《茶馆（节选）》课件高中语文选择性必修下册

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作者简介老舍（1899—1966），原名舒庆春，字舍予，满族人。现代作家、杰出的语言大师。老舍出身于一个没落的军官家庭，幼年丧父，全家靠母亲替人洗衣裳做活计维持生活。1913年考入北京师范学校，1918年毕业后曾任小学校长、中学语文教员等职。五四运动后开始文学创作。1926年加入文学研究会。1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他当选为常务理事兼总务部主任，主持“文协”工作。新中国成立后曾任中国文联副主席、中国作协副主席等职。1950年创作话剧《龙须沟》，获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。作品特点：①题材方面，大多取材于北京的市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、民俗、风情、语言等融合成一个整体，自成一个“京味”十足的艺术世界。②主旨方面，一方面表现出鲜明的反帝爱国的题旨，直接揭露帝国主义侵略的罪行，从不同侧面描写它们在经济、文化等方面所给予中国人民的种种伤害；另一方面强烈地表现了中国人民当家作主、自立自强于世界的喜悦和自豪。③语言方面，俗白精致，雅俗共赏，幽默风趣。他是潜台词运用的大师，其代表作品就是《茶馆》。主要作品：长篇小说《老张的哲学》《骆驼祥子》《四世同堂》，中篇小说《我这一辈子》，短篇小说《五九》，话剧《龙须沟》《茶馆》等。1.话剧：是以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式。2.特点：舞台性、直观性、综合性、对话性。3.剧本：台词（包括对话、独白、旁白和唱词）

舞台指示（包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等）4.幕：是戏剧作品和演出中的段落。按剧情发展的时间、地点和事件的变化、转换而划分。5.潜台词：角色台词的内在实质。包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，演员虽未说出，但观众可以意会。6.戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突时构成戏剧的根本因素。写作背景1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。老舍先生积极响应号召，于同年8月完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》。故事从“戊戌变法”开始写到中华人民共和国成立后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆。曹禺等艺术家认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了《茶馆》。1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关〈茶馆〉的几个问题》的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”①群像式的人物。人物众多：《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有22个；人物杂陈。在《茶馆》第一幕里,宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。②卷轴式的平面结构。人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。“剪影式”地展现了清末社会的众生相。③特殊的戏剧冲突。剧中没有尖锐的冲突。人物冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上。人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人与时代的冲突。它们连缀在一起,共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。“古今中外罕见的第一幕”“茶馆”指王利发开的“裕泰茶馆”，它是剧中人物活动的场所，也是透视中国社会发展变革的一个窗口。作品以裕泰茶馆的兴衰为背景，用现实主义手法深刻描绘了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活，叙写了几十个人物的生活变化，展示出一幅时代生活的巨型画面。题目解说剧情介绍（一）第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。剧情介绍（二）第二幕写民国初年的军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。剧情介绍（三）第三幕写抗日战争胜利后国民党统治时期。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。第一幕王利发——二十多岁，茶馆老板。

唐铁嘴——三十来岁，相面为生，吸鸦片。松二爷、常四爷——三十来岁，旗人。

二德子——二十多岁，打手、善扑营当差。

马五爷——三十多岁，吃洋教的小恶霸。刘麻子——三十来岁，说媒拉纤。康

六——京郊贫农黄胖子——流氓头子

老

人——八十二岁，无依无靠。秦仲义——二十多岁，茶馆房东，阔少。

乡妇——三十多岁，贫农。

小妞——十岁，乡妇的女儿。

庞太监——四十岁，宫里太监总管。宋恩子、吴祥子——二十多岁，老式特务。这些人分别处于哪个阶级？①下层劳动人民——王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。②有闲阶级——松二爷,常四爷。③民族资本家——秦仲义。④反动统治阶级的走狗或帮凶——二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子。⑤社会渣滓——唐铁嘴、刘麻子、黄胖子。第一幕开始先介绍了茶馆的陈设布置和各色人物，有什么作用？①介绍茶馆的陈设布置。这是老北京茶馆的样式，具有典型的时代和地域特色。“各处都贴着‘莫谈国事’的纸条”，暗示了当时政治氛围的紧张，以及茶馆主人明哲保身、谨小慎微的性格与态度。②介绍茶馆中的各色人物。不知名的无聊茶客、神情诡秘的衙门侦缉、横眉立目的打手、在角落里独自品茶的马五爷、邋遢落魄的唐铁嘴，作者寥寥数笔，将茶馆里特色各异的人物形象活灵活现地勾勒出来。“侦缉”也泡在茶馆中监视民情，与“莫谈国事”的纸条相呼应，暗示了当时黑暗的社会现实。常四爷关于打架的话和对二德子说的话，透露出了哪些信息？有什么作用？①常四爷关于打架的话，表明打群架的事在当时经常发生，既写出了常四爷眼光敏锐，语言犀利，又表现了当时混乱的社会现实。②对二德子说的话，流露出常四爷对二德子的蔑视、对洋人的厌恶，表现了他心直口快、无惧无畏的特点。“尊家”敬辞贬用，具有讽刺意味。文中写马五爷，塑造了他怎样的形象？一句话制止二德子，显威望；一句话教育二德子，显文明。但王利发一句“他就是吃洋饭的”交代了他的“底细”：依附洋人的恶霸。他临走时说“我还有事，再见”，表面客气实则趾高气扬，充分显示出假洋鬼子神气十足的傲慢劲。且说再见不是出于礼貌，而是借用从洋人那学来的虚伪的习惯用语，以壮声威。从“说说吧，十两银子行不行……我就不是人”这段对话中，可以看出刘麻子和康六是怎样的人？这一情节有何作用？①刘麻子言语直白、赤裸，乘人之危，对康六威胁逼迫，个性化的语言描写使其仗势欺人、对弱者毫无同情心的势利嘴脸跃然纸上。②“我能够……”中的省略号，表示康六有话说不出口：卖自己的亲生女儿，实在是逼不得已的，表现了一个父亲内心的无奈和难言的酸楚。③康六卖女这一情节反映了旧中国农村经济凋敝的现实，老百姓在死亡线上挣扎，已经到了卖儿卖女的地步。秦仲义与常四爷对待乡妇和小妞的不同态度反映了什么？反映了秦仲义、常四爷二人思想上有矛盾冲突。常四爷富有同情心，看到乡妇的苦难，力所能及地帮忙；在秦仲义看来，常四爷的善举治标不治本，是无谓之举，他认为应靠实业救国，例如办工厂。他们两个人的冲突是由他们的身份地位和对社会的不同认识决定的。

第一幕发生了几件事？揭示了怎样的时代特征？情节时代特征

唐铁嘴讨茶常四爷骂洋货鸽子之争马五爷施威康六卖女秦仲义梦想实业救国常四爷被抓走茶客对话秦庞交锋庞太监买妻大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行

势力庞大农村经济破产，农民走投无路帝国主义对中国经济的掠夺豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子民族资本家兴起民族资本家和封建势力的博弈百姓对变法漠不关心冷血懦弱，苟且偷生高压政策，言论不自由，好人遭殃封建势力的荒淫二德子打人官府残酷迫害百姓分组梳理王利发、常四爷、松二爷、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子吴祥子的经历，并概括他们各自的性格特点。

王利发——裕泰茶馆的掌柜旧中国广大市民生活命运的真实写照。圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”；善于应酬、委曲求全：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”；对刘麻子厌恶、仍笑脸相迎；对于对巡警大兵、特务讨好、巧于应付、怕得罪；精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。偶有善意，但有限度：对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。人物与社会就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。旧中国广大市民生活命运的真实写照。

常四爷——正义爱国的晚清旗人忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当:爱国的同时，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”硬气仗义，有正义感：当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责伤天害理的纤手刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，历史的发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清国即将灭亡的结局。人物与社会:反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。

松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。人物与社会：没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。铁杆庄稼清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。按八旗制度，旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。八旗子弟应征入伍成为正式八旗兵后，就可以开始拿粮饷了。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”。清朝前期，由于八旗子弟人数少，基本上都能补上“兵缺”，吃到“铁杆庄稼”。到了清朝后期，旗人的人口数量呈爆发式增长，而“兵缺”又固定只有这么多岗位，所以很多人补不上缺，这些人被称为“余丁”。余丁是没有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍赏八旗”也没他们的份，所以日子并不好过。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，各行各业都有了他们的身影。当然也有很多自以为高人一等的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果就是坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。

秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。人物与社会:展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生人物与社会：这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。茶客甲谭嗣同是谁？茶客乙好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！茶客丙这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣的什么鬼呀！茶客丁得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！茶客丙一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！茶客丁那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可？众茶客的议论反映了怎样的社会现实？①为维新而牺牲的谭嗣同不被理解，“维新变法”脱离民众；②以茶客为代表的普通民众浑浑噩噩，不关心国家命运和前途；③官府对人民层层盘剥，腐败透顶；④一些坐享其成的人毫无自食其力的能力，社会制度极不公平。反映了民众对维新变革或者浑然不知，或者认为是胡闹腾，或者坚决反对的社会现实。可以看出这些有闲的市民对时事漠不关心，对穷人的苦难麻木不仁，明哲保身，玩物丧志，无聊麻木——大清国的确气数已尽。

这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。常四爷出直言、二德子抖威风刘麻子拉纤、穷康六卖女刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同常四爷被捕、庞总管买妻《茶馆（节选）》冲突一冲突二冲突三冲突四冲突五冲突六冲突七冲突八爱国者与地痞的矛盾剥削者与下层民众的矛盾洋货冲击与清廷无能的矛盾穷人富人生活和情感的矛盾民族资本家与小商户的矛盾民族资本家与正义民众的矛盾维新派与保守派的矛盾保守派与下层民众的矛盾卷轴式结构特殊的冲突巧妙的构思个性化语言

王利发最后悬梁自尽，像这样命运悲惨的，剧中不止王利发一人，他们悲惨的命运该怪谁？王利发的悲剧，是旧中国广大人民命运的真实写照。是那个黑暗的旧时代，导致他的悲惨命运。从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。1.个性化的语言《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。戏剧特点（1）如王利发的“滑”

“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。

“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。

例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：

常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？

松二爷（打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。

一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。

二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”潜台词：指台词中的言外之意。比喻话里的言外之意。2.精彩的潜台词庞太监那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①秦仲义我早就知道！茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。庞太监您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②秦仲义我那点财产，不值一提！③庞太监太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④秦仲义不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤哈哈哈！庞太监说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！我的财产哪能跟你庞总管比呢！全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！分析下列潜台词含义

第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。“将！你完了！”3.浓浓的“京味儿”“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。《茶馆》独特的结构有什么特点？结合课文内容简要分析。①没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以写人来带动情节的发展，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、在小范围之内的。整幕剧是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事组成的，是平面展开的，形成卷轴式的平面结构。这与中外传统戏剧的写法完全不同。②这一幕出场的人物有二十几个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，有的人物在茶馆中一闪而过。比如松二爷的出场不过反映了他那类封建遗老的没落。就是起着贯穿全剧作用的王利发，也没有什么重头戏，只是在与茶客的交流中表现着自己。③随着情节的推进，这些人物渐次登场，共有多达八个故事片段。这些故事之间有的存在关联，比如康六卖女与庞总管买妻；而有的则没有什么关联，比如刘麻子卖表、秦仲义涨房租、茶客议论谭嗣同等故事之间就没有直接的关联。主题体现在剧中人物的命运和人生轨迹之中。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行，各自遵循着自己的道德准则行事。常四爷、王利发等正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，二德子、王麻子、黄胖子、宋恩子等地痞流氓和封建势力的鹰犬各有各的蝇营狗苟。作者通过对这种与人们认知期望相悖的社会现实的展示，把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，揭示了中国封建社会末日即将来临这一深刻主题。曹禺曾称赞《茶馆》第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”一：作者“大茶馆小社会”的构思。课文中的茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有22个；