第2单元：素材摘抄-名家作品中的记事诀窍（名家作品素材阅读+单元专题解析）

素材摘抄——名家作品中的记事诀窍

一､《活着》余华

余华的《活着》以主人公福贵的一生为主线,讲述了他在时代变迁中经历的种种苦难和生

命的韧性｡小说以朴实自然的语言,平铺直叙地记述了福贵从富家少爷到一贫如洗,再到经历战

争､饥荒､亲人离世等一系列人生变故,最终只剩下他与一头老牛相依为命的过程｡小说中,余华

没有刻意渲染苦难,而是通过清晰的记事线索､真实的情感表达和对细节的刻画,将福贵一生的

悲欢离合展现得淋漓尽致,也引发了读者对生命意义的深刻思考｡以下列举几个体现“学会记

事”的文段,让我们一起感受余华如何用文字构建一个真实而感人的故事:

(一)清晰的记事线索:以时间为序,串联人生经历

《活着》以时间为线索,按时间顺序记叙了福贵一生的经历,从他年轻时的荒唐挥霍到家

道中落,再到经历战争､饥荒､亲人离世等一系列人生变故,最终只剩下他与一头老牛相依为命｡

这种以时间为序的记事方式,清晰地展现了福贵的人生轨迹,也使读者能够更好地理解他命运

的跌宕起伏和生命的坚韧｡

1.从富家少爷到输光家产:

“四⼗多年前,我爹常在这⾥⾛来⾛去,他穿着⼀⾝⿊颜⾊的绸⾐,总是把双⼿背在⾝后,

他出⻔时常对我娘说:‘我到⾃⼰的地上去⾛⾛｡’我爹⾛在⾃⼰的⽥产上,⼲活的佃⼾⻅了,

都要双⼿握住锄头恭敬地叫⼀声:‘⽼爷｡’我爹⾛到了城⾥,城⾥⼈⻅了都叫他先⽣｡……那

时候我们家境还没有败落,我们徐家有⼀百多亩地,从这⾥⼀直到那边⼯⼚的烟囱,都是我家

的｡我爹和我,是远近闻名的阔⽼爷和阔少爷,我们⾛路时鞋⼦的声响,都像是铜钱碰来撞去的

｡我⼥⼈家珍,是城⾥⽶⾏⽼板的⼥⼒,她也是有钱⼈家出⽣的｡有钱⼈嫁给有钱⼈,就是把钱堆

起来,钱在钱上⾯哗哗地流,这样的声⾳我有四⼗年没有听到了｡

我是我们徐家的败家⼦,⽤我爹的话说,我是他的孽⼦｡我念过⼏年私塾……我从⼩就不可

救药,这是我爹的话｡私塾先⽣说我是朽⽊不可雕也｡现在想想他们都说对了,当初我可不这麽

想,我想我有钱呵,我是徐家仅有的⼀根⾹⽕,我要是灭了,徐家就得断⼦绝孙｡……我⻓⼤以

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后喜欢往城⾥跑,常常是⼗天半⽉不回家｡我穿着⽩⾊的丝绸⾐衫,头发抹得光滑透亮,往镜⼦

前⼀站,我看到⾃⼰满脑袋的⿊油漆,⼀副有钱⼈的样⼦｡

后来我更喜欢赌博了……赌博就完全不⼀样了,我是⼜痛快⼜紧张,特别是那股紧张,有

⼀股叫我说不出来的舒坦｡……

……⻰⼆成了这⾥的地主,常常穿着丝绸⾐衫,右⼿拿着茶壶在⽥埂上⾛来⾛去,神⽓得很

｡镶着两颗⼤⾦⽛的嘴总是咧开笑着,有时骂看着不顺眼的佃⼾时也咧着嘴,我起先还以为他

对⼈亲热,慢慢地就知道他是要别⼈都看到他的⾦⽛｡……从那以后,我是再没穿过绸⾐

了……”

这段文字以时间为序,以“有钱人的声音”“绸衣”为线索,串联起福贵前半生的生活,从

衣食住行等方面展现了他从富家少爷到输光家产,再到沦为佃户的过程,将福贵人生的重大转

折和社会地位的巨大变化刻画得淋漓尽致｡余华没有直接评价福贵的挥霍无度,而是通过对福

贵行为和心理的描写,以及周围人物的反应,让读者在阅读过程中体会福贵从挥金如土到一贫

如洗的转变｡

2.从被抓壮丁到重返家园:

“我跟着这⽀往北去的炮队,越走越远,⼀个多月后我们⾛到了安徽｡开始的⼏天我⼀⼼想

逃跑……我们渡过⻓江以后就穿上了棉袄｡⼀过长江,我想逃跑的⼼也死了……我们练里有⼗

来个都是⼗五六岁的孩⼦,有⼀个叫春⽣的娃娃兵,是江苏⼈,他⽼向我打听往北去是不是打

仗,我就说是的｡其实我也不知道,我想当上了兵就逃不了要打仗｡春⽣和我最亲热,他总是挨

着我,拉着我的胳膊问说:‘我们会不会被打死?’我说:‘我不知道｡’说这话时我⾃⼰⼼⾥

也是⼀阵阵难受｡

⾛的时候是深秋,回来是初秋｡我满⾝泥⼟⾛上了家乡的路,后来我看到了⾃⼰的村庄,⼀

点都没变,我⼀眼就看到了,我急冲冲往前⾛｡……”

这段文字以时间为序,以地理位置的变化为线索,记叙了福贵被抓壮丁后跟随部队一路北

上,经历战争的残酷,最终在解放后重返家园的过程｡余华选取了“过长江”“穿上棉袄”“听到

枪炮声”等一系列标志性事件,将福贵在战争年代的颠沛流离和对家园的渴望,以及战争的残

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酷展现得淋漓尽致｡同时,余华还通过描写福贵与春生的对话,侧面烘托出战争的残酷和对人性

的摧残｡

(二)真实的情感表达:融入个人体验,引发读者共鸣

《活着》没有刻意渲染苦难,而是以平淡的语气,将福贵一生的悲欢离合娓娓道来,但在平

淡的叙述中,却蕴含着真实而深沉的情感,这种情感来自于福贵对亲人的爱,对生命的敬畏,以

及对苦难的承受,能够引发读者的强烈共鸣｡

1.送别凤霞:

“我是吃过晚饭送凤霞回去的,凤霞没有哭,她可怜巴巴地看看她娘,看看她弟弟,拉着我

的袖管跟我⾛了｡有庆在后⾯⼜哭⼜闹,反正凤霞听不到,我没理睬他｡

那⼀路⾛得真是叫我⼼⾥难受,我不让⾃⼰去看凤霞,⼀直往前⾛,⾛着⾛着天⿊了,⻛飕

飕地吹在我脸上,⼜灌到脖⼦⾥去｡凤霞双⼿捏住我的袖管,⼀点声⾳也没有｡

天⿊后,路上的⽯⼦绊着凤霞,⾛上⼀段凤霞的⾝体就摇⼀下,我蹲下去把她两只脚揉⼀揉,

凤霞两只⼩⼿搁在我脖⼦上,她的⼿很冷,⼀动不动｡后⾯的路是我背着凤霞⾛去,到了城⾥,看

看离那⼾⼈家近了,我就在路灯下把凤霞放下来,把她看了⼜看,凤霞是个好孩⼦,到了那时候

也没哭,只是睁⼤眼睛看我,我伸⼿去摸她的脸,她也伸过⼿来摸我的脸｡她的⼿在我脸上⼀摸,

我再也不愿意送她回到那⼾⼈家去了｡背起凤霞就往回⾛,凤霞的⼩胳膊勾住我的脖⼦,⾛了⼀

段她突然紧紧抱住了我,她知道我是带她回家了｡

回到家⾥,家珍看到我们怔住了,我说:‘就是全家都饿死,也不送凤霞回去｡’家珍轻轻

地笑了,笑着笑着眼泪掉了出来｡”

这段文字描写了福贵送别凤霞时的情景,细腻地刻画了凤霞的动作､神态,以及福贵的心理

活动,特别是福贵两次蹲下为凤霞揉脚,以及最后不忍心将凤霞送走的举动,体现了福贵对女儿

深沉的爱,也深深地打动了读者｡余华没有直接描写送别时的悲伤,而是通过对细节动作的描写,

将这种不舍和爱展现得更加真实动人,也更容易引起读者的共鸣｡

2.痛失有庆:

“我抱着有庆往家⾛,⾛⾛停停,停停⾛⾛,抱累了就把⼉⼦放到背脊上,⼀放到背脊上⼼

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⾥就发慌,⼜把他重新抱到了前⾯,我不能不看着⼉⼦｡眼看着⾛到了村⼝,我就越⾛越难,想想

怎麽去对家珍说呢?有庆⼀死,家珍也活不⻓,家珍已经病成这样了｡我在村⼝的⽥埂上坐下来,

把有庆放在腿上,⼀看⼉⼦我就忍不住哭,哭了⼀阵⼜想家珍怎麽办?想来想去还是先瞒着家

珍好｡

……

我坐在爹娘的坟前,把⼉⼦抱着不肯松⼿,我让他的脸贴在我脖⼦上,有庆的脸像是冻坏

了,冷冰冰地压在我脖⼦上｡夜⾥的⻛把头顶的树叶吹得哗啦哗啦响,有庆的⾝体也被露⽔打

湿了｡我⼀遍遍想着他中午上学时跑去的情形,书包在他背后⼀甩⼀甩的｡想到有庆再不会说

话,再不会拿着鞋⼦跑去,我⼼⾥是⼀阵阵酸疼,疼得我都哭不出来｡……”

这段文字描写了福贵得知有庆死讯后,抱着有庆的尸体回家,并在父母坟前为有庆挖坟埋

葬的情景｡余华没有直接描写福贵的悲伤,而是通过对福贵动作和心理活动的描写,将失去儿子

的巨大悲痛展现得淋漓尽致｡“走走停停”“不能不看着孩子”“抱着不肯松手”等动作描写,

以及福贵对有庆生前点滴回忆的心理描写,将一个父亲失去儿子的悲痛刻画得入木三分,也使

读者为之动容｡

(三)细节描写:刻画人物性格,增强故事真实感

《活着》中有很多细节描写,这些细节描写不仅使人物形象更加鲜明,也增强了故事的真

实感,让读者仿佛置身于故事之中,与主人公同呼吸共命运｡

1.家珍的贤惠:

“我的丈⼈,⽶⾏的陈⽼板,穿着⿊⾊的绸衫站在柜台后⾯｡我每次从那⾥经过时,都要揪

住妓⼥的头发,让她停下,脱帽向丈⼈致礼:‘近来⽆恙?’我丈⼈当时的脸就和松花蛋⼀样,

我呢,嘻嘻笑着过去了｡后来我爹说我丈⼈⼏次都让我⽓病了,我对爹说:‘别哄我啦,你是我

爹都没⽓成病｡他⾃⼰⽣病凭什麽往我⾝上推?’他怕我,我倒是知道的｡我骑在妓⼥⾝上经过

他的店⻔时,我丈⼈⾝⼿极快,像只耗⼦呼地⼀下窜到⾥屋去了｡他不敢⻅我,可当⼥婿的路过

丈⼈店⻔总该有个礼吧｡我就⼤声嚷嚷着向逃窜的丈⼈请安｡

我的⼥⼈家珍当然知道我在城⾥这些花花绿绿的事,家珍是个好⼥⼈,我这辈⼦能娶上这

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麽⼀个贤惠的⼥⼈,是我前世做狗吠叫了⼀辈⼦换来的｡家珍对我从来都是逆来顺受,我在外

⾯胡闹,她只是在⼼⾥打⿎,从不说我什麽,和我娘⼀样｡”

这段文字通过描写福贵带着妓女去米行羞辱岳父,以及家珍对福贵的包容忍让,刻画了福

贵年轻时的荒唐和家珍的贤惠隐忍的性格特点｡“松花蛋”的比喻和“像只耗子”的比喻,将

陈老板面对福贵时的敢怒不敢言,以及面对福贵时的慌张刻画得十分生动｡而“家珍对我从来

都是逆来顺受,我在外⾯胡闹,她只是在⼼⾥打⿎,从不说我什麽,和我娘⼀样”一句,则将家

珍的隐忍和善良体现得淋漓尽致｡

2.有庆的懂事:

"有庆上学第⼀天中午回来后,⼀看到我就哆嗦⼀下,我还以为他是早晨被我打怕了,就亲

热地问他学校好不好,他低着头轻轻嗯了⼀下,吃饭的时候,他⽼是抬起头来看看我,⼀副害怕

的样⼦,让我⼼⾥很不是滋味,想想早晨我出⼿也太重了｡到饭快吃完的时候,有庆叫了我⼀

声:‘爹｡’他说:“⽼师要我⾃⼰来告诉你们,⽼师批评我了,说我坐在凳⼦上动来动去,不好

好念书｡”我⼀听⽕就上来了,凤霞都送给了别⼈,他还不好好念书｡我把碗往桌上⼀拍,他先

哭了,哭着对我说:‘爹,你别打我｡我是屁股疼得坐不下去｡’我赶紧把他裤⼦剥下来⼀看,有

庆的屁股上⻘⼀块紫⼀块,那是早晨揍的,这样怎麽让他在凳⼦上坐下去｡看着⼉⼦那副哆嗦

的样⼦,我鼻⼦⼀酸,眼睛也湿了｡"

这段文字通过描写有庆上学第一天的表现,以及他主动向父母坦白被老师批评的原因,刻

画了有庆懂事､孝顺的性格特点,也体现了福贵对儿子的愧疚和爱｡“哆嗦”“害怕”“哭着”等

细节描写,将有庆对父亲的畏惧以及身体上的疼痛刻画得十分细腻｡而“我鼻⼦⼀酸,眼睛也湿

了”一句,则体现了福贵的自责和对儿子的爱｡

(四)总结:

《活着》以其平实而深刻的叙事风格,真实地展现了人性的复杂和生命的韧性,小说中清

晰的记事线索､真实的情感表达和对细节的刻画,为我们提供了学习“学会记事”的优秀范例｡

从《活着》中,我们可以学习到:

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1.以时间为序,理清记事线索:清晰地展现事件发生的先后顺序,使故事脉络更加清晰｡

2.融入个人体验,表达真实情感:将自己的感受和思考融入到记叙中,使文章更加生动感人｡

3.抓住细节描写,刻画人物性格:通过细致入微的细节描写,展现人物的内心世界,使人物形象

更加鲜明｡

二、《我们仨》杨绛

杨绛先生的《我们仨》是一部充满温情的家庭回忆录，以平实而细腻的笔触，记录了作

者与丈夫钱钟书、女儿钱瑗一家三口在人生旅途中相依相伴的点滴生活，以及在特殊时代背

景下，这个学者家庭所经历的悲欢离合。书中充满了对家人深沉的爱和对往昔生活的怀念，

读来令人动容，也引发了读者对家庭、亲情和生命的思考。以下列举几个体现“学会记事”

的文段，让我们一起感受杨绛先生如何用文字构建一个真实而感人的家庭故事：

(一)第二部“我们仨失散了”第一节“走上古驿道”——以“我”的所见所感为线索，记叙

家庭的变故

在这一节中，杨绛先生以“我”的所见所感为线索，记叙了钱钟书接到一个神秘电话后，

被一辆不知来路的汽车接走，从此杳无音讯，而“我”和女儿钱瑗则根据钱钟书电话中提供

的线索，踏上了一条名为“古驿道”的漫长旅途，去寻找他的故事。杨绛先生通过对生活细

节的描写、对人物心理的刻画和对环境气氛的渲染，将家庭的变故和“我”的焦虑、担忧、

以及对丈夫的思念之情展现得淋漓尽致。

“已经是晚饭以后。他们⽗⼥两个玩得正酣。钟书怪可怜地⼤声求救：“娘，娘，阿圆

欺我！”阿圆理直⽓壮地喊：“Mummy娘！爸爸做坏事！当场拿获！”

（我们每个⼈都有许多称呼，随⼝叫。）

“做坏事”就是在她屋⾥捣乱。我⾛进阿圆的卧房⼀看究竟。只⻅她床头枕上垒着⾼⾼

⼀叠⼤辞典，上⾯放着⼀只四脚朝天的⼩板凳，凳脚上端端正正站着⼀双沾满尘⼟的⽪鞋—

—显然是阿圆回家后刚脱下的，⼀只鞋⾥塞⼀个笔筒，⾥⾯有阿圆的⽑笔、画笔、铅笔、圆

珠笔凳，另⼀只鞋⾥塞⼀个扫床的笤帚把。沿着枕头是阿圆带回家的⼤书包。接下是横放着

的⼀本⼀本⼤⼩各式的书，后⾯拖着我给阿圆的⻓把“鞋拔”，⼤概算是尾巴。阿圆站在床和

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书桌间的夹道⾥，把爸爸拦在书桌和钢琴之间。阿圆得意地说：“当场拿获！”钟书把⾃⼰

缩得不能再⼩，紧闭着眼睛说：“我不在这⾥！”他笑得都站不直了。我隔着他的肚⽪，也

能看到他肚⼦⾥翻滚的笑浪。

阿圆说：“有这种alibi吗？”（注：alibi,不在犯罪现场的证据。）我忍不住也笑了。

三个⼈都在笑。客厅⾥的电话响了⼏声，我们才听到。

接电话照例是我的事（写回信是钟书的事）。我赶忙去接。没听清是谁打来的，只听到

对⽅找钱钟书去开会。我忙说：“钱钟书还病着呢，我是他的⽼伴⼉，我代他请假吧。”对⽅

不理，只命令说：“明天报到，不带包，不带笔记本，上午九点有⻋来接。”我忙说：“请问

在什么地点报到？我可以让司机同志来代他请假。”

对⽅说：“地点在⼭上，司机找不到。明天上午九点有⻋来接。不带包，不带笔记本。

上午九点。”电话就挂断了。

钟书和阿圆都已听到我的对答。钟书早⼀溜烟过来坐在我旁边的沙发上。阿圆也跟着出

来，挨着爸爸，坐在沙发的扶⼿上。她学得⼏句安慰⼩孩⼦的顺⼝溜，每逢爸爸“因病请

假”，⼩⼉赖学似的⼼虚害怕，就⽤来安慰爸爸：“提勒提勒⽿朵，胡噜胡噜⽑，我们的爸爸

吓不着。”（“爸爸”原作“孩⼦”。）我讲明了电话那边传来的话，很抱歉没敢问明开什么

会。按说，钟书是⼋⼗四岁的⽼⼈了，⼜是⼤病之后，⽽且他也不担任什么需要他开会的职

务。我对钟书说：“明天⻋来，我代你去报到。”钟书并不怪我不问问明⽩。他⼀声不响起

⾝到卧房去，⾃⼰开了⾐柜的们，取出他出⻔穿的⾐服，挂在⾐架上，还挑了⼀条⼲净⼿绢，

放在⾐袋⾥。他是准备亲⾃去报到，不需我代表——他也许知道我不能代表。

我和阿圆都已捉摸开什么会。钟书没精打采地⼲完他的晚事（洗洗换换），乖乖地睡了。

他向例早睡早起，我晚睡晚起，阿圆晚睡早起。”

这段文字以“我”的所见所感为线索，记叙了钱钟书接到一个神秘电话后，被一辆不知

来路的汽车接走，从此杳无音讯，而“我”和女儿钱瑗则根据钱钟书电话中提供的线索，踏

上了一条名为“古驿道”的漫长旅途，去寻找他的故事。杨绛先生通过对生活细节的描写，

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如钱钟书与女儿玩闹的场景、钱钟书接到电话后的反应、“我”为钱钟书准备出门衣物等，将

一个温馨的家庭氛围和突如其来的变故刻画得淋漓尽致。同时，文章还通过描写“我”的心

理活动，如对开会的猜测、对钱钟书安全的担忧、以及对未知的恐惧等，将“我”的焦虑、

担忧、以及对丈夫的思念之情展现得淋漓尽致。

(二)第二部“我们仨失散了”第二节“古驿道上相聚”——以空间转换为线索，展现寻夫之

旅的艰辛

在这一节中，杨绛先生以空间转换为线索，记叙了“我”和女儿钱瑗如何根据古驿道办

事处提供的地址，找到钱钟书所在的船，以及一家人在船上短暂相聚的故事，展现了寻夫之

旅的艰辛和一家三口久别重逢的喜悦。杨绛先生通过对古驿道环境的描写、对人物行动的刻

画和对细节的描写，将古驿道的神秘和“我”寻找丈夫的急切心情刻画得淋漓尽致，也突出

了在特殊环境下，家庭团聚的珍贵。

“那⾥烟雾迷蒙，五百步外就看不清楚；空⽓郁塞，叫⼈透不过⽓似的。⻔外是东西向

的⼀道⻓堤，沙⼟筑成，相当宽，可容两辆⼤⻋。堤岸南北两侧都砌着⽯板。客栈在路南，

⽔道在路北。客栈的⼤⻔上，架着⼀个新刷的招牌，⼤书“客栈”⼆字。道旁两侧都是古⽼

的杨柳。驿道南边的堤下是城市背⾯的荒郊，杂树丛⽣，野草滋蔓，爬⼭虎直爬到驿道旁边

的树上。远处也能看到⼀两簇苍松翠柏，可能是谁家的陵墓。驿道东头好像是个树林⼦。客

栈都笼罩在树林⾥似的。我们⾛进临⽔道的那⼀岸。堤很⾼，也很陡，河⽔静⽌不流，不⻅

⼀丝波纹。⽔⾯明净，但是云雾蒙蒙的天倒映在⽔⾥，好像天地相向，快要合上了。也许这

就是令⼈觉得透不过⽓的原因。顺着蜿蜒的⽔道向西看去，只觉得前途很远很远，只是迷迷

茫茫，看不分明。⽔边⼀顺溜的⻘⻘草，引出绵绵远道。

古⽼的柳树根，把驿道拱坏了。驿道也随着地势时起时伏，⽯⽚砌的边缘处，常⻅塌陷，

所以路很难⾛。河⾥也不⻅船只。

阿圆扶着我说：“妈妈⼩⼼，看着地下。”我知道⼩⼼。因为我病后刚能独⾃⾏⾛。我步

步着实地⾛，省得阿圆搀扶，她已经够累的了。⾛着⾛着——其实并没有⾛多远，就看⻅岸

边停着⼀叶⼩⾈，赶紧跑去。

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船头的岸边，植⼀竿撑船的⻓⽵篙，船缆在篙上。船很⼩，倒也有前舱、后舱、船头、

船尾；却没有舵，也没有桨。⼀条跳板，搭在船尾和河岸的沙⼟地上。驿道边有⼀道很⻓的

斜坡，通向跳板。

阿圆站定了说：“妈妈，看那只船梢有号码，311，是爸爸的船。”

我也看⻅了。阿圆先下坡，我⾛在后⾯，⼀⾯说：“你放⼼，我⾛得很稳。”但是阿圆从

没⻅过跳板，不敢⾛。我先上去，伸⼿牵着她，她⼩⼼翼翼地横着⾛。两⼈都上了船。

船很⼲净，后舱空⽆⼀物，前舱铺着⼀只⼲净整体的床，雪⽩的床单，雪⽩的枕头，简

直像在医院⾥，钟书侧⾝卧着，腹部均匀地⼀起⼀伏，睡得很安静。”

这段文字以空间转换为线索，描写了“我”和女儿阿圆在古驿道上寻找钱钟书的经过。

杨绛先生通过对古驿道环境的描写，如烟雾弥漫、空气郁塞、道路崎岖等，将古驿道的神秘

和“我”寻找丈夫的急切心情刻画得淋漓尽致。同时，文章还通过描写“我”和女儿的对话、

动作等细节，如阿圆扶着“我”走路、“我”牵着阿圆过跳板等，展现了母女之间的相互扶持

和对钱钟书的关心，也突出了在特殊环境下，家庭团聚的珍贵。

(三)总结：

杨绛先生的《我们仨》以其平实而真挚的叙事风格，为我们展现了家庭生活的平凡与伟

大，也展现了特殊时代背景下，知识分子家庭的命运和抉择。书中以时间和空间转换为线索，

通过对生活细节的描写和对人物心理的刻画，将一个个故事讲述得真实动人，也为我们提供

了学习“学会记事”的宝贵经验。从《我们仨》中，我们可以学习到：

1.以“我”的所见所感为线索，记叙家庭的变故:以第一人称视角记叙家庭的变故，更容易让

读者产生共鸣，增强故事的真实感和感染力。

2.以空间转换为线索，展现寻夫之旅的艰辛:以空间的转换作为线索，串联起一个个场景，使

故事情节更加丰富，也更容易吸引读者。

3.细节描写：刻画人物性格，增强故事真实感:通过对人物动作、神态、语言等细节的描写，

使人物形象更加鲜明，也增强了故事的真实感和感染力。

三、《长安的荔枝》马伯庸

马伯庸的小说以其对历史细节的考究和对人物命运的刻画而著称。《长安的荔枝》以唐朝

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天宝年间为背景，讲述了上林署小吏李善德奉命为贵妃采办新鲜荔枝的故事。小说以李善德

的视角，展现了他在执行这一看似不可能完成的任务中所经历的种种困难和挑战，以及他对

生命意义和人性善恶的思考。马伯庸通过清晰的叙事逻辑、真实的历史细节和对人物心理的

细腻刻画，将一个发生在盛唐时期的小人物的故事讲述得感人至深，也引发了读者对历史和

人性的思考。以下列举几个体现“学会记事”的文段，让我们一起感受马伯庸如何用文字构

建一个真实而感人的历史故事：

(一)第二章——以李善德的行动为线索，展现他从绝望到希望的心理变化

在这一章中，马伯庸以李善德的行动为线索，记叙了他在决定前往岭南后，如何利用荔

枝使的身份筹措资金、准备物资、研究路线，最终踏上征程的过程，展现了李善德从最初的

绝望到燃起希望的心理变化。马伯庸通过描写李善德与上林署令、符宝司官员、经略使何履

光以及波斯商人苏谅的交锋，以及他对驿路图和荔枝保鲜方法的研究，将李善德在面对困难

时的谨慎、执着和决断刻画得淋漓尽致。

“李善德转天又去了上林署，一改唯唯诺诺的态度，让刘署令准备三十贯去岭南的驿使

钱与出食钱。

刘署令勃然大怒，说你是荔枝使，要么去开圣人的内帑大盈库，要么去找户部的度支郎

中讨，关上林署屁事？李善德却亮出敕牒，指着那行“奉敕佥荐李善德监事勾当本事”，说

这“佥荐”二字是您写的，自然该先从上林署支取钱粮，上林署再去找度支部报销。

刘署令还要挣扎，但李善德表示你别耽误了圣人的差遣，他立刻怂了，痛心疾首地从公

廨本钱里调了三十贯出来。

……

离开上林署之后，李善德又去了符宝司，以荔枝使的名义索要了一张邮驿往来符券。有

了这券，官道上的各处驿站便可以免费停留，人嚼马喂皆由朝廷承担。

……

二月五日，李善德跨过灞桥，离开长安，毫不迟疑地向东疾奔而去。

……

即使如此，在他抵达鄂州时，那匹马终究抵受不住，在纷纷扬扬的春雨中栽倒在地。李

善德别无他法，只得将其卖掉，另外买了头淮西骡子。骡子坚韧，只是速度委实快不上去，

任凭李善德如何催促，一日也只能走四十里。总算天下承平日久，没有什么山棚盗贼作祟，

他孤身一人，倒也没遇到什么危险。

这一路上山水连绵，景致颇多。倘若是杜甫去壮游，定能写出不少精彩诗句。可惜李善

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德的头上悬着一把铡刀，无心观景，白天埋头狂奔，晚上在驿馆里也顾不得看壁上题诗，忙

着研究职方司的资料和沿途地势、里程，希望从中找出机会。

……

一过鄱阳湖，他有了新发现。原来大江到了浔阳一带，可以联通到鄱阳湖，而鄱阳湖又

连接赣水，可以直下虔州。乘舟虽不及飞骑速度快，但胜在水波平稳，日夜皆可行进，算下

来一昼夜轻舟也可行出一百五十余里，比骡马省事多了。他索性卖掉骡子，轻装上船，宁可

多花了钱，也要把时辰抢出来。

……

三月初十，在路上奔波了足足一个多月之后，满面疲惫的李善德终于进入广州城内。出

发前鼓鼓囊囊的马搭子，如今搭在他的右肩上，干瘪得不成样子；而那一身麹尘色短袍和绢

兰腰襕，早已脏得看不出本色了。”

这段文字以李善德的行动为线索，记叙了他在决定去岭南之后的一系列行动，展现了他

为了完成任务所付出的努力和艰辛。马伯庸通过描写李善德与上林署令讨要差旅费，去符宝

司索要符券，以及一路上更换马匹、舟船，不断调整路线的过程，将李善德在面对困难时的

谨慎、执着和决断刻画得淋漓尽致。同时，文章还通过描写李善德的心理活动，从最初的绝

望到燃起希望，再到面对现实的无奈，将一个小人物在时代洪流中的挣扎和奋斗展现得淋漓

尽致。

(二)第四章——以“我”的视角，记叙惊险的逃亡经历

在这一章中，马伯庸以“我”——李善德的视角，记叙了他和试验马队在岭南被经略使

何履光派兵追杀的惊险经历，以及他们如何利用计谋摆脱追兵，最终安全抵达江南西道的过

程。马伯庸通过对环境气氛的渲染、对人物心理的刻画和对细节的描写，将这场逃亡之旅的

紧张刺激和惊险万分展现得淋漓尽致，也展现了李善德在危急时刻的机智和勇敢。

“李善德吓得两股战战，但幸亏骑手们都是行商老手。他们一半人拿出麻背弓，开始挂

弦；另外一半则掏出火石火镰，取出背囊里的骆驼粪点燃。大虫与骆驼生地不同，前者闻到

粪味奇异，往往疑而先退。

外围又安静了半柱香的功夫，一个黑影已从山中蹿出，几下翻滚，冲到山麓边缘。而一

头斑斓猛虎，也从密林中追出来。李善德定睛一看，却惊得叫出声来，那黑影竟真是林邑奴。

这人一改在广州时的呆傻笨拙，动作极为迅捷，真如猿猱一般。

……

林邑奴胸口起伏，断断续续才讲明白赵欣宁的计划。李善德这才发现，原来自己在岭南

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一番折腾，竟招致来一场杀身之祸。

……

林邑奴咽了咽唾沫，苦笑道：“向主人尽忠，乃是我的本分，跑来示警，是为了向大使

报恩。”

……

“那一夜，您给了我一碗荔枝酒……”林邑奴低声咳嗽了几声，也许是触动肺经，双眼

开始涣散起来，“好教大使知……我幼时在林邑流浪乞讨，不知父母，后来被拐卖到广州，

入了经略府做养孔雀的家奴。我自记事以来，从来只有主人打骂凌虐、讥笑羞辱。他们从来

只把我当成一只会讲话的贱兽，时间长了，我也自己这么觉……咳咳。”

……

“您敬我的那一碗酒，是我有生以来，第一次被人敬