《莫泊桑短篇小说作品中妓女形象浅析》8800字（论文）

摘要：法国著名小说家莫泊桑在其创作中，以其细微的观察与别具一格的视角，在其丰富的短篇小说作品中塑造了多个层级、不同地域、不同性格与人际遭遇的妓女形象。在这些作品中，莫泊桑除了全面展现了当时妓女群体的不同形象特征以及她们悲惨的命运，还深度挖掘了造成这种现象的社会原因与文化根源。本文分析了莫泊桑童年时期的生活经历对其塑造妓女形象的影响，通过对不同社会阶层的妓女形象进行分析，看出了莫泊桑既通过这些作品揭露了人性的丑陋与贪婪，同时也赞美了善良，从侧面反映出了堕落的社会环境对人性带来的扭曲，从而使得其系列作品及其具有艺术的感染力。关键词：莫泊桑；短篇小说；妓女；形象解读；现实主义引言居伊·德·莫泊桑（1850-1893）是法国著名的作家，其创作的短篇小说是法国文学史上最多的，也是成就最高的，并且被称之为“短篇小说之王”。莫泊桑在其短篇小说中所塑造的人物形象要比以往任何一个时代的任何一位短篇小说家都要全面——从贵族阶层到大资本家，从小市民到城市小资产阶级，从女仆到乡野的村夫农民，以及妓女等等，这些人物囊括了社会的各个阶层。在这诸多的人物形象中，妓女占有比较大的比例，这也引起了很大一部分研究者的关注。为何莫泊桑的短篇小说中会出现数量如此众多、形象如此丰富的妓女形象？这其中反映了作者怎样的人生观与价值观，蕴含了什么文学价值与意义呢？这些都引发了众多学者的关注。当然在这些研究中也仍然存在着一些不足与缺憾，有待于我们的进一步挖掘与完善。一、莫泊桑创作的时代背景莫泊桑于1850年出生在法国西北部诺曼底省的一个没落的贵族家庭，他在当地度过童年。1869年莫泊桑从卢昂中学毕业后，成功进入巴黎大学法学院攻读法律。紧接着，进入大学后的第二年应征入伍参加普法战争，于1871年退伍。退伍后，莫泊桑先后在法国海军部和公共教育部担任公务员。在1880年，莫泊桑创造的短篇小说《羊脂球》使他一举成名，从那以后他便成为专职作家，专事写作。莫泊桑最终于1893年因遗传性精神病住院治疗无果而去世，年仅43岁。莫泊桑刚好出生在法国历史发生转折时期，在那个时期之前，法国资产阶级迅速发展，并且走上历史的舞台与封建阶级开始争夺国家的统治权。期间法国先后经历了法兰西第一帝国、第一次王政复辟、拿破仑革命、第二次王政复辟等政权，这些都是资产阶级与封建阶级之间相互斗争的结果。而到1830年所建立的七月王朝最终向世人宣告了资产阶级的完全胜利，同时也代表着封建阶级从此从法国的历史舞台退出了。但在七月王朝建立后的吧㐇，新兴的无产阶级革命又如火如荼的开展起来了，在1848年无产阶级领导发动的“二月革命”推翻了七月王朝，建立了无产阶级政权。而后，拿破仑三世通过战争又在1852年恢复帝制，建立了法兰西第二帝国。后来到了到1870年爆发普法战争，又开启了法兰西第三共和国的时代。但在普法战争中战败的法国给莫泊桑留下了惨痛的记忆。第三共和国的统治使他越来越失望，而与此同时法国的资产阶级是更加肆无忌惮的压迫和剥削人民，对外则搞扩张主义。国内环境中，拜金主义甚嚣尘上，贵族阶级挥金如土，而中下阶层则因贫穷而走投无路。例如《海港》中的弗朗索瓦丝，本是家中最小的女儿，理应受父母与哥哥们的宠爱。但在父母与大哥相继得病去世后，她却因经济压力而被迫做了妓女。《一个妓女的漂泊史》中的主人公，从15岁左右命运就被掌握在别人手中，她先是失身于富家子弟，好不容易逃离这样的生活后又被街上的保安玩弄，无奈做了妓女后却因顾客死于自己的床上而被送入监狱。她的故事，是当时法国社会中走投无路的底层女子的真实写照。莫泊桑在对真实社会环境的描写中呈现妓女们的生活真相，这是他的小说创作的一大成就。二、莫泊桑小说中的妓女形象政府对卖淫行业的监管最初是出于公共卫生管理的需要，法国另外一位著名的作家米歇尔·福柯在其作品《性史》中所言“这不光是个人的行为，更是整个国家普遍盛行的风气，所以有必要把这样的交易置于监管之下。”FoucaultMichel.HistoiredelaSexualitéI:laVolontédeSavoir[M].Paris:Gallimard,1997:154.为此，为了规范对卖淫行业的监管，政府颁布了专门的管理条例来对这一群体进行专门的规范管理，政府监管下的妓女形象由此出现在作品中。在莫泊桑的短篇小说作品中，这类人物形象大致可以分为马赛妓院的妓女、巴黎酒店妓女、外省妓院的妓女。FoucaultMichel.HistoiredelaSexualitéI:laVolontédeSavoir[M].Paris:Gallimard,1997:154.（一）马赛妓院的妓女在莫泊桑生活的年代，政府特别设立的红灯区只存在于法国南部地区，比如在“马赛的列那街以东的区域，在1882年仍存在88家妓院。”CorbinAlain.LesFillesdeNoce:MisèreSexuelleetProstitution(XIXeSiècle)[M].Paris:Flammarion,1982:40.而对于马赛妓院妓女的描写主要集中在《海港》这一作品当中。CorbinAlain.LesFillesdeNoce:MisèreSexuelleetProstitution(XIXeSiècle)[M].Paris:Flammarion,1982:40.《海港》中的主人公杜克洛带着同船的水手来到马赛红灯区的妓院，并声情并茂地告诉他们如何在这里找乐子。莫泊桑用“浓重的味儿”“阴沟”等词语来描写红灯区的环境，这明显具有隐喻意味，因为妓院被认为是“排精下水道”。《海港》中马赛的妓院与其它地方妓院的明显不同之处是，妓女需要站在门口来招揽客人，以此来增加妓院的收入。这可以从《海港》中如下这段描述看出来，妓女们为了能够招揽到更多的顾客，是如何站在妓院门开吸引过往的行人的：“她的短裙短得像一圈膨起的束腰带；胸部肩部和胳膊上的柔软肌肉，映着一副绣着金边的黑绒腰甲显出了一篇粉红的颜色，她远远叫着你们来嘛，漂亮的小伙子。”“然后，她竟亲自抛出来，在他们中间扭住了一个向自己的门口拉，用着全身的气力，如同一只蜘蛛拖着一只大于自身的昆虫一样攀住了他。”李青崖译《莫泊桑短篇小说全集（第三卷)》，湖南文艺出版社1991年版，第712页。需要引起注意的是，在《海港》中莫泊桑通过对于妓女群体的描写，从她们的经历逐步探寻她们逐步沦为妓女的原因。在作品中，莫泊桑指出失去父母、生活困顿、被爱人抛弃等等都是使得这些女子沦为妓女的原因。可以看出，有相当一部分的妓女之所以成为妓女有很大部分原因是家庭的贫穷与生活的困顿。“爹、妈和大哥三个人在一个月里死了。剩下我一个人，……我当时独自一个人待着，除了我那些破衣裳以外，什么也没有了，因为我们欠了药房、医生和三桩埋葬的帐，那都是我用了家具去抵的。”“以后，我到加舍老板家里做佣工了，……我上了他的当。……随后我又在公证人家里做女佣了，他又诱惑了我……后来找不着工作，我就像其他许多人一样来坐店了。”CorbinAlain.LaProstituée:MisérableetGlorieuselaFemmeduXIXeSiècle[M].Paris:Fayard,1980:64.CorbinAlain.LaProstituée:MisérableetGlorieuselaFemmeduXIXeSiècle[M].Paris:Fayard,1980:64.在《海港》中莫泊桑对良家女沦为妓女的原因分析与法国当代著名历史学家科而班·阿兰所分析的法国十九世纪的大部分良家妇女沦为妓女的原因就是家庭生活困难，生活没有经济来源相吻合，这也说明了莫泊桑作为一位现实主义作家，其对生活真实与艺术真实的表现达到了炉火纯青的地步。（二）巴黎酒店的妓女巴黎酒店的妓女形象在莫泊桑短篇小说《罗杰的手段》中最为典型。在此作中，莫泊桑基本上没有用太多的笔墨来直接描写这个卖淫场所，甚至也看不到任何有关妓女的肖像以及对她们性格特征直接进行的描写。但是在这一作品中作者却从另外一个角度极具特色的全面的揭示了妓女作为性知识的启蒙者的角色。罗杰在家庭生活中没有获得性爱的需求，造成其在该方面极大的自卑，他便抱着重新找回自信、并报复妻子的目的，决定去找妓女。“我知道离我住处不远的地方有一家供约会的酒店，我就跑去了。我跑进去的样子，就像那些跳进水里想试试自己是不是会游泳的人那样。”“从第一次去找酒店妓女以后，对于罗杰而言，这一方式成为了他排除两性生活烦扰的最好办法，他并且还对两性生活新手退出建议：”“可是假使你有什么朋友在新婚之夜对情绪有所怀疑，告诉他我的战略，并保证在他二十至三十五岁之间，要接触博朗东称之为婚姻中的魔魇之灾，没有别的更有效的办法。”从中可以分析出，在莫泊桑的作品中，妓女已经不单单是男性寻欢的对象了，她们还承担着性知识启蒙的职责，这与一般的妓女形象有着明显的区别。在另外一篇作品《第29号病床》中，主人公埃尔玛·厄皮旺上尉在见到酒店妓女埃尔玛之后，顿时就被她那惊世骇俗的美貌所吸引。但是从两者之间的感情来看，厄皮旺对于埃尔玛的爱更多的是来自于一种征服女人的快感与虚荣心的一种满足，并非是对埃尔玛的真情实感。“整整一年多，他在鲁昂城以这场爱情使人人瞩目，他展示它、炫耀它，好像它是从敌人那儿夺来的军旗。他感到自己因为这一次征服变得更伟大，……因为所有人都看着他，而他只要做到处于众人瞩目的位置，就不致被人忘却。”但是从最终的结局来看，埃尔玛惊世骇俗的美貌最后也给她带来了悲惨的命运：因为美貌，她被普鲁士士兵强暴了，并且由此感染上了梅毒。而为了复仇，她开始变得充满了仇恨，主动与普鲁士军官发生放浪的交往，从而把梅毒传染给他们。这么一位样貌姣好的女孩，她在那个时代的出现也就同时预示着她这悲剧性的结局产生。通过埃尔玛这一人物的遭遇，作者将妓女们悲惨的命运揭示了出来，妓女们在自己的生活中很难得到真正的爱情。（三）外省妓院的妓女在法国，除巴黎以外的区域都被统称为外省。大部分的外省城镇都会开设一家或者多家由官方监管的妓院。莫泊桑在《泰利埃公馆》中刻画了五名妓女形象。拉法耶被称作“婊子”，洛萨被称为“驽马”，等等，这些都表现出了当时人们对妓女这一群体的贬低和凌辱。这在《菲菲小姐》中也有同样的表现。莫泊桑通过描写妓女那丰腴的体态来反映她们好吃懒做、追求享乐的拜金生活状态。同时，除了通过对外貌体型的这种刻画与描写来反映妓女们的生活精神状态外，莫泊桑还用了不少的笔墨对妓女的内心世界进行了描绘。在《泰利埃公馆》中，在泰利埃夫人领着五位妓女坐着火车到乡下去参加领取圣体的仪式的时候，碰到了一位火车推销员，他为了能够吸引这五位妓女的注意，就故意去逗邻座所携带的鸭子。“不幸的家禽扭动着脖子，逃避他的抚摸，而且拼命挣扎，想从柳条编的牢狱里逃出来。……于是那些女人哄堂大笑。她们俯下身子，你推我搡，想看一看清楚，她们对鸭子发生了极大兴趣。”赵少侯译《莫泊桑中短篇小说选》，人民文学出版社1991年版，第126页。赵少侯译《莫泊桑中短篇小说选》，人民文学出版社1991年版，第126页。而妓女们看到了鸭子以后，她们那种对动物、以及希望与动物玩耍的愿望一下就表现出来了，并且这都可以给她们带来极大的愉悦感。莫泊桑通过对这一情形的描写就从侧面将妓女们内心所掩藏的那份孩童般的天真纯正本性给刘漏出来了。并且后面，莫泊桑还通过“不幸的家禽”来象征着妓女们的境遇，因为处在“柳条编的牢狱里”与妓女们有着相似的遭遇。在妓女们的眼里鸭子就是她们手里的玩物，而在现实当中妓女们却同样是男性手中的万物。莫泊桑借动物鸭子的生活来衬托妓女的遭遇，这样的手法无疑使得妓女的悲惨境地更加让人同情。在对他作品中妓女形象分类研究方式远不止一种，还可从阶级、性格、品质等方面进行。但回归问题的本质，她们都是19世纪法国社会的悲剧缩影。莫泊桑塑造了那么多妓女角色，旨在将当时社会中不同类别、不同成因的妓女通过他的作品所展示出来，同时也是将妓女的成因和悲惨境地毫无避讳的展示在世人眼前。一定程度上对当时奢靡、拜金、男权的社会进行了批判。与之相反的还有对一些高尚品质因为一些客观原因成为妓女的女性的高度赞扬。三、莫泊桑“妓女情结”的成因（一）家庭环境从人的成长规律来看，个体的童年经历及家庭环境对个体性格以及人格的形成具有极大的影响。这在莫泊桑身上也不例外，他成长于一个单亲家庭，父亲对家庭极不负责且过着风流放纵的生活，这对莫泊桑成年后的创作产生了一定的影响。父亲的毫无责任感及父母的不和让莫泊桑在成长期缺乏安全感，并且对婚姻也产生了一种极大的恐惧。由于这种恐惧，导致了莫泊桑内心是十分抗拒结婚的，但是他却有着强烈的情欲。这样一种状态使得他整日都沉迷在女色当中。并且这种沉迷因为没有了道德与婚姻的束缚让莫泊桑能够获得极大的满足。因为他不用担心被这些女人所害，并且还能够享受到之前从来没有享受到过的征服的快感。莫泊桑的这种“妓女情结”在其文学创作中体现得非常明显。除了《羊脂球》《菲菲小姐》等作品中的个别形象外，莫泊桑塑造的妓女大部分都是贪图享乐、爱慕虚荣、薄情寡义之人。她们为赚钱不择手段，假装丧夫、组团诱骗顾客、心甘情欲堕落等等，这些都在其创作的作品中得到了充分的展示，并且他对女性的怨念也在这些作品中得到了充分释放。（二）人生经历在《风流作家莫泊桑》中，亨利·特洛亚将莫泊桑嬉戏荒唐的一生展现了出来。在普法战争以后，退役的莫泊桑在海军部做了一个小职员。繁琐的工作让他感到厌倦，他便伙同几个人购买了一艘游艇，常常在游艇上吃喝无度，寻欢作乐。莫泊桑来自法国诺曼底地区的农村，因为出生平民，所以他已经习惯了与平民子女以及妓女们进行交往，并且在他的早期，妓院也是他经常流连忘返的地方。而到了成名以后，他逐步步入到了上层社会，经济收入也得到了极大的提升，他开始变得挥霍无度，肆意购买各类奢侈用品，不断的扩大着自己的交际圈子，参加各种上层社会的舞会，交往高级妓女等等，这些都成为了他生活的常态。而莫泊桑当时也是体魄健壮、仪表堂堂，所以获得了很多女性的青睐。随着他名气的上升，越来越多的上层社会的女子对他抱有爱慕之情，甚至还有一大批的闺阁小姐主动给他书信，以表其爱慕之心。莫泊桑是一个欲望极强的人，他打心底里不愿意和别人结婚，但是却又沉迷于女色，并且不断地变换着自己的性伴侣。他虽然不爱他们，但是又为她们着迷。这种放荡不羁的生活方式最终也让莫泊桑自吞苦果，在26岁的时候他就不幸感染了梅毒，但他仍旧不知悔改，沉湎于酒色，最终年仅43岁时去世。莫泊桑的这种生活方式，使得他在青年时期就接触了非常多的社会底层妓女，让他对他们那种锱铢必较，不择手段，赤裸裸的满足自身肉欲之欢的本性有了极为深刻的了解。同时，他也为个别身上所带有的那种可贵的人性之美而感到惊奇，也为一些人的悲惨命运而感到愤愤不平。后来当他有了名气之后开始进入到上层社会又对一些上流社会的交际花有了新的认识，他逐步发现这些人的身上都带有自私虚伪以及贪图享乐的特征。莫泊桑对于妓女群体的认知程度要远远高于一般的作家，因为他独有的经历让他对于妓女们的认识从体貌体态到她们的生活习性，再到她们的思想内心世界等等，他都着极为深入的了解与认识。他的成名之作《羊脂球》的主人公便是一位妓女，其他作品中的妓女形象也十分常见。（三）社会生活感悟生活于社会底层的妓女作为一种特殊的群体特别地能够表现人性的各个方面。她们在欲望面前毫无遮掩，贪婪等等，再加上她们职业的特殊性，使得她们对于社会的阴暗面能够比一般人有更深入的了解。她们在生活中根本无需顾忌什么形象，毫不虚伪。通过她们，人类一些最为本质的丑恶会极致地展现出来，特别是上流社会的所谓正人君子的虚伪无处可藏，社会的黑暗腐朽也由此在世人面前一一暴露。莫泊桑一方面不断地批判社会的贪图享乐与虚伪拜金之风，同时却也享受其中。作家的思想与现实生活的冲突与纠缠让他将其间的感悟贯注在自己的作品中。作者将对于社会现实的思考淋漓尽致得体现在妓女人物形象的塑造上。通过塑造这些不同的妓女形象，作者深刻地揭露出了当时社会不同阶层的丑恶现实，批判了不良的社会风气对后世也起到了警醒作用。四、莫泊桑短篇小说中妓女形象的意义解读（一）文化价值解读在当时的社会背景下，妓女的产生与经济社会的发展是息息相关的，在一个新旧制度交替，不同阶级剧烈变动的时代，对女性的社会地位以及生活处境都产生了非常直接的影响，并且这也对妓女群体的变化产生了一定的促进作用。因此从文化角度来解读妓女形象，对当时的那个社会现状以及女性的社会地位的了解有着比较强的现实意义。莫泊桑通过在作品中的嫖客群体从侧面描述了社会固话的阶级状态，而对于当时社会阶层更为低的女性群体而言想要通过这种婚姻改变自己的阶层和生存状况是比较难以实现的。比如在《在水中》中，贝尔特作为一名剧院妓女在当时总督的眼里她是一个完美无瑕的女性，总督也很爱她，甚至一度产生了想娶她的想法。不过，这也是仅仅停留在想想而已。总督作为当时社会的上流阶层，肯定是不能接受一位妓女作为自己的妻子的。最后也是狠心的抛弃了他。因此我们看出，在当时的上流社会阶层是不能接纳底层阶层的女性的，尤其是妓女。社会阶级就成为了当时个体发展的鸿沟，也是当时女性发展与上升之路的障碍。与此同时，由于生活、经济困难等方面的压力造成了那个时期的女性万不得已的向现实屈服。而她们这个群体当中有部分人为了能够逃避这种困顿的生活，就铤而走险，逐步沦陷，沦落成为了妓女。而实际上，莫泊桑作品中所描绘的大量的妓女形象以及她们的遭遇都是对当时法国社会制度的批评。（二）女性主义思想层面回望历史进程，对于女性话题的研究，一直以来都占据重要地位。除了本质原因为女性地位的日益增长，更多的是现代研究者在前人的作品中发现了越来越多与女性相关的话题。所以无论历史进程到哪一天，它都有属于它的价值。莫泊桑在其短篇小说中为我们呈现出来的是，男权社会的压迫与禁锢、女性处于“他者”地位、经济方面的难以独立，是众多女子沦为妓女的重要原因。在这些短篇小说中，这些女性从小所受到的教育、所生活的社会文化环境、宗教信仰等这些思想文化元素的浸润产生着潜移默化的影响，是身处其中的人难以摆脱的。这些也构成了很多女子的人生观、价值观的基础。底层女性在男权社会中由于生活所迫而堕落为妓女，因为在社会生活当中她们并没有一项可以去谋生的职业技能。正是因为这种情况，使得他们女性在社会角色上在当时就受到了极大的禁锢与束缚，是当时的社会没有给予女性去掌握一项职业技能的机会。这种社会环境就造成了诸多的女性在社会活动中除了会做一点家务之外便一无是处。而在面对困顿的生活的时候，没有职业技能的女性开始沦落成为风尘女子。这些在莫泊桑很多的作品中都得到体现。比如《隐士》中被亲生父亲抛弃的私生女，《埃尔梅夫人》及《壁橱》中为了抚养私生子而苦苦挣扎的年轻母亲，《海港》及《一个妓女的漂泊史》中本想要自食其力但最终未果而走投无路的善良女孩，《苡威蒂》中跟随母亲一起卖笑欢场的纯洁女孩等等。（三）美学价值层面正如法国诗人波特莱尔将妓女称之为“恶之花”，并创作了六首诗来阐述其中的原因。在美学层面上，莫泊桑小说中的妓女形象可谓是“恶之花”——她们邪恶同时又美丽的本性：一方面，她们年轻貌美，气质非凡，很多还是上流社会当中的交际花，受到很多男性的追捧与爱慕；另一方面，在这种美丽与气质的背后，隐藏着她们自私自利、恬不知耻的丑陋灵魂。这种及美丑于一身，善恶美丑同时集聚在一个人身上就带来了强烈的对比。“美丑与共”是莫泊桑笔下一部分妓女的鲜明特征。莫泊桑短篇小说中妓女身上的“恶”主要体现在两个方面：一是寡廉鲜耻、淫贱堕落，这类形象可以称之为纵欲放荡型；二是唯利是图，不择手段追求经济利益，这类形象可以称之为金钱奴隶型。纵欲放荡型的妓女在精神上麻木，在行为上堕落，成天沉沦在各种寻欢作乐当中，她们已经完成沦为了男性的玩物。正如在《泰利埃公馆》中有着大量对妓女淫贱堕落本性的描写，五名妓女不但与妓院中的顾客寻欢作乐、荒淫无度，甚至在火车上遇到素未谋面的旅行推销员，也能言行轻佻地眉来眼去，任凭其占便宜也不避让。这些都将放荡的形象很好的展现了出来。金钱奴隶型的妓女受当时拜金主义及金钱至上社会风气的影响，一切以经济利益为最终衡量标准，重财轻情甚至人性扭曲。《必定如意》中所描绘的妓女其出身是工厂的女工，但是她却为了能够满足自己的虚荣心以及消费的欲望开始使用一些诡计去骗取别人的钱财。《头发别针》中的主人公妓女贞妮也是为了钱财与一个不爱的男人在一起，并且在偏光了这个男人的财产后就离他而去。《怪胎之母》中的妓女为了过上有钱人的生活，不惜与多名男性通奸，怀孕后制造畸形胎儿卖给跑江湖的换钱，可谓是人性泯灭、丧尽天良。而在《菲菲小姐》中的拉谢尔虽然是一名妓女，但她并非麻木不仁，她觉得他的肉体可以被占有，但是人格不可以被侮辱，国家可以被击败，但是精神不能屈服，这是她的民族自尊心。这些可以看出，在莫泊桑的作品中，不仅仅可以看到妓女身上所具有的人性恶，还可以看到妓女身上难能可贵的人性之美。结语莫泊桑通过生动细腻的刻画，塑造了十九世纪法国社会中的各种类型的妓女形象，其中有自尊爱国的妓女，善良助人的妓女，坚韧不屈、勇于面对生活苦难的妓女，敢于追求真爱的妓女，也有自甘堕落、沉沦深渊的妓女，唯利是图、虚伪庸俗的妓女。通过这些妓女形象的塑造