文化研究导论(复习资料)陆扬

●文话定义第一章文化与现代性利维斯(20世纪英国著名的文学评论家)■特色：具有的鲜明的政治内涵和大学、马克思主义背景■研究方法：跨学科◆在控制手段上，文化工业对人的控制不再采用国家机器的暴力形式，而是采用“温柔的暴第二章文化与不平等文化霸权 位的思想。”制度形态就是将行动者掌握的知识与技能以某种形式(通常以考试的形式)正式予以承认并国极度畅销，对20世纪60年代以来的女权运动起了很大的推动作用。第一次妇女解放运动(开始于19世纪下半叶，延续至20世纪初),要争取家庭劳动与第二次妇女解放运动(开始于20世纪60年代，延续至80年代),要强调两性间分工第三次妇女解放运动(始于1990年代，延续至今),要求男性辅助女性摆脱蒙昧和压第四章文化与身体■消费文化是消费社会特有的产物，它的产生以资本主义商品生产的扩张为前提■在消费文化时代，生产和消费已相对脱节和剥离。o身体一种系统化的符号操作行为。”o维布伦：“夸饰性消费”种特殊的生活方式来跟周围他人进行区隔。故而审美趣味取决于主体的一种阶级“习性”2.身体产业的兴起o身体的命运具而不是目的。(身体是革命的本钱)身体的本钱)三、身体的政治■广告中的性别与社会角色之间的关系经常是极度模式化的，其中不平等的权力的东西。这些发展促进了人们控制自己身体的能力，也促进了身体被别人控制的能o消费文化为我们提供了大量理想的身体意象(特别是女性的身体意象)以供大众模仿。o广告广告信息是使整个文化迷恋身体的主要教唆者柏拉图《斐多篇》文学评论及其理论、哲学、批评理论、历史学、科学史(尤其医学 迫做什么,人们允许我们做什么,不允许我们做什么;还有，对于性行为，我们被允许说什么,不允许说什么,不得不说什么。这才是关键所在。”第六章视觉文化穿耳仪器等)。 因此他呼吁解构主体。◆弱化话语因素(情节、叙述、对白等)自然奇观/人文奇观/虚拟奇观◆指用户对模拟环境内物体的可操作程度和从环境得到反馈的自然程度(包括实时性)。第七章亚文化●一、亚文化O主体的视角；◆亚文化与主文化的关系●20世纪50、60年代西方社会青年亚文化的主要形式：又译嘻哈亚文化，源于20世纪60、70年代初的布鲁克林南布朗克斯(SouthBronx),是非裔●“波希米亚”主义世界的边缘阶层”。●布波：在中国大陆译作“朋克”;在台湾译作“庞克”,香港则叫作“崩”。●源起：以极具反叛性的原始摇滚音乐“三和弦音乐”诞生于20世纪70年代的英国。●核心价值观：反叛；●“嬉皮士”本来用来描写西方国家1960年代和1970年代反抗习俗和时政的年轻人。嬉皮士从美国●背景：嬉皮士亚文化开始于20世纪50、60年代的美国，它旗帜鲜明地反对当时的社会●特征：嬉皮士亚文化与传统、正统文化格格不入。60年代美国青年嬉皮士运动的主要●第一，语言独特。第二，在音乐方面迷恋摇滚乐。●第三，服饰反常态。第四，常常和毒品联系。三从亚文化到后亚文化研究亚文化研究开山之作。●迪克·赫布迪基等学者在给予青年亚文化认肯的同时，也认为它们表出了一种风格。(1)“形象”,由服装及配饰如发型、珠宝和工艺品组成的外表。我拥有一切。”口从20世纪90年代中叶开始，包括马格尔顿本人在内的有关著述蜂起，后亚文化研究一口2001年5月，在维尔纳召开的“后亚文化研究：大众文化及其影响下新后亚文化的形成研讨会”,标志着后亚文化时代的到来。●后亚文化研究与亚文化的区别：●产生：与后现代社会密切相关。●主要表现形式：电子音乐派对(techno-party)或锐舞(rave)。●问题：种族亚文化是否彻底丧失了其种族性?●后亚文化时代的女性亚文化中的“暴女”(RiotGirl)“暴女”是女性朋克中一种原始而极具煽动性的类型，产生于20世纪90年代初独立摇滚的□什么是网络文学作品，是真正意义上的网络文学。■1991年4月5日，全球第一家中文电子周刊《华夏文摘》在美国诞生。■同年，王笑飞创办了海外中文诗歌通讯网。1992年6月28日，美国印第安那大学留学生创建互联网新闻组(ACT)。■1993年起，由遍布世界各国的中国学生学者联谊会主办的综合性中文电子杂志■1994年，第一份汉语网络文学刊物《新语丝》创立。■1995年，诗阳、鲁鸣等人创办了网络中文诗刊《橄榄树■1996年，第一份汉语网络女性文学刊物《花招》诞生。口汉语网络文学的言情化、青春化、娱乐化口商业化、欲望化、肉身化、都市生活化□欲望化叙事□网络文学发展两大趋势：■文化资本的商业运作强势介入网络文学。■主流文学开始认可和接纳网络文学。□2008年的“网络文学十年盘点”。□网络写手转入作家协会。第二节网络文学与传统文学的区别□传统文学：□网络文学：媒介：“比特”;载体：互联网□网络文学的作者不是传统意义上的专业作家，而是“三无”(无身份、无性别、无年龄)网民。口创作手段□传统写作：秉笔书写。□网络创作：“以机换笔”。口网络文学：可以进行群体性艺术构思。口叙事方式口传统文学：语言叙述。□网络文学：超文本创作。□传播方式口价值理念□从“载道经国”走向“孤独的狂欢”,从“反映生活”走向“闲适自足”,由□文本形态的不同而导致了文学类型的变异。□网络文学的文本形态“网载”文学；网络超文本文学；多媒体文学；计算机自动生成文学。□网络文学有别于传统文学的主要标志□网络文学的特征■以大众化写作体现“新民间文学”■网络虚拟世界的自由性■后现代文化逻辑□网络文学的正价值■其一，匿名写作对主体承担的卸落。■其三、后现代文化对传统价值观的颠覆。■粉丝一词来自英文fans,既谐音又谐意。□第四，粉丝有自产自销的特点。■粉丝的命名最早来自美国60年代的科幻电视剧《星际迷航》(StarTrek)■粉丝在中国大陆的普及——始于《超级女声》粉丝代替“XX迷”们”,即大学中的社会精英。■文本偷猎■粉丝文化经济□“抵制理论”■虚拟粉丝社区特点：□“社区实践”(communityaspractice)第三节粉丝实践■粉丝的第一要义应定位为生产者。首先是文化意义的生产者。■粉丝的“自产自销”,在文化上如何理解，有何种意义?在资本主义的消费链条上，它■解释权不再成为问题，作者与读者，生产者与消费者，生产和消费的产品全部合二为一。■马科基：■粉丝贴吧——网络粉丝社区典型■特征：虚拟性；自我建构与自我解构；自我管理与自我审查。粉丝们截取他们喜欢的片段和人物，重新消费和创造。(不同帖子、观点、粉丝身份)■粉丝文本(帖子):相对稳定第五节粉丝研究的前景和问题■粉丝研究：领域年轻化，学科界限模糊。■理论来源传媒学电视与大众文化文化研究人类学3.中国的粉丝研究□关于中国电影的文本分析资源颇多，学者对传媒的数据式量化分析不熟悉，不□方法论上，观众研究的工作量，数据量，田野工作并不能保证得到预期的研究□第三是意识形态方面的。1.文化事业与文化产业2.文化产业的基本特征第五是高技术和高智力含量的特征。二者区别第二节文化产业的历史与现状起源：文化体制改革新特点第三节文化产业与文化市场两者关系2.文化需求文化需求6文化需求是文化产业和文化市场意义上的文化需求，主要是指人类对于文化产品(精神产品和物质产品)和文化服务的消费性需要。3.文化产品第四节文化产业的功能和运行机制个词最早源于20世纪90年代初，在关于关贸总协定的谈判中，法国人敏锐地意识到国家和民第十章空间转向人东方学：研究亚洲和