高考语文一轮专项复习练习卷：古诗文阅读《李凭箜篌引》（含解析）

《李凭箜篌引》

一、默写闯关

（-）挖空练习

李凭箜篌引

［唐］李贺

吴丝蜀桐（）高秋,空山凝云（）不流。

江（）啼竹素女愁,李（）中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光,二十三丝动紫皇。

女（）炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神（），老鱼跳波瘦（）舞。

吴质不眠（）桂树，露脚斜飞湿寒兔。

附：记忆导图

吴丝蜀桐,张高秋'，空山凝云颓盛不流。

手凭HI场一

江嫉啼竹⑥素女⑦愁.李凭中国®弹箜篌。

昆山豆玉碎.凤凰叫.芙蓉泣露⑪香丝笑气

杵乐特点。卜二门前融冷光叱二十三丝⑭动紫皇号。

.旅引

女蜗炼石补天处,石破天惊”;逗秋雨。

梦人神山教神妪.老鱼跳波瘦蛟舞。

汴乐效果吴质国不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔身。

将易写错的字每个写3遍

张颓

娥凭

蜗妪

蛟倚

（二）情境默写

1.《李凭箜篌引》中表明时间是九月深秋的诗句是“（）”o交代演奏者姓名

和演奏地点的诗句是“（)"O

2.《李凭箜篌引》中运用比喻的修辞手法直接描摹音乐的诗句：“（),

()。“

3.《李凭箜篌引》中“（),(）”两句，诗人用浪漫夸张

的手法，写音响效果。长安城门前的冷气寒光，皇城仙府，全被箜篌声所消融。

4.《李凭箜篌引》中“（），（）”两句，写乐声传到天上,

正在补天的女娟听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大

胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。

5.《李凭箜篌引》中“（），（）”两句，写每天伐桂、劳

累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落

在身上，也不肯离去。

【参考答案】

1.吴丝蜀桐张高秋李凭中国弹箜篌

2.昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑

3.十二门前融冷光二十三丝动紫皇

4.女婿炼石补天处石破天惊逗秋雨

5.吴质不眠倚桂树露脚斜飞湿寒兔

二、阅读闯关

（-）课内阅读

阅读下面两首唐诗，完成下面小题。

夜泊黄山闻殷十四吴吟①

［唐］李白

昨夜谁为吴会吟，风生万壑振空林。

龙惊不敢水中卧，猿啸时闻岩下音。

我宿黄山碧溪月，听之却罢松间琴。

朝来果是沧洲逸，酷酒醍盘饭霜栗。

半酣更发江海声，客愁顿向杯中失。

李凭②箜篌引

［唐］李贺

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娟炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

【注】①吴吟：唱吴地歌曲。②李凭，当时供奉宫廷的梨园弟子，以善于弹奏箜篌著称。

1.下列对本诗的理解和赏析，不正确的一项是（）

A.白诗的“风生”句与贺诗的“空山”句都运用了夸张的手法，形象地表现音乐带给人的震撼之

感，描摹音乐的神奇美妙。

B.白诗描摹吟唱声如“风振空林”、江涛海啸，高亢旷远；贺诗摹写乐声的悲抑、清脆、高亢、

欢愉等，显得更为起伏多变。

C.白诗在描写吟唱声的同时，也让人看到了一个志趣高雅、豁达超脱的诗人形象；而贺诗则没有

直接涉及诗人的相关方面。

D.两首诗均未对吟唱者（演奏者）的技艺作直接评判，也没有直接描述吟唱者（演奏者），有的只是

对音乐及其效果的摹绘。

2.同为描摹音乐的“至文”，两诗在意象选择上有着明显的不同。请概括两者的不同之处并简析

原因。

【参考答案】

1.D

【解析】D.“也没有直接描述吟唱者（演奏者）”错误。白诗对吟唱者有正面描写，“朝来果是沧

洲逸”表明吟唱者是位隐士。故选D。

2.不同之处：①白诗选择意象多清幽脱尘，如万壑、空林、碧溪、松间、霜栗。②贺诗选择意象

多富丽华贵，如吴丝、蜀桐、凤凰、桂树等；更富宫廷与神话色彩，如江娥、素女、十二门、紫皇、

女蜗、神山、吴质等。原因：①吟唱者（演奏者）身份不同。殷十四为山中隐者，而李凭则是宫廷乐

师；②诗风不同。李白清新飘逸，意象多自然出尘；李贺奇特瑰丽，意象更富神话色彩。

【解析】不同之处：白诗选择意象多清幽脱尘，昨夜是谁唱出吴地的歌声，就像万壑之风振响空

寂的树林。我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。早晨才知道您果然是位

隐逸之士，便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。诗人选取万壑、空林、碧溪、松间、霜栗等意象,贺诗选

择意象多富丽华贵，更富宫廷与神话色彩。在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美

妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这

种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫;时而使

芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三

根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。高亢的乐声直冲云霄，冲上女蜗炼石补过的天际。好似补

天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴

奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不日民在桂树下逗留。桂树下

的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕。诗人选取了吴丝、蜀桐、凤凰、桂树，江娥、素女、十二

门、紫皇、女蜗、神山、吴质等意象。原因：吟唱者（演奏者）身份不同。结合诗句“朝来果是沧洲

逸”可知，殷十四为山中隐者，结合”李凭中国弹箜篌”可知，而李凭则是宫廷乐师。诗风不同。李

白清新飘逸，就像万壑之风振响空寂的树林，我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间

弹着的琴，意象多自然出尘。李贺奇特瑰丽，高亢的乐声直冲云霄，冲上女蜗炼石补过的天际。好似

补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授，意象

更富神话色彩。

（二）融合

阅读下面这首唐诗，完成广2题。

寄澧州张舍人①笛

发匀肉好②生春岭，截玉钻星③寄使君。

檀的染时痕半月④，落梅⑤飘处响穿云。

楼中威凤⑥倾冠听，沙上惊鸿掠水分。

遥想紫泥⑦封诏罢，夜深应隔禁墙闻。

【注】①张舍人：张次宗，开成中，为起居舍人。②肉好：指竹竿饱满。③截玉钻星：指将竹管

制成笛子。④檀的：这里比喻刷笛漆。痕半月：这里指钻痕刷漆时侧看如半月形。⑤落梅：指《落梅

曲》，古笛名曲。⑥威风：这里指女眷。语出刘向《列仙传•箫史》，箫史弄玉，“吹似凤声，凤凰

来止其屋”。⑦紫泥：指皇帝的诏书，封以紫泥，上加盖玉玺。这里指替皇帝草拟诏书。

1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）

A.首联上句写制作笛子的用料讲究，下句运用比喻的手法，生动形象地描绘了制笛过程。

B.颔联上句进一步说明笛子制作精良，下句写用制作好的笛子吹奏的名曲，声音高亢响亮。

C.尾联描写了诗人想象友人“紫泥封诏”后吹笛的情景，表现了诗人对友人的生活的向往。

D.本诗构思巧妙，几处承接环环相扣，蕴含着诗人对友人浓浓的情谊，具有很强的感染力。

2.本诗颈联与李贺《李凭箜篌引》中的“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”同是写乐音，请比

较两者在写法上的异同。

【参考答案】

1.C

【解析】“表现了诗人对友人的生活的向往”错，诗中看不出诗人对友人的生活的向往，应该是

对友人的关切。

2.同：都运用典故引发读者的联想、想象，从侧面描写表现乐音的动听、美好。异：本诗颈联写

女眷斜着帽子倾听笛音，鸿雁被笛音惊起分飞的情景，表现了笛音的美妙与洪亮；而李诗的“梦入”

两句运用反衬、拟人的手法，用“老”“瘦”突出羸弱乏力的“鱼”“蛟”伴随着音乐腾跃起舞，形

象地写出了箜音的神奇魅力。

（三）拓展迁移

阅读下面这首唐诗，完成下面小题。

感讽五首（其五）

李贺

石根秋水明，石畔秋草瘦。

侵衣野竹香，蛰蛰垂叶厚。

岑中月归来，蟾光挂空秀。

桂露对仙娥，星星下云逗。

凄凉桅子落，山墨①泣清漏。

下有张仲蔚②，披书案将朽。

【注】①整：音wQn,器物上的裂纹。这里指山石上的裂缝。②张仲蔚，东汉隐士，博学有文才,

好作诗赋，而穷困不堪，所居之处蓬蒿没人。

1.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）

A.一、二句写山石，突出的却是秋水澄明、秋草枯黄的景物特征，色调明丽。

B.第三句以一个“侵”字写野竹香味渗入衣袖，使静态的竹林富有了动态美。

C.三、四句写竹，以下四句写月，视线由低到高，调动多种感官，变化莫测。

D.“案将朽”三字极沉痛，诗人以张仲蔚自况，说自己书案将朽却一事无成。

2.“凄凉桅子落，山鳖泣清漏”与《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”有异

曲同工之妙，请比较两者的异同。

【参考答案】

1.A

【解析】A.“色调明丽”理解不准确。秋水澄明带给人的是凄清之感，秋草枯瘦带给人的是萧索

之感，这两句色调冷寂，而非明丽。

2.相同点：①两者都具有诡异怪特的风格。两首诗都以奇幻而变化多姿的意象，渲染了迷濠凄清

的氛围，表达了诗人独特的感觉和情绪，表现出鲜明的创作风格。②两者都是景中含情、情景交融的

佳句。前者“凄凉"和''泣”既是写景，也是诗人心境的反映；后者既是写箜篌的乐音，也是写李凭

弹奏箜篌带给诗人复杂多变的主观感受。不同点：①前者是实写诗人山中所见之景；后者运用联想与

想象，虚写箜篌的乐音之美妙多变，感染力强。②前者调动视觉和听觉等，以动（声）衬静；后者从

听觉和视觉角度出发，展现箜篌的独特音效。

【解析】本题考查学生鉴赏诗句内容及表现手法的能力。相同点：①两者都具有诡异怪特的风格。

“凄凉桅子落，山鳖泣清漏”，在严霜的摧残下，桅子花凋落了。泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难

地挤出来，发出幽咽的声响，仿佛伤心人的啜泣。写到这里，前面繁星闪烁，皓月千里的澄明境界突

然化为乌有，取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。场景的急剧变化，奇异的景物，正是作者当时欲进

不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。而“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”描摹乐声，“昆山

玉碎凤凰叫"，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令