南宋词之摸鱼儿【南宋】辛弃疾

淳熙己亥自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。摸鱼儿更能消几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住,见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网,尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。

这首词是作者婉约词章中颇具代表性的一篇。

上阕通过一个宫女的惜春而又怨春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情。结构层次所抒发的感情与当时的政治形势和作者个人的身世遭际紧密相关,赋予了婉约词以崭新的内涵。艺术特点运用比兴、象征等隐晦曲折、委婉含蓄的手法出之,也与传统婉约词章多用直陈情事、极少使事用典的赋体颇异其趣。姜夔,字尧章,号白石道人,鄱阳(今江西波阳)人。早年随父任官至汉阳(今属湖北武汉市),父死,依姊居汉川(汉阳西北)。后漫游湘鄂维扬,多次寓居合肥,长期来往于吴越一带。一生飘流困顿,在贫病交迫中死于杭州。

《绛帖平》

《续书谱》《白石道人歌曲》《白石道人诗说》《白石道人诗集》现存词中有十七首附自注工尺旁谱余颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！”此语余深爱之。渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱，向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此。日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕！据夏承焘《唐宋词人年谱·姜白石系年》附录《白石怀人词考》,作者流寓合肥期间,曾与勾栏中的姊妹二人有过一段恋情,并为她们写过好几首情致缠绵的词篇,此词即其中的一首。

上片描述作者离开合肥与女方分别时的情景。上片全用柳树加以贯串,暗含着离别前和离别时的依依难舍之情,又为下片做了充分的铺垫。

下片顺势转入别后思念之情的正面抒发。前三句写词人黄昏时分舟中之所见,从所见的景物中暗含着对伊人的强烈思念。“韦郎”四句逆入,转而追忆、借伊人之口表达此时此刻对男子的相思之情,并在客观上真实地反映了勾栏中女子的担心。结拍将离愁别恨写到高潮,又戛然而止,使读者也同样产生“剪不断,理还乱,是离愁,别是一番滋味在心头”（传为李煜所作《相见欢》句）的共鸣。史达祖,字邦卿,号梅溪,汴(今河南开封)人,寓居杭州。著《梅溪词》。人称史达祖与姜夔『姜史』。早年屡试不第,曾于扬州及荆楚一带任过幕职。宋宁宗嘉泰开禧年间,受韩侂胄赏识,任中书省堂吏,并曾随李璧出使金廷。开禧北伐失败,韩侂胄被杀,史达祖受株连而被流放。《梅溪词》奇秀清逸,擅长咏物,摹绘物态能写神取意,具有较高的艺术价值。过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。双双燕芳径,芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。应自栖香正稳,便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画栏独凭。这是一首脍炙人口、传诵千古的咏物词,堪称梅溪词压卷之作中最有代表性的篇什之一。上片描写双燕归来后重寻旧巢的具体过程,采用拟人化的手法,将双燕的形、神描绘得栩栩如生。下片六句紧承歇拍,再依次描写双燕衔泥修补旧巢,完工后双双尽情在外嬉游,黄昏时回到巢中双宿双栖的过程,也同样是刻画得形神兼至,琢语也宛如燕子般的轻灵俊逸。“应自”以下,由燕子双飞双宿的幸福生活,反衬闺中思妇的孤苦寂寞,而以双燕忘却传递行人给思