2018年7月国家开放大学汉语言本科《古代小说戏曲专题》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE12018年7月国家开放大学汉语言本科《古代小说戏曲专题》期末纸质考试试题及答案一、选择题(每小题1分，共10分)1.下列作品中不属于唐传奇的是(C)。A.《虬髯客传》B.《游仙窟》C.《聂小倩》D.《聂隐娘》2.包公是小说(B)的主要人物。A.《三遂平妖传》B.《三侠五义》C.《大宋宣和遗事》D.《杨家府演义》3.传奇名作《雷峰塔》是(B)的作品。A.沈璩B.方成培C.汤显祖D.吕天成4.下列以唐明皇杨贵妃爱情为题材的作品中属于杂剧的是(A)。A.《梧桐雨》B.《长恨歌》C.《长恨歌传》D.《长生殿》5.所谓“一人永占”是著名作家(A)的四部传奇《一捧雪》《人兽关》《占花魁》和《永团圆》的合称。A.李玉B.李渔C.李百川D.李开先6.蔡伯喈是戏曲(C)塑造的一个文人形象。A.《拜月亭》B.《五伦全备记》C.《琵琶记》D.《宦门子弟错立身》7.所谓“花雅之争”的“雅部”指的是(B)。A.京剧B.昆曲C.秦腔D.梆子腔8.清代小说家俞万春的小说(D)续写《水浒传》，写陈希真、陈丽卿父女领兵荡妖灭寇，将梁山英雄斩尽杀绝。A.《三遂平妖传》B.《水浒后传》C.《续水浒》D.《荡寇志》9.讲述干将莫邪故事的“三王墓”出自小说集(A)。A.《搜神记》B.《博物志》C.《列异传》D.《集异记》10.赵盼儿是元代戏曲(C)中的人物。A.《望江亭》B.《拜月亭》C.《救风尘》D.《潇湘雨》二、填空题(每空1分，共10分)11.清代李汝珍的炫才小说《____》描写了唐敖游历海外诸国的奇闻异事，并借女子科举寄托了希望解放女性的理想。镜花缘12.范进是长篇小说《____》中的人物，作者借他的形象揭露了科举制度对知识分子精神的毒害。儒林外史13.所谓“临川四梦”指的是《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》和《____》。牡丹亭14.中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是元代戏剧家____的作品。纪君祥15.戏曲史上第一部用昆腔演唱的作品是梁辰鱼的《____》，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事表现吴越兴亡的历史。浣纱记16.六朝志人小说的代表作是刘义庆召集门客编纂的《____》。世说新语17.唐代作家____的传奇《莺莺传》描写莺莺和张生的爱情悲剧，是王实甫《西厢记》的题材来源。元稹18.明代作家____创作的小说《新列国志》经清代蔡元放润色评点，易名为《东周列国志》。冯梦龙19.中国古典喜剧杰作《____》充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。风筝误20.杂剧名作《____》通过李千金对爱情的大胆追求、对封建礼教的勇敢反抗，塑造了一个带有市井女性特征的女性形象。墙头马上三、简答题(每小题15分，共45分)21.举例说明话本、拟话本的爱情描写有哪些特点。参考答案：话本是宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材；拟话本是明代文人模仿话本形式创作的白话短篇小说。以下是话本、拟话本爱情描写的特点及相关例子：话本爱情描写的特点强调情与欲的自然流露：话本中的爱情往往更贴近世俗生活，较少受到封建礼教的过多束缚，人物对爱情的追求常常表现出对情欲的自然渴望。如《碾玉观音》中的璩秀秀，她对崔宁的爱情大胆而直接，从王府出逃后主动与崔宁生活在一起，毫不掩饰自己对爱情和婚姻生活的向往，是一种基于人性本能的情感表达。爱情与现实生活紧密相连：话本中的爱情故事常常与社会现实紧密交织，爱情的发展受到社会环境、经济状况等因素的影响。例如《志诚张主管》中，小夫人对张主管有爱慕之情，但张主管因为自身的经济条件和社会地位，不敢轻易接受这份感情。故事展现了爱情在现实面前的无奈和挣扎，反映了当时人们在婚姻爱情方面对物质基础的考量。情节具有传奇色彩：为了吸引听众，话本往往会在爱情故事中加入许多奇幻、巧合等元素，使情节跌宕起伏。像《闹樊楼多情周胜仙》中，周胜仙与范二郎在樊楼相遇一见钟情，周胜仙为了和范二郎在一起，假死之后又复活，情节充满了奇幻色彩和戏剧性，增加了爱情故事的吸引力和感染力。拟话本爱情描写的特点对爱情的追求更具主动性和叛逆性：拟话本中的女性形象在爱情追求上更加大胆主动，表现出对传统礼教的叛逆。如《杜十娘怒沉百宝箱》中的杜十娘，她身为妓女，却渴望真正的爱情和尊重，主动追求李甲，试图通过自己的努力摆脱卑贱的身份，追求幸福的爱情生活，展现出强烈的自主意识和叛逆精神。爱情描写更注重人物的内心世界：拟话本在描写爱情时，更加注重对人物内心世界的刻画，通过细腻的心理描写展现人物在爱情中的情感变化和挣扎。比如《蒋兴哥重会珍珠衫》中，对蒋兴哥和王三巧儿在婚姻变故前后的心理活动有深入的描写，展现了他们在爱情与道德、情感与现实之间的矛盾与挣扎，使人物形象更加丰满，爱情故事更具深度。强调爱情中的道德观念和社会价值：拟话本的爱情描写往往会融入作者对道德和社会价值的思考，爱情不仅是个人情感的表达，还与道德规范、社会声誉等因素紧密相关。在《卖油郎独占花魁》中，卖油郎秦重对花魁娘子莘瑶琴的爱情，不仅体现了他对莘瑶琴的真心爱慕，还通过秦重的善良、勤劳和专一，宣扬了一种符合传统道德观念的爱情观，强调了爱情中的忠诚、善良等美德的重要性。22.简析甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。参考答案：在《红楼梦》中，甄士隐和贾雨村有着重要的地位，起到了多方面的作用，具体如下：结构上的作用开启故事：甄士隐和贾雨村是《红楼梦》故事的开端人物。甄士隐的故事引出了“通灵宝玉”的来历等重要线索，而贾雨村与甄士隐的交往，以及贾雨村自身的经历，如考中进士、官场浮沉等，为故事的进一步展开做了铺垫，从宏观上为整个故事搭建了一个初始框架，引导读者逐渐进入《红楼梦》的世界。线索串联：他们二人的经历如同一条明暗交织的线索，时而与贾府的故事并行，时而交织其中。贾雨村在官场的起伏与贾府的命运息息相关，他靠着贾府的关系得以复职，后又在贾府衰败时落井下石，这种情节安排使得故事的结构更加紧密，情节之间的联系更加巧妙。收束故事：从某种程度上说，甄士隐和贾雨村还承担着收束故事的功能。甄士隐在经历了人生的重大变故后，随跛足道人出家，似乎预示着世间繁华终成虚幻的结局。而贾雨村最后因徇私舞弊等罪行被革职查办，也暗示了追逐功名利禄的下场，与故事开头形成呼应，使整个小说的结构更加完整，有始有终。主题表达上的作用映照主题：甄士隐代表了一种在乱世中遭遇命运无常、家道中落的典型形象。他原本生活富足，却因女儿走失、家宅被烧等变故，迅速陷入困境，最终看破红尘。这体现了《红楼梦》中世事无常、人生如梦的主题。贾雨村则是追逐功名利禄、不择手段的代表，他在官场中钻营逢迎、忘恩负义，展现了封建社会官场的黑暗和人性的丑恶，从另一个角度深化了小说对社会现实批判的主题。暗示命运：二人的名字“甄士隐”谐音“真事隐”，“贾雨村”谐音“假语存”，作者通过这种巧妙的设计，暗示了小说所写的故事是将真实的事件隐藏在虚构的情节之中，同时也暗示了书中人物命运的真假虚实。他们的经历也象征着人生的不同道路和结局，甄士隐的出家和贾雨村的落魄，都在告诉读者，无论追求何种生活，最终都难以逃脱命运的安排，进一步强化了小说的宿命论主题。人物塑造上的作用衬托主角：甄士隐和贾雨村与贾府中的主要人物形成了鲜明的对比和衬托。甄士隐的善良、淡泊与贾府中一些人的虚伪、贪婪形成对比，更凸显出贾府众人的丑恶嘴脸。贾雨村的趋炎附势、心狠手辣则与贾宝玉等人物的纯真、善良形成反差，衬托出贾宝玉等人在污浊的社会环境中坚守自我的难能可贵。丰富群像：他们二人本身就是独特的人物形象，丰富了小说的人物群像。甄士隐是一个典型的乡绅形象，他有着文人的风雅和善良，也有着普通人在面对命运打击时的无奈和脆弱。贾雨村则是一个复杂的官场人物，他既有才华和抱负，又有自私和阴险的一面，通过对他们的刻画，使读者能够更加全面地了解封建社会不同阶层人物的生活状态和精神面貌。23.以孙悟空形象为例，简要介绍《西游记》是如何塑造人物形象的。参考答案：在《西游记》中，孙悟空这一经典人物形象的塑造主要通过以下多种手法来实现：奇幻的身世与超凡能力设定独特身世：孙悟空由开天辟地以来的仙石孕育而生，这种石猴出身赋予了他与生俱来的神秘色彩和与众不同的特质，为他日后的非凡经历埋下了伏笔。超凡能力：他学会了七十二变，能随心所欲地变换形态，以应对各种不同的挑战和情境；一个筋斗云能翻出十万八千里，展现出其超越常人的移动能力；还有火眼金睛，能识破一切妖魔鬼怪的伪装，这些强大的能力让他在取经路上成为不可或缺的核心力量。鲜明的性格刻画反抗精神：孙悟空具有强烈的反抗精神，最典型的体现就是他大闹天宫。他无视天庭的权威和规矩，敢于与玉皇大帝等最高统治阶层对抗，喊出“皇帝轮流做，明年到我家”的口号，这种对传统秩序的大胆挑战，充分展现了他不畏强权、追求自由平等的叛逆性格。勇敢机智：在取经途中，面对各种妖魔鬼怪，孙悟空总是冲在最前面，毫不畏惧。如三打白骨精时，他凭借敏锐的洞察力和果断的行动，一次次识破白骨精的伪装并将其击退。同时，他还善于运用自己的智慧，巧妙地利用敌人的弱点和环境因素来战胜对手。重情重义：孙悟空对师父唐僧忠心耿耿，尽管唐僧有时会误解他，但他始终坚守保护师父取经的使命。如在唐僧将他赶走后，他依然心系师父，得知师父有难便毫不犹豫地返回相助。对师兄弟沙僧和八戒，他也十分关爱，在遇到危险时总是尽力保护他们。精彩的故事情节经历丰富多样：作者通过一系列精彩的故事来塑造孙悟空。从花果山称王、学艺，到大闹天宫，再到保唐僧西天取经，一路上历经九九八十一难，每一个故事都从不同角度展现了他的性格和能力。如车迟国斗法，孙悟空与虎力大仙、鹿力大仙、羊力大仙等妖怪斗智斗勇，充分展示了他的神通广大和机智灵活。对比衬托：书中还通过与其他人物的对比和衬托来突出孙悟空的形象。与唐僧的善良但有时过于迂腐、八戒的贪吃懒惰相比，孙悟空的勇敢、机智和坚定更加鲜明。如在“四圣试禅心”中，八戒的丑态与孙悟空的清醒理智形成了强烈反差，使孙悟空的形象更加高大。生动的语言与行为描写语言个性化：孙悟空的语言极具个性，充满了幽默、诙谐和霸气。他常常以“俺老孙”自称，说话直来直去，毫不掩饰自己的想法和情感。如面对妖怪时，他总是大声喝道：“妖怪，哪里走！”尽显其豪迈和无畏。行为举止独特：他的行为动作也十分独特，总是蹦蹦跳跳、抓耳挠腮，充满了猴性的活泼和灵动。在战斗中，他挥舞金箍棒，腾云驾雾，动作敏捷，展现出其高超的武艺和独特的战斗风格。四、论述题(共35分)24.结合作品分析孔尚任《桃花扇》的艺术成就。参考答案：《桃花扇》是清代文学家孔尚任的代表作，被誉为明清传奇的压卷之作，具有多方面的艺术成就，具体如下：人物塑造鲜明的对比手法：剧中运用同类人物对比的手法，使人物形象更加鲜明。如同为妓女，李香君坚贞刚烈、深明大义，李贞丽则较为软弱，易于妥协；同为文人，侯朝宗有文人的才情与正直，但也存在犹豫彷徨，陈定生、吴次尾则更具坚定的抗争精神；同为将帅，史可法忠烈爱国，左良玉则性格更为复杂，有时行事莽撞。多面化的人物刻画：作者不将人物单一化、脸谱化，而是多层面地写出人物性格的丰富性。既写了杨龙友游走于忠奸两党之间，左右逢源，也写了他的尴尬和无奈；既赞颂了李香君的忠于爱情、忠奸分明，也写了她对国家大势的认识有一定的朦胧性。结构艺术以爱情为基点铺展情节：以侯方域、李香君的爱情悲欢作为铺演情节的基点，两条线索南北交叉，疏密相间，写出南明王朝的覆灭历史。如侯方域为避阮大铖陷害，只身逃往扬州，投奔史可法，而李香君在南京坚守，经历了一系列与阉党权奸的斗争，两人的命运与南明的政治局势紧密相连，情节起伏多变，但结构上却能浑然一体。以典型道具贯穿全局：全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。桃花扇经历了赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇的过程，由此串连起各色人等和诸多事件。如李香君撞头欲自尽未遂，血溅诗扇，杨龙友利用扇面血痕点染成桃花图，小小的桃花扇，记录着侯、李爱情的悲欢离合，也反映了南明王朝的兴亡。以中介人物连接正邪：作者利用杨龙友的双重身份和双重性格，把几乎是截然对立的双方联系起来。杨龙友既是马士英、阮大铖的朋友，又与侯方域、李香君等复社文人有交情，他在剧中起到了穿针引线的作用，解决了该剧艺术结构处理的一个难题。悲剧意蕴突破传统大团圆模式：《桃花扇》打破了古代戏剧常见的大团圆程式，剧作最后写侯、李双双入道，他们的爱情悲剧正体现了整个时代的悲剧。在南明王朝覆灭的大背景下，个人的命运被时代的洪流所裹挟，他们的爱情在历史的动荡中破灭，给人们留下了比历史的目的更富于哲理性的思考，体现了浓厚的悲剧意蕴。历史与艺术的融合忠于历史事实：《桃花扇》基本忠实于历史真实，对朝政得失、文人聚散在时间和地点上都是真实可考证的，真实地描述出南明朝廷的腐败和仁人志士的忠烈，以及下层人民的忧国忧民之心，南明的时代悲剧时时处处笼罩着全剧。剧中涉及大量真实的历史人物和事件，如弘光帝、马士英、阮大铖、史可法等君臣将领，以及复社文人、歌伎琴师等。进行艺术加工：作者根据作品主题的需要进行了必要的增删与虚构，使作品更具艺术性和感染力。如剧中史可法沉江殉节，就与历史记载被俘就义不符，但这种艺术处