《曹全碑》的艺术风格及艺术影响研究6000字（论文）

《曹全碑》的艺术风格及艺术影响研究内容摘要书法它是有很漫长的成长过程的，经过长时间的历史沉积，它变得不仅仅是研究和展览中的艺术形式，而是越来越与我们的生活贴近。是一种传统艺术。而文字本身就具有极其重要的历史地位，有记录和传递信息的作用，在几千年历史发展过程中，书法与美术、音乐等各种传统历史经典文化纷纷成为中国艺术的重要组成部分。《曹全碑》作为经典的汉代隶书，始于东汉，对汉代书法艺术的发展有着承上启下的作用，地位崇高，极具特色。远非其他汉隶能比拟。前人对《曹全碑》称赞备至，探究《曹全碑》的形成背景，归纳总结其艺术特征，探讨艺术创作的得失经验，以期为学习和创作此碑能够有所帮助。这需要进行全面的观察和分析，从而对文字艺术的传承具有一定的借鉴意义。【关键词】《曹全碑》历史成因艺术特点章法布局审美风格书写性飘逸秀丽独立相同目录《曹全碑》创作的历史背景及其内容概述………………（1）（一）《曹全碑》的时代特征………………（1）（二）《曹全碑》的内容概述………………（1）（三）《曹全碑》日常书写问题的探索……（1）二、《曹全碑》的艺术风格……………（2）（一）字体结构特点…………（2）（二）笔画书写特点：“蚕头雁尾”………（3）（三）章法布局特点：对称均衡，潇洒自适………………（4）（四）《曹全碑》的审美风格………………（4）三、《曹全碑》的艺术影响……………（4）（一）清代《曹全碑》书写性的发展………（4）（二）书写性特点……………（5）四、临习《曹全碑》的心得分析与历程…………（5）（一）曹全碑》临习要领……………………（5）（二）创作历程………………（6）五、结论…………（6）参考文献………………………（6）一、《曹全碑》创作的历史背景及其内容概述（一）《曹全碑》的时代特征1.汉隶的演变过程汉代我国的书法艺术日渐繁荣，尤其时东汉时期。此时期书法艺术的代表是碑刻。据说是当时门阀世家在成为统治阶级的得力助手后，地位变得尤为显赫庞大，所以在他们死后，门生故吏多为之歌颂功德，刻石碑得以流传百世，流芳后世。2.《曹全碑》的简介《曹全碑》又名《汉郃阳令曹全碑》，是歌颂且代表曹全功绩的历史经典碑文，名扬于世。也是东汉时期非常重要并且非常具有纪念意义的碑刻作品。文中记载了曹全本人的一生的经历，同时还写到汉代发生的大事件，其中，“疏勒国王和德弑父篡位”“和德面缚而死”等都有提到。另外还记载描述了以张角为首的农民起义，造成了各阶级之间的斗争，这些都对分析东汉末年发生的农民起义事件具有深刻的研究价值。（二）《曹全碑》的内容概述1.汉隶的形成隶书萌芽于战国，产生于秦朝，定型于西汉，兴盛于东汉。我们从已经出现的秦汉简牍与帛书的各种资料信息来看，便可窥见其隶书笔势的节奏与形态的特征。这些简牍不仅仅是对当时社会生活的一种间接反映，也是书写者日常书写的成果体现。有其中一观点，说秦书书写起来甚是烦冗，秦时奏事颇多，不利于上奏和交流，为了追求书写快捷和方便，这才采用了民间中下层流行的书写“草篆”体系。但是这一体系并不规范统一，秦程邈整理并实施了一套官方应用的书体，因为他的身份乃狱吏，所以管这一书体的字叫做“隶书”。到了东汉时期隶书进入鼎盛阶段，也日渐成为我们日常的书写，像《礼器碑》、《曹全碑》、《张迁碑》等。2.《曹全碑》的形成《曹全碑》出土于明朝万历年间的颌阳，它的出现对书法历史产生了深远的意义，郭宗昌、王铎、傅山、郑簋等人非常青睐，并引导了书学风气的一个时代，姿态百异、生动活泼的书体面貌，使书法进入崇尚、摹写、取法的隶书新时期。（三）《曹全碑》日常书写疑问的追查探究1.书写性与日常书写日常书写是一种在自然放松的状态下书写的，它本身是一种无设计意识的书写，常见的有尺牍、手机和书信等。而书写性则是一种具有有设计意识的书写，属于审美范畴里表达书写者的最佳状态审美。从日常书写的层面来看，书写它自身本身并非最为关键，书写本身是对其所包含的实用性进行服务。书写性是基于日常书写所形成的，它不是日常书写的重要组成，但是，它可以令日常书写被赋予更厚重的书法价值与意韵。日常书法创作与书法性书法之间的本质差异在于后者对于书写层面更加重视，而前者书法更加强调在保证书写性的同时关注书写内容及书写者在书写时的所情所想。2.《曹全碑》日常书写的发展性和意义性通过分析《曹全碑》中的部分笔法与书法，概括其要义，从中可得，此碑本就具有很强的书写性与艺术魅力，对于日常书写过程中的创作十分适用。其次，清代碑学的研究过程中，书法家对于《曹全碑》中所蕴含的书写性展开了深入的探讨，且得到不小的发展，其风格十分秀丽，与传统的隶书碑刻传输的厚重之感大相径庭，严肃古朴的感觉少了很多，更多的是清美与怡人，与后世的书写习惯极为相似，也对后世人的书写感觉起到了极大的作用。《曹全碑》的艺术风格（一）字体结构特点1.扁平舒展。结构有扁形有方形，汉隶多为横式，但《曹全碑》中部分字的结构非常之遍，这种模式在其他的汉碑中极为少见。2.大小相间。这也是存在于《曹全碑》的书法特点。整体字形章法令其字与字之间形成了参差之美，井然有序，整体字体变化多样，且十分洒脱，大小相间之下，互相映衬，形成了错落的节奏感。3.布白匀称。不同的笔画之间可以实现良好的协调性，相互补充，相同的点画的间距保持基本均等，使得整个字看起来疏密和匀称。4.收放自如。结构的收入是汉隶普遍存在的重要特征，收放自如、得当、恰切，从而令其整体更加舒展。在体现收放时，通常是借助于横画的泊挑、撇、捺舒展性来呈现其特色。这种结合形式之下，紧密之下透着疏朗，收放恰到好处，高与低有序错落，尽显洒脱，宽窄变化合情合理，迎让避就，从而实现了彼此之间的良好融合与合理搭配，无论是单字还是整体都甚是灵动，从《曹全碑》里体现了特别潇洒且飘逸的特点。像这一些字里，大多运笔流畅自然，控笔性强，静中有动，动中有静，雁尾轻盈翩然。所以《曹全碑》的此项风格特点便在此处体现得尤为明显。5.笔断意连6.上紧下松。基于大章法层面而言，《曹全碑》的字形形式十分洒脱，飘然自若。有扁平这一特点，又重心上束，中下部舒展，飘逸俊秀。（二）笔画书写特点：“蚕头雁尾”从艺术特征来看，《曹全碑》的笔画与结构都是具有独特性和魅力性的。在笔画书写上，竖长撇捺各具特色，此书体中一般左竖写作垂露竖，偶然出现悬针竖，在收笔处极为轻松惬意。《曹全碑》其中长横最为明显的特点“蚕头雁尾”，所以使得起笔和收笔会显得很俊秀潇洒，笔画中部是细的，例如“王”、“有”、“贡”的长横（图九），字的灵活性往往体现在这一长横上。长横中间细但两头粗，雁尾偏长且自然往上翘起，显得轻松惬意，就像壁画上翩翩起舞的少女一般，灵动优美，变化明显有致。此外，《曹全碑》书体的线条是非常有自然的曲线性的，这与笔画的长短搭配有极其紧密的联系，长画有劲飘逸，短画含蓄自适。最后使得《曹全碑》整体章法有致，整个碑文共20行，一行45字，整碑布局整齐划一，具有“飘逸秀丽”、“阴柔秀美”的艺术特色，甚至有人认为《曹全碑》充满女性气息。图九（三）章法布局特点：对称均衡，潇洒自适《曹全碑》的章法布局和秦篆《峄山刻石》的章法布局有极为相似的地方，井然有序，秀气优美。不同之处在于，秦篆的整齐统一表现在两个方面，书法作品中的整体章法布局上，每个字的整齐度上。《峄山刻石》笔画的粗细基本是一致的，并没有大的改化，每个横画竖画之间都几乎等距，所有线条以圆笔为主要笔势，起笔收笔大多为圆笔，方中有圆，圆中有方。《曹全碑》文字的另一个结构特征是字形的大小变化。有的字很小，有的字是小字的将近两倍。字距宽而行距疏，所以在章法上，每个字都显得错落有致，有变化且潇洒自适。整碑当中，从大体章法布局到局部单个点画，工整、统一、从容自如、潇洒飘逸，达到了虽“从心所欲”但“不逾矩”的艺术审美高度，相得益彰。《曹全碑》是汉代成熟隶书的代表作，这种成熟体现在三个方面：字体成熟、书写手段成熟、书写者书写心理的成熟。（四）《曹全碑》的审美风格飘逸《曹全碑》美丽生动，因为它的飘逸，使得此碑风格特点奔放自如，不被约束。图三和图四就表现出飘逸风格的重点，当然也可以说是一个字中的主笔，雁尾是重点。隶书之横画和楷书之横画有极大的区别，隶书逆锋起笔，有圆的，有方的，也有偏圆偏方的。楷书的横画粗细很明显，整体方向是向右上倾斜，而隶书的横画是偏向于平的，微微向上弯。《曹全碑》横画（主笔除外），粗细变化基本较小，没有楷书变化明显。在原碑中，笔画的粗细变化有很多种，粗细、细粗、粗细粗，还有一些不规则的，较为抽象的变化。在整个字中，以雁尾的横画为主笔，映衬出飘浮、高飞、洒脱、自然的特点。写创作时，除去主笔雁尾，不要把所有横画都写成一种类型，可以加一些其他巧妙的变化，不要让所有横画过于追求规范、平行。字与字之间，雁尾的写法不要完全一致，要学会变通。这样一来，整体作品才不会显得死板，飘逸风格需通过各种雁尾的写法来体现。柔美《曹全碑》风格飘逸，但也不失柔美，两者之间，相互衬托。笔画圆润，在临习时尤其要注意这一点，写任何笔画时都要中锋行笔。点画逆锋起笔，具有美感性和丰满性，点画的大小，形状，具体由提按笔来体现，提按的力度，方向皆可体现。结构方面注意重心变化，字的收与放、疏展与紧密都要体现出来。有雁尾的字，要把雁尾体现出潇洒、飘逸、流动，雁尾写好，就能把此碑的风格特征表现出来了。没有雁尾的字，要控制字的舒展度。在笔的选择上，建议用羊毫，较软的笔，这样容易把《曹全碑》的流动秀美体现出来。临习时需快慢结合，柔刚兼备，既要写出秀丽感，又要体现扎实美。三、《曹全碑》的艺术影响（一）清代《曹全碑》的书写性隶书发展千年，于汉代得以全盛，至清代时，在碑学运动的影响之下，隶书再次得到发展。这一时期，大量的碑石得以出现在世人眼前，书法家对于碑学的研究也如火如荼，与收入帖学发展的靡弱之势，为书法艺术开辟了新的航路。清初的书法家对汉隶的书写研究很有热情，不仅仅是在临摹方面研究，也在研习古法的过程中进行创新，《曹全碑》自身的书写性较高，因此，书法家常以其取法进行书法研习。（二）书写性追求1.静中求动——郑簠的书写性探究郑簠是清初知名书法家，他对于碑学的研究十分深入，擅长隶书、精通行草书，另外其篆刻修养也非常高。终其一生，他都在学习探究书法，主《史晨碑》和《曹全碑》。郑簠在《曹全碑》中创新出许多不同的点，虽然与该碑字形大小相近，但是在笔画的粗细、疏密程度上却又大大的不同。既保持了原碑古朴清俊的特色，同时又新一次融入了飘逸的笔意。他认为，在学习隶书的时候，必须要从汉碑中研究取法，基于规矩之内再去塑造更多的字形与气势。郑簠的隶书创作对于笔速、节奏等十分考究，而且对于书写性非常重视，他认为创作并非是单纯是书写，更是体现出了书写者本人的情感，他在书写时加入自己的创作理解和理论学习，最后形成沉着而飞动的风格。2.儒雅内涵——朱彝尊的书写性朱彝尊是清初知名书法家，他对《曹全碑》所呈现出来的书写性层面的研究十分深入，具有重要的贡献。他主要研究的对象是《曹全碑》，他的风格偏“流丽”，用笔上流动飘逸，从其结体层面来看，其结体上方偏扁。不仅将原碑的神韵延续下来，同时又针对于细节进行了分析和创新。朱彝尊继承了《曹全碑》的基础特点，同时又增添了书写意趣，对该碑的书写性发展做出了极大的贡献。四、临习《曹全碑》的心得分析与历程《曹全碑》临习要领《曹全碑》是儒雅秀美书法的引路者，想学习隶书的书法爱好者，选该碑作为临习范本是很有意义的。该碑（图十）书体线条的质感具有柔婉缠绵、内敛但有力的特点，与汉代《张迁碑》风格截然相反（图十一）。图十图十一临习任何一通碑帖首先要对该碑进行深入的了解，如同和人相处，不仅仅要看他的外表，还要了解其性格、气质、生平等内在的东西，这样才能对一个人有全面正确的认识。在临习《曹全碑》的过程中，要重视对其全面化的理解，在日常的练习过程中最常遇到的问题是线条过于细小而导致有轻飘之感，整体给人绵软无力的印象。从横的层面而言，虽然很多汉碑的风格有所差异，比如有方整平正，有的质朴浑厚，但是它们之间会形成一定的影响，并非孤立，是相通的。所以，我们可以说在《曹全碑》的形态里能够看到《张迁碑》的身影。从纵的的方面来说，《曹全碑》虽然属于隶书，但是它本身还存在篆书的神韵，依然是传统意义上的重要组成部分。所以，在临习《曹全碑》时，不能只从表面学习，应将目标放至整个书法的理论框架与文化底蕴层面，了解中国书法史，参考各种类别的资料，对于用笔、结构、章法层面的各种规律要有详细的分析与研究，从而对《曹全碑》的了解更加深刻。（二）创作历程关于《曹全碑》书风的探微，来自于自己本身对该碑的喜爱和欣赏。《曹全碑》是我最初接触学习的碑帖，也是目前为止，自己最喜欢的碑帖。本科生阶段，在老师的指导下，我阅读并学习了不少的专业书籍，对中国美学、日常书写创作