高教版中职语文《画里阴晴》同步练习

PAGE1画里阴晴一、基础题1.给下列词语中加点的字注音。宜兴（）真谛（）浓酣（）透露（）渲染（）色调（）模仿（）协调（）渗透（）含蕴（）2.下列选项中对课文中提及的绘画知识叙述错误的一项是（）A.水彩画是用水彩绘成的画，水彩是用水调和后使用的绘画颜料，能表现出透明、轻快、湿润等特有效果。B.水墨画是指纯用水墨不着彩色的国画。C.印象派是19世纪下半叶在我国兴起的一个画派。D.油画是西洋画的一种，用含油质的颜料在布或木板上绘成，能表现出物体的真实感和丰富的色彩效果。3.下列选项中对应关系错误的一项是（）A.吴冠中——诗中有画，画中有诗。B.潘天寿——默看细雨湿桃花。C.张志和——《渔歌子》——斜风细雨不须归。D.《孟子·告子上》——鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也。4.下列选项中对“我……头发都灰白了，还拿不定主意该定居到油画布上呢，还是从此落户在水墨之乡了！”一句所用的修辞手法判断正确的一项是（）A.拟人B.比喻C.拟物D.排比5.下列选项中关于课文内容判断正确的一项是（）A.作者认为微雨天中的故乡景致更像一幅山水画。B.作者喜欢阴雨天的景色，并有自己的创作风格，与他长期留学在外，受国外传统文化的影响分不开。C.作者对“江南不宜画油画”的说法是非常赞同的。D.写“湿衣服穿在身上不舒服”，主要作用是反衬。6.阅读文段，回答问题｡我自学过水彩画和水墨画后，便特别每欢天和微雨天的景色，我不喜欢英国古老风格的海南画。我以往的水彩画可说是水墨画的变种、从意的明和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多，西洋画中也有表现风而的题材，但西画中是将风雨作为一种事故或大自然的变态来写的，很少将阴雨作为一种欣赏对象的审美趣味来表现。西方风景画之独立始于印象派，印象派发源于阳光，画家们投靠阳光，说光就是画面的主人，因之一味分析色彩与阳光的物理关系，甚至说“黑”是与“白”都不是色彩，而中西画家大都向醉于旧先光所刺激的强烈的色彩感，追求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的。曾有画油画的人说：江南不宜画油画。大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。数十年来，我感到在生活中每次表现不同对象时，永远需寻找相适应的技法，现成的西方的和我国传统的技法都不很合用。浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的色彩往往须渗进墨韵人们喜欢睛天，有时也喜欢阴天、如果阴与暗中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了，只是用了两种不同的工具而已，头发都灰白了，还拿不定主意该定居到油画布上呢，还是从此落户在水墨之乡了！（1）文中“派生”的意思是（2）联系上下文，解释选文中加点字词的含义。变种：变态：投靠：（3）用自己的话写出西洋画家和作者对阴雨的不同感受。（4）在选文中用横线画出有些人认为“江南不宜画油画”的原因。（5）“鱼和熊掌是可以兼得的”的含义是什么？比喻什么？二、课外阅读。青山白发林清玄行于北莺公路上，道路左边窜出来一丛丛苇芒，右边也窜出了一丛丛苇芒，然后车子转进了迂回的山路，芒花竟像一种秋天的情绪，感染了整片山丘，有几座乔木稀少的小丘，蒙上了一片白。我忍不住下车站在整山的白芒花前，青色山脉是山的背景，那时的苇芒像是水墨画的留白，这留白的空间虽未多着墨，却充满了联想，仿佛它给山的天地间多留了空间，我们可以顺着芒花的步迹往更远的天地走去。我站在苇芒花的中间，虽不能见到山的背面，也看不到那弯折的路之尽头，但我知道，顺着这飘动的白色寻去，山的背面是苇芒，路的尽头也是苇芒。北莺公路是我经常旅行的一条路，就在两星期前我曾路过这里，那时苇芒还只是山中的野草，芜杂地蔓生两旁，我们完全不能感知它的美，仅仅两星期的时间，蔓生的野草吐出了心头的白，染满了山坡，顺势下望，可以看到大汉溪的两旁，那些没有耕种的田地，已经完全被白色占据了。好像这些白色的芒花不是慢慢开起，而是在一夜之间怒放。在乡间，苇芒是最低贱的植物，因此它的生命力特别强悍，一到秋天，它就成为山野中最美的景色了。有一年我在花盆里随意栽植一株苇芒，本来静静躺在花园一角，到秋末它突然抽拔开花，那些黄的红的花全成了烘衬它的背景。那令我们感觉，苇芒代表了自然的时序，它一生的精华就在秋天，有一次，我路过村落去探望郊区的朋友，在路旁拔了几株苇芒的长花送给朋友，他收到苇芒花时不禁感叹：“竟然已是秋天了！”——苇芒给人季节的感受，胜过了春天的玫瑰。站在满山的芒花里，我想起一位特立独行的和尚云门文偃。云门是禅宗里追求心灵自由的代表，有一次，一位和尚问他：“什么是佛法的大意？”“春来草自青！”他说。又有和尚问他：“什么是成佛的方法？”“东山水上行！”他说。在云门的眼中，佛法的大意与成佛的方法，其实就是一种自然，一种万物变化与成长的基本道理：透过这种自然的过程，我们既可以说，佛法大意是“春来草自青”，当然也可以说是“秋天苇自白”，它是自然心，也是平常心。秋天里满山的芒花，它不言语，就让人体会了天地，全是在时间的推演下自然生变——青山犹有白发的时候，何况是人呢？《金刚经》里说：“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。”为什么不可得呢？因为面对自然的浩浩渺渺，人的心念实在是无比细小，而且时刻变化，让我们无法知解人与自然的本意。这本意正是“春来草自青，秋来苇自白”，是一种宇宙时空的推演。我读过一本《醉古剑堂扫》，其中有这样几句：“今世昏昏逐逐，无一日不醉，无一人不醉。趋名者醉于朝，趋利者醉于野，豪者醉于声色马车，而天下竟为昏迷不醒之天下矣。安得一服清凉，人人解醒。”乃是因为人不能取寓自然，所以不能得人间的清凉，虽说不少智慧之士想要突破这种自然演变的藩篱，像明朝才子于孔兼在《菜根谭题词》里说：“天劳我以形，吾逸吾心以补之；天厄我以遇，吾高吾道以通之。”想要找到一条补天通天的道路，可是，我们的心再飘逸，我们的道再高远，恐怕都无法让苇芒在春日里开花吧！人面对自然、宇宙、时空的无奈，实在是无可奈何的事，豪放如李白，在《把酒问月》一诗中曾有一段淋漓的描写：“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。”真真写出了淡淡的感慨。人能与月同行，而月却古今辉映，人在月中仅是流水一般的情境。同样的，人能在苇草白头之时感慨不已，可是年年苇草白头，而人事已非！突然浮起苏东坡的名句“青山一发是中原”，那青山远望只是一发，而在秋天的青山里，那情牵动心的一发却已在无意之中白了发梢，即使是中原，此刻也是白发满山了吧！我离开那座遍满芒花的丘陵，驱车往乡间走去，脑中全是在风中飘摇的芒花，竟使我微微颤抖起来，有一种越过山头的冲动，虽然心里明明知道山头可攀，而青山白发影像烙在心头，却是遥遥难越了。(有删改)1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()A．北莺公路两旁青色的山丘与白色的芒花相映成趣，意境深远，让常去旅行的“我”充满了联想与无限的感伤。B．苇芒代表着自然的时序，给人以秋天的思绪。因而朋友收到“我”送的苇芒长花时，不禁感叹秋天的到来。C．文章开篇写“我”行车及下车时的所见，令人陶醉；结尾写“我”驱车离开时的所想，首尾圆合，结构严谨。D．文章谈佛法禅思，抒写从事物变化中得到的人生见地；语言清新流畅，在平易中有着启迪人心的力量。2.文中引述《醉古剑堂扫》中的语句，这一引述有何作用？请简要分析。3.“春来草自青”包含了哪几层意思？请结合全文，谈谈你的理解。【答案】：1.yídìhānlùxuàndiàomótiáoshènyùn2.C3.A4.B5.D6.(1)从一个主要的事例的发展分化出来。(2)变种:指在水墨画原有的形式上有所改变而实质相同的一种绘画风格。变态:有所变化和不同的形态。投靠:看重,依赖。(3)西洋画把风雨作为一种事故或大自然的变态来写描绘，作者认为阴雨景色更具意境和审美趣味。(4)大概就是因为江南阴雨多，或者他那种油画技法只宜对付洋式的对象。(5)含义：油画民族化和中国画现代化是可以各取长，创新发展的。比喻：阴晴两种审美趣味并不是水