黄庭坚《李白忆旧游诗卷》书法形式特征探析及其在创作实践中的应用

黄庭坚《李白忆旧游诗卷》书法形式特征探析及创作实践中的应用目录TOC\o"1-3"\h\u29431摘要 摘要：本人对黄庭坚的《李白忆旧游诗卷》书法形式特征展开研究，以书法形式特征做为基础，拓展到本人在创作实践中应用。本文分为三章，第一章为黄庭坚书法特征，概述黄庭坚《李白忆旧游诗卷》“肘腕发力，长笔恣意”变幻莫测用笔、“取势欹侧，画龙点睛”出神入化的结字。第二章为黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的章法特征、章法布局，堪称行云流水，跌宕雄浑，一气贯注，满纸云烟，“穿插错落，节奏强烈”风神洒荡的章法。第三章为黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的书法形式特征对本人创作实践的应用，了解他的学书过程和各年龄段的思想变化，继而在他各个阶段的作品中找寻到共鸣的点“韵胜”“尚意”“禅学”。在创作中，我将以黄庭坚《李白忆旧游诗》的点画、结构、承接、节奏、章法，黄庭坚常用的提按、转折、轻重、急徐，来进行创作。关键词：黄庭坚；用笔特征；章法特征；创作实践，《李白忆旧游诗卷》黄庭坚《李白忆旧游诗卷》简介及其用笔黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，宋四家之一，是北宋时期书法草书界重要代表人物之一，黄庭坚草书和书法理念在北宋和后世有着深刻的影响，黄庭坚的草书“韵胜”“尚意”“禅学”，其草书风格独树一帜，黄庭坚的草书风格不仅鬼神莫测、开创独特之路，更是继唐朝之后草书艺术的一个高峰。其书法受到当时社会环境的极大影响，宋代的政治与经济的快速发展营造了文化繁荣的条件。（一）《李白忆旧游诗卷》简介黄庭坚的《李白忆旧游诗草书卷》纸本纵37厘米、横392.5厘米。黄庭坚在绍圣年间（公元1094－1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。黄庭坚的草书作品中，《李白忆旧游诗卷》展现了其独具一格的风格，笔锋紧绷且显瘦硬，结构变幻莫测，气势雄壮。这幅作品不仅是黄庭坚创作生涯中一个成熟且具浪漫色彩的代表，也是其草书艺术的典型之作。（二）《李白忆旧游诗卷》用笔《李白忆旧游诗》草书卷贵在尚意，妙在用笔。在其独特的用笔和风格，造出自己独有的特点，与北宋及以前时期都是不同的特征，大草有着大开大合的风采，在大幅作品中有着重要作用，对此也是对后人影响深刻。在用笔上看草书卷有张旭跟怀素的遗韵，但是有很多还是黄庭坚从“二王”中自己摸索出自己的特点，发现了可以从用笔上能跟古人拉开距离。“高腕执笔,肘腕发力”黄庭坚在书写时常高腕执笔，利用肘、腕来书写，肘腕的回转使发力贯注笔端，让其在书写创作时能让其过程中灵活自如，非常有特点的表现力和感染力，（如图1、2、3），利用手腕的力量带动笔端来完成整个书写过程，同时很多提按顿挫也是通过腕来完成，如图1的“花”和“万”这两个字，都是用腕绞转来完成书写，图2是通过腕来带动字与字之间的连带，让整个行气连贯，图3的“楼”在整幅作品中是很大的字，如果没有运用肘腕，则这个字很难完成，黄庭坚很善会做提按，自然的完成提高了线的质感。形成了一种独特的风格，主要笔画显得精神抖擞，舒展筋骨，自由洒脱。图1图2图32、“长笔恣意，一波三折”《李白忆旧游诗》中有很多长笔画，比如长横长竖，长撇、捺等（如图4、5、6、7）在书写长笔画时都是通过多次调整，改变了笔画的行进方向，像似波浪，从而产生出笔画的粗细，展现出了笔画一波三折的效果及其增强了线质和节奏感，苏轼评价黄庭坚说：“死蛇挂树”。正如黄庭坚的作品犹如老藤缠绕，枝节生长，呈现出一种生拙而又老辣的风格，使得其形式多变，正如《论书》中所述：“心随手转，笔随心转，书写之作便能随心所欲。”黄庭坚在书法的提按技巧上达到了顶尖水平，展现了他独特而神秘、创新的风格。图4 图5图6 图7《李白忆旧游诗卷》的结字所谓结字，亦称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。黄庭坚的结字非常特殊，也造成了其书法风格与众不同。（一）取势欹侧黄庭坚在《李白忆旧游诗卷》结字中多用于左低右高的结体来取势，（如图8、9、10、11）就是因为这种不正常的笔画打破了行气，让其能够在左右两边的行气形成对比，在这种取势欹侧来达到整幅作品的平衡，能使全篇的精气神十足的发挥出来，大多数的横画多上斜或下倾（图4）。这些异常的笔触破坏了传统的平衡感，创造出一种新的整体平衡，大多数都是左低右高的方式书写。这样的布局不仅提升了作品的动感美，还赋予了作品从头到尾的积极向上和充满活力的气息，给观者带来了全新的感受。图8图9图10图11（二）中宫收紧,左右伸展《李白忆旧游诗卷》在单字中都是中宫收紧，紧紧围绕这中宫来书写，然后在从中间向左右伸展，就像弓箭一样，开始时绷紧弓，在松手，达到力量的最大化，这样既有收又有放，使字灵活而不呆板，在那个时期方正的结字，黄庭坚既能独创出新的结字特征，变化结构，这也是黄庭坚独树一帜风格的特点之一。（三）善用点画黄庭坚的大草作品中都喜欢用点画来打破空间，通常是用三点水来运用（图12、13、14、15），黄庭坚的点画看似像随意，实则时精心设计好的，点画的作用就是能够让整篇布局贯通，空间上能更好的安排，如果长线条多的形况下，黄庭坚就会用点的方式来让全篇平衡存在作用（图14、16、17、），增加了色彩，这就是点画的奇妙所在。从形态角度来讲，'点'大多是规则的几何形状，可以分为规则和不规则两类。相对而言，书法中的'点'则展现了如虚实、快慢、扁圆、质地以及力度等多种对立而又多变的元素，由此产生了一种压缩与扩张的张力感觉。书法中的点画丰富而多样，不同的形态和质感的点画展现出的美感，好比不同乐器所演奏的音色。在书法作品中，'点'作为局部元素，通过与周围其他笔画的相互呼应，构成了内在的动态连接。图12图13图14图15图16图17三、《李白忆旧游诗卷》的章法观看《李白忆旧游诗卷》的章法布局，可以说是行云流水，一气呵成，全篇如同飞泻而出的溪流汇成奔腾的大河,一泻如注，这种出神入化的章法布局，是黄庭坚用“尚意”的书风审美有关，山谷道人在创新出自己的个性书风，黄山谷在书写大草时表现出的缓慢，实际上是因为他对章法的布局进行了精心设计。他能够准确地识别出在章法中哪些位置应使用何种结字和笔法。因为大多数是书写之前，就已经想好了自己该怎么写，想怎么写，写出自己独特书风。（一）穿插错落黄庭坚在前人草书的基础上，用自己探索出感悟对李白的诗和自己独特的风格来书写，这部作品展示了大胆而不规则的布局以及强烈的节奏感的写作风格。整体阅读下来，或是起伏跌宕，自由舒展，或是移形换位，奇特瑰丽。字体时而前倾后仰，笔法则跃动生动。（如图18、19、20、21、22）,穿插便十分明显，大胆穿插且方向不同,使画面动感强烈。图18“入”黄庭坚把它放的很开，从而中间空的很大，这是运用到了穿插的关系，把“千花”这两个字放到里面，有了连贯作用，让其行气没有中断图19这个“楼”的木字旁已经完全偏离了上一个字的中心，但是用“楼”的右边对准了上一个字，让其错位开来，有些摆动的效果。图21“琼”很正常的放在上面，到了“杯”这个字后黄庭坚就把它错位开了，两个字都是左右结构，用“杯”的右边对上了“琼”的左边图20图22黄庭坚错位喜欢以字的中心偏离上一个字，图22这个就是中心一直往有边走，让行气往右下摆动的走向。（二）前松后放,出神入化整篇文章从结构上分析，起初部分显得较为宽松和随意，而中段则表现出较多的理性和镇定，尤其是多变的细节描绘和频繁的修辞手法，让这部分内容显得层次分明，色彩丰富。至于结尾部分，尤其是最后五行的处理，显示了更加自由的排列和更突出的表现，将作品推向了高潮。（三）墨迹浓淡，虚实恰到《李白忆旧游诗》卷的墨色应用可谓完美。全文中墨色的变化极为精妙，浓淡与枯涩的运用恰到好处。文章开头，以淡墨为主，适当加入浓墨和渴笔的运用；文章中段，主要使用浓墨，配以淡墨和涩笔；至于结尾部分，则将浓墨、淡墨和枯涩笔法交错使用，这样的配置使得整体墨色层次丰富，虚实得当。笔锋与纸面的强烈互动，不仅使线条显得更为有力，也更显洒脱，达到了枯而不显单薄、涩而不失真实、渴而无躁动的艺术效果。（图23、24）图23这个墨色变化就很强烈，第一个起笔初用了淡一点的墨，写的很柔和，慢慢带动到后面的书写，第四行和第五行就用了枯笔从而成了一个很大的块面，第四行的“度、尽、遗、松”这四个字还用了淡墨，使这四个字为虚，让其虚和实做到了对比，丰富作品图24这个淡墨用的很多，只有第一行的“又、离、群、余”等这几个字的墨色是浓色的，其余都是淡墨最多，整片都是以虚为主，淡墨的好处就是能让笔画变的柔和一点，不会那么浮躁，这样才能丰富章法的作用之一，转变节奏。四、《李白忆旧游诗卷》的书法形式特征对本人创作的运用学习黄庭坚已有二三年了，我对黄庭坚的草书进行了学习，发现无论是笔法还是结构布局，黄庭坚的草书都在突破唐代旭、素的大草书。黄山谷线条像藤蔓般细长，宛如长枪大戟，乍一看可能显得细弱，因此苏轼曾嘲笑它们如“蛇挂在树梢”。然而仔细观察，可以发现这些线条实际上温和而富有弹性。为了防止笔触过于流畅，作者的笔法往往缓慢而略显生涩，这样的处理使得作品显得极为精湛和自然。以黄庭坚晚年的杰作《李白忆旧游诗》的草书为例，这幅作品的线条不仅长而且有力，波澜起伏，气势恢宏，展示了黄庭坚将技艺练至纯熟之境后的自然表达。这也是当代为何那么多人学黄庭坚的原因，很符合当代展览大幅作品的视觉效果，笔墨当随时代。《李白忆旧游诗卷》临摹对比说明“初入”两字，初字写的很紧，入字然后像放射一样伸展出来，收放做的很明显。“缄”中宫收紧，运用长笔画来放射，从而做到收放的关系。“极”给人的感觉就是笔断意连，哪怕笔画断开了，但是还是连贯的。“万”使用绞转的用笔，就像弓弩一样，整个线条都是绷紧的状态，线质很高。“举”中宫收紧，左右放开“楼”这字这个字写的很大，那么大的字在作品中属于“字眼”的作用。“飡”是点和线的结合。《李白忆旧游诗卷》的点画有着画龙点睛的作用，在全篇作品中，黄山谷用用点的形式来打破行气，，'点'作为局部元素，通过与周围其他笔画的相互呼应，构成了内在的动态连接。（图25）本人在创作实践中，会把黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的用笔、结字和章法，进一步认识到黄的作品的特征和书法风格，在创作中的实践中，结合理论研究强化突出。学习到了在书写大草时，腕力的重要性和独特的结字形式特征，取势、收放和点画的运用，章法的布局，错位、墨色浓淡的变化，从而完成创作实践。图25以为例，我们能看到，“更，唱，舞”这三个字都是以线的用笔来书写的，这三个字成为了一个字组，下面的“罗，依，清”用到了错位，“清”的三点水单独放在了左边，而青则对上了上面两个字，这是也成为了一个字组，三点水黄庭坚没有连起来，而是用点的形式来书写，主要的作用是它在这行的字组中已经有很多“线”了，所以这是就会用“点”。第三行的“吹，歌”也是一样，在当“线”多时就会用“点”来打破行气，从而达到平衡。图26黄山谷在墨色方面做的非常好，他有时会用淡墨和浓墨来做块面，（以图26）为例，三行的前两个字都是以淡墨的笔法，让它们形成了一个块面，而中间部分则时浓墨形成的块面，右下部分是以细笔画成的块面，这三个块面都是以不同的用笔来书写，丰富了作品的色彩。本人用在创作实践中，有些许的影响。结语本文从黄庭坚的《李白忆旧游诗卷》书法形式特征展开研究，研究对《李白忆旧游诗卷》有关的形式特征。黄庭坚在书法创作中大胆创新，通过经常使用位置变动和增强节奏感的技巧，努力探索新的意境和审美情趣。他的作品不仅展示了强烈的个性和情感，而且在追求古风的同时，也成功地表达了他独特的个人特色和才华，使得他的字体风格独树一帜，充满了动感和表现力。本科毕业草书创作