现代主义之后的建筑思潮

现代主义之后(zhīhòu)的建筑思潮

——新现代(xiàndài)大师作品

建筑2013-1梁东阳共三十六页大师(dàshī)作品分析1迈耶——史密斯住宅2迈耶——海尔艺术(yìshù)博物馆3迈耶——格蒂中心4包赞巴克——拉维莱特音乐城5贝聿铭——巴黎大卢浮宫的扩建6桢文彦——螺旋大楼7安腾——住吉的长屋光的教堂水的教堂8霍尔——圣伊纳爵小教堂日本福冈公寓共三十六页1迈耶史密斯住宅(zhùzhái)建筑特点：住宅通体洁白(jiébái)，有明显得几何体构成。建筑分析:入口从浓密的树林和岩石中进入，主立面直接面向沙滩与大海。入口切入住宅实体部分，与住宅内部的水平走廊相连，水平走廊又在每个层面连接了两个成对角布局的楼梯，交通流线就这样将住宅私密与公共两部分有机结合。共三十六页封闭(fēngbì)的私密空间分三层，而向沙滩与大海敞开的家庭空间上空贯穿3层，家庭成员交通空间的频繁使用将两部分之间的层次感与通畅感相互强化共三十六页史密斯住宅表达了迈耶住宅设计概念的形成1理想抽象2现实解析抽象的概念是空间分层的线性系统与之平行或交叉的交通(jiāotōng)流线的确定，同时，抽象概念又将与它对现实问题所做出的回应相互作用共三十六页2迈耶海尔艺术(yìshù)博物馆海尔艺术博物馆是迈耶成熟风格的代表作。在这个作品中，呈现了更复杂(fùzá)的形体组合和更丰富的内外空间，最聚特色的是对中庭的处理共三十六页外景(wàijǐng)中庭共三十六页外景：既形成了建筑中的闲游空间，也充实了精致的细部和变幻莫测的光影。同时，延伸的入口坡道和钢琴形曲线形体也使迈耶的这种个人风格在建筑物中得到(dédào)了提现。共三十六页

迈耶偏爱光和白色是他最显著的建筑特征(tèzhēng)，他也因此被称为白色派的代表。他说：白色是无穷的运动的瞬间象征，白色无所不在，但也各不相同，白色是光的颜色，它是用于理解和改变生命力的媒介。共三十六页3迈耶格蒂中心(zhōngxīn)格蒂中心的设计灵感来源于意大利文艺复兴时期的山地别墅。白色的多层次建筑群很好的表达了建筑本身与周边自然环境的和谐融洽。主要的建筑群沿两个山脊(shānjǐ)自然布置。

共三十六页结构(jiégòu)简介平面布置，用清晰的轴线关系组合(zǔhé)圆形和方形将他们分离合并交叉扭转产生明确的几何构图，使人想到理性的思维。共三十六页从形体到光线，从空间到环境景观，迈耶无不全力以赴。格蒂中心最成功之处在于建筑群落的组织与环境的完美结合。迈耶说，面对这片场地他看到了一个经典的构筑即将(jíjiāng)产生，“他从粗犷的山丘上崭露出来优雅而永恒，明亮而完美······有时是环境控制着她，有时她又挺立而出的主宰环境两者在对话中共存，在相互交融中合二为一共三十六页4包赞巴克拉维莱特音乐(yīnyuè)城音乐厅外观(wàiguān)共三十六页拉维莱特平面图

是包赞巴克最具影响的代表作品。他的作品蕴涵了对城市生活(shēnghuó)的思考又以灵活多变的几何形体来满足复杂的功能和对周围环境的响应。

共三十六页音乐城分东西两个部分，二者在差异中相互促进，西侧的相对封闭而稳固，主要是国立音乐学院:东侧的具有动感和流动空间的是音乐厅、音乐研究所和乐器博物馆。建筑的各部分有独立的几何形态(xíngtài)，但又是总体几何形体的组成。共三十六页5贝聿铭巴黎(bālí)大卢浮宫的扩建玻璃金字塔高71英尺是苏利殿高度的3/2，金字塔底边长116英尺，底边与建筑物平行，即与方位(fāngwèi)平行，与埃及金字塔的布局相同，这又强化了与环境的关系，玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角被取消，留出空地作为入口广场。共三十六页共三十六页以三个角对向建筑，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜办，当云淡天晴的季节，玻璃金字塔映池中与环境结合，又增加了建筑的中一向度而丰富了景观，在转角的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个(yīɡè)正方形，与金字塔、建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔，在拿破仑广场，贝氏将建筑与景观完整的合称为一体。共三十六页1首层平面图2地下层(xiàcéng)平面图3剖面图共三十六页6桢文彦螺旋(luóxuán)大楼桢文彦:致力于探索一种包含(bāohán)有较多感性成分的建筑，也就是抛弃教条，更加诉诸与人们的感受，他的作品给人以优雅和亲切的感觉，但又毫无拘束，处于不断的演进之中。他在90年代设计建成的一些公共建筑，风格清新，雅致。共三十六页从形式上看，组成螺旋大楼的各部分都可以回归到一些基本(jīběn)的几何形体，沿街立面的拼接方式很像是内部的各种功能的形式显现，但实际上，螺旋大楼的设计与“形式追随功能”的原则全然不同共三十六页设计师首先着手确定建筑沿街立面的表皮特征，他从一个很古典的甚至像教堂一样的立面构图开始(kāishǐ)，然后使立面在一种旋转运动中转变，立面因此从稳定转向富有活力的形式，而这一转变过程恰好使各种功能包容在建筑之中。共三十六页

7安腾住吉的长屋光的教堂(jiàotáng)水的教堂(jiàotáng)安腾：建筑必备三要素：材料几何自然1材料的真实性喜欢用混凝土，并执着于混凝土质朴与纯粹的表达2几何：以圆形正方形长方形等纯几何形来塑造建筑空间与形体的特征。3自然他强调的自然并非原始的自然，而是人安排(ānpái)过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然是抽象的光，天和水共三十六页住吉的长屋平面(píngmiàn)剖面与轴侧图共三十六页长屋原来是日本传统中又窄又长的住宅，而安藤设计的这个两层住宅就是用狭长的混凝土箱型体块代替了传统长屋中的一间。住宅平面是一个简单的矩形，整个建筑是对外封闭的，材料的质感与形体的几何秩序使建筑和他周围的传统建筑既相似(xiānɡsì)又相异，有很强的现代建筑特征共三十六页长形平面被分成三部分，中间是一个开放(kāifàng)的天井，天井中，楼梯与天桥将两边空间相连，住宅所有的窗户全部朝向这个天井，建筑就这样将光、风和雨等自然感觉引入了生活共三十六页光的教堂(jiàotáng)

光的教堂位于大阪市的光的教堂建在一个幽静的住宅区内，其布局由原来木构(mùɡòu)建筑形式以及阳光之间的关系决定教堂形式比较单纯，长方形空间被一堵墙以15度的夹角插入其内。这堵墙比建筑低18cm,人们穿过墙上一个宽1·6m,高5m开口处，沿着对角线走进教堂。共三十六页教堂内部昏暗而深沉，最动人之处是祭坛墙上面的十字(shízì)光带。安藤认为，光只有被照射在黑色的背景上才能展示其光辉的效果。因此在光的教堂中，他的设计是想使自然抽象到一个最高程度，同时建筑得到相应的净化共三十六页水的教堂(jiàotáng)在这座坐落于北海道的水的教堂中，安藤的几何与自然的有机共生创造了一种无与伦比的诗化世界。水的教堂整个平面由上下两个相叠的、边长分别(fēnbié)为10米和15米的正方形组成，面对着一个90米长45米宽的人工湖，一堵L形的墙将建筑与水池围合。共三十六页整个(zhěnggè)教堂似一个被光环抱着的世界，天空下站立着四副相互连接的十字架，光的微妙对比给这方圣士更增添了庄严和肃穆的氛围共三十六页

霍尔——圣伊纳爵小教堂日本(rìběn)福冈公寓

霍尔：80年代后期，美国建筑师。霍尔坚持用一种务实的建筑哲学，他努力超越(chāoyuè)现代建筑的一些成规，强调关注建筑所在的环境中各种特征与不可预料的因素，他认为任何一处基地都自有一种存在和意义，主张建筑应该在这些特殊性中生成。因此，他的创作途径依据的是现象学的方法和直觉的经验。不过，在强调基地存在意义的同时，探索建筑新形式也同样是他的奋斗目标。并且，他认为光线、材质、细致程度与空间重叠才能构成最强有力的建筑意义共三十六页圣伊纳爵小教堂(jiàotáng)被称为是一首光的赞美诗霍尔设计了引入不同光质的屋顶采光口，教堂内部空间就像一个光的容器，将各个方向多样离奇的光接纳进来，霍尔称它就像在耶稣会的圣仪中那样，没有一套单一的既定之法但在这里(zhèlǐ)，差异的光又被空间离奇的整合。

共三十六页日本福冈(fúɡānɡ)公寓福冈公寓总平图剖面图这是霍尔又一个代表作，公寓有28套房，他的设计方法是增减建筑的构筑部件，打破仅在同一层的空间组织，将各套房以部分相互扣接的方式连在一起，形成多样的空间组合以及各套公寓都不相同的空间意趣。使墙壁可以根据(gēnjù)家庭结构的变换进行增减调节。共三十六页霍尔始终将建筑在开始就与所在场地建立积极的关联，他的设计(shèjì)是以透视图开始的，然后将透视转化为平面的片段。霍尔沿基地边一条蜿蜒的道路确定了一个同样弯曲的脊骨状建筑形体，两侧分别有四个空虚空间嵌入。共三十六页朝北的一组面向外部的活动空间，并延伸至道路，朝南的一组面向安静的环境，宁静的水面(shuǐmiàn)映出春夏秋冬万般景色。公寓建筑虚实交织，富于变化，形成