中国水墨绘画色彩观

TheDevelopmentofTheColorSchemeinChinese摘要2017造形藝術學刊本文为笔者博士创作论文《船‧绘‧线‧形-水墨创作研究》色彩运用部分独到之处。碑文、简书、木牍、帛书与帖本之间的转承关系一样。有着巧妙的变化。受到宗教需求社会功能、时代审美(禅性，方能有效施作，以免往下滴流，平面缣纸适合水性流动渗染的绘画原料。 绘色辩证。7唐2017造形藝術學刊代画家中，有101人有参与壁画创作。8宋后士大夫基(一)五彩彰施胶漆矿颜的丽彩时代。绘画从无到有需要万年的累积，从旧石器时代晚国最早绘画材料出土于陕西临潼仰韶文化国紫」(硅酸铜钡BaCuSi2O6)的研发。11著名的有甘肃敦煌莫高窟与山西永乐宫等。 址，女神庙壁画残片。客观表现眼睛所见万物，十分理性。2017造形藝術學刊这是一个材料开发，技法实验，复制自然与探索视觉美感的阶段。(二)笔墨精妙卷轴收藏鉴赏的风潮。卷轴之画于两汉时期似已发明，因年代久远天灾战乱，画迹无存。 风尚，但逐渐被重视。2017造形藝術學刊彩的感动从视觉表象延伸至精神内在，是个技法与心灵同步成长的阶段。 (三)色墨合一现的新势力。知识成长，观察力提升，发展以色入墨、色墨合一的态度。熙(壁画经验)《林泉高致》除了「三远」说，对四季、晨暮、云雨雪水等天候状20巧妙而贴切。讨论「朝阳树梢」缣素作品，使用了「朱绿」对比，成功描绘山现对色相、绘材的掌握已达一定水平。彩笔尖沾墨的技法等，都是很好的例子。法次之。故多用青绿。中古始变为浅绛，水墨杂出。故上古之画画入于逸，均之各有至理，未可以优劣论也。立本此卷(传阎立本(？-673)〈秋20宋21宋22宋2017造形藝術學刊文征明的见解一致。淡之外加一白字，便是六彩。白即纸素之白，凡山石之阳面处，石坡之平面处，即画外之天空阔处，云雾空明处，山足之杳冥处，树头之虚灵处，以之作天、作水、作烟断、作云断、作道路、作日光,皆是此白。夫此白本笔墨所不及，能令画境「留白」的影响确实存在(尤其是山水题材)，但我认为是经过千年的绘画发展，纸张的便利取代了粉壁，发现最有效表现天、水、受光与空间距离的手法就容也造恶境。23明24清 立论逻辑，条理脉络，十分重要。国西汉帛画与隋唐之际与以后绢本、纸本用色现象。但是书法研究重心在隋唐之后会聚焦于帖书上。文献探讨中发现宋以前的著名画家多身兼平面(卷2017造形藝術學刊墨印的现象。(一)陶土砖石木(胶漆矿颜)摄，北京中国国家博物馆，祯摄，北京中国国家博物馆，祯摄，北京中国国家博物馆，旧石器时代的山顶洞人(30000BC.)，已经懂得使用不同颜色石子组住所环境与器物也有使用赤色矿石涂染过的迹证，显现对色彩的使用与喜爱。25 人」等经烧制附着于上，是中国目前发现最早的人物画与动物画。26笔者在北白三种，原料为当地矿石磨成粉，以液体与调和胶混合(动物皮血熬煮液)使用。以几何造型块面平涂，表现人物、动物、花草植物，内容猎、宗教仪式等。27图3-1-1-4新石器时代阴山岩画围猎图。2017造形藝術學刊体与外层颜料的过度结合层，在底层之上再以颜料彩绘。」28年代久远与压埋土层之重力破坏，出土时再加上空气湿度之干扰，多数已经剥落。笔者于西安皇帝陵博物院一号坑展厅看台上，可见着秦俑身上仍存淡化的色料痕迹。3.墓室壁画(画像砖、画像石、木质彩绘)与线划敲点等方式刻画图案，利用平亮与粗糙质感营造画面景深。29 市偃师辛村。市新安县磁涧镇里河村。峪关市三号墓。石青石绿等。2017造形藝術學刊但仍可读取许多重要艺术讯息。塑菩萨。的博物馆」之美名。位甘肃省敦煌市鸣沙山东麓南北现存洞窟735个，壁画4500030 位于甘肃，与莫高窟并称为姊妹窟之榆林窟墨色壁画为参考。彩绘壁画局部。2017造形藝術學刊资料。31(二)缣帛纸本与壁画彩塑沾附于表面不太一样。31 黑、土黄等，画面可见厚彩互调的渐层。墨犹赬」的时代手法。2017造形藝術學刊的《早春图》图档，皴法之中可见淡淡赭石花青色彩。也能查考他们在不同材质上的同异之处。 墨本与上彩皆有，徐渭、陈淳在墨与彩的经营上也十分精彩。容观念与表现技法，以活用的态度来面对墨与彩。2017造形藝術學刊本水墨。本墨彩。 的养成背景，提出笔者的看法。姓名。张大千以丝毫不差，不渗入自身想法与情感的原则，进行壁画临2017造形藝術學刊行壁画临摹与中印壁画的差异研究。33他最大的贡献在于打破了千年以来文本水墨。墨彩。33 墨合一注重协调的呈现。四、作品创作图4-1〈八里渡船头〉60x90cm2017三色彩绘为特色，处理彩度、色相、明度之间的协调与空2017造形藝術學刊托白鹅。运用黑与留白，使色彩更活泼。分五彩的钩画皴染方式，区分姑婆芋、细草、空间，聚焦于猫与蚱蜢之间。 景留白。最后以左款与右下压脚章收拾。2017造形藝術學刊