甘肃省酒泉市2023-2024学年高一年级下册7月期末考试语文试题

甘肃省酒泉市2023-2024学年高一下学期7月期末考试语文试

题

一、现代文阅读

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

作为两种最主要也最具代表性的艺术形式，文学和图像之间既存在对立或相互竞争，

也存在合作或相互模仿。一方面，语词的时间性使其在叙事上具有图像叙事难以企及的天然

优势，而图像的直观性和在场感，不可避免地给文学叙事带来冲击。另一方面，为了强化叙

事效果，两者都会或多或少地受彼方叙事策略的影响，进而突破自身媒介的限制展开故事。

比如，当代小说受图像的影响，突破传统小说的因果线性逻辑和语词叙事的时间性，追求图

像的直观性和在场感，从而凸显故事的空间维度，达到不同以往的艺术境界。

文学受图像的影响，首先体现在对故事内容或题材的选取上。敏锐的现代作家往往会

因某幅图像带来的视觉震撼而产生创作冲动，借语词将图像内容部分或整体地转译、再现出

来，形成故事从图像到文字的同质异构转化。鲁迅先生在《示众》中，用细致的语言对看客

们围观杀头的情景进行反复刻画。相比语词解读的私人性，图像解读的公共性创造了一个主

客体转换的空间，受众由解读主体变成被解读与被言说的对象。正是在这个基于图像而创设

的空间中，充当看客的、愚钝麻木的同胞给鲁迅带来了强烈的心灵冲击，使他意识到国民劣

根性的根深蒂固。

除了直接转译图像内容之外，文学家还注意到图像在唤起知性和强化记忆方面的强势

作用。劳拉•里斯曾将宣传广告语比作“钉子”，而将视觉形象比作“锤子”，指出只有依

靠“图像之锤”才能更准确有力地将“产品之钉”嵌入消费者的大脑。文学创作对颜色、形

状等造型艺术的表现媒介加以利用，从而引发受众视觉层面的联想。鲁迅的小说中有大量对

于颜色的运用，如《药》中“红红白白的"破灯笼映照下，老栓从“碧绿的”包中掏出“红

黑的”人血馒头，一连串颜色的对比描写形成强烈的视觉冲击，使受众如见其形、如临其境，

凸显封建社会的黑暗及人的麻木与愚昧。

此外，文学作品中借助语词来营造场景画面和故事三维空间，也可形成视觉层面的

“图像之锤”，使受众产生深刻的体悟和持久的印象。作者通过弱化或消隐故事发展的时间

线而将多种意象并置组合，从而形成类似“视觉锤”的空间画面感。在鲁迅的短篇小说《伤

逝》中，故事的时间序列被消隐甚至切断，作者视线移动所形成的空间场景为读者绘制了一

幅生动的图景。随着“镜头”的缓慢移动，由外到内，由远及近，破窗、半枯的槐树、老紫

藤、方桌、质壁、床板等一系列意象被逐个呈现在受众眼前，故事的线性发展被中断，此刻

会馆的沉寂与破败强化了“我”当下际遇的无望和艰难，故事场景的再现性描写及建构的空

间带给读者强烈的在场体验和具象的画面感，语词叙事达到空间立体化效果。

（摘编自李小君、龙迪勇《从图像到文学：中国现代小说的空间叙事》）

材料二：

我们一直强调图像对文学的冲击和遮蔽，却忽略文学自身的特性。今天，我们要有勇

气去挖掘并强调文学功能的异质性，即它在图像时代不同于以往时代也不同于其他艺术的特

有功能。

首先，与20世纪文学注重历史思考与现实批判不同，当下文学的功能越来越细致、

切实，个体经验的书写代替道德情操的弘扬成为作品的主题。图像传播的发达使文学写作与

阅读、观看无障碍化，人人可以借助自媒体分享经历和观点，文学已成为公共领域的个人实

践。文学的功能更多地指向敞开自我而非给出意义。比如，属于网络类型小说之一的职场小

说，凭着实用好看、贴近草根、展示成功而成为大众的新宠。

其次，文学是语言的艺术，语言媒介是文学最具区别性的特质和优势，语言使人们在

图像的多义中找到核心。图像凭着多维立体的成像方式将所有信息一股脑儿地抛向观众，共

时的具体化和多义性使人们面对图像时需要认知、筛选和领悟。越是多元就越要强调核心，

而这一过程是借助语言完成的。图像时代信息的发达，使我们比以往任何时候都能更迅捷、

更直观地了解世界、感受世界；然而，我们也因此被表象轰炸得眩晕，而无法接近世界的本

质。图像的局限性在于无法将人的心理变化过程一层层地揭示出来。而语言有能力使非语言

信息语言化，使图像符码化，人们透过语言解码去感受、理解、提升图像。语言具备将并不

现成也不确定的东西加以分离、辨别、归置的能力，从而到达事物本质的深度。罗中立的《父

亲》如果去掉标题，画面中的老者不过是中国几亿农民肖像的典型。只因标题的点睛，“父

亲”脸上的皱纹才更显沧桑，其画作才更具撼人心魄的力度。它不只是一个被看到的对象，

也是内涵深刻、需要解读的意义载体，而语言帮助人们清除理解的障碍。语言/文学的这种

钩沉本质的认知作用对图像来说是不可替代的功能。

（摘编自刘巍《图像时代的文学功能》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A.当代小说追求图像的直观性和在场感，凸显故事的空间维度，而传统小说注重因果

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线性逻辑和语词叙事的时间性。

B.鲁迅在《示众》中刻画的看客们，既是围观杀人场景的主体，同时也作为客体成为

被鲁迅审视、解读、批判的对象。

C.在小说（药）中，鲁迅运用了一连串颜色的对比描写，形成了强烈的视觉冲击，使

受众如见其形、如临其境。

D.因为图像传播的发达对文学产生了较大影响，所以当下的文学作品注重个体经验的

书写，不再进行历史思考与现实批判。

2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（）

A.两则材料都承认图像对文学造成冲击，都没有强调文学功能在图像时代的特质和优

势。

B.图像虽然直观、形象，但也容易让人“眼花缭乱”，迷失在庞杂、多元的图像信息之中。

C.“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，与鲁迅小说《伤逝》对会馆意象的描写有相似之处。

D.语言使人们在图像的多义中找到核心，罗中立的画作《父亲》就体现出标题的点睛

之妙。

3.下列选项，最适合作为论据来支撑材料二观点的一项是（）

A.照相机、摄像机、MV、视频、数码影像等电子科技对生活进行全方位的图像再现。

B.某同学欣赏油画《唐太宗纳谏》时，想起学过的课文《谏太宗十思疏》，更觉画韵悠

长。

C.中国古代的题画诗，诗并非题在画内，虽画作本身已经不知所踪，但诗歌依然流传

至今。

D.东晋画家顾恺之依照曹植的名篇《洛神赋》，创作出传世绘画名作之一《洛神赋图》。

4.依据材料一，简要分析文学创作怎样才能形成劳拉•里斯所说的视觉上的“图像之锤”。

5.根据文学名著改编的电视剧比比皆是，有的同学宁愿看电视剧也不读原著，认为图像比

语言文字更有意思，你准备劝说他多读原著，请根据材料内容列出劝说要点。

阅读下面的文字，完成下面小题。

雪落无声

赵国洲

昨天晚上，支书小伍和村主任杨再德一起离开村委会办公室的时候，纷纷扬扬的大雪

把杨家桥高高洼洼的土地抹成了一片瓷白色。

分手的时候，小伍说：“这雪下的，分不出哪是道，哪是沟了……要不，我送您回去？”

杨再德说：“好你个小伍，是说我老了，想赶我下台，在杨家桥来个一手遮天？”

小伍笑道：“我倒是想呀，只是刚出壳，不敢从您的羽翼下飞出去！”杨再德叹了口

气说：“这人哪，要是能不老多好……”转念他又笑了：“我要是不老，你这个支书岂不是

要当一辈子傀儡？小伍呀，趁我还不算老，凡事你要向前冲，不出问题很好，出了问题，有

我跟在你后面收……”小伍说：“您说得是，我也想把村里大事小事揽下，让您歇会儿，只

是一遇事，我怎么就拿不定主意呢？”

杨再德笑了，说：“不是你拿不定主意，是你自己不想早早断奶……别笑，就怕有一

天，我摊上事，把杨家桥一千七百多口人突然托给你，还真不放心！”小伍说：“您又没老

到哪儿，别说这不吉利的话！”

没想到，不吉利的话应验了。

杨再德出事的地方并非在回家的那条路线上，而是在通往村外榆树坡的石桥口。人们

发现的时候，他已经被大雪掩埋得无影无踪，是循着他的手机铃声从石桥下雪堆里把他刨出

来的。

从石桥口到榆树坡有三条岔路：一条是去老围子，老围子是过去杨家桥人居住的地方，

现在仅剩下些破破烂烂的老屋，住着些孤寡老人，难道他是怕刘瞎子的小屋让大雪压倒？另

一条是去潮河码头，码头两边的工业区有两家企业刚刚“风还巢”落户，难道他担心白天铺

设的产业通道冰冻受损？第三条岔路是通往桑林，那边有“顾问”家的养鸡厂……

对于小伍说的第三种猜测，大家听了直摇头，因为杨家桥人都知道，杨再德是“顾问”

的死对头。

“顾问”叫张学问，一非党员，二非村民代表，却常常搅和村里事情，人们便送他一

个名号杨家桥顾问。

杨再德出任村主任，第一件棘手的事就是铺设桑林致富路。乡长在图纸上给杨再德画

了一个圈说：“能摆平这个水塘，你就能摆平杨家桥以后的所有事情。”杨再德说：“底线

是什么？”乡长说：“不上访，不出人命。”杨再德说：“行。拿不下，我搬出杨家桥。”

水塘主人就是张学问。他建鸡厂时，先后从自留田里取了三次土夯鸡舍基础，有意识

地开出了三口呈“品”字形的水塘。致富路通过他家门口，刚好要填平“品”字上面的那个

“口”字塘，张学问说：“我家好好的'品’字头宅基让你们一填，成了'哭’字头，谁敢

坏了我家的风水，我刨他祖坟！”

杨再德说：“问哥，给我一回面子，我也给你一些补偿：由村里供土，把你家门前三

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口水塘一起填平，种庄稼收五谷好不好？”

张学问说：“杨再德，风水是能补偿的吗？你敢下令，我就敢创你祖坟！”杨再德说：

“我生下来就没见过爹娘，连祖坟在哪儿都不知道，知道就指给你，让你去创！”说完，杨

再德向推土机一挥手："开机！”

张学问无奈，伸开两臂，像插在田头吓唬麻雀的草人一样挡在推土机的前面。机手停

在那看着杨再德。杨再德说：“我数到三，他不让开，把他推下水塘喂鱼！一，二，三，推！”

没等推土机过来，杨再德推开张学问，两人都滚到了水塘里……

桑林致富路铺好，“顾问”不仅没有“哭”，沿路最大受益者恰恰是他。原先阴雨天

进饲料靠人工背到桑林，有了水泥路，货车可直接停在鸡厂库房前卸货。

杨再德说：“问哥，还要不要刨我家祖坟？”

“顾问”说：“知道一定刨！”

杨再德说：“为什么？”

“顾问”说：“挪挪你家祖坟，也许你会把官做大。”

听说杨再德出事，杨家桥人纷纷从家里走出来，顶风冒雪，像一行行蚂蚁寻过去，在

石桥头洁白的雪地上聚集了黑压压的一大片。

“顾问”站在人群中哽咽着说：“都怪我，要是强留下他，多好；或送他回去，我俩

牵着走，跌下去，死，也好做个伴儿啊！”

可只有漫天大雪在无声无息地飘落...

6.下列对本文相关内容的理解，正确的一项是（）

A.“这人哪，要是能不老多好……”这句话体现了杨再德虽然即将退休，但一点都不服老

的工作精神。

B.杨再德对小伍“不是你拿不定主意，是你自己不想早早断奶”的评价，说明杨再德认为

小伍工作经验不足。

C.张学问威胁、阻拦杨再德修致富路，杨再德采用了和张学问一起滚下水塘的办法，

才使张学问折服。

D.小伍猜测村主任可能去了桑林，那边有“顾问”家的养鸡厂，这一想法从结尾“顾问”

哽咽。的话语中得到了印证。

7.下列对本文艺术特点的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.“这雪下的，分不出哪是道，哪是沟了”，暗示出杨家桥路途之不平坦，为下文情节的

合理展开作了铺垫。

B.小伍对杨再德死亡原因的前两种猜测，侧面烘托出杨再德关心民生、认真工作的干

部形象，并非闲笔。

C.小说采用有限视角的方式叙述故事，显得冷静客观，并且主要通过语言描写刻画人

物形象，凸显人物个性。

D.小说巧妙地运用了插叙手法，叙述了“死对头”张学问与杨再德之间的故事，使小说叙

事有了波澜。

8.“雪，，贯穿整个小说，请从谋篇布局的角度分析“雪”的作用。

9.简要分析张学问在修致富路前后对待杨再德的态度变化及体现出的形象特点。

二、文言文阅读

阅读下面的文言文，完成下面小题。

材料一：

贞观元年，太宗谓侍臣日：“自古帝王凡有兴造，必须贵顺物情。秦始皇营建宫室，

而人多谤议者，为徇其私欲，不与众共故也。朕今欲造一殿材木已具远想秦皇之事遂不复作

也葭至如雕镂器物，珠玉服玩，若恣其骄奢，则危亡之期可立待也。自王公以下，第宅、车

服、婚娶、丧葬，准品秩不合服用者，宜一切禁断。”由是二十年间，风俗简朴，衣无锦绣，

财帛富饶，无饥寒之弊。

岑文本为中书令，宅卑湿，无帷帐之饰。有劝其营产业者，文本叹目：“吾本汉南一

布衣耳，竟无汗马之劳，徒以文墨致位中书令，斯亦极矣。荷俸禄之重，为惧已多，更得言

产业乎？”言者叹息而退。户部尚书戴胄卒，太宗以其辱宅弊陋，祭享无所，令有司特为之

造庙。魏征宅内，先无正堂。及遇疾，太宗时欲造小殿，而辍其材为征营构，五日而就。遣

中使赐以素褥布被，以遂其所由。

贞观十三年，魏征恐太宗不能克终俭约，上疏谏目：“臣自擢居左右，每侍帷幄，屡

奉明旨。常许仁义之道，守之而不失；俭约之志，终始而不渝。顷年以来，稍乖曩志，敦朴

之理，渐不克终。”疏奏，大宗谓征目：“人臣事主，顺旨甚易，忤情尤难，朕今闻过能改，

庶几克终善事。若违此言，更何颜与公相见？复欲何方以攀天下？自得公疏，深觉词强理直，

逐列为屏障，朝夕瞻仰。又录付史司，冀千载之下，识君臣之义，”乃赐征黄金十斤，厩马

二匹。

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（节选自《贞观政要》，有删改）

材料二:

贤良日：盖和枉者以直，救文者以质。昔者，晏子相齐，一狐裘三十载。故民奢，示

之以俭；民俭，示之以礼。方今公卿大夫子孙，诚能节车舆，适衣服，躬亲节俭，率以敦朴，

罢园池，损田宅，内无事乎市列，外无事乎山泽，农夫有所施其功，女工有所鬻其业，如是，

则气脉和平，无聚不足之病矣。

（节选自《盐铁论•救匮》，有删改）

10.材料一中画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题纸上相应位置的答案标号涂

00

0

朕今A欲造B一殿C材木D已具E远想F秦皇之事G遂不复H作也。

11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（）

A.居，居住，与《谏太宗十思疏》“居域中之大”中的“居”含义不同。

B.尚，崇尚，与《促织》“宫中尚促织之戏”中的“尚”含义相同。

C.理，治理，与《答司马谏议书》“而天下之理得矣”中的“理”含义不同。

D.适，恰当，与《赤壁赋》中“而吾与子之所共适”中的“适”含义相同。

12.下列对材料有关内容的概述，正确的一项是（）

A.贞观以来，“二十年间，风俗简朴，衣无锦绣，财帛富饶，无饥寒之弊”，是因为唐

太宗实施了俭约治国的举措。

B.贞观年间，因为岑文本出身低微，没有建立劳苦征战的功绩，配不上高官厚禄，故

而他无法去谋求私产。

C.魏征担心太宗违背过去的志向，于是进呈奏章加以劝谏；太宗认为自己听到错误就

能改正，可以把善事坚持到底。

D.只要官府不致力于在集市上开店经商，不致力于在野外开辟山林川泽，百姓就能各

得其所，国家也就会贫富调和。

13.把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）及遇疾，太宗时欲造小殿，而辍其材为征营构，五日而就。

（2）常许仁义之道，守之而不失；俭约之志，终始而不渝。

14.材料二中举了晏婴的例子，说明了什么道理？请简要概括。

三、古代诗歌阅读

阅读下面这首唐诗，完成下面小题。

为农①

杜甫

锦里烟尘外，江村八九家。圆荷浮小叶，细麦落轻花。

卜宅从兹老，为农去国赊。远惭勾漏令②，不得问开砂。

【注】①此诗是安史之乱后杜甫流寓四川卜居成都草堂时所作，当时官军和叛军正在

紧张对峙，作者深感忧虑。②勾漏令：勾漏在今广西，东晋葛洪年老欲炼丹以求长寿，闻交

趾国产丹砂，遂求为勾漏令，帝许之。

15.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是()

A.首句“烟尘外”点出时局特点，表明锦官城未被战火波及，诗人方有心情欣赏草堂附

近的风景。

B.“江村八九家”一句简笔勾勒，写诗人目之所及，江村一带散落居住着八九户人家，

呈现出一派安宁静谧的景象，

C.颔联诗人从细处落笔，荷叶星星点点、麦花随风轻盈飘落，描绘出一幅清新朴素的

初夏江村图。

D.饱尝流离之苦的诗人想要在此定居终老，但是务农生活贫困，只能在他乡赊账谋生，

艰难度日。

16.所谓“达则兼济天下，穷则独善其身”，杜甫在此诗中的感情充满了矛盾，请结合全诗简

要概括。

四、名篇名句默写

17.补写出下列句子中的空缺部分。

(1)《红楼梦》中的门子给贾雨村的护官符“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”，

化用了《阿房宫赋》中的“，"两句。

(2)苏洵在《六国论》中说，六国子孙不珍惜先祖父",”得来的土地，拿

来贿赂秦国，如弃草芥一般。

(3)《念奴娇・赤壁怀古》中，苏轼以洒酒祭奠江月的豪举来抒发人生似梦、壮志难酬

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的感慨的两句是“,”。

五、语言文字运用

阅读下面的文字，完成下面小题。

有一段时间，我们乡里来了一个说书人。我偷偷地跑去听书，常把母亲分配的活儿忘

得一干二净。为此，母亲批评了我。晚上，当她就着一盏小油灯为家人赶制棉衣时，我忍不

住将白天从说书人那里听来的故事复述给她听。起初，母亲有些不耐烦，因为在她心目中，

说书人都是①、不务正业的人，从他们嘴里，冒不出什么好话来。我理解母亲，她希望我

长大后能有一个稳定的工作。但我复述的故事，渐渐地吸引了她。以后每逢集日，她便不再

给我排活儿，默许我去集上听书。为了报答母亲的恩情，也为了向她炫耀我的记忆力，我会

把白天听到的故事②地讲给她听。

很快地，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程中，不断地添枝加叶。

我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结局。母亲在听完我的故事后，

有时会忧心忡忡地，像是对我说，又像是③：“儿啊"你长大后会成为一个仕幺人吸?一睢

道要靠耍贫嘴吃饭吗？”

18.请在文中横线处填入恰当的成语。