田园风光的古诗100首

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一.田园风光的古诗大全100首

1、《过故人庄》

唐·孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

译文：老伴侣预备丰富的饭菜，要请我到他好客的农家。翠绿的树林围围着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼状况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里欣赏菊花。

2、《鸟鸣涧》

唐·王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

译文：寂无人声，芳香桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。明月升起，惊动几只栖息山鸟。悦耳鸣叫，长期回荡空旷山涧。

3、《绝句》

唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间动听地唱歌，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上积累着终年不化的积雪，门前停靠着自万里外的东吴远行而来的船只。

4、《四时田园杂兴·其二》

宋·范成大

梅子金黄杏子肥，麦花洁白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

译文：一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了。荞麦花一片洁白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的上升变得越来越短，没有人经过。只有蜻蜓和蝴蝶围着篱笆飞来飞去。

5、《归园田居·其三》

魏晋·陶渊明

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

译文：我在南山下种植豆子，地里野草茂密豆苗豌稀。清上早起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。衣衫被沾湿并不行惜，只盼望不违反我归耕田园的心愿。

二.描写田园风光的诗句

关于田园风光的诗句：

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》

绿树村边合，青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。——范成大《夏日田园杂兴·其七》

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》

雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》

种豆南山下，草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。——白朴《天净沙·秋》

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》

少无适俗韵，性本爱丘山。——陶渊明《归园田居·其一》

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清平乐·村居》

衣沾不足惜，但使愿无违。——陶渊明《归园田居·其三》

独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居·其一》

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》

故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》

久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》

暧暧远人村，依依墟里烟。——陶渊明《归园田居·其一》

四海无闲田，农夫犹饿死。——李绅《古风二首》

棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。——陆游《游山西村》

山下孤烟远村，天涯独树高原。——王维《田园乐七首·其五》

道狭草木长，夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居·其三》

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。——陶渊明《归园田居·其一》

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。——陶渊明《归园田居·其一》

三.描写田园风光的诗十首

描写田园风光的诗十首包括：一、唐代王维《渭川田家》原文：斜阳照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

译文：村庄到处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。

雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。

如此安逸怎不叫我艳羡？我不禁怅然地吟起《式微》。二、唐代王维《春中田园作》原文：屋上春鸠鸣，村边杏花白。

持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，旧人看新历。

临觞忽不御，惆怅远行客。译文：春天到来屋上有一只杜鹃鸟在鸣叫，村落旁边大片杏花开得洁白。

手持斧子去整理桑树那长长的枝条，扛起锄头去察看泉水的源脉。当春归来的燕子似乎熟悉它的旧巢，屋里的旧仆人在翻看新年历。

举杯欲饮又停了下来，想到离开家园作客在外的人不由惆怅惋惜。三、唐代孟浩然《过故人庄》原文：故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。译文：老伴侣预备丰富的饭菜，要请我到他好客的农家。

翠绿的树林围围着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼状况。

等到九九重阳节到来时，再请君来这里欣赏菊花。四、唐代王维《终南别业》原文：中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。译文：中年我已有好道之心，晚年迁家到南山脚下。

兴致一来我独自漫游，快意佳趣只有我自知。闲情闲逛到水尽之外，坐下仰视白云的飘动。

间或与林中老叟相遇，谈笑不停遗忘了归期。五、东晋陶渊明《归园田居（其三）》原文：种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。译文：南山下田野里种植豆子，结果是草茂密豆苗疏稀。

早晨起下田地铲除杂草，暮色降披月光扛锄回去。狭窄的小路上草木丛生，傍晚时有露水沾湿我衣。

身上衣沾湿了并不行惜，只愿我不违反归隐心愿。六、唐代王维《山居秋暝》原文：空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随便春芳歇，王孙自可留。译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降落使人感到已是初秋。

皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。

春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。七、南宋陆游《游山西村》原文：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。译文：不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴特别丰繁。

山峦重叠水流曲折正担忧无路可走，柳绿花艳突然眼前又消失一个山村。吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍旧保存。

今后假如还能乘大好月色出外闲游，我肯定拄着拐杖随时来敲你的家门。八、南宋翁卷《乡村四月》原文：绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。译文：山坡田野间草木茂密，稻田里的水色与天光相辉映。

天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。

九、南宋雷震《村晚》原文：草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

译文：绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。十、清代高鼎《村居》原文：草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。译文：农历二月，村子前后的青草已经慢慢发芽生长，黄莺飞来飞去。

杨柳披着长长的绿枝条，随风摇摆，似乎在轻轻地摩挲着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，犹如烟雾般凝集着。

杨柳好像都沉醉在这浓丽的景色中。村里的孩子们放了学赶忙跑回家，趁着东风把风筝放上蓝天。

四.描写田园风光的诗十首

描写田园风光的诗十首包括：一、唐代王维《渭川田家》原文：斜阳照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。

译文：村庄到处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。老叟惦念着放牧的孙儿，柱杖等候在自家的柴扉。

雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠桑叶已经薄稀。农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。

如此安逸怎不叫我艳羡？我不禁怅然地吟起《式微》。二、唐代王维《春中田园作》原文：屋上春鸠鸣，村边杏花白。

持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。归燕识故巢，旧人看新历。

临觞忽不御，惆怅远行客。译文：春天到来屋上有一只杜鹃鸟在鸣叫，村落旁边大片杏花开得洁白。

手持斧子去整理桑树那长长的枝条，扛起锄头去察看泉水的源脉。当春归来的燕子似乎熟悉它的旧巢，屋里的旧仆人在翻看新年历。

举杯欲饮又停了下来，想到离开家园作客在外的人不由惆怅惋惜。三、唐代孟浩然《过故人庄》原文：故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。译文：老伴侣预备丰富的饭菜，要请我到他好客的农家。

翠绿的树林围围着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼状况。

等到九九重阳节到来时，再请君来这里欣赏菊花。四、唐代王维《终南别业》原文：中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。译文：中年我已有好道之心，晚年迁家到南山脚下。

兴致一来我独自漫游，快意佳趣只有我自知。闲情闲逛到水尽之外，坐下仰视白云的飘动。

间或与林中老叟相遇，谈笑不停遗忘了归期。五、东晋陶渊明《归园田居（其三）》原文：种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。译文：南山下田野里种植豆子，结果是草茂密豆苗疏稀。

早晨起下田地铲除杂草，暮色降披月光扛锄回去。狭窄的小路上草木丛生，傍晚时有露水沾湿我衣。

身上衣沾湿了并不行惜，只愿我不违反归隐心愿。六、唐代王维《山居秋暝》原文：空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随便春芳歇，王孙自可留。译文：空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降落使人感到已是初秋。

皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。

春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。七、南宋陆游《游山西村》原文：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。译文：不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴特别丰繁。

山峦重叠水流曲折正担忧无路可走，柳绿花艳突然眼前又消失一个山村。吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍旧保存。

今后假如还能乘大好月色出外闲游，我肯定拄着拐杖随时来敲你的家门。八、南宋翁卷《乡村四月》原文：绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。译文：山坡田野间草木茂密，稻田里的水色与天光相辉映。

天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。

九、南宋雷震《村晚》原文：草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

译文：绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。十、清代高鼎《村居》原文：草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。译文：农历二月，村子前后的青草已经慢慢发芽生长，黄莺飞来飞去。

杨柳披着长长的绿枝条，随风摇摆，似乎在轻轻地摩挲着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，犹如烟雾般凝集着。

杨柳好像都沉醉在这浓丽的景色中。村里的孩子们放了学赶忙跑回家，趁着东风把风筝放上蓝天。

五.描写田园风光的诗十首

王维、孟浩然山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。

这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永美丽，风格舒适淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。

山水田园诗属于写景诗的范畴，侧重于歌咏自然景物中的山水田园。山水田园诗在盛唐形成一个诗碑，至于山水田园诗之外的数量更多的写景诗反例显得不很突出了。

古代优秀的山水田园诗，都是佳山胜水的自然美在艺术上的再现，因而具有剧烈的艺术感染力，给人以美的享受。这类诗歌的主要特点就是“一切景语皆情语”，亦即笔下的山水自然景物都融入了的主观情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

山水田园诗的代表人物主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等，李白、杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。值得留意的是，山水田园诗先秦时候就已经露出了端倪。

如《周南·芣苢》，就描写了劳动人民采摘芣苢（车前草）的整个过程，描述的环境就是田园。而象《小雅·鹤鸣》，有人认为是用山水田园的种种景物在比兴人才的凹凸贵显；而有人认为不是比兴，而是写实，此诗就是山水田园诗之祖.下面细节说说晋和唐的成就东晋：形成阶段陶潜陶渊明（365—427），浔阳柴桑人。

陶诗以其冲淡清远之笔，写田园生活、墟里风光，为诗歌开拓一全新境界。南朝谢灵运，谢灵运（385~433）南朝宋诗人。

是开启一代新诗风的首创者，从重性情的古朴之风向重声色的唯美之风嬗变的第一人。以大量山水诗打破了东晋玄言诗的统治，扩大了诗歌题材的领域，丰富了诗歌创作的技巧，对后代诗人有很大的影响。

谢诗中很多世代传颂的名句如“野旷沙岸净，天高秋月明”、“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“林壑敛瞑色，云霞收夕霏”等，逼真细致地刻画出自然景物之美，给人以清爽开朗的感觉。谢脁，谢朓是南齐永明体诗的代表作家。

他和沈约、王融等人依据汉语的四声讨论诗歌中的声、韵、调协作问题，提出了“八病”之说，开创了永明体，对近体诗的进展作出了贡献。他在诗歌创作上的主要成就是进展了山水诗。

谢脁的山水诗与谢灵运齐名，世称二谢；又因谢脁与谢灵运同宗，故又称大小谢。大谢（灵运）的山水诗尚未脱离玄言诗风的影响，模山范水后总留有玄理的颜色；小谢（脁）的山水诗则完全是自然山水的描绘，玄理成分已消退殆尽。

谢脁的诗语言精致、音韵和谐，体现了永明体诗歌的特点。如“馀霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）；“天际识归舟，云中辨江树”（《之宣城郡出新林浦向板桥》）等，清爽俊逸，精警工丽，是千古传诵的名句。

唐代大诗人李白对谢脁最为倾心。清代王士禛《论诗绝句》说李白“一生低首谢宣城”。

谢脁的诗不仅影响了唐代诗人，而且影响了一代诗风。唐朝：大大进展.山水田园诗派，是盛唐时期的两大诗派之一，这一诗派是陶渊明\谢灵运\谢药的后继者，这一诗派的诗人以擅长描绘山水田园风光而著称，在艺术风格上也比较接近，通过描绘幽静的景色，借以反映其安静的心境，或隐逸的思想，因而被称为"山水田园诗派".其主要作家是，孟浩然\王维\常健\祖咏\裴迪等人，其中成就最高，影响最大的是王维和孟浩然，也成为"王孟".孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作，在当时已极富盛名.在他的诗中有壮阔山川景色的描绘，有山林隐逸者幽居情景的描写，有旅途情景的叙述，也有田园农家的生活的反映.如中的"八月湖水平，涵虚混太清".气蒸云梦泽，波撼岳阳城."诗人从大处落墨，格调雄浑，气概磅礴，洞庭湖壮美宏伟的景色得到了含蓄而有力的表现.王维是盛唐山水田园诗派成就最高的诗人.他的诗极富诗情画意，宋代大文豪苏轼曾高度评价：味摩诘之诗，诗中有画"，从今，"诗中有画"就成了王维诗的定评.王维的山水田园诗变化多恣，具有不同的风格与情调.有时气魄宏大\意境开阔，有时刻画细腻，引人深思，有时生动逼真，有时含蓄凝练.王维还擅长来用多种颜色，生动地表现大自然的景象，如"雨中草色绿甚染，水上桃花红欲然""灰白的雨幕，碧绿的草地，粉红的桃花，交叉组合，构成了一幅绚丽多彩的山川春晓图，的确是诗中有画"，令人沉醉.盛唐山水田园诗人唐开元、天宝年间，经济空前富强，国力也极度强大，但政治、经济的危机已开头显露。

唐诗也在这个时期进展到了富强的顶峰，这就是后人所说的盛唐时期。这个时期，除消失了李白、杜甫两个宏大诗人外，还有许多成就

非常身高的诗人，他们可以按思想倾向、题材内容和艺术风格的不同，大致分为两派：一派是较多地写山水田园闲适生活的山水田园诗人；一派是较多地写边塞征戍生活的边塞诗人。

当然，这种划分只是相对的。山水田园诗派的主要作家是孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。

山水田园诗的盛行，有它的社会基础和思想基础。社会安定、经济富强给这些诗人供应了优闲生活的物质条件。

统治阶级提倡佛老，也造成一种特别的政治生活局面：对那些求仕困难的文人。

六.有关田园风光的诗句

一、《游山西村》

宋陆游

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

译文：

不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴特别丰繁。

山峦重叠水流曲折正担忧无路可走，柳绿花艳突然眼前又消失一个山村。

吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍旧保存。

今后假如还能乘大好月色出外闲游，我肯定拄着拐杖随时来敲你的家门。

二、《江南春绝句》

唐杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

译文：

千里江南，处处莺歌燕舞，有相互衬托的绿树红花，有临水的村庄，有依山的城郭，处处都有迎风招展的酒旗。

从前处处是香烟缭绕的深邃的寺庙，如今亭台楼阁都沧桑耸立在朦胧的烟雨之中。

三、《清明》

唐杜牧

清明季节雨纷纷，路上行