电视节目策划知到智慧树章节测试课后答案2024年秋浙江传媒学院

电视节目策划知到智慧树章节测试课后答案2024年秋浙江传媒学院第一章单元测试

策划一词完全来源于英美电视发达国家，最初是在商业电视发展中出现的一种电视内容设计观念。中国本土自古以来并没有这样的思维、观念。（）

A:错B:对

答案:错1936年11月，电视作为媒介的第一次正式播出，所传播的内容是英国王室举办的一场歌舞表演节目。（）

A:对B:错

答案:对欧美等西方资本主义国家，亚洲的日本、韩国、新加坡等国，以及中国的香港、澳门、台湾等地区，依据市场经济原则针对商业电视所设定的约束制度，也是将商业电视与公共电视做分类竞争管理的机制是（）。

A:分级制B:制片人制C:大厂资本制D:导演中心制

答案:分级制中国在20世纪90年代初期从西方国家引进了电视策划，目的为了改革中国电视行业固有的经营模式和存在的难题，解决电视机构的（）问题。

A:工作重心调整B:事业编制C:宣传属性D:最优资源配置

答案:最优资源配置电视节目策划要研究的基础对象首先是电视节目的本体构成，包括：画面、声音、片头，以及（）等。

A:结构B:片尾C:字幕D:包装

答案:结构；片尾；字幕；包装

第二章单元测试

分镜头的目的是将全片中内容在同一场景发生的镜头，按剧情先后走向顺序分解，然后按剧情逻辑发展过程逐一拍摄的思路。（）

A:错B:对

答案:错“故事大纲”通常是指全剧的故事梗概，也被称为“内容摘要”，是用概括性的语言，按剧本结构顺序描述故事的基本发展过程。（）

A:对B:错

答案:对电视传播要追求内容的（），这是所有传媒遵循都倡导的媒介理想。

A:传播趣味性B:娱乐性C:大众性D:客观真实性

答案:客观真实性中国在1958年建立了国家电视台，当时的名称呼号是（）。

A:中央人民广播电台B:北京电视台C:中央广播电视总台D:中央电视台

答案:北京电视台美国的悉德·菲尔德在他的《电影剧本写作基础》一书中所说的，“电影剧本的前十分钟必须提出戏剧性前提和（）。”

A:人物的行动路线B:场景中的道具细节C:主人公的戏剧性需求D:戏剧性情境

答案:主人公的戏剧性需求；戏剧性情境

第三章单元测试

互联网背景下人们媒介行为的最突出特征表现为（）。

A:消费B:娱乐C:跨屏D:直播

答案:跨屏以下不属于用户主动生产的媒介内容的是（）。

A:知识社区内容B:视频类内容C:消息转发D:新闻类内容

答案:消息转发中国广播电视节目的内容发展经过了哪几个阶段（）。

A:艺术品B:宣传品C:作品D:产品

答案:宣传品；作品；产品互联网时代的用户需求主要表现为（）。

A:服务需求B:内容需求C:关系需求D:情感需求

答案:服务需求；内容需求；关系需求受众画像是对具有共同行为特征的用户聚类分析而成的。（）

A:对B:错

答案:对

第四章单元测试

本世纪，非虚构节目领域最流行、数量最多、影响力最大的模式节目类型是（）。

A:信息类节目B:真人秀C:电视剧D:新闻节目

答案:真人秀体验类节目是2000年后逐渐兴起的一种真人秀节目的子类型，其节目核心是（）。

A:体验者对生活方式的体验B:节目时长C:节目串联人D:节目规则

答案:体验者对生活方式的体验电视节目模式是一个系列文化产品。电视节目模式的特性是（）

A:限定性B:延拓性C:唯一性D:复制性

答案:限定性；延拓性；复制性本世纪，节目领域发展趋势之一，是跨越传统电视节目类型界限，进行类型融合和类型杂交。（）

A:对B:错

答案:对体验类节目采纳个人视角，而个人视角帮助产生、构造了体验类节目的结构形式。（）

A:对B:错

答案:对

第五章单元测试

体验式文化综艺以嘉宾主人公对某一文化项目的体验为内容主体。（）

A:对B:错

答案:对体验式文化综艺节目策划中价值观引导，就节目主题塑造来说，是从抽象到具体的过程，先塑造文化精神，再塑造人的形象，最后塑造物的形象。（）

A:错B:对

答案:错对电视节目从开始到结束的流程的策划，就是电视节目的流程结构策划。（）

A:对B:错

答案:对虚构和非虚构电视节目策划中的线性流程结构设计的策略基本是同样的。（）

A:对B:错

答案:错央视一套春晚的流程结构设计中，最突出的是设计原则之一，是，目流程对于除夕晚上现实时间的契合和贴合。（）

A:对B:错

答案:对

第六章单元测试

“非虚构”作为一个专有名词，首先产生自欧洲，是一个文学领域的特指概念。其后，伴随着电视媒介在欧洲部分发达国家和美国的快速发展，“非虚构”概念被引入到电视节目制作中，特指电视节目的一种内容选择和类型化的表现手段。（）

A:错B:对

答案:对美国电视中的一些经典“非虚构节目”，其建构观念多来源于“非虚构文学”。美国出现的“非虚构文学”概念和作品的具体表现形式，以作家杜鲁门·卡波特经过6年多调查后写作完成，在1966年出版的纪实文学作品（）最有代表性。

A:《瓦尔登湖》B:《忏悔录》C:《人类群星闪耀时》D:《冷血》

答案:《冷血》电视节目策划涉及的诸多节目样式具有“非虚构”性质，节目内容台本的写作也是“非虚构写作”。“非虚构写作”是在创意写作、应用写作、理论写作三种形式之外的一种新写作形式，所以也被称为（）。

A:新文化运动B:第四类写作C:新文学思潮D:新概念作文

答案:第四类写作下列关于电视新闻节目不可策划的内容，说法正确的有（）。

A:内容与事实B:在场性特点C:时间性特点D:关注视角

答案:内容与事实；在场性特点；时间性特点从电视节目策划的角度分析央视的《新闻周刊》，该节目样式侧重强调的是“时态”观念，内容被分为“新闻回顾”和（）等板块。

A:本周人物B:本周视点C:人物回顾D:本周特写

答案:本周人物；本周视点；人物回顾；本周特写

第七章单元测试

编辑性电视节目不是单一的样式，作为在已有节目基础上再创造的形式，编辑性节目的内容、类型、结构、样式等均存在多种选择。（）

A:错B:对

答案:对电视作为一种大众传播媒介，自诞生之初就因其传播的滞后性和内容的非兼容性而成为一种强势媒体。（）

A:对B:错

答案:错电视宣传片的策划，依据宣传内容可以划分为几个相对固定的类型，包括综艺节目（真人秀）推广短片，城市、学校、企业等机构的形象宣传片，倡导生活观念或者消费商品、网络游戏等内容的宣传片，还有（）。

A:美食探店微视频B:节目冠名广告C:景区的宣传新闻D:影视剧的推广宣传片

答案:影视剧的推广宣传片从策划的视角看“虚构”电视节目，宏观上的分类除了有创意微视频或广告宣传片之外，还包含下述诸项中的（）。

A:编辑性节目B:新闻专题C:娱乐脱口秀D:音乐电视

答案:编辑性节目；娱乐脱口秀；音乐电视创意宣传片的表现方法众多，从电视策划的视角来看，符合创意宣传片要求的构思表现方法，除比较式策划构思法之外，下列说法中正确的有（）。

A:幽默式策划构思法B:示证式策划构思法C:纪实式策划构思法D:抒情式策划构思法

答案:幽默式策划构思法；示证式策划构思法；抒情式策划构思法

第八章单元测试

下列关于综艺晚会“春晚模式”的说法正确的有（）。

A:观众处于观赏者的位置，舞台和话筒对于观众来说是可望而不可及的圣地和圣物，基本不能主动参与到节目之中B:春晚模式的功能是多元的，政治性、文化性、艺术性都要照顾到C:以“人民性”审美取向和“民族化”审美风格为基本特征的“政治—抒情”传统被春晚模式发扬光大，甚至推至高潮D:它以传统的歌舞和曲艺为主要内容，模拟剧场的演播室空间设置，台上台下有区隔

答案:观众处于观赏者的位置，舞台和话筒对于观众来说是可望而不可及的圣地和圣物，基本不能主动参与到节目之中；春晚模式的功能是多元的，政治性、文化性、艺术性都要照顾到；以“人民性”审美取向和“民族化”审美风格为基本特征的“政治—抒情”传统被春晚模式发扬光大，甚至推至高潮；它以传统的歌舞和曲艺为主要内容，模拟剧场的演播室空间设置，台上台下有区隔“重大主题晚会”是指围绕党和国家重要历史节点和重大政治活动创作的文艺晚会。它包括“精神颂歌”“社会动员”等子模式。（）

A:对B:错

答案:对下列关于综艺晚会“实景演出模式”的说法正确的有（）。

A:实景演出晚会在表现中华民族的艺术风韵和民族风格方面颇具优势，它的开放性空间布局与融合性呈现方式，增强了晚会的中国气派与民族气质B:中央电视台的“心连心”晚会就是实景演出晚会模式的一个典型案例。C:实景演出晚会明确定位于年轻群体且基本排除其他受众D:实景演出晚会的模式特征主要体现在演播空间的变化，它将表演舞台移到实景、广场，在与自然、人文、科技景观的融合中拓展了晚会电视化的表现形式，以全景开放式演播空间为主要形态，蕴含自然之美、人文之美和科技之美

答案:实景演出晚会在表现中华民族的艺术风韵和民族风格方面颇具优势，它的开放性空间布局与融合性呈现方式，增强了晚会的中国气派与民族气质；中央电视台的“心连心”晚会就是实景演出晚会模式的一个典型案例。；实景演出晚会的模式特征主要体现在演播空间的变化，它将表演舞台移到实景、广场，在与自然、人文、科技景观的融合中拓展了晚会电视化的表现形式，以全景开放式演播空间为主要形态，蕴含自然之美、人文之美和科技之美我国大陆地区第一台跨年晚会是2005年湖南卫视的《快乐中国·跨年演唱会》。（）

A:错B:对

答案:对下列关于电视文艺专题节目的类型和结构说法有误的有（）

A:故事型结构并不是生活的原生态展示，而是一种创造性的展示。也就是说在不伤害事实本质的前提下，创作者可以删繁就简适当集中，可以强化突出某一细节，可以适当抒情发表看法。B:事件类文艺专题节目指的是表现民俗的、地域文化的、自然风光的、风土人情的专题节目。C:对于人物类的文艺专题节目，如果是普通人，传记体、历史性的叙述则是常见手法。D:作品类节目需要注意这两个问题，一是创作手法要符合该作品即拍摄对象的艺术特点；二是片子本身必须相对独立，必须有自己的艺术品格。

答案:事件类文艺专题节目指的是表现民俗的、地域文化的、自然风光的、风土人情的专题节目。；对于人物类的文艺专题节目，如果是普通人，传记体、历史性的叙述则是常见手法。

第九章单元测试

关于歌唱类真人秀参与者的策划需要注意（）

A:参与者策划的基本原则是虚实结合，注意分寸。B:策划素人重在找到他最突出的个性特点。C:策划明星重在思考“这个人是不是只能这样”。D:策划者需要充分了解参与者的真实性格，选取若干个鲜明的特点，结合节目的风格，对所选取的特点进行包装，策划出合理且具有辨识度的参与者故事和人物形象。

答案:参与者策划的基本原则是虚实结合，注意分寸。；策划素人重在找到他最突出的个性特点。；策划明星重在思考“这个人是不是只能这样”。；策划者需要充分了解参与者的真实性格，选取若干个鲜明的特点，结合节目的风格，对所选取的特点进行包装，策划出合理且具有辨识度的参与者故事和人物形象。如果将慢综艺界定在真人秀的范畴内，它也并非是在2017年前后凭空而降的，它其实是“非竞赛类真人秀”节目的一种延续。（）

A:错B:对

答案:对慢综艺的策划重点有（）。

A:要关注人物的价值性B:规则设计，要松紧适度情绪的生理基础C:要关注人物之间的深层关系D:在题材内容上要拓展思维、关注生活本身，探索更多可能性

答案:要关注人物的价值性；规则设计，要松紧适度情绪的生理基础；要关注人物之间的深层关系；在题材内容上要拓展思维、关注生活本身，探索更多可能性生活方式体验类真人秀是真人秀中更强调纪录的一个分支，它继承了纪录片“对某种人生困境的觉察并试图探讨解决的途径”的功能，强调态度选择和社会担当，隐喻现实生活，具有强烈的社会批判色彩。（）

A:错B:对

答案:对湖南卫视的《我们约会吧》和江苏卫视的《非诚勿扰》等活跃于2009年到2011年的相亲交友类真人秀，其功能主要是探讨男女恋爱相处问题，不是促成男女配对成功去恋爱。（）

A:对B:错

答案:错

第十章单元测试

“大部分情况下在屏幕中没有暴露出商品，只有在角色对话的过程中，以口头的方式提及商品的品牌，或由节目中人物以声音形式传递品牌的相关信息