贝聿铭课件教学

一、贝聿铭简介贝聿铭美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州。他的祖辈是苏州望族，其父是中国银行创始人之一------贝祖怡。10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所，1990年退休。贝聿铭先生，与法国华人画家赵无极、美籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的”艺术三宝”

主要获奖经历1979年美国建筑师协会金奖美国文学艺术科学院建筑金奖1981年法国建筑科学院大奖1983年第五届普利兹克奖二、风格师承

或许，对于贝老的成就我们不得不感谢麻省理工学院院长威廉.埃莫森的慧眼，1935年贝老到达美国，攻读土木工程，由于老院长发现他的建筑才能并鼓励他转向建筑学，才使得以为杰出的建筑师诞生。1944年，贝老成为格罗庇乌斯的学生，贝老承认格罗庇乌斯帮助自己形成自己的建筑观，并对其早期作品很有影响。除格罗庇乌斯外，对贝老同样有着深远影响的是与格罗庇乌斯同在包豪斯共事的马歇.布劳耶，他使贝老意识到要真正了解建筑，必须首先懂得生活。早期，贝聿铭在学校读书时对密斯无限赞美崇拜，使得其早期作品中包括一些高层建筑在内都带有明显的密斯风格，但又有别于其他拙劣的仿制品，它们保有密斯的简练，具优美恰当的尺度使得其具有令人满意的美感和低廉的造价，具有重大社会意义。稍后的建筑创作中，贝老转向柯布西耶，对于当时热爱混凝土的贝老来说具有重大参考价值，但也不同成度上借鉴阿尔瓦.阿尔托以及赖特的作品。在几位大师的洗礼之后，贝老逐渐走上自己特有的建筑风格，并开辟一条崭新的道路。三、风格个性全局性个体性几何性艺术性时代感Ⅰ、全局性全局性是指导贝老建筑设计的重要理念，是贯穿贝老设计生涯以及统领贝聿铭建筑事务所的不变的信条。业主不仅仅可以从贝老及其合作者中得到一幢建设精良赋予时代性的建筑，更重要的是，这期间还获得了贝老统筹全局的眼光和整体规划的思想。经贝老设计的建筑不仅焕发了本身的光彩，更使得该建筑成为整个城市的核心，带动整个城市整体运作，使得古老的城市焕发勃勃生机，并井然有序的向前迈进。达拉斯市政厅贝聿铭设计的达拉斯市政厅，使一座单调而缺乏文化气息、曾因肯尼迪在此被暗杀而染上污名的老城市具有了都市意象，也改善了名声。市政厅设计惊人：正面向前倾34度，能为正门入口和窗户遮脸，还可节能。连接大厅的走廊逐层向上退缩，自然光自屋顶洒下，整个空间明亮开阔而有生气，与机关一贯老旧沉重的气氛大不相同。对达拉斯市政厅贝老曾在构思方案前对市政厅所在区域的环境以及该区与其它各区之间的关系做一个彻底的研究，调查表明，达拉斯市不仅需要一个新的市政厅，而且还需要一个能带动市政厅周围高速发展且为市民提供便利的空间。为增加该区的活力，贝老为达拉斯设计了该区紧缺的步行广场和花园，为使附近衰落的区域经济得到改善，贝老利用花园周边的空地建造民用办公楼，提供私人开发机会。经数年的实践证明，建成后的达拉斯市政厅绝不仅仅是一个行政总部，更不仅是该市的象征，最总要的是，它作为区域更新的起搏器，有力的推动了达拉斯市和周边城市的发展。蒙特利尔玛丽广场50年代末，贝老与其合作人考伯着手设计蒙特利尔玛丽广场高层办公楼，在对蒙特利尔城有所了解后，他们意识到不能局限于一幢建筑物，而应放眼全局，使其成为一个综合建设项目。玛丽城广场占地3公顷，是蒙特利尔市中心区布局中的主体，也是蒙特利尔的事务活动中心。

玛丽城广场中有一幢平面呈“十”字形、高达183米、玻璃和钢结构的塔式大楼，是加拿大最高、最大的超高层建筑。基座以上有41层楼面，供许多公司办公使用，每层楼面建筑面积3534平方米。由于大楼平面采用“十”字形，建筑外观看上去挺拔匀称，而且可使每层办公用房获得充分的天然光线。

在“十”字形塔楼下面设有一个宽敞的广场——“玛丽城”广场，西面贴近车行道布置一幢15层的条状办公楼，北面布置地下商业中心。步行广场地坪铺有彩色的装饰石板，开辟有4个开敞的凹入地下的小庭院，通过宽阔的楼

梯与地下商业中心取得联系。这种处理，给这个宽阔的广场，在视觉上增添了起伏变化，并使地下层取得一些自然光线。

广场地下有4层，最下层为地铁车站，第2～3层为900车位的室内停车场和技术设备层，最上层是商业中心。玛丽城广场下部纵横的步行通道，将商业中心同其它零星商店群组成相互联系的地下网络。这个地下步行网络将玛丽城广场与附近的好运广场和维多利亚广场以及中央客运站等连成一个整体。办公楼独特的设计与下沉式庭院和入口都是颇具创造性的手法，但这并不是决定该办公楼名垂青史的理由。而贝老全局性的眼光，创造出一个巨大的城市有机体，将其他办公楼、旅店、百货、公共设施等一并联结，建立一个完善的交通网络，并将各个建筑物囊括其中，带动着各类建筑的合理运作，推动整个城市的向前迈进。基督教科学中心与卢浮宫扩建通过贝老及其合作者的规划设计使得基督教科学中心建筑群几乎成为一个小的“梵蒂冈”，并成为连接波士顿北海湾和城市南端的纽带，使古老的教堂重新焕发新的生机与活力，同时注入富有时代行动建筑，使其成为凝聚与融汇整个城市的公共空间。卢浮宫扩建工程对贝老来说是极具挑战性的建设项目。三次探访卢浮宫使得贝老坚定了对卢浮宫整体加以改造的信念。也许在我们看来该工程中最令人难忘的是金字塔，但卢浮宫整体规划的意义却远远超出任何其中一个个体建筑。卢浮宫设计案总共花费贝老13年的时间，其间的坎坷和抨击从未断过。作为国家标志性建筑物，人们自然希望保持其原有风格，但卢浮宫原址的混乱状态使得贝老着手开始规划卢浮宫工程，经过时间的洗礼后，人们逐渐意识到隐藏在工程背后的巨大智慧。在贝老的神奇画笔之下卢浮宫作为一个曾经的古老城堡阻碍着城市的发展转而走向成为推动整个城市发展的中心。Ⅱ、个体性贝老的建筑通常以全局性著称，但其中不乏以个体建筑著称的代表作，其中以华盛顿国家美术馆东馆作为代表。东馆不同于达拉斯市政厅，基督教科学教堂中心，以及蒙特利尔玛丽广场等，是在严格的地形限制下开辟的一幢时代性建筑物。该建筑位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口偏处一隅，不引人注目。

划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得益彰。东馆的设计在许多地方若明若暗地隐喻西馆，而手法风格各异，旨趣妙在似与不似之间。整体来看，东馆西立面的等腰三角形的底边与老馆东立面相互平行，被同一轴线所贯穿，使得新老馆交相辉映，形成统一的整体；局部来看，贝老仔细研究老馆的石材设置，钢筋混凝土的构建模板等以达到东西两馆的和谐统一。东馆的建设严格体现贝老“好邻居”的思想，使得东馆既没有新奇怪异的造型，也没有对老馆的生搬硬套，加以模仿；而是以和谐自然又不失时代感的姿态立于老馆之侧，使得新老馆以一种融洽的祖孙的姿态展示在世人面前。一条对角线穿过这片梯形的直角顶点，将这片用地划为一个等腰三角形和一个直角三角形。这条线成为东馆设计的绝妙发端。设计草图Ⅲ、几何性贝老的建筑设计作品除了拥有全局性之外还具有鲜明的几何性。从贝老的个体建筑中可以看出明显的几何意味。以东馆为代表的三角形构图，卢浮宫扩建工程中的金字塔造型等一系列作品充分反映了贝老建筑几何风格。除经常出现在建筑平面之中的矩形、方形和圆形外，贝老的建筑几何语汇要丰富的多。除上述三种外，还综合运用平行四边形、菱形、五边形和三角形等。上述几何图形中三角形对建筑构图的贡献最大。除把单一几何图形组织在一个平面中，贝老还根据需要综合安排多种几何图形，在建筑外观上为多种几何形体的结合。之所以将几何形归结为贝老的建筑风格之一，正是因为他在这方面所作的贡献，一方面在处理功能与形式的关系时突出表现建筑的几何特性；方面不断丰富这种特性，使简单的单一几何体发展到复合几何体或多个单一几何体的组合，出人意料，令人目不暇接。肯尼迪图书馆在肯尼迪图书馆的平面中可以毫不困难的辨别出三角形、方形以及圆形、半圆形，不同的几何要素的共同作用使肯尼迪图书馆在外观上出现极富戏剧性的效果，同台演出的由互相联锁或相对独立的三棱柱、四棱柱以及圆柱体，此外在内部空间出现“负”的半圆柱。Ⅳ、艺术性贝老的建筑设计的艺术性主要体现在雕塑性上，这有很大一部分是受柯布西耶的影响，加之自己的建筑观点和处理手法，贝老的建筑作品强烈的表现出雕塑性。贝老的雕塑性是严格建立在几何性的基础之上，在他的作品中几何性和雕塑性拥有密切联系。通常人们可以一目了然的看出一幢建筑物的雏形是怎样的一个几何体，然后进一步注意到在构思过程中进行了的划分和切削。贝老的作品具有的雕塑性由更强的整体感和时代气息，有别于柯布西耶的浪漫粗犷、富有戏剧性和民间手工艺品的味道。三棱刀的外形设计使得香港中银大厦成为贝老建筑雕塑性的代表之一巨型石块带来的灵感使得美国大气研究中心成为科罗拉多州洛基山脚下的一处富有动感的建筑精粹香港中银大厦中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端。中银大厦有个三层楼高的石质墩座其上是玻璃帷幕墙楼层，这点是贝氏作品的特例。建成时为香港最高的建筑物，也是世界第五高建筑物。其设计灵感源自竹子的“节节高升”，以平面为例，大楼是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，如同节节上升的竹子，象徵著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神，对于银行而言，其中的含意也不言而喻。其建筑特点是将中国的传统建筑意念和现代的先进建筑科技结合起来，由四个不同高度结晶体般的三角柱身组成，呈多面棱形，好比璀璨生辉的水晶体，在阳光照射下呈现出不同色彩。结构上，整座建筑物的拐角由四根加强混凝土柱支撑，有三角形框架将建筑的压力转移到四个柱子上。外面用玻璃幕覆盖。在结构性能方面贝老又做到如下独到之处：1.采用几何不变的轴力代替几何可变的弯曲杆系，来抵抗水平荷载，更加经济有效。

2.利用多片平面支撑的组合，形成一个立体支撑体系，使立体支撑在承担全部水平荷载的同时，还承担了高楼的几乎全部的重力，从而进一步增强了立体支撑抵抗倾覆力矩的能力。3.将抵抗倾覆力矩用的抗压和抗拉竖杆件，布置在建筑方形平面的四个角，从而在抵抗任何方向的水平力时，均具有最大的抗力矩的力偶臂。4.利用立体支撑及各支撑平面内的钢柱和斜杆，将各楼层重力荷载传递至角柱，加大了楼层重力荷载作为抵抗倾覆力矩平衡重的力偶臂，从而提高了作为平衡重的有效性。美国大气研究中心大气层研究中心是贝聿铭从事公共建筑物设计的开始。外形简朴浑厚，塔楼式的屋顶使建筑物本身像巍峨的山峰，与周围的环境景色相调和。美国国家大气研究中心建于科罗拉多州丹佛市附近的博尔德。除了场地状况的不同一般外，来自世界各地的科学家们作为使用者，对他们的新中心还有许多特殊要求。他们要求创造那样一种建筑形象：庄严、深沉但令人振奋；坚强有力但不失亲切；严以律己但热情好客。对于业主如此苛刻的要求，贝老苦苦构思不下15个计划，但都无法如意。后来，他干脆开车外出游览，结果在科罗拉多州南部维德平台上看到不少印第安人残留的塔楼，与附近地形浑然天成的糅合在一起。他由此获得了启发，而以配合岩石台地的几何图形来设计“国家大气研究中心”。使得大气中心成为代表贝老建筑雕塑性的代表作。

在建筑处理上遇到的一个主要问题是落矶山脉使得研究中心的尺度变得很难确定。城市环境中的建筑可以依靠窗的大小和多少体现尺度感，但在巍巍落矶山前，这种作法不可能得到与环境相适应的尺度，更不能企图与大自然相抗衡。加之考虑到当地强烈的光线，剧变的温度以及研究工作对大量墙面的需要，研究中心的窗子相对于城市建筑来说要少得多，所采用的灰色吸热玻璃面积仅占整个围护结构的十分之一。因此，研究中心给人印象更为深刻之处与其说是它的尺度感，不如说是雕塑般的形体组合。在这点上，贝聿铭从附近印第安人的岩洞建筑遗迹得到很大启发------以实墙为主的岩洞建筑几乎没有尺度感，但却更能恰如其分地矗立在其环境之中。

建筑形式上需要一提的另外一点是研究中心的色彩与质感。由于采用附近采石场的石料作为混凝土外墙的骨料，然后加以剁斧处理，结果使得建筑物的色彩与质感与其山岩背景极为协调。通过对遗迹的综合利用使得既富有实用性有不是艺术感，成为贝老建筑生涯中的又一代表性力作。Ⅴ、时代感贝老的作品充满时代气息，这种已经到创造靠的是建筑材料、施工技术以及运用材料技术的种种高超技巧。而这方面贝老及其领导的贝聿铭事务所一直处于行业领先地位。六十年代后期，密斯式的钢和玻璃大厦的时代已经过去，同一时期，贝老以钢筋混凝土代替钢材，使得建筑造价低廉造型优美。也许玻璃幕墙的鼎盛时期已经过去，但贝老在对玻璃幕墙的运用上仍有诸多创造性，最突出的一点就是将玻璃幕墙和大面积实体墙一起安排，以形成强烈对比，通过视觉感官保持情绪的持续兴奋。若全部采用玻璃幕墙则在建筑物的适当部位加以凹槽或切削出角度不同的斜面，使反射的景物和亮度随之变化，有时可形成一线高光，增加建筑的气氛活泼感空间网架在贝老的建筑设计中扮演重要角色，不仅作为采光玻璃屋面的承重结构，如东馆，更多情况下作为侧向围护结构的骨架，如肯尼迪图书馆。卢浮宫扩建工程中的大小金字塔则是特殊的一例，似乎不必区分屋面与侧墙，实际上由网架构成的四棱锥根本也无法区分了。网架为建筑创作提供了极大自由度，实现建筑师的丰富想象力，贝老充分运用这一点,充分发挥空间玩家的结构特性，尽可能去掉诸如内部的墙、柱等承重构件，形成宽敞、连续、完整的内部空间，不仅使建筑具有通透性，而且使其内部格调能跟上时代的前进，具有宏大的气度。约翰.汉考克大厦

汉考克大厦1967---1975年，由著名华裔建筑师贝聿铭设计，是波士顿最高的建筑。它的外墙全部用浅兰色的镜面玻璃，大厦宛如一面巨大的明镜，耸立在城市的中心，阳光在镜面上折射反照，时移景异，变幻无穷，呈现出一派奇妙的景观。这是现代建筑成功地应用玻璃墙的一个范例。美国建筑师学会授予汉考克大厦全国优秀设计奖。贝老和他的合作者考伯将建筑平面设计成沿用地对线布置的平行四边形使大厦融入周围建筑群之中。大厦用地的东侧自然地留出一块三角地带，使大厦建造钱难得向公众披露的教堂全貌能被毫无阻挡的看到。由于大厦的玻璃幕墙的反射特性，从一定角度看去，恰好反映出教堂的形象，而大厦自己却似乎“消失”了。汉考克大厦随天气和时辰的变化，不断地变幻着自己的形象，为波士顿壮观的天际线天了神奇的一笔。四、贝聿铭设计事务所美国建筑设计事务所可以分成三类；第一类是由一位‘超级明星’建筑师领导的事务所，可以信赖他们能够创造出真正的建筑艺术作品，但作品的数量和范围可能会受到这些事务所自身人力资源限制；第二类是美国‘通用汽车公司式’的设计公司，他们效物所率高责任心强，有经济概念，但其建筑作品的质量并不稳定，其原因是他们的决策人是负责产品销售的人，而不是设计者。第三类公司则是‘作坊式‘的。贝聿铭建筑设计事务所与上述的任何一种类型，他选择了一种完全不同的做法‘创造一个能够解决建筑设计中全部问题的天才，真诚，内行的联合体。贝聿铭从开始创办他的事务所就决定将它办成一种称得上是艺术家和有识之士合作的事业，他们以达到建筑艺术的最高标准为宗旨并为之奋斗。贝聿铭设计事务所是贝老在建筑设计上有所建树的一个重要因素。连同贝老在内事务所内共有六位合作者，以及其余200多名成员。贝老认为保持作品的高标准的关键是取决于事务所成员的素质;建筑设计完全依赖与设计者的才能，他们是事务所成功的资本；只有当一个事务所幸运的拥有出色的人员才能产生优秀的作品。“建筑业已不仅仅是建造一幢具有历史性或艺术性大厦的事了。目前要解决的问题范围更大，是涉及整个都是的重要问题，这绝不仅是一位建筑师所能应付的，需要很多人通力合作才能解决”贝老说。因此集思广益是贝聿铭设计事务始终不变的信念。事务所中从上至下每一层都有颇具才华的人，但他们却始终跟随贝老，因为没有任何一个独立经营的建筑师可以和贝聿铭设计事务的智力与技术源泉相抗衡。五、设计思想普利兹克奖普利兹克奖（PritzkerArchitecturePrize）是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有建筑界