《中国美术史》授课之一先秦及秦汉的美术

中国美术史及作品鉴赏

课程简介1导论

《中国美术史》是研究中国美术发生、发展过程及其规律的学科，以绘画史为主线，兼及其他，讲述了由原始美术经历各朝各代到民国与新中国时期，美术发展历程中的绘画倾向、重要流派、代表性画家、作品、画论，以及雕塑、建筑、工艺等的发展状况。

《外国美术史》是以介绍外国美术发展历程和欣赏美术作品为主要内容，通过记叙从原始社会到二十世纪下半叶外国美术的发展历程，揭示外国美术繁荣的源流及其特点，介绍外国美术的代表作品、画家和理论。中外美术史课程简介

中西绘画比较2导论中西绘画比较：画面表现基本材料：工具的差异画面表现：中国画：大幅留白，清新、宁静西方画：画面涂满不留空隙，充实、热烈

中西绘画比较2导论中西绘画比较：构图构图：西方画：注重“空间”—

透视法则一般为方形构图中国画：一般为立幅、横卷构图，运用散点透视，讲究“起、承、转、合”。色彩：中国画：注重笔墨，对光线、物体本身视而不见，只讲构图构思，注重黑白所形成的对比效果，更有“墨分五色”的说法。——写意派西方画：追求色彩斑斓，忠于客观对象，忠于实际感受，注重阳光下色彩的变化。——写实派

中西绘画比较2导论中西绘画比较：色彩造型语言形式：中国画：注重以线造型（毛笔）。西方画：以块、面、体来塑造物体，强调立体感、块面感、真实感。

中西绘画比较2导论中西绘画比较：造型语言

以上所说的均是表面化的不同，与各自绘画工具的特性有关，但也体现出了中西方绘画的绘画观念与体系的差异。但随着中西方文化的交流与融合，二者在不断的相互吸收、相互借鉴，呈现越来越多元化的局面。

中西绘画比较2导论需注意的问题

概述1原始社会美术模仿说——艺术起源于人类对自然的模仿。表现说——艺术起源于人类情感表现和思想交流的需要，情感表现是艺术最主要的功能。游戏说——艺术是一种以创造形式外观为目的的审美自由的游戏，是人类过剩精力的发挥。巫术说——艺术起源于巫术，并有着极大的实用价值。劳动说——艺术起源于劳动，艺术作品的产生是以人手由于劳动而达到的高度完善为前提的。艺术的起源

石器时代的美术2原始社会美术

从距今约250万年前开始，延续到距今1万年左右止，是以使用打制石器为标志的人类物质文化发展阶段。打制石器是当时人们利用天然砾石稍加打制而成的生产工具。根据打制石器的变化和其相伴的文化遗产的变化，旧石器时代区分为早、中、晚3期。旧石器时代的美术

陕西洛南盆地旧石器晚期石器种类增多

石器时代的美术2原始社会美术

从距今约1.8万年前开始，至公元前21世纪止，是以使用磨制石器为标志的人类物质文化发展阶段。一般认为新石器时代有3个基本特征：

1.开始制造和使用磨制石器

2.发明了陶器

3.出现了农业和养畜业。新石器时代的美术

新石器时代石器种类增多，磨制工艺

石器时代的美术2原始社会美术

陶器是人类创造的第一个改变原材料性质的产品，陶器的发明大大改善了人类的生活条件，在人类发展的历史进程中意义十分重大。我国境内的陶器种类繁多，从器物的装饰来划分可分为素陶、印纹陶、彩陶和黑陶等品种。陶器

印纹陶

石器时代的美术2原始社会美术

彩陶是新石器时代陶器中最重要的艺术形式，它是在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描绘，经入窑在摄氏一千多度的高温中烧制后，于橙红色的胎底上形成黑、红、白等色图案的一种陶器。彩陶

石器时代的美术2原始社会美术彩陶的艺术成就仰韶文化半坡类型：纹样分布在口沿、内壁或外壁的上半部，图案多动物形象，人面鱼纹、写实鱼纹、鹿纹及三角纹、菱形纹、波折纹等。代表器物：彩陶鱼纹盆人面鱼纹彩陶盆

石器时代的美术2原始社会美术彩陶的艺术成就人面鱼纹彩陶盆

石器时代的美术2原始社会美术彩陶的艺术成就仰韶文化庙底沟类型：曲腹型较多，纹样多绘制在口沿和腹部外壁，除鸟纹、蛙纹外，还有花瓣等植物纹以及圆点、涡纹等，多采用二方连续形式。代表器物：彩陶花瓣纹盆

石器时代的美术2原始社会美术彩陶的艺术成就马家窑文化马家窑文化彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，艺术成就达到了登峰造极的高度。陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。彩陶蛙纹罐马家窑类型

石器时代的美术2原始社会美术彩陶的艺术成就

菱格十字纹罐复道竖线纹瓮马家窑类型

石器时代的美术2原始社会美术彩陶的艺术成就舞蹈纹彩陶盆马家窑类型

石器时代的美术2原始社会美术彩陶的艺术特征（1）审美与实用的紧密结合（实用性与艺术性的统一）。（2）图案绘制位置均在器物的内壁或外壁的上半部，纹样有几何纹、植物纹、动物纹和人物纹等，多采用线描法、平涂法或综合法绘制。

总体特征：造型整齐规则又有天真稚拙的趣味；总体安排得宜，彩绘笔法放纵洒脱，而不拘泥于细部，具有古朴绚丽的艺术特点。

石器时代的美术2原始社会美术

黑陶是在陶器烧制结束时从窑顶慢慢注入水，使木炭熄灭产生浓烟，将碳渗入陶器形成乌黑如漆的效果。黑陶的烧成温度达1000度左右，黑陶有细泥、泥质和夹砂3种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，这种黑陶的陶土经过淘洗，轮制，胎壁厚仅0.5-1毫米，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称。黑陶

概述1夏、商、周美术

史学上所称的“青铜时代”是指从夏商周直至秦汉，时间跨度约为两千年左右，是大量使用青铜工具及青铜礼器的时期，也是青铜器从发展、成熟乃至鼎盛的辉煌期。由于祭祀和对外战争等活动频繁，作为代表当时最先进的金属治炼、铸造技术的青铜，主要用在祭祀礼仪和战争上。夏、商、周三代所发现的青铜器，其功能均为礼仪用具和武器以及围绕二者的附属用具，这一点形成了具有中国传统特色的青铜器文化体系。青铜器

青铜艺术2夏、商、周美术青铜器的品种与用途礼器之炊煮器：鼎、鬲、甗等三、主要形制和功用在祭祀典礼中，一套完整的青铜礼器包括：

(1)食器

(2)酒器

(3)水器

(4)乐器(1)食器

鼎、鬲、簋、豆

青铜鼎有烹煮肉食、食牲祭祀和宴享等各种用途。目前发现最早的青铜鼎出现于商代早期，历经各个朝代，一直延用到两汉，乃至魏晋，是青铜器中使用时间最长、变化最多的器皿。作为饪食器，鼎并无特殊功用，但作为礼器，它却是统治阶级等级制度和权力的标志。古代社会，对于用鼎的数目，有相应的制度，称为"列鼎制"。据文献记载，西周时期天子用九鼎，第一鼎盛牛，称"太牢"，以下盛羊、豕[shǐ]

、鱼、脂、肠胃、肪、鲜鱼、鲜腊；诸侯一般用七鼎，也称大牢，减少鲜肉，鲜腊二味；卿大夫用五鼎，称少牢，鼎盛羊、豕、鱼、腊、肤；士用三鼎，盛豕、鱼、腊，士也有用一鼎的，盛豕。商后期蝉纹鼎

（比较圆鼎和方鼎的不同形制）西周早期方鼎父葵鬲鼎

（比较食器鼎和另一种食器鬲的不同形制）父戊鼎「鬲」是盛粥的器皿，三足类似鼎，但器腹呈大口袋状。盛行于西周中期，消失于战国后期。「鬲」和「鼎」同为烹饪的三足食器。但论及历史重要性，鬲便逊色许多。鼎被视为家国重器，而鬲却始终为烹饪器的角色。鬲出现的很早，新石器时代便有陶土制的鬲，并常以绳纹为饰，这种装饰手法一直影响到后来的青铜鬲。商前期弦纹鬲商后期兽面纹鬲簋是祭祀时盛放五谷米饭的礼器，形式类似今天的碗。是商周时期重要的礼器之一。青铜簋出现在商代早期，但数量甚少，自商代晚期开始，才逐渐增多。到了周代，簋的地位越来越重要，常将「鼎」和「簋」配对，例如规定天子可以用九鼎八簋，具有特别的饮食文化制度。西周早期后则在圈足下加铸个方座成为方座簋。中苒父簋(西周晚期)商后期兽面纹簋商后期至西周早期簋西周早期方座簋(2)酒器

爵、斝、觚、盉、卣、觥、尊商晚期子父辛爵

「爵」是饮酒器具，前有倒酒的流漕（流），后有尖状的尾，杯上有两短柱，器腹一侧设计的把柄，名为「鋬」，器身下有三足。爵盛行于商代晚期。商后期父癸爵商后期兽面纹斝

「斝」

，是一种温酒的器具，在祭祀中用以献神，也可在宴会中献酒飨客。开口向外，其上立有两柱，有三足，形似爵，但较爵深厚，盛行于商代及周初。饕餮纹斝（商中期）兽面纹觚

「觚」是饮酒的酒杯，整体有喇叭口、细长的腰及高圈足三部分的设计。「觚」是商代盛行的酒器，通常与「爵」配对。由于是饮酒器，所以早期觚为顾及实用功能，「脰部」不能过于敞开；但到了典型的殷墟时期，礼器的功能强过实用功能，「脰部」外张成一个优美曲线，但实用性已大大降低。商代

觚和爵西周早期蟠龙兽面纹盉（

hé）

安装有管状流嘴的酒器称作「盉」，主要用来调酒、温酒。祭祀时将酿酒与玄酒放在盉中调和浓淡，再将调和好的酒倒入饮酒器中；由于盉有三或四足，有时也在足间生火直接酒温热。形制为侈口、寛腹，下连器足，器腹有斜长的流漕，后则有鋬，也有器盖。直到战国以后仍有流行。西周早期蟠龙兽面纹盉器盖虎噬人卣

共有两件，出土于湖南省安化、宁乡交界处，后来都流入国外，一件藏于法国巴黎市立东方美术馆，一件藏于日本泉屋博物馆。造型取踞虎与人相抱的姿态，立意奇特。虎以后足及尾支撑身体，同时构成卣的三足。虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐。一双赤足踏于虎爪之上，双手伸向虎肩，虎欲张口啖食人首。虎肩端附提梁，梁两端有兽首，梁上饰长形宿纹，以雷纹衬底。虎背上部为椭圆形器口，有盖，盖上立一鹿，盖面饰卷尾夔纹，也以雷纹衬底，与器体一致。虎两耳竖起，牙齿甚为锋利。该器表面大部分呈黑色，局部留有很薄的绿锈，它和许多出土于湖南的商代后期的青铜器一样，纹饰繁缛，以人兽为主题，表现怪异的思想。“父乙觥”商代晚期虎头觥，河南安阳妇好墓出土，美国哈佛大学赛克勒博物馆藏商代鸟形觥河南安阳出土“妇好”鸟尊（商代）

安阳殷墟妇好墓出土癸古方尊（西周早期）西周早期有托盘的一套酒器（3）水器和乐器水器：匜

[yí]、盘乐器：钟、铙[náo]

、镈[bó]

、錞于匜

古代在举行祭祀或重要典礼时，为表示诚敬，先要有净手的仪式，故以「匜」盛水冲洗双手，并以「盘」承接流下之污水，因此二者常是成组出现的。「匜」器身寛广如水瓢，口部前端有曲弧的流漕一侧有流以便倒水，延伸而下形成椭圆形的腹部，其下有三足，或作四足、圈足，另一侧有鋬[pàn]

方便持握。青铜匜流行西周晚期和春秋时期。西周晚期人足兽匜

西周晚期剩匜盘

「盘」是接水的器皿，与「匜」搭配使用，用匜中的水浇于手上，底下则以盘承接用过的水。形制为敞口、浅腹，两侧有耳，下有圈足。商后期蟠龙纹盘

西周晚期散氏盘散氏盘在康熙年间出土，嘉庆年间被进贡上京，作为庆贺嘉庆皇帝寿辰的贺礼，从此成为皇室收藏。盘上的铭文共357字，记载的是西周晚期的土地契约。位于今日陕西宝鸡凤翔一带的散国，被西北方的国侵占了土地，两国议和，戡定国界，国割地赔偿，过程与合约均铸在盘上，作为证明。散氏盘造形与纹饰均呈现西周晚期青铜器简约的风格，文字线条宛转灵动，是研究西周金文重要的材料。宗周钟

「钟」是打击乐器，祭祀或飨宴时使用。演奏时成组编钟悬挂，以木槌敲击。青铜钟有钮钟及甬钟两种形式宗周钟局部春秋晚期蟠虺[huǐ]纹钟

西周早期云纹铙[náo]

「铙」是打击乐器，主要用于祭祀和宴乐场合。口部向上呈明显的凹弧形，底部有一中空圆管状的短柄，与腹腔相通。

战国早期－楚镈[bó]

「镈」是打击乐器，形体大型，祭祀或宴飨时与编钟，编磬相应和使用。盛行于春秋战国时期战国中晚期龙钮錞于

「淳于」是打击乐器，器形较大，器身最上端有环钮或虎钮的设计，圆肩突出于两侧，其下成筒状。青铜淳于盛行于战国及西汉前期。

青铜艺术2夏、商、周美术青铜器的形制与纹饰夏代青铜器青铜器的初创时期，出现了礼器和兵器两大类，奠定了中国青铜器以礼器和兵器为主的构架模式。夏代青铜器形体较小，形制与同时期陶器相似，器壁较薄，纹饰较为简单。二里头文化期青铜器

青铜艺术2夏、商、周美术青铜器的形制与纹饰商代青铜器（早期）商代是青铜器艺术由成熟到鼎盛的重要阶段。商早期青铜容器种类大幅增加，青铜礼器系统基本形成。形制有明显特征，纹饰仍较简单，基本没有主体图案以外的底纹，花纹多呈带状分布，纹饰以饕餮纹为主。饕餮乳丁纹方鼎

青铜艺术2夏、商、周美术青铜器的形制与纹饰饕餮纹青铜器中最具特色的装饰纹样，盛行于商代至西周早期。饕餮纹一般以动物的面目形象出现，是古人融合了自然界各种猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很强，体现了“狞厉之美”。多作为主题花纹出现在青铜器的腹部，少量在足部。

青铜艺术2夏、商、周美术青铜器的形制与纹饰商代青铜器（殷墟期）殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。这一时期的青铜器大多器壁较厚，流行通体满花，以及在底纹之上花上叠花的“三层花”，总体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。偶方彝

青铜艺术2夏、商、周美术青铜器的形制与纹饰商代青铜器（殷墟期）殷墟期司母戊大方鼎3.青铜器的形制与纹饰的变化A.夏代：初创时期形体较小，造型质朴，纹饰较为简单。B.商代：由成熟到鼎盛的重要阶段

a.前期：纹饰仍较简单，主体图案，无底纹，花纹呈带状。

b.后期（殷墟期）器壁较厚，通体满花狞历之美酒器在数量和种类上增多流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异动物头像。司母戊大方鼎偶方彝龙虎纹尊四羊方尊饕餮纹饕餮纹爵饕餮纹扁圆贯耳壶商

云雷纹蝉纹夔纹凤鸟纹乳丁纹C.西周：风格由奇诡转为理性典雅特点：a.酒器减少，食器增多

b.饕餮纹不多见，带状花纹增加，流行顾首的夔纹、凤鸟纹及窃曲纹、重环纹等，神话意义减弱

c.铭文字数增多窃曲纹重环纹西周早期兽面纹甗西周早期青铜方尊利簋及其铭文西周中期鸟纹觯西周中期青铜卣毛公鼎及其铭文史墙盘及其铭文大克鼎及其铭文D.春秋：青铜器造型世俗化

a.纹样以蟠绕纠结的蟠螭纹广泛流行

b.手法翻新：模印法、失蜡铸造法蟠螭纹栾书缶及其铭文莲鹤方壶王子午鼎E.战国：注重艺术价值

a.实用器增加，以精巧的日用器为主。

b.装饰手法增多，鎏金、镂刻、镶嵌等。

c.纹样世俗化，开始出现现实生活的场景和图像总体特征：追求丰富多彩的色彩效果和材质对比的美感，以大量圆雕、镂刻等动物形象做器座、足或其他装饰。蟠虺纹蟠虺纹铜尊盘

嵌红铜狩猎纹壶

战国青铜器编钟五.雕塑1.原始雕塑彩塑女神头像彩陶人头器口瓶庙底沟类型2.玉器雕刻3.青铜雕刻特征：a.多与巫术、祭祀活动有关

b.已掌握夸张、变形等手法

c.大多通体满花，神秘动物纹样六绘画艺术1.岩画2.壁画3.帛画

a.两幅作品：《人物驭龙图》、《人物龙凤图》b.目的：引魂升天

c.手法特点：兼具写实与夸张变形，剪影式全侧面造型，以墨线勾勒，仅在局部施彩。

d.意义：表明中国绘画开始以写实手法描绘现实，并奠定了以线条为主要造型手段的艺术特征。4.漆画

概述1秦汉美术

中国秦汉时代(公元前221年∼公元220年)是统一的封建国家的建立与巩固时期。美术被统治者作为表彰功臣、维护封建统治的有力工具，获得巨大发展。

秦：封建专制国家，社会生产力提高——统治者追求生前及死后的安富尊荣——大规模兴建宫苑、陵墓等建筑——雕塑有重大发展，绘画遗迹较少。

汉：政局稳定、经济富庶、国力得到恢复和发展——统治者独尊“儒术”推行大一统——提倡孝文化，盛行厚葬——墓室壁画、画像石画像砖、各种明器及陵墓雕塑的制作。秦汉时代概况

绘画艺术2秦汉美术帛画帛画湖南长沙马王堆一号墓出土西汉

绘画艺术2秦汉美术墓室壁画

中国汉代墓室中的装饰壁画，兴起于西汉早期，流行于东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。题材多表现社会生活场面如车马出行、乐舞百戏、田猎农事等；古圣先贤及历史故事；神仙灵异、祥瑞奇珍等。河南洛阳西汉卜千秋夫妇墓壁画

绘画艺术2秦汉美术墓室壁画河南洛阳卜千秋夫妇墓壁画（摹本局部）西汉

绘画艺术2秦汉美术墓室壁画辟车伍佰（左）、门下小吏（右）河北望都一号墓壁画（局部）东汉

绘画艺术2秦汉美术墓室壁画乐舞百戏内蒙古和林格尔墓壁画（局部）东汉

绘画艺术2秦汉美术墓室壁画车马出行内蒙古和林格尔墓壁画（局部）东汉

绘画艺术2秦汉美术画像石画像砖

画像石和画像砖是汉代美术的重要实物资料。画像石、画像砖是一种兼具了绘画、雕刻和浮雕等因素的艺术形式；所谓画像石，是在石块上雕刻画像而成；画像砖，是在泥坯上模印画像后烧成的砖块。它们是用于墓室或祠堂等建筑的构件。代表：山东嘉祥武氏祠画像石河南南阳地区画像石四川地区画像砖

绘画艺术2秦汉美术嘉祥武氏祠

题材内容：神话传说、历史故事和现实生活

艺术表现：以绘画反映生活表达主题，善于抓住故事发展中的高潮情节表达故事内容。

艺术风格：采用减地平雕加阴线刻技法，画像严谨规整，一般不大注意纵深空间感的表现，物象多取近景平列，具有剪影式的效果，具有严谨古朴、简洁传神的艺术风格。

代表作品：《荆轲刺秦王》、《闵子骞失棰》

绘画艺术2秦汉美术嘉祥武氏祠荆轲刺秦王山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部）东汉

绘画艺术2秦汉美术嘉祥武氏祠闵子骞失棰山东嘉祥县武梁祠画像石（拓片局部）东汉

绘画艺术2秦汉美术南阳画像石

河南南阳画像石在东汉时期最为鼎盛。题材内容：神话传说、天文图象、现实生活、历史故事等。艺术表现：在写实的基础上充分运用艺术的想象和大胆的提炼与夸张，表现对象最具典型特征的姿态动作与强力动感的美，奔放有力。艺术风格：主要是用减地浅浮雕加阴线刻的表现方法，形象的塑造，不以精雕细琢见长，而以泼辣洗练取胜，具有粗犷浑朴、奔放豪迈的艺术风格。

绘画艺术2秦汉美术南阳画像石二桃杀三士河南南阳画像石（拓片）东汉

绘画艺术2秦汉美术南阳画像石虎拉车河南南阳画像石（拓片）东汉

绘画艺术2秦汉美术四川画像砖

代表四川地区画像艺术水平、造诣最高的是成都一带出土的东汉后期画像砖，它在整个汉代画像艺术中具有独树一帜的地方特色和突出的艺术成就。四川画像砖是用黏土模印烧制而成的实心砖，印模上凹进的形体和阴线刻，印在砖面上便成了凸起的浅浮雕和阳线结合的效果。具有坚实劲利、细腻丰富的韵味。

绘画艺术2秦汉美术四川画像砖弋射收获四川成都画像砖（拓片）东汉

绘画艺术2秦汉美术秦汉时期绘画艺术的特征

题材内容：神话传说、历史故事、现实生活等。

艺术表现：以写实手法注入浪漫的想象创造出奇异的形象及奇幻境界。

构图布局：饱满朴实，灵活自由，形象简洁鲜明，动态夸张有力，以平面排列式布满画面。

表达主题：善于抓住故事发展中的高潮或典型情节进行夸张性表现。

绘画技法：仍以线条为主，色彩为辅；线条遒劲有力，色彩浑朴单纯而绚丽鲜明。

艺术形象：简洁概括而又生动传神，粗轮廓整体形