2025年艺术设计与理论基础核心要点

《艺术设计概论》各章知识点

1）简述设计的定义及其渊源？

设计是从设想、运筹、计划到实行的过程，是人类为实现某种特定目的而进行的发明性活动，

其渊源是伴伴随“制造工具的人”的产生而产生的。

2）简述设计学的定义及其研究范围？

设计学是有关设计这一人类发明性行为的理论研究。按照西方对美术学的划分措施来对设计学

研究方向进行分类，可分为设计史、设计理论、设计批评三个分支。

3）简述现代西方设计思潮的一般理论？

现代西方设计思潮的理论有符号学理论、构造主义、解构措施、混沌理论、绿色设计、信息技

术。

4）简述是什么力量推进设计对艺术的执着追求？

是社会的政治、经济、军事、科学技术的共同力量，是艺术和设计自身的力量，归根究竟是人

的需求。人在生存温饱之后，追求发展和深入的满足，包括物质享有和精神世界的满足，这些造就

了设计活动和艺术活动之间融为一体的亲密关系。

5）简述设计的艺术手法？

设计的艺术手法重要有：借用、解构、装饰、参照和发明。

5）简述工业设计的艺术特性？

为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同构成，艺术设计是其中的一部分，艺

术设计的内容波及到工业产品的功能系统，其中包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是

产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。

6）简述广告设计的基本构成，以及需要完毕的四项任务？

广告的艺术设计可以划分为文学创作、美术设计、声学创作、演出设计和电脑制作。广告的艺

术设计在整个过程中需要完毕四项任务：

（1）对提供的信息进行筛选、提炼、组织、加工，使之合用于广告的艺术形式；

（2）使加工发明的广告艺术形象更轻易避开媒体的制约，发挥媒体的专长；

（3）使媒体公布的广告艺术形象更能引起受众注意、记忆、理解、信任和偏好，并产生期望的行

动；

（4）使整个广告效果超过市场竞争对手，推进广告的艺术设计的不停进步。

7）简述设计与科技之间的关系？

设计是科技商品化的载体。科学技术是一种资源，当人类准备享有这一资源时，还需要某种载

体，这种载体就是设计，因此设计不仅是科学技术得以物化的载体，更是科学技术商品化的载体。

8）简述设计与消费之间的关系？

1）消费是设计的消费，设计是物的发明，消费者直接消费的是物质化的设计；

2）设计为消费服务，消费是一切设计的动力和归属，设计以消费为导向；

3）设计发明消费，设计可以扩大人类的欲望，从而发明出远远超过实际物质需要的消费欲。

9）简述中国图腾的定义和体现形式？

图腾其实是个外来语，是英语totem的译音，原为南美洲印第安语。中国古人曾认为某种特定

的植物或者是动物是某个部落的祖先或者保护神，因此将该植物或者动物的形象进行抽象的刻画，

成为图形符号作为部落的图形标识，即为图腾。例如原始彩陶纹样中出现较多的鱼蛙纹、人面鱼

纹、鸟纹、植物纹等，图腾的描绘也由最初临摹自然的写实图形逐渐向抽象、重视线条的几何图案

发展。

10）简述中国古代陶瓷器、青铜器图形与图案的特点？

（1）图形和图案的题材丰富。题材的内容有回纹、云雷纹、花瓣纹等植物纹样，以及人字纹、

饕餐纹、蝌蚪纹、龙纹、花鸟纹等动物纹样，尚有几何纹样和带有故事情节的图案。

（2）图形和图案的装饰手法多样。装饰手法包括对比和调和、对称和变异、抽象和具象等手

法，不管是持续反复性构成，还是独立单个构成，装饰的纹样都被刻画在最醒目的位置，意在突出

器物的装饰效果。

（3）图形和图案的装饰内涵深刻。装饰图形和图案在重视节奏感和层次感的同步，力争使其具

有明显的、独特的识别作用，具有相称深刻而丰富的内涵。例如具有民俗民风的象征吉祥的图案，

它十分强调“图必故意，意必吉祥”。

11）简述中国建筑瓦当中的四神图案分别代表的含义？

建筑瓦当中的四神图案分别是青龙、白虎、朱雀、玄武，用作瓦当的四神装饰在汉代有避邪的

含义。其中青龙的方位是东，代表春季；白虎的方位是西，代表秋季；朱雀的方位是南，代表夏

季；玄武的方位是北，代表冬季。

12）简述人类最早出现的文字类型？

人类最早出现的文字包括三种基本类型：苏美尔人的锲形文字，埃及的像形文字，中国人的像

形、会意和仿音结合的文字体系。

13）简述中国古代文字发展的过程？及其各个阶段的文字特点？

中国文字的发展过程最早从结绳、契刻、图画文字、陶文（陶符）、甲骨文、金文、玉文和石文

等。

（1）结绳：通过结绳的方式来记录事件，大事就多结绳，小事就少结绳，打结的方式也不尽相

似，以此来识别事情的大小轻重。

（2）契刻：通过在木板上刻上缺口（符号）来记录事件，缺口刻得深，表达事情重大，刻得浅，

表达事情较小。

（3）图画文字：通过图画的方式作为传达信息、宗教活动，记录重大事件的重要方式。

（4）陶文（陶符）：陶器就成为了陶文的载体，原始陶器上描绘或刻划的陶文（陶符），也成为

了某个原始部落识别性的标志。

（5）甲骨文：刻画在龙骨（龟甲和牛的肩胛骨）上的象形文字，用于占卜、记录重大历史事件，

同步也规定了文字排列的方式：从右到左，从上到下，这奠定了中文书写后来数千年的基本规范。

体现了天人合一的中国老式文化的关键思想。

（6）金文：刻画在青铜器上的象形文字，又可称为“铭文”，文字和青铜器一起成为祭祀用品。

初步具有中国文字象形、会意和仿音的特点。

（7）玉文和石文：由文字刻画的不一样载体来命名的中国象形、会意和仿音相结合的文字形态。

14）简述中国古代书写文字的不一样载体？

书写中国古代文字的不一样载体有：简册，木牍，帛书、卷轴装书、旋风装书籍、经折装书

等。

15）简述中国最早的雕版印刷出版物的名称？

公元868年印刷的唐代佛教经书：《金刚经》。

16）简述中国古代的招贴形式有哪些？

铭记式：将产地、产家名（号）等商业标识的铭文标注在商品上；

招牌式：将商业性的文字写在长条形的木牌上，悬挂在店堂的柜台上；

旗帜式：从古老的酒幌发展而来的广告招贴体现形式；

门楼式：把店面装饰和广告相结合，既能增长装饰的作用，又能突出广告的效果。

17）简述老式图文与现代设计之间的关系？

（1）老式图文与现代CI设计（2）老式图文与现代标识设计（3）老式图文与书籍装帧设计

（4）老式图文与现代插图设计（5）老式图文与现代数码设计

18）按照中国古建筑的形式、功能和用途，可将中国古代建筑划分哪四大类？

都市与街巷、陵墓建筑、宗教建筑、园林建筑

19）简述中国老式居民住宅的建筑构造？及其优缺陷？

中国老式居民住宅的建筑构造一般为木构造体系。这个体系的特点就是用木料做成房屋的构

架，先从地面立起木柱，在柱子上架横向的梁杨，再在这些梁材上铺设屋顶，所有房屋顶部的重量

都由梁杨传到柱子上，通过柱子传到地面，而在柱子之间的墙面，不管是用土、成、石或其他材

料，都只起到隔断的作用而不承受房屋的重量。

（1）长处：①防御地震；②采伐和施工便利。

（2）缺陷：①轻易着火；②轻易受潮和虫害。

20）简述中国古建筑在建筑形态上最明显的特性？

屋顶和斗棋。

（1）屋顶：中国古建筑的屋顶部分在房屋的总体型中所占比例较大，不仅高大，并且尚有曲面形。

（2）斗拱：实现屋顶构造的短木构造。上古代工匠用弓形的短木从柱子和梁上伸出，层层叠加，使

屋檐得以伸出屋身之外，这种弓形的短木称为“棋”，多层短木相叠形成“斗拱”。

21）简述中国古建筑群体的空间布局特点？

中国古建筑群体的空间布局采用中轴对称的方式，即沿着纵轴和横轴进行设计，设计观念无疑

和中国古代的“折衷”、“中庸”思想和“不偏不倚”的观念有关。

22）简述中国各地的四合院形式建筑？

江南地区的天井院、窑洞四合院、福建园楼、云南吊脚楼、内蒙的蒙古包等。

23）简述中国宗教建筑的分类？

回答：（1）祭祀建筑：①天坛；②社稷坛；

（2）祖庙和祠堂：①祖庙；②祠堂；

（3）佛教建筑：①佛教石窟；②佛山；③佛塔和清真寺等。

24）简述中国佛教石窟在中国古建筑中的研究价值？

佛教石窟表目前建筑中的研究价值不仅仅在于它是建筑的一种门类，其中的雕刻和壁画反应了

我国初期的建筑活动和形象，所描绘的佛教故事场面和大量的装饰图集，以及刻画的佛像、人物、

动植物、古代城镇、宫殿、寺庙、园林、寺庙、殿堂、亭台楼阁等建筑形式，可以见到古代房屋的

形态，在中国古代留存下来的建筑实例稀少的状况下，这些资料的价值更显得宝贵。

25）简述中国私家园林和皇家园林的各自特点？

1）园林的使用功能不一样。皇家园林有朝政、生活、游乐的多种功能；私家园林有待客、生

活、读书、游乐的功能。

2）园林的规模不一样。皇家园林占地大，多选择都市边郊；私家园林多与住宅结合在一起，

占地不大。

3）园林的设计风格不一样。皇家园林追求宏伟的气势，讲究园林的整体构图和开阔的景观；

私家园林则追求平和，宁静的气氛，环境色彩讲究清淡雅致，不追求华丽，力争发明一种与喧哗的

都市隔绝的世外桃源境界。

26）简述中国私家园林的设计手法？

（1）布局上采用灵活多变的手法；（2）善于仿造自然山水的形象；（3）讲究园林的细节处

理。

27）简述中国皇家园林的设计手法？

（1）平地造园，以水为主；（2）园中有园；（3）园中建筑类型多样。

28）简述中国古建筑的建筑小品？

牌楼、华表、影壁等。

29）简述中国古代低矮型家俱中床与塌的区别？

两晋南北朝之前古人保持着席地而坐的的生活习惯，席地而坐的坐姿并没有得到主线的变化，

众多的家俱形态都展现出低矮型的形态。其中床与塌的区别：床略高，榻略低；床略宽敞，榻略狭

小；床用于卧，榻用于坐。

30）简述中国明代家俱迅速发展，并能独树一帜的原因？

有三项原因对明代家俱的发展起到至关重要的作用：

（1）明代家俱原料一一高档木材数量丰富，大量的花梨，紫檀等家俱用料由南洋诸国进口而

来；

（2）园林建筑的发展使家俱的需求量增长；

（3）文人参与加剧的设计和制作，对家俱的风格提出独到和高雅的审美原则。这些都成为了明

代家俱风格鲜明的重要原因。

31）简述中国明代家俱的造型设计的特点？以及装饰特点？

（1）明代家俱的造型设计的特点，重要体目前四个方面：

①与中国古代建筑设计风格相统一；②科学合理的使用功能与造型尺度；

③造型形式以线为主的；④合理运用结实牢实的卯构造。

（2）明代家俱的装饰特点，重要体目前四个方面：

①充足运用木材本色，体现材料美的装饰意匠；②装饰设计与构造设计的有机结合；

③恰到好处的雕镂和镶嵌装饰工艺；④充足发挥金属配件的装饰作用。

32）简述中国原始陶器对中国古代设计史的意义？

从黏土到原始陶器，不仅仅是通过加工技术来变化其形态，而是通过化学变化将一种物质变成

另一种物质的发明活动，人们的造型设计能力从二维空间走向了三维空间，这是质的变化，因此从

这个意义来说，原始陶器设计，是中国古代设计史上的第一次飞跃。

33）简述中国原始彩陶装饰设计的特点？

（1）装饰题材的丰富：几何纹样，动物纹样，植物纹样，人物纹样，以几何纹样为主。

（2）装饰和造型的适应性：装饰纹样一般都描绘在陶器的2/3的位置以上，这符合最佳的欣赏视

角O

（3）富有创意的装饰构成：持续手法、对比手法、对称手法的运用。

33）简述中国明代紫砂陶器的特点？

紫砂陶器是一种由质地细腻，含铁量高的特殊陶土制成的无釉陶器。紫砂陶器的原料有好几

种，展现的色彩也不尽相似，它的著名是在于具有优越的实用功能。如；茶水在紫砂壶中长时间保

留，都不失原味，反而会使茶味愈加浓郁；紫砂茶壶用久后，虽然以空壶注入沸水，也会有茶味；

传热慢，不会烫手。

34）简述中国唐代唐三彩的特点？

唐三彩是一种低温铅铀陶器，用以多种元素的矿物做釉料的着色剂，通过烧制而成，一般展现

出黄，绿，褚，赫，白，兰等颜色，古人称“三”为多之意，因此这样的陶器成为唐三彩。唐三彩

是唐代厚葬习俗的产物，其功能是作为随葬的冥器。品种很丰富，有人物，动物，车马，生活用

品，建筑等。正由于是随葬的冥器，因此在设计上定位于两点：1）是仿生象生；2）不求实用，重

在艺术体现，以此反应人们企求死后生活应当比人世间生活愈加美好的一种心态。

35）简述中国宋瓷的四大名窑？

宋瓷的四大名窑：汝窑、官窑、哥窑、定窑和均窑。

其中汝窑，官窑，哥窑为青瓷，定窑为白瓷，均窑为均瓷。

36）简述中国宋代瓷灯的特点？

宋代瓷灯又称为省油夹瓷盏，不管从造型还是装饰都体现了科学的美感。根据省油灯的造型和

构造原理，即把灯身做成夹层构造，一层装灯油，一层装清水，灯在点燃的过程中，冷水能减少灯

盏的热度，减少油的过热发挥，从而到达省油的目的。

37）简述中国清代瓷器逐渐走下坡路的重要原因？

（1）清代瓷器在造型设计和装饰设计上已经严重脱离了实用，脱离生活。

（2）清代瓷器设计缺乏创新，没有开辟设计的新领域，一味仿古和玩弄技巧。

（3）清代瓷器设计繁琐堆饰，审美风格平庸艳俗。

38）简述中国日用青铜器的种类？

日用青铜器的造型设计，根据其种类和用途，一般可分为食器，酒器，水器，乐器，杂器，兵

器等六大类。

39）简述中国青铜器的不一样功能？

（1）西周之前，青铜器重要作为冥器。用于盛放祭祀用品，进行祭祀活动的用品。

（2）西周之后，青铜器重要作为礼器。青铜器逐渐形成了一种渗透到周人的婚，丧，祭，宴，享等

生活各个方面的礼器系统。礼器也同样用以*明贵贱，辨等列*,权贵们把礼器视为显示自己贵族血

统和权力地位的标志物。

40）简述中国战国时期漆器的重要特点？

战国时期漆器的重要特点是从模仿同步代的青铜器和陶器的设计风格，逐渐运用自身的优势发

明出新的造型和式样。例如：根据实际生活的需要，设计出功能合理，携带以便的整套漆器器皿的

漆器包装。

41）简述中国古代金银器的重要特点？

金银器是一种用稀有的，宝贵的金银材料制作而成的器物，因此，金银器是所有古代器皿中装

饰感最强的一种种类。重要用作于多种首饰，服饰，饰件和宗教用品，以及多种器皿，如盛食器，

酒具，茶具，盥洗器和杂器等。

42）简述古埃及时期艺术设计的特点？

（1）古代埃及时期艺术设计，是建立在“再生”的宗教信念和“为了来世”的美学观念而发展

起来的艺术形式。材质丰富、题材广泛、品种繁多、造型优美，工艺制作和艺术水平均到达了极高

程度。

（2）古代埃及艺术设计集中体现了古埃及人的智慧和能量。

（3）古代埃及艺术设计是世界文明史的重要构成邯分，它掀起了人类历史上文化工艺全面发展

的第一种浪潮。

43）简述古巴比伦文明的含义？以及艺术特点？

（1）流经底格里斯河和幼发拉底河的两河流域（简称“两河流域”），产生过世界著名的两河

文明一一巴比伦文化。希腊语称这块地方为“美索不达米亚”，意为两河之间的地方。西亚地区的

两河文明曾与古代中华文明和埃及文明比肩齐辉。及至中古时期，与中国大唐帝国同期展现了繁盛

的景象。

（2）古巴比伦的艺术特点在于更多地重视人们现世生活的体现，这不仅反应在各类工艺制品的

功用与造型上，也在大量的装饰纹样内容中得以充足体现（如现实中的征战、狩猎、劳作等情节的体

现）。此外一种特性就是，古巴比伦的艺术作品受其多神教的宗教的影响，体现形式丰富多样，且带

有很强的世俗性，这也是一种原始的现实主义风格。

44）简述地中海文明的含义？以及艺术特点？

地中海是位于欧、亚、非三大洲之间的世界上最大的陆间海。因此，地中海区域是东方与西方

文化的交汇点，为世界古代文明最大的繁盛地。由于其特殊的地理环境，数千年来一直饰演着三大

洲不一样文明联络纽带的重要角色。地中海区域的艺术体现了多元化的发展，它既有西亚文明中对

世俗生活的描绘，又有古代埃及式的宗教题材。在设计的造型和装饰上更是以增强欣赏性为重要目

的，因此在艺术风格上展现出繁华的局面。

45）简述古希腊陶器的艺术特点？

古希腊的陶器在制作工艺和装饰效果上都到达了极其完美的程度，是立体与平面、造型与装

饰、实用与审美的结晶，不仅具有美的视觉，同步具有美的触觉。它在满足人们实用规定的同步，

起到了欣赏和教化作用。其柔和而圆润的形制和充斥古典主义色彩的优美、典雅、友好的古典装

饰，为后来的古罗马乃至欧洲其他区域工艺美术的发展和工艺文化的昌盛，奠定了美学和艺术法则

上的坚实基础。

46）简述三个最著名的古罗马柱式？

三个最著名的古罗马柱式：多立克柱式、爱奥尼亚柱式、科林斯柱式。

47）简述古代印度的艺术特点？

以印度河、恒河为中心的古印度，其艺术发展历史悠久，自始至终充斥着宗教色彩。古代印度

艺术作品所反应出的佛教、印度教等宗教的精神和象征形象，比起基督教和伊斯兰教来，似乎有更

大的神秘感和隐喻性。这重要反应在建筑装饰纹样中的人物形象和情节上，带有一定的人文主义色

彩。对人的歌颂或将神赋予人的品格，体现和赞美人体，歌颂人的生命，都表明了古代印度工艺美

术中流露出来的这一特质。

48）简述“文艺复兴”的定义和内容？

“文艺复兴”一词，原意系指“希腊、罗马古典文化的再生”。人们在经历了充斥战争和血腥

的中世纪之后，憧憬着恢复那曾经极为辉煌的古罗马帝国的人文自由，因此，树立人的尊严，解放

人的心智，相信人的发明力成为了文艺复兴的重要内容，其中巴洛克风格、罗可可风格和古典主义

等艺术风格随之兴起。

49）简述欧洲中世纪工艺美术的特性？

（1）欧洲中世纪工艺美术的共同特点是带有明显的宗教性质。

（2）欧洲中世纪的工艺美术在神学思想的影响下，反应了当时特有的审美观念，突出神圣和威严，

低沉和凝重，冷峻和肃穆，庄严和压抑的风格特性。

（3）中世纪工艺美术与人们的精神生活的联络更为亲密，通过宗教活动，将基督教精神渗透到人们

的心灵之中，以调整和平衡人们的心理活动、感化人们的精神世界。

50）简述巴洛克风格、罗可可风格的共同特性?

巴洛克风格、罗可可风格都体现了纯粹的宫廷艺术，其风格特性可概括韦繁缗精致、奢丽纤

秀、华贵妩媚，展现出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于精雕细琢的体现手法。由于宫廷性质的

局限，罗可可时期工艺美术最终走向了追求纯粹装饰的极端，忽视了实用功能的要素，从而在艺术

风格上体现出奢靡和单纯追求玩赏的倾向。因此，它丧失了工艺美术应有的生命力，很快便伴随历

史的变迁而为新的设计风格所替代。

51）维多利亚时期，在英国伦敦举行了第一届世界博览会（“水晶宫”展览），举行本次展览的目

的是什么？以及给之后的设计运动带来哪些影响？

（1）在英国伦敦举行了第一届世界博览会（“水晶宫”展览），举行本次展览是为了向世人展

示维多利亚时期伟大的工业成就。在这为期23个星期的展览期间，有630万人前去参观，展出了

14000件作品，其中包括引擎、水利、纺织机、印刷机等带有繁琐装饰的工业革命的产物，向参观

者展示了现代工业的发展和人类焕发的无限想象力。

（2）工业革命后来大批量工业化产品和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同步导致了设计水准的

急剧下降，并因此引起了之后的工艺美术运动和新艺术运动。

52）简述维多利亚时期小朋友读物的特点？

在维多利亚时期之前，欧美的平面设计师往往把小朋友作为*小大人*,所谓的小朋友读物都是

成人读物的改编本，并没有独立为小朋友编写的读物，这种状况在维多利亚时期发生了很大的变

化，小朋友读物的市场逐渐扩大。在初期的小朋友读物中，设计者对于文字，插图，印刷，版面设

计上都注意到小朋友的特殊需要，强调娱乐性、风趣感和快乐的气氛；在设计风格上，受日本浮世

绘版画的影响，采用流畅线条和鲜明色彩，具有较强的装饰性。

53）简述日本浮世绘的由来和风格特点？

浮世绘是日本文化中最灿烂同步也是最具有代表性的艺术。最初的浮世绘是混血性格，唐宋的

佛画，明初的小说插图，木版画及彩色套印术，都是它的最初模仿的的典范。通过两个世纪的发

展，日本浮世绘发展了本民族的装饰风格，重视线条、空间分割，以及绚丽的色彩。选材多为四季

风景、名胜古迹和风土人情。到了日本的江户时代，“浮世绘”这个名词在这个时期第一次出现。

“浮世”在日语中有尘世、流行之意，“浮世绘”的含义为世俗社会视觉化的木版画。

54）维多利亚时期的美国的出版业得到迅速的发展，并出现了广告代理这一新职业，简述广告代理

的职能？

广告代理除了联络印刷厂和广告客户，并从中提取佣金这一部分牵线搭桥的业务以外，又增长

了广告艺术设计，广告投放征询，广告媒介选择等齐备的广告服务，到了1880年前后，美国的广告

代理企业就已经具有现代广告企业基本职能。

55）简述工艺美术运动发生的原因和基本内容？

工艺美术运动是来源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。这个运动的背景是工业革命后来大

批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同步导致的设计水准急剧下降，导致英国和其他

国家的设计家但愿可以通过复兴中世纪的手工艺老式，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计

中找到改革的参照，来重新提高设计的品位，恢复英国老式设计的水准，因此称为工艺美术运动。

虽然该运动具有对设计风格水平重视的长处，但从采用的方式而言，则是一种复旧运动，因此不仅

是退步的，同步也不也许成为现代设计的启迪和开拓型运动。

56）简述工艺美术运动的风格特点？

（1）强调手工艺，明确反对机械化生产；

（2）装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他繁琐的复兴风格；

（3）倡导哥特艺术和其他中世纪风格，讲究朴实性和功能性；

（5）推崇自然主义，东方装饰和东方艺术。

57）简述新艺术运动与工艺美术运动之间的差异？

（1）工艺美术运动采用中世纪歌特风格，并将其作为改运动设计风格的关键；

（2）新艺术运动采用自然主义风格，放弃任何一种老式装饰风格，强调自然中不存在直线，强调自

然中没有完全的平面，在装饰上突出体现源于自然形态的曲线和有机形态。

58）举例阐明“功能决定形式”、“功能第一，形式第二”的含义？

“功能决定形式”、“功能第一，形式第二”是在新艺术运动传入美国之前，由美国著名的

“芝加哥学派”提出的设计原则。美国著名现代建筑设计师费兰克•赖特（FrankLloydWright）根

据这一原则，提出了“有机建筑”的理论，（详细内容见下题53）。

59）20世纪代在欧洲兴起的“新建筑”运动所倡导的设计思想有哪些？这对老式的建筑设计产生

哪些影响？并先后对哪些设计领域产生影响？

（1）“新建筑”运动所倡导的设计思想：

①倡导建筑使用新材料：钢筋混凝土、平板玻璃、钢材等；

②倡导建筑使用新形式：不带任何装饰的简朴几何形。

（2）对老式的建筑设计产生哪些影响：

①打破了几千年来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的老式设计模式；

②打破了千年来“设计为权贵服务”的设计立场和原则。

（3）从建筑革新出发，先后影响到都市规划设计、环境设计、家俱设计、工业产品设计、平面

设计等多种视觉设计领域。

60）美国著名现代建筑设计师弗兰克.赖特（FrankLloydWright）在19世纪80年代提出了“有

机建筑”的设计理念，围绕这一理念，赖特提出了哪六大原则？

（1）建筑的艺术形式应当是简洁的；

（2）建筑的艺术风格应当是多样的；

（3）建筑应当与它的周围环境相协调；

（4）建筑色彩应当与它的环境相一致；

（5）真实得体现建筑材料的本质；

（6）建筑精神的统一和完整。

赖特在其毕生中的大多数建筑设计作品都能体现出他对于环境的重视，对于现代工业化材料的

强调，对于总体和部分的统一的认识，为后来的设计师提供了一种值得探索的，非老式的典范。

61）现代主义设计面临哪些需要处理的问题？

1）怎样处理众多的工业产品、现代建筑、都市规划、传达媒介等领域的美学与机械生产之间的矛

盾；

2）针对以往“设计为权贵服务”的原则，怎样彻底变化设计服务的对象由权贵变为大众的问题。

62）现代主义设计重要集中在哪三个国家进行试验？这三个国家又产生哪些设计风格？

俄国的构成主义；荷兰的风格派；德国的包豪斯。

63）简述俄国的构成主义（1913-1920）的定义？它受到现代艺术的那些艺术风格的影响？

（1）俄国的构成主义又名构造主义，原意是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑料组合而

成的雕塑，强调其空间感，而不一样于老式雕塑的体量感。以此引申为运用体块和图形的分割、重

组，运用几何化抽象理念，并综合运用到平面设计和产品设计等设计领域中。

（2）俄国的构成主义受到了现代艺术中立体主义、未来主义、达达主义的艺术风格影响。

64）简述立体主义、未来主义、达达主义的概念和彼此之间的差异？

（1）立体主义、未来主义、达达主义的概念：

立体主义：通过对详细的视觉对象的分析，来进行重新分割和构造，并以几何化的体现手法进行组

合，以到达几乎完全抽象的画面效果；

未来主义：在立体主义的基础上，通过用一张画面来体现视觉对象运动的速度感；

达达主义：带有强烈的虚无主义色彩的现代艺术风格，采用照片拼贴的体现手法，到达无规律、自

由化的画面效果。

（2）立体主义、未来主义、达达主义之间的差异：

①共同点：都采用了对视觉对象的分析、分割、重组的方式体现抽象的画面效果；

②不一样点：立体主义体现的是静止的视觉对象；

未来主义体现的是运动的视觉对象；

达达主义体现的是照片和不一样画面之间的拼贴组合。

65）俄国构成主义的代表人物李思兹基（ElLissitzky）针对当时的产品设计和家俱设计提出了哪

些设计思想？

（1）针对产品设计的设计思想：

他认为设计不需要追求所谓外在的唯美、艺术性的流行，而需要对风格的主线有更深一层的理

解，无需重视细节的雕饰，诚实得体现整体，简洁中也能体现出丰富。

（2）针对家俱设计的设计思想：

①对构造要有足够的认识；②对空间要有足够的运用；③对材料有足够的体现。

66）荷兰的“风格派”是现代主义设计运动之一，它对于现代主义设计的奉献有哪些？

荷兰的“风格派”对于现代主义设计的奉献体目前它的四大特性：

（1）把老式的建筑、家俱和产品设计、绘画、雕塑的所有外在繁琐装饰所有剥离，变为最基本的几

何构造单体，或称为元素（Element）；

（2）把这些几何构造单体，或者元素进行构造组合，形成简朴的组合构造，但在新的构造组合中，

单体仍然保持相对的独立性和鲜明的可见性；

（3）深入深入研究和运用非对称原理；

（4）反复运用纵横几何构造、基本原色和中性色。

67）简述德国包豪斯（Bauhaus）的定义？以及发展的三个阶段？

德国包豪斯（Bauhaus）是由创始人格罗皮乌斯发明的新词，字面的意思为“造房子”，格罗皮

乌斯试图将建筑技术和建筑艺术两个领域有效结合起来，即技术与艺术的结合。

19在德国魏玛市创立的“国立包豪斯设计学院”，是世界上第一所真正为发展现代设计教育而

建立的学院。

包豪斯发展的三个阶段为：

1）第一阶段（1919-1925年）魏玛时期

2）第二阶段（1925-1932年）迪索时期

3）第三阶段（1932-1933年）柏林时期

68）简述视觉生理和视觉心理的比较？

1）视觉生理是产生视觉心理的基础，视觉心理是在视觉生理的基础上深入的信息加工；

2）视觉生理是与身俱来的反应，不受年龄、地区、文化等影响；

视觉心理是一种经验视觉，受到年龄、地区、文化等影响；

3）视觉生理与视觉心理都具有同步性。

69）简述当视觉形成的一般生理过程？

视觉形成的生理过程：通过光、视觉对象、眼睛共同配合，形成于大脑的视觉感觉。

70）简述视觉产生的基本生理现象？

①明度视觉一一视觉的明暗对比、明暗适应;

②立体视觉一一视觉的正倒关系、透视关系；

③颜色视觉一一视觉的色彩适应、色彩生理；

④运动视觉一一视觉的假象运动、相对移动；

⑤深度视觉一一视觉的深度错觉、介入参照。

71）简述视觉感觉和知觉理论有哪些？

格式塔理论、构造主义理论、生态学理论、符号学理论等。

72）简述视觉知觉的形成过程？

1）视觉注意：视觉注意分为被动注意和积极注意；

2）视觉理解：指相对于明度、颜色、形态而言更高级的理解活动；

3）视觉情绪：指由视觉理解所引起的情绪变化；

4）视觉记忆：指由以上各过程产生对视觉刺激的记忆。

73）简述视觉思维理论的概念？

视觉思维理论是阿恩海姆（ArnheimR）借鉴格式塔心理学的理论，所发展出的视觉思维理论。

这一理论将视觉方式和思维方式等同起来，认为这是人的平行于语言和文字思维方式而存在的另一

种思维方式一一“视觉即思维”。

74）简述格式塔理论的完型组织原则？

1）邻近原则：图形在空间上比较靠近的部分轻易当作一种整体；

2）相似原则：相似的图形轻易当作一种整体；

3）持续原则：按次序构成的图形轻易当作一种整体；

4）封闭原则：相对封闭的图形轻易当作一种整体。

75）简述视觉体验的概念？

视觉体验是指人们为了到达一定的认识目的，在特定的方式中通过“看”去进行观测、思索、

分析或试验的措施，是人们以某种视觉方式所展开的认知方式活动。

76）简述视觉符号的含义和一般特性？

视觉符号的含义：是指由一种能替代其他含义的事物或事件的视觉信息。视觉符号的特性：

1）视觉语言的可理解性；

2）视觉语言的简洁性；

3）视觉语言的时代性；

4）传达方式的内在性。

77）简述视觉符号的分类？

1）图像性符号2）指示性符号3）象征性符号

78）简述设计的多重特性？

1）设计的艺术特性；2）设计的科技特性；3）设计的经济特性。

79）简述根据设计的不一样目的，可将设计的类型分为哪几类？

1）视觉传达设计；2）产品设计；3）环境设计。

80）简述视觉传达设计的概念？

视觉传达设计，正是运用视觉符号来进行信息传达的设计。设计师是信息的发送者，传达对象

是欣喜的接受者。

81）简述视觉传达设计的构成要素？

文字、标志、标志和插图是视觉传达设计的基本构成要素。

82）简述视觉传达设计的领域？

字体设计，标志设计、插图设计、编排设计、广告设计、包装设计、展示设计、影视设计。

83）简述产品设计的分类？

产品设计与生产方式紧密有关的设计，从生产方式的角度来看，产品设计可以划为手工艺设计

和工业设计两大类型。前者是以手工制作为主的设计，后者是以机器批量化生产为前提的设计。

84）简述环境设计的类型？

环境有自然环境和人工环境的区别，自然环境经设计改导致人工环境。一般环境设计的类型按

照空间形式，可分为1）都市规划设计；2）建筑设计；3）室内设计；4）室外设计；5）公共艺术

设计。

85）简述设计师的概念？

设计师是从事设计工作的人，是通过教育与经验，拥有设计的知识与理解力，以及设计的技能

和技巧，而能成功地完毕设计任务，并获得对应酬劳的人。

86）简述设计师的知识技能规定？

1）设计师的艺术与设计知识技能；2）设计师的自然与社会学科知识技能。

87）简述设计师的社会职责？

设计师最重要的社会责任是“为人类的利益设计”。

88）简述设计批评者的多重身份？

设计批评者包括设计理论家、教育家、设计师、工程师、报刊杂志的设计评论员、企业家、政

府官员。

89）简述中国设计批评的原则？

根据设计的要素和原则，中国创立了一种评价体系。中国当今评价设计采用的参照坐标是从设

计的科学性、合用性及艺术性上去进行考察。

90）简述设计批评的方式？

设计批评有三种特殊方式：1）国际博览会；2）集团批评；3）个体批评。

“设计”（Design）最本质的意义是计划乃至设计。即预设一定的目的并为此而建立方案。设计

是人类变化原有事物，使其变化、增益、更新、发展的发明性活动。设计是设想和处理问题的过

程，它波及人类一切有目的的价值发明活动。1964年国际工业设计会对工业设计的定义：工业设计

是一种发明性活动，目的是决定工业产品的造型质量，不仅是外部特性，并且重要是构造和功能的

关系，宁从生产和使用者的观点把一种系统转变为连贯的统一。

西方现代设计的本质内涵和发展趋向：

1,完整性原则，一件产品不仅好看好用，并且必须具有完整性

2,变化原则，设计要理解人的需求的变化，并通过设计来不停地满足。

3,设计的资源，首先是工业方面的材料，首先是设计师自身

4,综合原则，即充足理解各个方面，综合考虑，在设计中加以体现，以满足人的需求。

5,服务原则，工业设计师的工作是起协调和衔接作用的，它把生产与消费联络在一起，为人设

计，为人服务。

设计根据不一样对象可分为五类：

1,现代建筑设计，室内与坏境设计

2,产品设计

3,平面设计

4,广告设计

5,织品与服饰设计。

平面设计是现代中国艺术设计中发展最快、成绩最佳的领域。产品设计在一定意义上是一种国

家工业生产不平的标志。

中国工业设计良性发展的体现：

1,国民经济的发展和加入世贸组织，使工业设计的观念得到社会确实认和政府的重视，由此会

在工业发展的基础上形成更大的对工业设计的需求。

2,工业设计教育的发展，为社会提供着一批较高质量和较高水平的设计师，会增进工业设计整

体水平的提高。

3,改革开放的深入深化，国内外设计交流将会在新的层面上开展，有助于中国学习世界先进的

设计经验和措施，形成民族的设计特色。

陶器的制作是人类文明史上第一次运用火将一种物质变化成另一种物质的伟大创举，陶器的产

生为标志。“陶瓷”包括陶和瓷。

彩陶：是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。与灰陶相的比，彩陶在制作上趋于精

致，彩陶的常见物以用器为主，其装饰图案以几何图形为主。中国陶瓷一般分为：青瓷，白瓷，彩

瓷。最早创烧成功的是青瓷，白瓷是将青瓷原料中的成分进行淘洗清除，使瓷胎变白；

彩瓷包括两部分：一是多种高温的单色釉瓷，乳红釉，蓝釉等；二是彩色花瓷。

青铜:是由自然铜【红铜】与铅，锡等元素的合金，

青铜器时代:人们把使用青铜材料制作工具，武器的时代称作“青铜时代”。中国的青铜时代

从公元前左右开始形成，经夏，商，周三代，大概通过15个世纪，其特点一是大量使用青铜生产工

具，兵器和青铜礼器；二是在进入青铜时代前有个漫长的技术积累期。商晚期和西周初期是青铜工

艺发展的高峰时期。现存最大的青铜鼎是司母戊鼎，高133厘米长H0厘米宽78厘米，重875公

斤

雕漆:又称刻漆，是运用漆多次涂后所形成的具有弹性的漆层进行装饰的一种工艺，

唐三彩：至汉代时出现了一种低温釉陶，“唐三彩”既是在这种低温釉陶上发展起来的。唐三

彩重要用作“冥器”，流行西安和洛阳，盛期是唐开元，天宝年间。

釉下彩:即其纹饰是绘在经素烧的胚胎上，绘饰后再罩上透明釉，经高温一次性烧成，其纹饰

在透明釉下，因此称之为釉下彩。重要品种是青花釉。

宣花」青花是釉下彩中的重要品种，其特点是白瓷胎上用含金属钻的青料绘饰纹样或图画，烧

成后纹饰成蓝色。它的特点是构造满密，层次多而分明，搭配有序，风格整一。

明式家俱:明代是中国家俱史上最辉煌的一种时期，其设计和制造的家俱独特的风格而被称为

明式家俱，重要指那种以硬木制作于明代和清代前期，设计精致，制作精致，风格简洁的优质家

俱。

依使用功能大体分为五类：1椅凳2桌椅3床榻4柜架5其他。杨耀认为明式家俱的明显特点

是:

1,造型大方，比例适度，轮廓简洁舒展；

2,构造科学，柳卯精密，坚实牢固；

3,精于选材配料，重视木材自身的自然纹理和色泽；

4,雕刻，线脚处理得当，起着点睛的作用；

5,金属配件式样玲珑，色泽柔和，起到辅助装饰的作用。

西方设计：文艺复兴后来,欧洲的设计艺术进入一种新的发展时期，史称“巴洛克”，“罗可

可”时期，以浪漫风格为特性。

“巴洛克”一词乐意为畸形的珍珠,作为一种设计风格它追求标新立异，活泼浪漫，造形夸张，

奔放的涡形装饰体现出一种流动性，深受贵族阶级的欢迎。

“罗可可”：18世纪法国路易十五时代盛行的风格，它是“巴洛克”设计风格的延续与变异，其

特性是纤细柔美的造型与华丽的繁饰，自然主义的装饰题材与夸张的色彩组合在一起，

影响:巴洛克，罗可可的设计风格最终走向浮华虚饰，其登峰造极的发展似乎暗示了18世纪开

始于英国的产业革命的到来。工业革命不仅使人类的生产方式从手工向大机器的深刻转变，也导致

了新的设计思想和方式的产生。莫里斯被称为现代设计之父。

流水线的生产方式，标志着在汽车设计中实现了原则化，经济化的思想，同步也使简洁的功能

美学得以实现。

“水晶宫”：在设计史上19世纪最具历史性的事件是1851年在英国伦敦海德公园举行的世界初

次国际工业博览会，展会的重要场所是当时采用钢铁和玻璃材料建造的大型建筑“水晶宫”

“艺术与手工艺运动”:莫里斯的美术装饰商行可以说是现代设计史上第一家从事设计，组织生

产的企业，具有里程碑的意义。他广泛涉足各设计领域，但其最关怀的是染织品的设计，他的此类

设计多以大自然中的植物为题材。由于莫里斯开创性的工作和努力，其影响越来越大，并积聚了相

称多的艺术家和设计师，形成了一场有声势的艺术工艺运动。受其影响，不少艺术家，设计师纷纷

建立自己的艺术和设计企业或组织，如1882年成立的“世纪行会”1884年成立的“艺术工作者行

会”1888年成立的“手工艺行会”等.

“新艺术运动”：这是一场装饰艺术运动,波及众多艺术领域。从设计而言，新艺术运动可以

说是一种重视艺术设计形式的运动，在长达十余年的时间里，新艺术运动曾风行欧洲，对现代设计

和现代艺术都产生深远的影响。新艺术运动主张人类生活环境的一切人为原因都应当通过设计，新

艺术运动的艺术家们反对将艺术划分为纯艺术与实用艺术，认为艺术家不应当只致力于创作单件的

“艺术品”，而应当发明出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。比利时和法国是新艺术运动

的重要策源地。比利时设计师们以“人民的艺术”为口号，为大众开展设计，以消费者的需要为出

发点，最著名的设计师是凡德威尔德，另一位大师是维克多霍塔1893年设计的布鲁塞尔都灵路

12号“霍塔旅馆”布鲁塞尔是经典作品。

巴黎和小城南锡是法国新艺术运动的重要集中地，最著名的有萨穆尔宾创立的“新艺术之家”，

“现代之家”和“六人集团”等。

包豪斯是19在德国魏玛成立的一所设计学院，创始人是德国沃尔特格罗皮乌斯，第一二阶段由沃

尔特格罗皮乌斯担任校长，第三阶段由梅耶和密斯凡德罗任校长，于1933年结束。

包豪斯意义：包豪斯在设计史上写下了光辉的一页，它倡导了艺术与科学技术相结合的新精神，创

立了工业化时代艺术设计教育的基本原则和措施，发展了现代设计的新风格，为工业设计指示了明

确的方向，对现代设计的发展具有重要的启示作用。可以说包豪斯是工业设计史，现代建筑史上的

一种重要的里程碑，是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮。

格罗皮乌斯办学思想的关键是坚持艺术与手工艺，科学技术与艺术的融合与统一

在设计理念上提出三点：

一，是坚持艺术与技术的新统一，

二，是设计的目的是人而不是产品

三，是设计必须遵照自然与客观的法则进行。

“艺术”（ART）分为三大类，“理论的艺术”“行动的艺术”“产品的艺术”

纯艺术与设计艺术的关系：

1,所谓“纯艺术”是相对于具有实用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术。

2,纯艺术重要是精神性的，而实用艺术重要是物质性的，

3,纯艺术与实用艺术是艺术范围中两种不一样的艺术形态。

所谓造物，即指人工性的物态化的劳动产品，是使用一定的材料，为一定的使用目的而制成的

物品，它是人类为生存和生活需要而进行的物质生产。

造物的本质体现：

一是人类的造物和造物活动作为最基本的文化现象而存在，它与人类文化的生成与发展同步，

并由于它的发生才确证着文化的生成。

二是人类通过造物和造物活动发明了一种属于人的物质化的文化体系和文化的世界。

人与动物的本质区别就在于人可以根据自己的需要面造物。

造型的形态可分为现实形态和概念形态。

产品的形态一般分为功能形态，符号形态（或装饰形态）色彩形态。

功能形态即产品的物质性的构造，构造是层次性、有序性、稳定性等特点；符号形态指产品的

所有外部特性；

色彩形态是产品的色彩外观，是色相和色度的体现。

装饰艺术的主线意义，装饰是人变化旧有事物和旧有面貌，使其变化、增益、更新、美化和活

动。

装饰艺术的特点：

1，作为一种艺术方式，装饰具有普遍的适应性和艺术的整合力，它既是一种艺术形式，又是一

种艺术方式和艺术手段。

2,大文化学层面上，装饰是文化的产物，也是文化的一种艺术存在方式。

3,从艺术角度看，装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态，也是最普遍、最大众化的艺术形

式。

“装饰艺术运动”是20世纪二三十年代在法国，美国，英国等国家开展的一场风格特殊的设计

运动，也是新艺术运动异化的产物。它关注机器产品上的装饰设计，试图用装饰设计的方式使机械

产品具有美观和高贵的效果。

技术是人类造物的能力和知识。

现代技术的重要体现为：“根据自然科学所揭示的客观规律，运用一定的手段和措施，对物

质、能量、信息进行互换、加工，以满足人类社会需要的实践活动。

古典技术与现代技术的差异：

L古典技术受制于自然提供的物质和也许性，而现代技术已经从自然中分离出来

2,古典技术的材料是自然所提供的，其造物的形式总与自然中的形式相联络，现代技术中，人

们选择材料，形式上尽量脱离自然形式

3,在“能量”这种技术形式中，技术的初期重要是由动物和人力完毕，在现代技术中，除了自

然力外，尚有间接的原子能和太阳能等

4,古典技术的“形式赋予”是由人类所使用的工具的技能决定的，在现代，人的技能被融入机

器中，导致了技术的决定性更新

5,手工业时代，产品的生产制作基本上由一种人完毕，制造者又是消费者，所谓自做自用，而

现代技术必须由各个劳动者之间的合作，在设计方面，古典技术时设计和制作是一体的，边设计边

制作，在现代技术中，设计作为一种独立的过程而存在。

科学与技术的关系：

1,科学是在技术的基础上发生和成长起来的

2,科学的目的是在于推进知识的进展，而技术的目的则是改选特定的实在，科学意在获得有关

实在的新信息，而技术则在于将信息注入，两者的区别是明显的亦是不能互相取代的

3,与科学结合，成为现代技术的主线特性之一，技术的科学化是技术发展方向，与是未来技术

的主体。

4,科学同样得益于技术的发展，亦向着科学技术化的方向发展

5,科学技术对社会和人生活的奉献和影响是通过产品设计和产品形式实现的。

人体工学是现代设计中的新兴学科，也是现代设计艺术深入科学化的标志。

怎样理解艺术设计是知识创新体系的一部分：

1,在设计创新的内涵和过程中，新知识具有重要地位，可以说设计是基于新知识的设计，设计

是新知识的载体和体现形式，

2,艺术设计中的新知识，既来自科学技术，又与艺术的发明联络在一起，从本质上看，艺术性

的发明亦是一种新知识的创构，

3,艺术设计是知识创新的一种重要构成部分，它是科学技术与艺术结合的产物，是艺术设计工

作者艺术智慧的集中体现。

计算机对于艺术设计的影响：

首先，是为大多数设计师所认识到的“工具变换”所谓“换笔”，它带来了便捷与高效率，

第二，是在电脑所建构的信息空间中，设计师与设计对象、设计之物与非物质设计，功能性与

物质性、体现与再现、真实空间与信息空间的诸多关系发生了变化，即产生的了一种全新的关系和

设计观念。

艺术与科学整合意义：

1,艺术与科学整合具有必然性，是艺术与科学两方面的内在规定

2,在艺术存在的意义上，艺术与科学技术的整合，使艺术的存在具有了一种新质和动力学的内

容

3,从科学技术存在的意义上看，与世界一任何事物存在的两而性，矛盾性同样，科学技术也具

有两面性，首先给人类造福，使人类的生存状况得到了重要的变化，另首先，它又不可防止地存在

着负面的影响。

措施是为处理问题或到达某一目的而采用的手段的总和。广义上可以指人的一种行为措施，狭

义上可说是处理某一详细问题完毕某一工作的程序或措施。

科学措施论的四个时期：

1萌芽时期/

2归纳一一试验、分析为主的措施论时期/

3从19世纪初到20世纪中叶分析与综合并重的措施论时期/

420世纪中叶以来的综合、交叉措施论时期

设计措施是在设计实践中产生和发展起来的，同步，它又是在与其他学科措施的交流学习中发

展和变化的，设计措施及其范围在许多层面上虽然自然科学和人文社会科学的措施和范围。

1:突变论措施：突变论措施是现代设计的基石和关键

2：信息论措施：信息是设计的前提，信息论措施是具有高度的综合性。

3：系统论措施：系统论措施是以系统整体分析及系统观点为基础的科学法学。

4：智能论措施：这是一种运用智能理论，发挥智能载体的潜力从事设计的措施。

5：控制论措施：以动态作为分析基点的科学措施，重点研究动态的信息与控制及反馈过程，研究输

入信号与输出功能之间的定性定量关系。

6：优化论措施：优化是现代设计的目的之一，常采用数学的措施搜索多种优化值，寻求最佳效果。

设计的第一要义是功能，多种功能价值是设计追求的第一目的。在设计中所运用的功能论措施。

功能论在设计中的长处：

1.它一直以产品的功能作为设计的关键，设计构思以功能系统为主；

2.克服单一思维模式的桎梏，是一种推陈出新的创新设计措施；

3.在功能分析中能有效的排除不必要的功能，从而减少功能成本，高效的实现产品价值；

4.以功能为中心的设计措施,最大程度地保障产品的实用性和可靠性；

5.功能困融合了系统的思想，将功能分析与造型要素的构造结合,为产品设计提供了新的设计思绪.

功能论的措施的内容包括功能定义、功能整顿、功能定量分析等方面。

系统论是措施是现代设计措施论中的一种从整体、全局的、互为的角度来分析研究设计对象和有关

问题的思想工具和措施。

设计程序是设计实行的一种过程，每一种设计均有自己的过程即程序，一般而言，设计程序包括建

模一对策一决策三阶段，即目的一管理一设计一实现四大环节。

在计算机作为辅助设计手段后，设计的程序的五个阶段：

1：获取信息阶段：通过预测技术、信息分析、科学类比、系统分析、逻辑分析诸多措施，获得设

计对象的雏形或概念。

2：发明性设计阶段：通过联想法、逆向法、变突法、群体机智法等。

3：参数决策阶段：首先按照自己已经有的成就参数，进行相试式原则化设计。

4：显示、记录设计对象阶段：通过计算机绘图、制图表、规划与修改、记录最终设计对象。

5：综合评价：根据确定性指标与模糊性指标，综合评价所有设计对象，优化筛选，反馈论证。

设计管理可以理解为对设计活动的组织与管理，是设计借鉴和运用管理学的理论和措施对设计

自身进行的管理。管理是引导人力和物质资源进入动态的组织以到达这些组织的目的，亦虽然服务

对象获得满意，并且使服务的提供者亦获得一种高度的士气感和成就感。管理既是一门科学，也是

一门艺术。

设计管理的主线任务是对设计活动自身的组织与管理。重要包括了：

1设计组织的管理，是对详细的设计组织机构的管理。

2设计程序的管理，即设计全过程的管理。

3设计工程的管理，首先是对详细负责的设计工程师的管理；首先是设计工程师和设计人员对详

细设计工程的管理与实行。

设计管理的目的与原则：设计管理是为设计的管理，也是为企业良性发展的管

理。这是设计管理的目的，也可以说是主线的原则。西方学者曾将设计管理中的合作设计管理、设

计组织管理、设计项目管理三个方面不一样的管理赋予对应的原则、战术原则和操作原则。

12条原则:

1.设计管理作为一种管理工具;

2.得出对的的的定义；

3.为优秀的设计发明一种交流的场所；

4.循序渐进地简介设计；

5.用设计发明出目的的统一；

6.寻求挑战,鼓励革新；

7.为目的确定一种设计刚要；

8.确认一种好的想法；

9.接受任务的限制条件；

10.在会谈与补充的技能之间确定设计；

n.在使用者与用品之间寻找差异；

12.在形象与自身之间发明精确的反馈.

设计的对象是产品，但设计的目的是并不是产品，而是满足人的需要，即设计是为人的设计。

现代心理研究表明，人的行为是由动机支配的，而动机的产生重要本源于人的需要。人们为一般而

言都带有目的性，常常是在某种动机的驱动下为了到达某个目的而付诸的行动。因此，需要、动

机、行为、目的成了一种人类行为的活动构造。

需要：重要指人对某种目的的渴求和欲望，欲望从主线上是一种心理现象。

动机：是指为满足某种需要而发生行为的念头或想法，它是促成人们行动的内部动力，是流行性人

们的行为以到达一定目的的内即活动的动因，它不仅引起人们人事某种活动或发生某类行为，并且

规定行为的方向。

尼科洛夫认为在需要中存有三个不停得到充实的属性，

一是生物体最基本、最普遍的按照一定程序发挥功能的属性，程序中的生命过程运动有数，包括整

个生命过程和多种构成要素之间的关系；

二是机体对上述关系的现时状态作出反应的属性，如不满足时的恐惊与不满，满足时的轻松、愉

悦；三是机体活化、自我调整和调动的多种合适的能动性形式的属性。

人的需要五种基本层次和解释：

1,生理需要:这是人对生存的需求，是人类需要中最基本、最强烈、最原始、最明显的一种需要。

2,安全需要:在生理需要得到满足后，就满足安全需要。安全需要包括多方面的安全，如心理上的

安全、环境安全、经济安全等等。

3,社会需要:又称作归属和爱发需要，在前两者需要满足后，社会性需要开始成为强烈的动机。

4,尊重需要:马斯洛认为人们的尊重需要可以分为两类：自尊和来自他人的尊重。自尊包括获得信

心、能力、本领、成就、独立各自由等愿望；来处他们的他人尊重即社会承认，包括威望、承认、

接受、关怀、声誉、地位和赏识等等。

5,自我实现的需要：马斯洛把人类的成长、发展、运用潜力的心理需要称之为彼此自我实现的需

要。

设计与市场的关系实际上是设计与消费的关系。在市场学中，市场也可解释为消费需求。

市场是由一切具有特定需求或欲望，并且乐意和也许人事互换，来使需求和欲望得到满足的潜在顾

客所构成的。

市场需求，在一定意义上即是消费需求市场对设计的需求，实际上是消费对设计的需求，这种需求

通过市场这一中以反应和体现出来。因此，设计与市场因需求有不可分割的必然联络。

市场营销：以满足消费者需求为中心以产品定价、分销、促销为重要内容的综合性经营销售活动。

设计与市场有着天然的联络。市场原理认为，市场是商品经济的范围。市场是人类社会劳动商品。

在西方社会，市场营销与设计的关系经历三个阶段：

第一是生产阶段，在19世纪末到20世纪初，制造工业发展迅速，市场需求旺盛，企业以运用新技

术扩大生产、提高生产效率、减少成本为中心，为市场白日做梦大量物美价廉的产品，出现以生产

为导向的局面。

第二阶段是销售观念阶段，从30年代到50年代，西方社会物质生产过剩，市场问题突出，人们紧

张的不是怎样大量生产而怎样销售，形成了以销售观念作为指导企业进行销售活动的思想，执行销

售观念的企业，称之为销售导向企业。

第三阶段的市场营销阶段，是的市场营销导向时代，开始于20世纪50年代，第二次世界大战结束

后，伴随科学技术的迅猛发展，创新技术和创新产品不停涌现。

市场营销的观念是以消费者为中心的观念，企业以“顾客为上帝”为中心，从产品的设计定价到促

销及售后服务都以消费者为出发点。

人类工效学：是研究人自然尺度的科学，如其中的工程人体测量学，研究用一定的仪器设备和措施

测量产品设计时所需要的人体参量，并将这种参里合理地运用到设计中，目的是为了在人-机-环境

系统中获得最佳的匹配。

人的自然尺度与设计的关系的详细而言体现：

一,人的自然尺度首先构成和决定了人的方式和接受方式，如人平等对称的双眼及其构造，决定

了人的视野范围、视觉机制，并由此决定了人的观测方式，所谓纵横俯仰的方式等等。

二，人的自知尺度构成和决定了人观测的原则、接受或感受的原则，甚至审美的原则。人自然中

的、均衡往往同人审美感受中的对称与均衡节奏，旋律与人的心律是一致的，也就是说我们从单薄

节奏和旋律中得到的美感是同构于心律的，不一样构，我们就感觉不到美。

三，人的自然尺度，如手长、身高等，决定了造物的尺度和极限。首先，人的造物都以人的尺度

为根据，另首先造物尤其是特工造物直接受到人自然尺度的制约。

四，人的自然尺度是造物设计的基础，又是人超越的对象，手工工具作为人手能力的延伸、车辆

作为人足力的扩大，这一切都是人通过发明对自然尺度的一种超越，是人对自然尺度深刻认识和把

握的成果。

一般价值分为工具价值和固有价值，或物质价值和精神价值两类。物质价值包括自称然价值和

精神价值。精神价值包括知识价值、首先价值、道德价值、审美价值。

知识价值是人类对事物认识和经验的总和，也包括技术技能，由理论和知识和经验知识两部分

构成。知识是人对客观规律的对的反应，当知识作为客体时，知识即具有了社会意义从而也具有了

价值。

在设计上，道德价值的体现也有不一样的层次，

第一，道德是实用价值的满足与保证。为人手忙脚乱的产品假如不能合其目的性即是一废物。人

类造物的主线目的是满足人的需要，人与周围世界的一切对象性关系，也是以需要为主线前提的，

人类生命活动的性质和方式，表目前人类所特有的生命需要以及满足这些需要的方式上。因此，从

价值意义上来认识，物的实用价值是人类价值意识中最基本的形态，它直接纷繁于人生命本体的生

存和延续，是人类生命价值产物。

第二，道德价值作为善的价值，善与美又联络在一起，即产品的道德价值中又包具有一定的审

美价值原因，或与审美价值相联络。

第三，道德尺度往往又具有的意义。归于的范围体许多详细的内涵，可以认为，目前最重要的

也许与对自然和生态的尊重、有效运用、保护有关，以最大程度地节省资源、爱惜环境为基本原

则。

审美尺度：即审美的价值尺度。审美价值属于精神价值范围。

在工艺美术和产品设计中，物的实用价值与审美价值的内存联络列为广泛性

一产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，一切产品的设计与生产直接体现为满足人

的某种物质需要，因此，必须具有一定的使用功能即有效性，功利价值作为人类社会中最早产生的

价值形式，是由产品的实用功能性所体现的，这也是可以理解为审美价值的客观性

二，艺术设计的产品是美与效用、审美价值具有价值的统一体，审美价值与实用价值一起构成

产品的综合价值。审美价值是产品造型形态和色彩所体现并为人所感受的东西。

审美价值与道德价值的联络。中国“美善相乐”、美善相通的思想，崇高的道德称之为“美

德”，因而善就是美。但审美价值与道德价值是两种不一样的精神观，有时善的不一定就是美的，

有的艺术作品也许是美的，但缺乏道德价值；大自然之美在道德意义可以说是中性的，但具有审美

价值。审美价值具有较广泛的意义，道德的价值有时蕴含于其中，有时又独立于苦处而形成矛盾，

但总的来说，审美的和道德的两方面是互相适应着的，善适应美，恶适应丑，审美领域与偷领域交

错而贯穿。这在产品设计领域具有同样的体现，我们把实用体现作为合目的之“善”而相通于

“美”，在产品上，功能之善与功能之美是同一的，因此，优秀的产品设计，一种既有实用价值又

具有完美价值的产品，就是审美价值与道德价值统一的友好产物。

审美价值与其他价值的多种关系，

一所谓的“感性现实”，即形成对象的外部形式、尺度大小、颜色、亮度、表面特性等性质或

自然性质，这种性质不仅为我们审美感知客体的纯自然现象所固有，也为具有审美价值的社会现象

如艺术设计产品、艺术作品所固有。

二位于这种感性现实背面的东西，它来自于人的认识与感受、人的审美感知、审美体验，即审

美价值的规律与，是人与审美对象关系中所体现的意义。

艺术设计的内容可以从两方面来表述，

一是物质性内容，它是构造和功能的展现，这是本质性的内容；

二是精神方面的内容，如装饰、形式、符号、所体现的内容，握手那些抽象、寓意、象征的内

容在内。

艺术设计的内容，第一要素是构造和功能所体现的内容。艺术设计内容的另首先是由装饰、纹

样、符号、标志等体现的。

艺术设计的形式，也可以分为与窟窿对应的两类不一样形式，

一是由功能、构造所体现的形式，这是共性的、理性的形式；

二是艺术化、装饰化的审美形式，它往往是修改的、感性的形式，而是内容的形式，是由内容

必然性地、处在地展现的形式，也可以说是由功能决定出的形式。

艺术设计的形式是由内容即由它的功能和构造所决定的。在艺术设计中，来自产品功能的形

式，即造型的构造形式，体现了它的内容。

艺术设计的内容与形式是一体的。内容与形式的划分应当说是相对的，精确地说是研究分析时

采用的一种分析方略，在设计产品的实际存在中，内容与形式不是分离的两种存在。内容与形式是

一种有机统一的关系，在这一关系中，内容与形式既互为存在又互为转化。因此，分析内容常反证

形式，分析形式又证着内容。

艺术设计美学是从审美的角度认识设计、理解设计的一种窗口，设计美学的研究对象包括艺术

设计的所有领域，波及诸多方面。

一、功能之美设计和生产产品起码的规定或者说必备的基本特性：

一是产品自身的功能，

二是作为产品存在的形态。“功能美”最本质的内容是实用的功能美。

从19世纪末建筑师沙利文明确提出“形式服从功能”到包豪斯强调技术与艺术的新统一，再到

20世纪40、50年代流行于整个世界范围内的：“国际式”设计风格。

功能美理论其历史意义和存在价值有两方面：

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