平面、排版设计教程

客户要求你在设计中呈现一种“充满动感及活力”的效果，这听起来这似乎并不难，但与一

些动态的图片及FLASH等设计不一样，印刷的页面是属于静态的，你也不能在上面加上一

些视频或象设计网页一样加上其它的一些动态元素，但我们有其它的办法来实现。在静态的

页面上，我们可能通过负空间、重复、色调、透视、版式等等来产生动感。以下是我们介绍

的一些方法。

在详细介绍前，我们先来感受一下静态的设计及动态的设计之间的不同:

调整前

上方两张图，第一张可以让读者清晰观看你的各期杂志封面，整齐排列就能够很好地达到目

标。而第二张图，通过不同的排列，我们就产生了一种透视感，它给人另一种不同的感觉,

传达出更多的动感。

一、创造连续场景

这种技巧是用图片元素动感地真实呈现一系列的动作或事件，通过这种手法可以让你的

读者注意到某些东西是如何演变的。

一，二，三……，你的读者可以很仔细地观看在练习高尔夫球中是如何挥杆的，或者如何在

健身中锻炼三头肌。这里不需要“后退”或“快进”等按钮。留意干净空白的背景使读者的

注意力能够更加放在整个系列动作上。

二、使用层次渐变

这种手法类似于第一种的连续情景，通过不同层次的渐变营造出“从这里到那里”的感

觉。

三、重复使用图片

你可能在一些影音商店，特别是电视机的销售柜台里看过这样的情景一一同样的一个图

像在不同的十几个屏幕里同时出现。无论你往哪个方向看，它都无所不在一一这其实是

充满能量的一种效果！我们的眼睛总是喜欢重复的东西。

首先我们要选择简单的图片，这非常重要。象上图左，这张图片因为有背景的影响，显得非

常复杂。而仅仅展示面部，效果很好，因为它产生了一个焦点元素。将图片平均分布排列，

填满空间即可。

JONA'S

FOR

HAIR

另一种形式的动感：卷曲的字体动感十

足，与左方的直线版式形成了对比。

QEZAN!

横扫：一排玻璃杯很自然地使你的眼睛由左向右移动。杯子及里面的酒的高度都是一样的,

这加速了动态的效果。

四、边缘关系

版面的中心点无疑是最强烈的位置，但也同时是最稳定的位置。要创造一个充满活力的

排版，应该尝试玩点边缘危险游戏，避免中心点。

静态：这个设计是一个中心平衡的设计，所以显得很静态，页面激不起半点涟漪。

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紧张：元素对边排版，标志及文字使你的视线左右分离，营造出很强烈的动感及紧张感

五、强化动感

如果图片本身就己经具有动感的效果，我们可以通过对背景的剪切进一步强化。

很快：上图从左到右，第一张，本身就有动感，但受制于四周的框框，这种动感是受到压抑

的。切掉一半背景，产生一种驶出背景及进入背景的感觉，后两者的动感得到了强化。

还要增加快感？将整个图片下方的三方之一切掉（见下图），现在给人一种轮子转得更快的

感觉，而摩托车象是跳到了前景中。从下方小图可以看出，处理后的图片增强了水平线的效

果，由于水平线的方向与摩托车的方向是一致的，这使到速度感进一步得到加强。

六、创造自己的背景

F

3

当

u

ls

S

4S

C10

U

一种更加灵活的方式是你可以

设计一个艺术化的背景.这可

以让你控制每个相关细节，如

方向，位置，尺寸及颜色，可

以创造或放大（如这个设计所

示）动感的效果.

位置

'waCiEi&M

大小

HIPO-MIP..JRW1PM3

p颜色

选择恰当的字体与图片搭配：矩形的黑色背景与充满直线条的Lee。1976字体互相呼应，同

时与跳跃人物所呈现的充满转角的线条形成良好的搭配及互补。留意DANCE这几个字是9

0度摆放的，字体显得非常简洁，象G、E、A等字母都几乎有相同的结构

充满活力的位置及颜色：下图从左到右，第一个小标题与大字垂直居中，缺乏活力，将这行

小字移上一点，这行文字既没有与最上方平齐，又没有居中，造成了一种强烈动态的效果。

通过对比强烈的颜色搭配，进一步强化出跳跃的动态。

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硬

七、营造透视感

通过使用透视感传达出一种逐渐递进或传达出一种“还有更多”的视觉语言。

定中

蜘

逐渐收窄等宽排列逐渐淡出

形成直线形成曲线形成透视感

八、使用弧线

弧线具有强烈的动感。

CHAMPS]

2012AMESHIGH•

VARSITYFOOTBALLTEAM

弧线给人一种快速的感觉，多条趋向一致的曲线在一起产生更快的视觉效果。上图第一

张，两束弧线的**点形成版面的一个自然焦点。所以在这个地方放上其它的元素，没有

人会忽视它的存在。而下图示意图中，垂直线给人静止的感觉，当形成弧线，我们的视

线会不自觉地跟着它移动，从而“延伸”成动感。

弧线变化：弧线可以是平静的，也可以是充满动感的，这取决于弧度

有多大.弧度越大，动感越强.

九、使用点线或虚线

当我们的眼睛从一个点去到另一个点时,便产生一种动感的效果：B

••♦•••

•*•

♦••••

•

♦••

雌

点越密，速度越快：左图中，你的

,一眼睛会本能地希望将点联结起来，

e所以多个点排列，就形成了动感.

点越多，动感就越强.

I部件移动：虚线对于一些操作说明的

示意图非常合适，如左图.这些虚线

显示了各个部件是如何组合.将其中

要移动的部件用灰色填充，使示意过

程更加清晰.象右上图，如果是实线

的箭头，它只是起到指示的作用，并

没有给人一种移动的感觉.

十、形成角度

倾斜的线条天然具有一种不稳定的感觉，这种不稳定便产生了一种能量。无论是文字还

是线条，角度都增加了动感、紧张及兴奋的效果。

如果是水平线摆放，就算是一辆急速行驶的汽车，仍然给人一种稳定的感觉，因为它不

会“掉下来”。而倾斜就营造了紧张及不稳定，同时也形成了一个“坡度”，使对象给人

一种上升或下降的动感。

只有角度及曲线：富冲击力的图片形成了角度及倾斜线，这架跑车向着远处的消失点狂

奔。同时与图案呼应的文字是一种简洁、非衬线体的斜体。

十一、亲密接触

就象在一个狭窄空间中有一群人在跳舞，或者一群人相挤照相一样，当对象挤在一起时就形

成了一种紧张感，而紧张感等于动感。

NATURALENERGYDRINKS

选择一种简单的、粗壮及非衬线字体效果最佳。象上图一样，字母粗壮肥大，就算是重叠时

也很容易阅读。而下面的几个示意图，太细的字体给人杂乱的感觉，太复杂的字体形成了一

些奇形怪状影响阅读。结构过于相似的字体或太拥挤的堆放已经让人无从卒读。

太纤细太复杂

太相似太拥挤

十二、模糊及摇晃模糊或摇摆的效果形成了一种动感的效果。

NATURALENERGYDRINKS

极速飞炫：在PS里进行模糊处理：PS里的动感模糊可以轻易实现，我们这里的图是水平放

置的，距离设为50,不同的图片及不同的角度需要不同的设置。

十三：全景视野

超宽的版式其实己经形成了一种动感，因为你的眼睛必须从这一头移动另一头。出来的效果

充满动感，有时还给人一种壮丽的气息：

这种超宽版式的图片通常需要自己通过剪切获得，我们可以将一张普通的自然图片变成全景

图效果。文字放置在一条很矮且半透明的色块上，整个版面处处在强调“从这头到那头”的

设计语言。

十四、全景式文字：

通过一种超宽的字体或者增加字距，同样可以营造一种全景式的效果:

快速的文字:全大写字母勒啾,"存水二波给

人一痣齐头并爰公贰觉，怨不快都造！女匚关设置

上小写字与，移动的方向出现了摩得物（d,D,

使到速度建了很多，甚至还会产生向左的视熨

IMPRESSIONS

IMPRESSIONS

就算是一种普通的字本，通过增大字母距离，也给人一种全景效果。上方的文字为19pt,而

字符间距则设置到170。

十五、出位

将图片元素移出原来的框框，传达出动感及增加了版面的层次及形成焦点。

释放动感：原图学生的姿势仿佛依靠在图片的边缘上，而通过去掉刚好处于他的眼睛下方的

部分背景，可以说是打破了原来的框边，形成了一个水平边缘，产生了动感的效果。事实上,

这种剪切是在版面上增加了第三个层次。

COLORADOEDUCATIONALRESEARCHINSTITUTE

线条越多，动感越强：学生的视线得到加速，因为其周围的水平线条强化一种方向感及运动

感。那些元素之间的纤细留白空间同样形成了线条感，发挥了相同的作用。

十六、配合方向

我们的版式要与里面的元素的方向配合好。

水平方向的动感要用水平的版式来配合：上图左，里面的人已经没有地方向前跑了，感觉象

个僵硬的雕塑一样。而改为水平版式，不仅仅提供空间给她继续往前跑，同时也提供了一个

放置文字的地方。

上图左，要避免形成这种“文字墙”挡住她的路。上图右，虽然文字还是放在她的前方，但

水平放置的文字呼应她的动感，所以整个版面的速度并没有减弱。

垂直的方向要配合垂直的版式：上图A,将文字放置在其尾后的方向，仍然保持了飞机向前

的动感。B,由于飞机形成一个箭头形，所以在上方放置文字可以起到一个指示的作用，但

这样会降低飞机的动感。

【译者的话】一个出色的平面设计师往往是那种经得起各种诱惑，知道如何避免画蛇添足的

设计师。就象本文所探讨的，设计一张漂亮的商业名片，其实通过一张照片加一些文字就可

以完成。没有任何多余及花俏的元素，就已经产生清晰、简约及漂亮的版面，而且我们是以

一种非常轻松的方式来完成。

【译者的话】如何做一个简单及又吸引人的封面？一个版面上有很多图片要应用要如何组

织才能不引起混乱？如何设计包含各种不同的信息而且又吸引人的网页？时间不多的时候

有什么捷径让你快速完成一个吸引人的作品？本文通过五个实例启发你的创意之门。

一、狭窄的封面与内页形成吸引人的对比效果

下次当你在设计一些报告书之类的封面时，可以将它设计得耳目一新。在狭窄封面上的彩色

图片对读者产生了相当大的吸引力，同时又能让读者看到下面一页的部分内容。里面那一页

是介绍文字。这种版式永远都给人吸引人的眼睛。

2006

AgriScience

Conference

Introdudioa2006

AgriScience

Conference

理论上说，这个封面可以说是由两个页面组成。由于这两页纸同时构成了一个封面，所以里

面的文字应该与封面的图案配合好水平线。

当然，将顺序调换一下也未尝不可。文字标题在最上面一页，而图片则变成内页。效果同样

不错。

利用颜色及图案的适当变化，可以使你轻易设计一系列这样的漂亮封面。

二、封面上有太多照片要用？将它们按网格排列！与其将封面设计成一幅复杂的抽象拼贴

图，不然将图片排列整齐，既简单，又美观。这种按网格排列的图片有大有小，互相重

叠，但整体看起却象是一个有机整体。

正方形网张：有时你在设计封面时很难找到一张完全合你心意的照片，干脆将几张图片同时

用上。然后用方格来定位。当然，为了使它适合网格的大小，你事先需要对图片进行适当的

剪切。一个4X4的网格形成16个小方格。注意下图中，这些网格线在设计中仍然是保

留的。

ChildHealth&Nutrition

Aparents'guideforchildren

frombirthtofive

Abrightfuttivstartsulthahealthybe0nntng

图片重叠

A«4)0anfinl5'/Auhr^ccHoattxcro

从上面这个示意图可以看出。整个网格将封面分成三部分，并将所有元素都形成了整齐的排

列。而上下的文字都是与其中一条网线对齐的。

三、M的网页中包含了众多的信息，下图共有9张图片，还有很多大小标题，

所形成的区域数量也非常多一一有重点的封面报道，有一些是比较次要的新闻，还有其它的

搜索功能等等。但你在看这个网页的时候，却并不会让你的眼睛无所适从眼花缭乱，相反,

整个版面安排得非常漂亮及吸引人。为什么有这种效果？关键是他们在排版上强调了层次

感。整个版面大元素与小元素之间，通过浅色及暗色及组织形成了协调的对比。

DETALS

STRAI

HE'SBOUND

TOLOVErrSHOOTER

1HEnKXnwUQfiYGHirniuAunMnw

FDR(VERYONEMYOURLHCAYXSMKWMMDESIGNERSALE

MM*■

一眼望去，电影明星盖伦霍尔（Gyllenhaal）是这个版面当之无愧的视觉焦点。他为什么

有这种力量：1、他是这个网页中最大的一个元素；2、他的身体轮廓与那些矩形的直线

边框形成了对比；3、他超出了区域一部分；4、以黑色为主的肖像与周围白色区域形成

了对比。5、在这么多图片中，他的面孔是大家最熟悉的，而且，他还直视着你。

从下面的示意图你或许看到更清楚：

❶❷❸

A是最主要的区域。（1）该版面被分成三个主要区域；（2）而每一个区域又再细分为

各个小区域；（3）这些小区域里面还有更小的区域。而A区域给人颜色厚重的感觉，使

它轻易地与其它两个区域分开。而A中的小区域之间的对比则较为低调，并没有象大区域

的对比那样强烈。这样的划分，使到网页可以包含很多的信息。特别注意其中标题的样式,

在不同区域中一些主要标题的字体及样式都是一样的，使到整个版面在视觉上形成一个整

体。

四、图片版面：一些小元素可以“软化”版面

怎样才能在这个网页设计中，使吉普车的图片让观看的人显得更有动感？简单，在整个版面

中加上一些小元素。这些小元素可以使网页及图片边框所形成的硬边感觉“软化”，使到整

个版面让人觉得更加亲切吸引。二、

UrlkmttodRil)icon

Wra句加Rubicon

Startingat$28,125MSRPB

Build&Price

•RockTrac"fourwvneeldrive

systenn

•Dans44frontsndaxles

■QuodreCoF*suspension

•4.0-fitcr16

・Fojr-w*)eeldiscbrakes

•HcsvY-dutydriveshaft

Hod。15AodelDetail

LimRodpOverland”SRT8

GrandCherokeeLimited

StertinQat$3<110MSRP«

Build&Price

•Ava故IeQuodraDrive口意

4WD

•Available5.7derHEM：食V9

MMDS

•Leafner-trimwedseating

•BostonAcoustics-*premium

soundAM/FMstereo%We

CD/MP3player

CoExreXodul>|CMtVlh

从上面的两个网页中我们可以看到，图片的吉普车图片占据着非常大的位置，而且正在向你

驶来！而当你加上一些小元素之后（如上图的小石块及树叶），会使到整个版面产生微妙的

视觉变化，因为这些小元素与吉普车的比例与我们在现实生活中所看到的比例感觉差不多一

致的，这样就会使吉普车给人的感觉更真实。而这些小元素加在版面的边缘上，软化了硬边

的感觉。这些小元素我们可以从一些图片取出，而在应用时应该加上一点阴影效果，显得更

真实。

五、对于一些低预算及时间很紧迫的版面设计，我们应该走极端!

对于一些小型设计项目，费用预算很低，但客户又要求你时间要快，面对这种情况，我们以

极端的方式设计是其中最容易的一条路一一或者让你的图片显得非常大，或者让图片显得非

常小。收集一些矢量或图片素材，再加一些特别的字体，就可以轻松完成：

上面的设计中各个元素显得很小，而且图片样式差不多。这种一行排列的设计不用几分钟就

可以完成。一行细小的字体是希望故意增加版面的复杂性。而白色是其中主要的色调。

而上图这个则相反，元素很大但结构却很简单，我们将其中的图片尽可能拉大，但与背景的

对比不要太过强烈，出来的效果就是：你毫不费吹灰之力就创造出一种很酷的视觉效果。线

条较细的字体与图中那只有点呆鹳的形象产生良好搭配。请注意小示意图中的虚线，它是各

个元素之间产生联系的参考线。

1C5M50Y100K5

|C40M35Y90K45

|COMOYOK65

|COMOYOK75

C45M5YOKO

ICOMOYOK100

C0MOYOK5O

IC100M40YOK35

本文所用颜色

极速飞炫：好好看一眼哦，以后调色就心里有数了

电一线式设计

【译者的话】简单是设计的最高境界，创作一个漂亮的设计往往用最简单的表现形式就可

以胜任，但简单并不代表容易，事实上，很多设计人员都走过一条从复杂到简单的风格路线,

这说明设计简单的作品是需要经验积累的。在本文中，我们将元素“最少化”，只用一条线,

就可以创作出让人过目不忘的效果！

简单的设计是一种经典的设计，能够给人深刻印象，而且制作成本并不高。我们在本文中介

绍只用一条线就可以设计出漂亮作品的九个实例。

当你在BananaRepublic零售店购物时，在收银台旁边有一份信用卡申请书吸引了你的眼

睛。它为什么有这种效果？一一它基本上只是一个黑色的页面，而它的力量正是体现在它的

简单风格上:一种强有力的颜色，一行字再加上一个您熟悉的区域一一这就是它的全部构成。

如果加入照片、图案、其它线段等其它东西，都会削弱整个设计。对于设计师来说，这种风

格让人非常着迷，因为它是如此的简单。

THEBANANAREPUBLICCARD

URE-NOTVALIDUNLESSSIGNED

MTagro»stoallSonsand/oragraemont

brasmaygam4ndodfromtimetotlmo.

THEBANANAREPUBLICCARDttonotWT«QyourPersonalktontification

thiscardbelongsloth»kssuknginstitution

ondemand.

一个信用卡形状的线框已经充分传达了它里面的信息（如果你真的不留意，在它的背后也有

文字说明）。整个申请书的封面延伸了信用卡的黑色，既简单又有很强的冲击力。

一、从描边开始

我们可以用钢笔工具对很多图片的轮廓进行描边，而你需要的只是一条清晰的轮廓线。

非常适用于一个单独的对象（见上方）或者一张较大的图片上。

在上图中，我们的背景使用了草绿色一一颜色属于中性，这使到它能够同时与白色及黑

色产生良好对比。

突出叶子或名字。留意上图与CD图片的区别。叶子中间的文字在CD中是用了白色,

所以名字很突出。如果我们想突出叶子，则需要降低名字的不透明度，而叶子则使用白

色。

二、采用装饰性图案

对钢笔工具不熟悉？那我们可以使用一些装饰性字体，它们所呈现的图案非常有趣，我们只

需要传达出它的轮廓，然后再调整轮廓线的粗细即可完成。

上图图案为"D”的其中一种装饰字体

在一个黑色的背景中，一个浅色的区域就算面积很小时，都会非常显眼

三、将字母作为图案

WINE&ROSF.S

字母不仅仅能够表达字面上的意思，在字体很大时，它们其实就是一个艺术图案。寻找一种

漂亮的字体，用大写字母，然后表达其轮廓。

wROS

WINE&ROSES

在应用时应该避免视觉冲突：在上图第一个效果中，重叠的字母颜色上造成了冲突，所以我

们必须降低背景字母轮廓的不透明度（见上图二）。总看吧，设计是如此严格】

四、图片局部描边

如果图片的细节非常多，我们就要寻找其最能表达出其特征的轮廓线。上图中，我们描绘出

建筑群的某部分轮廓，这种线条式的设计其中一个特点就是可以让一张并不清晰的图片重新

让人获得深刻印象0

只用一条线就可以传达出清晰的信息。如果象上图中，描绘太多细节，将大大降低作品的视

觉效果。

五、剪切图片

我们并不需要将整个元素都描绘出来才能表达元素的特征，特别是对于那些具有图标特征的

图案，如上图的圣路易市的拱门(GatewayArch)。所以要仔细观察图片，决定哪部分

才最能表达出图片的特征，而其余的则不需要作用。

因为这种一线式设计对所有的细节（如颜色及图案）都视而不见，只集中表现其轮廓的外观

特征，所以在上面这个拱门的建筑上，我们需要采用其上图左拱形的部分，而不是上图右的

部分。

六、重复元素

由

当你有了一个轮廓图案后，重复应用它。而在具体实用中我们可以改变每一个的角度、大小

及颜色，以使整个版面形成层次感。

QQO

在上图A中，两个圆同样大小，颜色也一样，所以不能产生层次；而B中，将其中一个圆

缩小，就可以使版面形成远近的层次；C中，我们再降低那个小圆的不透明度，则会进一

步加深层次对比。

七、修饰线条

每一条线条以粗和细、平滑及扭曲呈现时，都会传达各自不同的信息。在上图中，我们刻意

将辣椒的轮廓线扭曲，以传达出一种火辣及兴奋的感觉。

上面两个轮廓线都能够表达出辣椒的外观特征，然而，为了表达出辣椒那种“火辣”的感觉,

右边的图案无疑是更佳的一种选择。

八、只描绘阴影部分

另一个表达元素的方法是我们只描绘出对象在光照时的阴影轮廓

这种设计关键在于光照的角度要掌握好，这样才能够产生理想的阴影轮廓，请留意上方图片,

当我们对“H”这个字母照射时，在45度的光照效果比在旁边水平照射的效果要好得多。

本文所用颜色数值如下：

|C30M15Y100K60

|C30M15Y100K40

C30M15Y100K5

ICOMOYOK1OO

COMOYOK22

|C15M8OYOK5

C30M20Y5OKO

|C25M9OY95K25

COM35Y1OOK7

|C7OM38Y5K12

C3M3Y40KO

COMOYOK6O

C0M100Y80K15

C65M40YOKO

C5OMOY9OK20

C0M1O0Y1OOKO

COM65Y1OOKO

COM3OY9OKO

C25M80Y95K45

COM20Y3OK60

C40M35Y65K25

COM2OY32K58

C1M2Y3KO

图片焦点设计

【译者的话】如何让一张普通的图片变得更加有力量？如何有意识地引导读者的眼睛去到图

片的某一区域？如何更加有效地传达你的对象？八个简单的设计技巧，让你轻松容易完成

任务。在图片创造焦点，也让你的图片获得了新生。

修改前

她在前面显得清晰及富感染力，但她那些穿着安

全服的同事却显得很土包，也使图片变得普通。

修改后

将背景模糊处理，这样后面的同事就真正的退

居二线。还有一个好处：这样的处理加强了图

片的深度，更符合实际中的视觉体验。

二：聚光灯效果

修改前

三个型男索女，让人看得有些

眼花。

修改后

产生焦点，图片变得有趣富吸

引力，象舞台剧的效果。

Photoshop

(1)新建图层，用圆形选择区(2)将区域反向(选择》反

域选取要处理的对象，然向)。

后羽化(选择〉羽化)

(3)将前景色设为黑色，填充(4)将填充的图层设为正片叠

区域。底模式，减少不透明度至

75%。

三：站出来!

修改前

六个人站在一起，象一支团队。

修改后

有人站出来，便成为焦点。要注意的是，这个人

物的摆放要符合真实的情景，她的脚应该比后面

的人处于更低的位置，而头部则高出一点。

Photoshop

⑴将画布放大（2）选择要突出的对象（3）将对象放大

四：颜色呼应

修改前

五个小孩穿着不同颜色的衣服

修改后

KimberlyChan

TextureandflospnotoxaUngendmistofitsnooting.Spoffforiisn'tcubularbut

quastic,teamrestartthatcanlprobostItstope,thislluantchasible.SHk.shast,

lopetop©thisfluantandbehastthethinchadc*

下面的区域设置成紫色，

通过颜色引导，我们的注

意力也放在穿紫色衣服的

小陈身上。如果要获得更

大的对比，也可以象左图

一样将其它设为灰度。

五种颜色，形成了具系列美感的一组图片。

下方区域的弧线呼应儿童头部的弧线区域。

五：轮廓线效果

修改前

车顶的装载设备放在吉普车上，虽然是一种真实

的表现，但却给吉普车抢去了风头，如果要强调

车顶的特色，这并不是一种理想的表现手法。

修改后

上图是一种巧妙的解决方法：将下方的汽车用轮廓线表

现，仍然保留我们对下方对象的识别，但车项的装载设

备却成为了焦点。以下两幅小图是更简单的表现。

修改前

超酷的跑车，但如果我们只想突出前面部分，怎么办?

修改后

将后面褪色，只保留轮廓线，再加上说明，整个设

计与跑车一样迷人。通过这种方式，我们可以随意

控制读者留意哪个部位，很爽吧。

(1)

在矢量软件里，用铜笔工具描(2)在PS中，将线条图片放置在汽车图

绘出汽车的轮廓线图，白色背片上方的图层上，要确保两张图刚

景，然后置入PS中.好重合.

—U"石口

添加图层蒙版

(3)在线条图图层中，添加图层蒙版(点击上方所示按钮)。将

前景色设为黑色.选择一枝松软的画笔涂抹，这样就可以让

下方的汽车图层显露出来。

七：剪切及配色

修改前

蓝色的眼睛显得很迷人，不过绿色的背景、

粉红的双唇及黑色的头发同样吸引我们。

修改后

CRYSTALBLUE®

BLUEISTHENEWYOU.

那就只表现你希望表现的地方!

Photoshop

(1)在RGB颜色模式下打开图片，剪切

(2)用颜色吸管取头发的颜色(黑色)，将背

景填充为黑色，除保留眼睛蓝色外，面部

其它区域设为灰度。

CRYSTALBLUE'

BILE15THENEWfCU.

(3)用颜色吸管取眼睛的蓝色，用在其它文字上

八：线条引导

修改前

如果我们要让读者的眼睛集中在她的双唇上，

如何实现？如果通过剪切来突出，对于如此香

艳的图片实属浪费。

修改后

两条曲线所形成的区域仿佛对人说：看我这里。

纤细的曲线并没有破坏图片原有的美感，反而进

一步增强女性的诉求。留意文字只是通过粗细来

产生对比。

C15M100Y100K15

|C25M100Y25K10

C60M18Y27K12

本次用到的色值

【译者的话】让图片突破空间束缚

在本文中我们将介绍一种剪切技巧，使图片有部分突破原来的界线。这种设计能够吸引人的

注意，也使图片突破原来图片空间的限制，很好地强调了图片中某一部分的高度、动感及深

度。

图I

我们现在有一张建筑物的图片（见图I）,设计师要重新对图片处理，增加这种图片的冲击

力。可以看到，在这张图中，那座高耸的塔楼是一个吸引人的元素，但我们还想更突出这个

元素。解决的方法是使到云端的界线低于塔的高度，使塔楼与天空产生一种“欲与天公试比

高”的效果。

图2出来的效果就是图2大图，你可以看到这种剪切使到塔身有呼之欲出的视觉效果。这

里有一个注意的地方，在图1中，上方天空有一些白色的云彩，如果我们在云中部分剪切

后，会留下一条比较生硬的边界。在此，我们需要做点处理，使到背景变成一个单纯的一个

背景。在PS中，你可以用一些印章或其它一些手段来处理。这样出来的效果更自然。

怎么做这种图片？

简单啦，在PS中，打开一张图片，然后复制它的图层，然后在复制的图层中将你不需要

的部分去掉（可以用钢笔工具勾出）。然后在原图层中剪切出到一个你认为合适的高度。你

还可以继续建立一个新层，拖到底部去，然后在这个图层上填充你想要的任何颜色。（见图

3）。

让我们再举两个例子来说明这种设计是如何既能突破空间乂能突破平凡的。

在图4右中，就算只是突出一点点头部及脚部，都能够使图片中的人物更吸引人注意，比

原来被一个框框束缚的左图更好。

在下图中，我们明显感觉到这种设计出来的效果比没有突出来的冲击力要强得多。

在下方突出的部分加深了该图的动感及层

次熟，且一定要确保突出的部分下方要有

柔和的阴影，使到突出的部分与原图形成

一个有机的整体，否则，会使你这张图显

而选择图片的哪一部分突出来需要你在设计中仔细考虑。我们突出来的部分通常是最能表达

这种图片的特色或是我们最想强调的那部分。如果在上图的赛车中不是突出它的车前身而是

突出其它部分，则效果就会大大削弱了。

【译者的话】无论是什么设计，首先是它必须能够引起别人的注意，也意味着它必须有某

种视觉冲击力，否则没有人会有耐性看下去。本文从几个因素来讨论如何通过从尺寸变化、

颜色运用及对比来使你的设计给人留下深刻的印象。

一个平面设计主要有三种目的：

.1,引起别人的注意；

.2,给人留下深刻的视觉印象；

*3，信息沟通。

尺寸、,字体、图片及各种设计元素的尺寸决定了你的作品是否具有冲击力。尺寸的使用

技巧就是我们必须在设计中产生强对比。如果一个元素仅仅比其它元素大一点，并不会有什

么效果出来。

在下面这个设计中，图片及标题的尺寸是这个设计中具有冲击力的一个决定元素。部分标题

文字尺寸较小，使我们在对比中能够更直观感觉大的元素

时钟的图片通过剪切后作为背景，而且放得很大，而没有剪切的时钟图片则放在前面，这种

设计比简单地放上一个时钟的效果要好很多。记住，当我们对一件大家都熟悉的物品进行剪

切时，人们在观看时会在脑海里将被剪切掉的部分自己补充上，这种视觉惯性对于我们设计

来说是一个有利的因素，使我们可以设计出一些“看不见的空间”。虽然只是一个黑白设计,

但冲击力非常强烈。

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很显然，下面的设计中插图非常简洁，而且插图元素非常大，虽然仅是一个黑白的低预算设

计，但却非常吸引人的视线。

我们说过，“尺寸”的意思并非说一定要很大，如下面这个报纸的半页广告，你很难忽略它。

原因恰恰时它的元素尺寸非常小,这仍然是一种强对比的设计一一大面积的留白空间与小元

素形成强烈对比。

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将元素变大，也意味着让它更有力量，可以将一些平淡无奇的元素变得吸引人。在下面这个

例子中，虽然只是以文字为主，但却一点都不枯燥，虽然在背景中我们将名称放得很大，甚

至超出了版面，但读者仍然知道它的意思，因为黄色的大标题已经点明了它的全称。而且文

字呈角度摆放，同样传达了一种很强的冲击力。

一种大面积的单色以简单的形状出现时，可以很快吸引读者的眼光。对比来自于灯泡的插图

及小尺寸的文字，使到图片看起来更大。我们在脑海中会将插图超出边缘的部分自动补上,

也进一步强化了图片的大尺寸印象。

下面这个为一家出版社所设计的版面中，一个尺寸非常大的装饰元素与一张很大的肖像图片

形成吸引人的视觉焦点，同时传达了一种16世纪的氛围。由于文字很小，所以装饰元素与

文字一起与整个版面仍然形成了对比。

SweetSwanofAvon

Inbookskxvsnearyou

下面这个版面是上述设计的另一种变化，改变了尺寸中元素的对比比例。一般来说，装饰元

素通常都较小，传达一种精致的效果，但在下面这个例子中，装饰元素放得很大，使到这个

装饰元素让人无法忽略。记住，我们不仅仅要考虑创造冲击力时的尺寸，而且也有尺寸之间

的对比。大面积的留白空间包围着一张小的肖像图片，使到它与其它广告排在一起时仍然能

够突围而出。

SweetSwanofAvon

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下面的设计中，大尺寸的黑色标题统领着整个版面，与插图及LOGO形成强烈对比。没有

绝对的大和小，只有在对比中才能有相对的大和小，而大标题及结束文字都是一样大（We

deliver是结束文字）

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颜色

最强烈的颜色冲击力来自它出乎意料及极端的运用。一张照片如果本身拍摄得很华丽，当然

也能够说是有冲击力的，但却让人难以兴奋。由于科技的发展，现在我们在视觉上已经越来

越能适应一些出乎意料的颜色运用，而且各种软件的出现也使我们可