七年级语文下册第23课《蝶恋花》课件沪教版五四制

词的基本知识词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离(fēnlí)了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令（五十八字以内）；⑵中调（五十九至九十字）；⑶长调（九十一字以外）。第一页，共19页。词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二(dìèr)式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。第二页，共19页。词牌的几种形式：⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自(láizì)民间的曲调。⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《渔歌子》咏的是打鱼，这种情况是最普遍的。第三页，共19页。蝶恋花——柳永(liǔyǒng)第四页，共19页。《蝶恋花》：本名(běnmínɡ)《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后用为词牌，又被改名为《蝶恋花》。另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。《蝶恋花》词牌(cípái)来历第五页，共19页。柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿qíqīng，今福建人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎或柳七。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。他精通音律，既擅长作歌词又擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的嘉许使得身价大大提高。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。第六页，共19页。北宋仁宗曾批评他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。”，将名字抹去。柳永自称(zìchēng)：“奉旨填词柳三变”鹤冲天柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂(wèisuí)风去便，争不恣游狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱！第七页，共19页。词人(círén)创作写作内容：都市生活的繁华歌姬舞女的悲欢爱情自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅行役的感受一些(yīxiē)反映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品著有《乐章集》，其词中名篇有《雨霖铃》、《凤栖梧》、《八声甘州》、《望海潮》等。

第八页，共19页。掀开词史的新一页一，发展了慢词。是中国(zhōnɡɡuó)第一个大量创作慢词的作家，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。二、丰富了词的表现手法(shǒufǎ)。用铺叙和白描的手法(shǒufǎ)，善于点染，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。三、使词由雅转俗。柳永使词走向社会的中下层，反映社会生活，同时他又把从生活中汲取(jíqǔ)来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声。叶梦得《避暑录话》称：“凡有井水处，即能歌柳词”。第九页，共19页。蝶恋花柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌(duìjiǔdānggē)，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。学生诵读(sòngdú)，了解词义第十页，共19页。春风轻轻地吹，那样温柔。高楼之上，凭栏久伫，微风细细，含着愁意，我向远处望去。空旷的原野(yuányě)无边无际,油然而生春怨千丝万缕。夕阳斜照碧色的草地，朦朦胧胧，那景致更是伤感迷离。我久久地靠着栏干无言站立，谁能理解我此时的心意？我本打算狂饮大醉一场，用来消除我心中愁闷。可是对着美酒歌舞，我虽然强装寻欢求乐，却感到索然无味。为了她，我纵然衣带渐渐宽松，日日消瘦，也始终没有悔意；为了她，我即使被折磨得形容憔悴，也是值得的。第十一页，共19页。感情基调：“愁”1、诗人为什么“愁”？（“无言谁会凭阑意”，无人理解，无人倾谈，孤独，无奈。）2、词中怎样抒发“愁”？（借景抒情，“风细细”、“草色”、“烟光”、“残照”，抒发凄美、感伤、惆怅(chóuchàng)之情）3、诗人如何消解自己的愁绪？（1）借酒消愁，愁更愁。（2）为伊消得人憔悴。第十二页，共19页。 古人常用“春草”、“残阳”等意象来表达伤感、惆怅的心情：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”——淮南小山《招隐士》青青河边草，绵绵思古道”——《饮马长城窟行》“芳草无情，更在斜阳外”——范仲淹《苏幕遮》“夕阳西下(xīyángxīxià)，断肠人在天涯——马致远《天净沙》第十三页，共19页。朗诵课文(kèwén)，感知词味蝶恋花伫倚危楼(wēilóu)风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。奠定(diàndìng)全词感情基调词眼（中心句）：写春愁，抒发刻骨的相思之情。境界：对爱情的执着追求。触景生情无边愁绪无法消愁执着追求第十四页，共19页。

王国维《人间词话》“三种境界”

古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：

第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”（晏殊《蝶恋花》）

——谈立志

第二境：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”

——谈执著

第三境：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”（辛弃疾《青玉案》）

——谈欣喜

被王国维《人间词话》借用来形容“第二境”的便是柳永这两句词，它概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。对理想、学业、事业等的执著追求和坚定信念。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”表达作者对爱情(àiqíng)的坚贞执著，矢志不移的精神。结合现实，这两句还可以表达什么？第十五页，共19页。鉴赏:“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是千古流传的名句(míngjù)，说说它好在哪里？“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是本词的画龙点睛之笔，一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘(步骤1)：为了她的坚贞(jiānzhēn)情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！(步骤2)语直情切，荡气回肠，通过细腻的心理描写，成功地刻画出一个志诚男子的形象。(步骤3)鉴赏步骤:1.说出具体的好处;

2.具体解释词句意思

3.分析所抒发(shūfā)的情感或形象第十六页，共19页。学习(xuéxí)表现手法，分析表达效果①情景交融是此词的艺术特色之一。上片从凭栏的所见所感，将春景和春愁极其自然地融为一体。②词眼鲜明突出是其艺术特色之二。词的末尾两句，非常警策，是此词的词眼。不仅写出了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界(jìngjiè)。这两句所构成的境界(jìngjiè)，不仅可以用来表现本词所要表现的真挚爱情，也可用以表达对理想、对事业等的执著追求和坚定的信念。第