表現主義亦是現代主義的終結。,編號8卜洛克作於1949年,現代主義(繪畫),卜洛克的藝術源頭之一，是達達主義，它當時極具影響力，而至今仍然驚人地維持巨大影響，史維特斯是一名多產的達達主義者，以其廢物畫與廢物建築而知名。其捨棄藝術的一切傳統規則轉而以偶然性作為直接通向潛意識的創作的直接途徑。,Merzbild29A(PicturewithFlywheel)史維特斯作,現代主義(繪畫),其後的普普藝術(新達達)的宗師安迪沃爾則將照片影像轉至絹印版上，從後面加黑印於畫

7、布，使機械式複製變成了藝術。這種安迪技法唯一有點人味之處，是作品上覆有俗麗的合成色彩。,ShotOrangeMarilyn安迪沃爾,現代主義(絹印),綠色可口可樂瓶安迪沃爾,OneHundredCans安迪沃爾作於年,接著的極簡藝術去除了一切表現性元素，只留下審美過程，就如安德烈在泰特藝廊展出的一百二十塊耐火磚(1968年)就是一個例子。然而極簡主義並不算是正式的後現代，因為它仍然沈迷在現代主義實驗之中。概念藝術(1960年代)走得更遠，將審美過程整個都丟棄了。藝術在高速尋求原創性之中消逝了。,現代主義(繪畫),後現代主義,1972年，密蘇里州的伊果位宅區，一個得獎的、為低收入民眾設計的建築群

8、，被認為不適人居而予以炸毀。些事宣告了現主義建築的國際風格之死，宣告了被想成用來居住的機械裝置的建築物之終結。後現代建築提出地方風格，強調的是地方性與特殊性。這意味著回歸裝飾，參照歷史過往事物及其象徵意義，但卻帶有拙劣模仿、拼湊雜燴與引用式的風格。,巴特勒學院為後現代主義的首批成熟的建築物。它建築成一種自由風格古典主義，將傳統與創新結合起來，對現代風格的發展作出了重要的貢獻。,巴特勒學院文丘里建於1983年,後現代主義(建築),約翰遜設計的美國電話電報公司大樓於1984年落成。它有著老爺擺鐘的外形，頂端是奇彭代爾風格的缺口三角楣飾。,美國電話電報公司大樓約翰遜於1984年落成,後現代主義(建築

9、),蓬皮杜藝術中心羅杰斯和皮亞諾合作設計建於19721977年,羅杰斯為近代的建築界代表人物，他和皮亞諾合作設計的蓬皮杜藝術中心以技術統治的文化形象，特別受到青年參觀者的讚賞。,後現代主義(建築),後現代建築所具有強烈折衷主義，賦與後現代理論即時的可信度。這是因為建築物足以作為該理論的可見證據。後現代建築除了繼續使用現代主義的建材和大量生產之技術外，還多了電腦的幫助，取代現代主義那千篇一律的單調劃一。電腦亦助長了模擬的現實。和路迪士尼樂園正是一個明顯的例證。,後現代主義(建築),後現代主義源於二次大戰後自由經濟興起之時，當時電子傳播業的出現、跨國公司、多元文化教育、政治化的藝術活動等先後出現。

10、後現代主義藝術並不像現代藝術曾經展現的那一個接一個有自己明確風格、宣言和代表人物的主義，而是一個沒有主義的主義。它不是一種具有統一風格、形成統一流派的藝術。它是一種泛稱，一種兼容並蓄、多元多樣的視覺美學。藝術現象的大至趨向是主題形象或寫實形象的普遍回歸，具體表現為“回歸於繪畫”、“回歸於技藝”、“回歸於古希臘”等等。,後現代主義藝術還有以下特徵：1.對理想的自然鄉村生活、對人與自然的和諧之嚮往。2.懷舊的情懷。3.對民族性、地方性的強調。4.對進步觀念和先鋒派的明確揚棄。5.“引用”方法的廣泛運用(整部西方文化史和藝術史都成為後現代藝術家引用的源泉。)6.風格的折衷性和揉性(許多“舊瓶裝新酒的

11、現象)。7.內容的朦朧性(大量作品形象直觀而意義朦朧)。,由於一般人攝影的興趣大增，藝術家亦啓用攝照為媒介來創作從前被畫家視為禁忌的新奇效果。霍克尼善於用相機製造出來的多重影像，令人聯想到畢卡索的立體派繪畫。,MotherI,YorkshireMoors霍克尼作於1985年,後現代主義(攝影),大衛沙立把抽象內容與相片混合在同一畫面上。把現代和古典流派拼湊在一起，再由觀察者來提出統一的譯解。,後現代主義(繪畫),後現代主義(繪畫),在雕塑方面，人間系列在媒材方面至少包括了木材、石材、陶土、不銹鋼、青銅、海綿翻銅，甚至延伸出人間系列的素描與水彩畫。朱銘在木材系列中，結合了傳統木刻技法與現代抽象理念。透過這些不同的媒材與技法，朱銘不但考慮到了他對人間這個題材的詮釋，也充分發揮了不同材質的不同審美感覺。這正正蘊含着後現代藝術的特徵。,後現代主義(雕塑),討論,試就現代主義的繪畫特徵，討論老師指導小學生進行美術欣賞會遇到的限制及其解決方法。,如何指導小學生進行現代及後現代主義的美術欣賞,問題：畫派多、背景不同、風格有異眼花撩亂老