汤姆梅恩大师作品知识讲解

——汤姆·梅恩（ThomMayne

）

“我们会坚持做那些困难的事物，是因为它们很难以完成……而难度就是价值所在。”生简平介：1944年1月19日出生于美国康涅狄格州的沃特伯里市（Waterbury）。1968年取得了南加州大学的学士学位。

毕业后曾任教于加州州立科技大学﹙California

State

Polytechnic

University﹚，由于年轻时相当坚持自己的建筑理念，最后因故被解职

1972年与迈克尔·罗通迪（MichaelRotondi）一起创立了莫尔菲斯Morphosis建筑事务所。同年，他参与成立了南加大建筑学院（SCI－ARC）。目前他仍在南加大担任教授。1978年获得哈佛大学设计学院硕士学位。

1991年，罗东迪离开了模弗西斯建筑事务所，他成为了莫尔菲斯（Morphosis）建筑事务所的总负责人。2005年，61岁的梅恩以加州交通运输局第七区总部(CaltransDistrict7Headquarters)的杰出设计获了建筑界的诺贝尔奖：普利策建筑奖。模弗西斯事务所简介：

莫尔菲斯，奠基在美国加州的事务所，1972由汤姆·梅恩(ThomMayne)与迈克尔·罗通迪(MichaeRotondi，1991年离开)所共同成立。莫尔菲斯希望能够打破材质、形式的传统疆界，走出现代主义与后现代主义二元论的设计领域。目前(注)，事务所有大约二十位建筑师，主要的领导者为梅恩，约翰·因莱特(JohnEnright)以及金·葛罗夫(KimGroves)。

模弗西斯事务所重要建筑作品：

美国加州洛杉矶，凯特·曼地利尼(KateMantilini)餐厅，1986

美国加州洛杉矶，沙立克健康研究大楼，1991

美国加州洛杉矶，犹曾尚品汽车博物馆(VintageCarMuseum)，1991日本奈良，奈良会议中心，1992美国加州圣塔芭芭拉，布雷德斯住宅(BladesHouse)，1996

加拿大多伦多，多伦多大学毕业生宿舍，1997

台湾台北，日月光访客中心，19972005年：普利策奖

2001年：克莱斯勒杰出设计奖ChryslerDesignAward）

2000年：美国建筑师协会AIA洛杉矶金奖

1995年：南加大年度校友奖

1992年：美国艺术文学协会建筑奖

1992年：美国设计学院杰出院士

1991年：耶鲁建筑学院沙里宁奖（ElielSaarinenChair）

1988年：哈佛大学设计研究所诺伊斯奖（ElliotNoyesChair）获奖记录：主要作品概况：SedlakResidence,独户住宅(美国加利福尼亚州威尼斯/1978-1980)CohenResidence,独户住宅(美国加利福尼亚州威尼斯/1981)VeniceIII,独户住宅(美国加利福尼亚州威尼斯/1984-1986)

KateMantilini,餐厅(美国加利福尼亚州比佛利山/1986)

6thStreetResidence,独户住宅(美国加利福尼亚州圣塔莫尼卡/1987)

MalibuBeachHouse,独户住宅(美国加利福尼亚州马利布/1987)RenoHouse,,独户住宅(美国内华达州雷诺/1987)WASHouse,,独户住宅(美国加利福尼亚州比佛利山/1988)CrawfordResidence,独户住宅(美国加利福尼亚州蒙特奇托/1987-1992)BladesResidence,独户住宅(美国加利福尼亚州圣塔巴巴拉/1992)

ArtsparkTheater,表演艺术剧院(美国加利福尼亚州洛杉矶/1989)

8201Building,办公大楼(美国加利福尼亚州洛杉矶/1991)

CHIBAProject,高尔夫球俱乐部(日本千叶/1991)

YUZENVINTAGECarMuseum((美国加利福尼亚州西好莱坞/1992)

AMERIKAGEDENKBIBLIOTEK,公共图书馆(德国柏林/1988)

HIGASHI-AZABUBuilding(日本东京/1989)VIENNAEXPO`95(奥地利维也纳/1990)

CranbrookGatehouse(美国密执安州花田山/1992)设计风格：在这些众多的建案里，汤姆·梅恩逐渐展现出自己的建筑风格，评论家认为他与罗通迪都受到法兰克·盖瑞突破传统建筑的影响，但是汤姆·梅恩的表现手法较为严谨，他在设计案中首重基地里建物与建物之间的连结关系，并讲求独立建物的机能性，还有材料的发挥。他认为基地的又纹理的，环境与地景亦息息相关。汤姆·梅恩也是少数在早期就采用电脑来分析基地、建构物体以体验自己建筑理念的建筑师。因此他的作品，在外观上不如法兰克·盖瑞那样大胆与自由，但却有一种抽象的、图腾式的量体感，材料运用也较为多端。

反主流出生于康耐迪克州，梅恩在南加大与哈佛大学接受建筑教育，毕业后曾任教于加州州立科技大学，由于年轻时坚持自己的建筑理念，梅恩最后竟被解职，于是他在1972年协助创立了南加州建筑学院，继续教授反主流的建筑思想。1972年，梅恩以加州为主要发展地点，在圣塔莫妮卡与伙伴迈可·罗东迪成立了自己的建筑事务所，称为Morphosis建筑事务所。Morphosis的意思是“处于构成之中”，他们成为“结构形态派”的新一代代表，而Morphosis所追求的，正是能够打破材质、形式的传统疆界，走出现代主义与后现代主义二元论的设计领域。也许是在洛杉矶受到弗兰克·盖里投身的“解放作品运动”的影响，梅恩早期的试验作品喜欢采用轻骨架构造和低造价的材料，他以一种形式上的意趣，剪裁与拼贴那些破碎的片段与构图。这些借自盖里的手法，使他们的作品为40年代洛杉矶爆炸性的城市发展增色不少。以美国西岸为主要基地，梅恩早期的作品包括布雷德斯住宅、多伦多大学的学生宿舍、洛杉矶科技高中、加州波诺马市的钻石农场高中等。

作品特点

解构感

在梅恩的作品中蕴藏着非常激烈与动荡不安的情绪，事实上，他在用建筑强调一种未完成的状态。他认为这种破碎、分离的存在才是本质。当1991年梅恩成为Morphosis的总负责人后，他更大胆地开始探索形式、媒介、城市与风景之间的多重关系，也使得Morphosis的设计更为复杂。“汤姆·梅恩是狂躁的20世纪60年代的产物，其叛逆的生活态度和炙热的创作愿望形成了他的作品风格”，普立兹克评审委员会这样评价。他为旧金山联邦大厦做的设计，以穿孔的金属架构替代传统窗户。在威尼斯III号住宅中,其最大胆的部分是墙体骨架的剖面,气囊屋架构造不仅承受着双重负载且看似完全被拖起离开地面。为了进一步消除结构位移的危险，纯粹夸大的结构构件开始与功能构件分离。在外观上，复杂的缆索、滑轮、重物、栏杆和横梁的组合视觉呈现着一个有张力的网架、有明显的动力作用以反抗静态有压缩力的墙体。在其之后的几个设计中，梅恩仍继续探索通过夸张的结构取得表现力的可能性,像第6街住宅，他把一栋郊区住宅形象转变成了一个发电厂的样子。加州帕萨迪纳艺术设计中心主席理查德评论梅恩：“他最吸引我的是探险的天性，他的作品不仅将先行者的理念付诸实践，并超越了当代建筑的概念。”

过程性

就像达芬奇所做的解剖画那样，梅恩坚持将营建过程带入到设计图中，同时也把设计图的丰富表现带到他的建筑作品之中。在他的那些图纸上，建筑师的思想与冥想仿佛总能浮现而出，设计中的每个屋架的间柱和沥青屋面都被用图来表现，从而创造出一种独特的建筑意向。虽然受到富兰克·盖里的解构结构影响，但梅恩发展出了自己的建筑风格。近年来，由梅恩领导的Morphosis参加并且获得了许多国际设计竞标，包括华盛顿的美国国家海洋大气所、辛辛那提大学研究中心和奥地利Hypo银行总部大楼等设计。梅恩还进入了上海浦东文化公园招标的最后决赛；其在台北建造的日月光访客中心也堪称经典。对于任何一位建筑师而言，获得普立兹克奖都意味着至高无上的终身荣耀。对梅恩那种一直致力于超越传统形式与材质的界限，现代主义和后现代主义边界的精神，普立兹克评审委员会十分肯定，他们认为“这种建筑风格通过有棱角的线条和一种未完成的、开放的特质，孕育出一种独特的南加州文化”。主要作品欣赏布雷德斯住宅(BladesHouse)美國加州聖塔芭芭拉，1996背景概述当布雷德斯夫妇想要盖一幢崭新的住宅时，他们想到了模弗西斯事务所以及其主持人汤‧梅恩。这对夫妇原本已经在建筑基地上住了十三年，直到1990年中的一场大火烧毁了他们房子座落的加州圣塔芭芭拉市的一整片郊区住宅。不像邻居们迅速的将他们的住宅依原样重建起来，职业是铸铁艺术家的布雷德斯夫妇决定利用这个机会盖一幢与众不同的住宅。当他们找到模弗西斯时，这对夫妇马上觉得找到想要的，并且也参观了模弗西斯之前设计的克劳弗住宅(CrawfordHouse)。

设计理念梅恩及模弗西斯事务所喜于将自己的设计案视为相互关联的，「像一棵树的树枝一般」的关系。布雷德斯住宅的设计于是成为了八零年代末期模弗西斯所设计的克劳弗住宅的进化版本，甚至是「一个立体的建筑评论」(梅恩语)。在克劳福案中模弗西斯已尝试在对基地纹理的渗透和传统住宅设计观念中「住宅机器」与「自然」对立之间找到一块新疆界。但是在设计布雷德斯住宅时，前案已经被梅恩视为「仍然是地景中的一个物体」。在布雷德斯案中，梅恩用整顿基地地景的手段来达到模糊建筑内外疆界，所以他将这块5700平方英呎的基地整成一个缓坡，在主要量体的北边是一个人工水池，并且以两道弧形的混凝土墙穿插于整个建筑量体中，使得室内与室外的「房间」无法有清晰的分界。于是建筑物语地景在本案中融合交错为一体。

表现手法由于业主也倾向不采用传统的房间形式，梅恩在设计布雷德斯住宅时便尝试让空间互相的「渗透」，举例而言，主卧室与更衣间、冲澡间、二楼悬臂而出的女主人书房，甚至是户外的空间之间并没有明显的分界，巧妙的被相迭与融合。两个类型的墙的使用，则是布雷德斯住宅设计表现的重点。一组是平行正交呼应社区的邻房及几何环境的墙面；另一组则是弧形的长型墙面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空间。这幢住宅本身是如同再基地上的一些散落区块的集合，由墙面连接在一起，使得室内与户外的空间产生建筑的对话。综合评论

在布雷德斯住宅案中，模弗西斯达到的是将屋主使用的房间与基地中的自然之间的界限模糊化，这点也得到了屋主的认同/启发，因而这个住宅可以朝向落水山庄将人造空间融入地景的典型迈进。不过与落水山庄不同的是，布雷德斯住宅是兴建在有邻房的的社区中，将内外界限模糊的处理就会牵涉到隐私权的问题，幸而模弗西斯是一个擅于进行墙板变化的事务所，他们利用墙，特别是贯穿建筑量体的那道弧形的墙，来处理住宅中公、私空间的隐私处理。但是在建筑物量体与自然的融合方面，虽然模弗西斯尝试将整个基地整理成缓坡希望与建筑物成为一体，结果建筑物量体的呈现仍然是很强烈，不过建筑师在外墙用色上采用了与石头相近的灰色，算是另一层的自然呈现。

Hypo银行卡莱根福总部多用途中心背景概述

这个多用途的开发案由模弗西斯事务所于1995年取得了竞图首奖，并且已在2000年完工。业主是Hypo银行，希望在奥地利的中型城镇卡莱根福(Klagenfurt)兴建其银行总部，同时也包含办公室、商业空间、住宿及公共空间。这个案子在其有限的时间及预算条件下，自然地朝向较为简化的方向发展。设计理念

Hypo多用途中心的位置是在卡莱根福的郊区地带，城市与整齐开阔的农地之交，模弗西斯遂在计划中保存了荒芜的虚空间，将其与这个由都市延伸而出的新都市空间整合在一起。城市的轴线，即是模弗西斯的另一个概念出发点。其设计中将城市原本的南北向、东西向轴线(希腊文cardo-decumanus)由街区延伸到本中心的地景中。此外，则是以营造一个公共广场(forum)的概念，广场座落在轴在线并是被安排在街道交叉口旁的位置，使得行人对其的可及性最高。模弗西斯的设计中，在呼应这些都市的纹理之上则还有建筑密度的疏密以对应环境的概念，即基地南侧是密度较高，以仿效都市建筑型态为主的配置，近旁是繁忙的福克马克特街；北侧则是以低密度的建筑计划呼应这一侧的农地与郊区。表现手法

模弗西斯在这个案子的配置上以都市纹理作为参考的底图，分别是源自都市与乡村地景。设计的目标是塑造一个多用途的建筑，因此也参考了原有基础建设及都市建筑的类型，加以转化成为设计中的新元素。这个案子的设计表现，除了延续模弗西斯一贯采用以解构主义的论述架构，由基地纹理出发影响了建筑量体的复杂穿插交媾，还必须由「城市、郊区」的对立与互动来看。在基地的南侧，五层楼高的建筑量体与北边大部分是两到三层楼曲线屋顶的建筑物产生对立，因此呈现了都市建筑与「地景」的互动性。在建筑物的密度分配上也有相同的概念。Hypo多用途中心可说是顺着其基地纹理而「长出来」的，但是对于模弗西斯而言，这个案子并非随意而生的自由机制，而是来自一个对包含社会关系的都市环境的反映。综合评论在这个案子中模弗西斯强调建筑本身因为都市纹理的反应而自然的浮现出来，包括建筑的配置、量体的密度、建筑的形式而言，这个案子所呈现的可以说是卡莱根福的都市景观在基地上的延伸。然而我们也可以看到模弗西斯也解构