国画山水基础知识

山水画的基本技法

（-）笔法

中国画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓“笔法”。

唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨

气、形式皆本于立意，而归乎用笔。”

1、笔法的原理

自古用笔讲“笔意”、“笔理”、“笔法”、“笔趣”，“意”即主观感情、认

识，“理”即客观规律，“意”与“理”结合即产生“法”和“趣”，“法”是

主客观辩证统一的产物。李苦禅说：“画至书为高度，书至画为极则。”好的中

国画，合起来看，笔笔都是形象。折开来看笔笔都是书法。这也就是“见笔而又

无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是

形象而忘记了是用笔的笔痕。

2、用笔的几点要求：平、留、圆、重、变。

（1）平，如“锥划沙”（力量匀实，不结不滞）

（2）圆，如“折钗股”（丰腴、圆润、富有弹性）

（3）留，如“屋漏痕”（高度控制，积点成线）

（4）重，如“高山坠石”（力透纸背，入木三分）

（5）变，如“百川归海”（极尽变化，复归统一）

（二）墨法

用笔和用墨是分不开的，所以称为“笔墨”。明代莫是龙在《画说》中提出：“古

人云：有笔有墨，笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉？但有轮廓而无皴法，即

谓之无笔；有皴法而无轻重、向背、明晦即谓之无墨。”墨法很多，下面作重介

绍“积墨”和“破墨”两种。

1、积墨法。简单说即是层层递加。要点有三：

①第一遍干后再加第二遍

②第二遍是第一遍而补充、交错，不是第一遍的重复与描绘复线，加之结果是多

种笔法的交汇统一。

③每加一次都要保持极强的整体观念，当疏则疏，吾密则密C

2、破墨法：是在前一笔不太干时，趋势再补充上去另一笔使其融和渗化，合二

而一浑然一体，产生鲜活生动，和谐滋润的效果。

只有积墨，易厚而不润活，只有破墨，易活而不厚实。

（三）色法

①色墨重叠法

②色墨对比法

③色墨混合法

④用水、黄宾虹说“水是用的，不是洗的”。

水在作画时是一种必不可少的材料。

山水画的学习步骤

（一）树法

树在山水画中是一个非常重要的构成因素，古人云：“画树之功居诸事之半。”

由此可见树在山水画的地位。

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1、树的生长规律和表现方法。

<1）初春树法：枝干宜苍劲多枯少口I,墨气宜涧，山石宜用披麻，少苔点。技

有鹿角，鱼骨，雀瓜等。

（2）仲春树法：画树干要遒劲并向上发柔嫩小枝，点以胭脂兼嫩黄绿叶着以深

绿，山石宜用小披麻，点宜用小混点或胡椒点。

（3）季春树法：基本与仲春同，只是小枝柔长而繁荣，点以嫩绿，山石宜长披

麻。苔以横点。

（4）孟复树法：树叶茂阴浓，设色清翠，忌点红叶，其间可掺杂一些枯树（死

树），有枯有润，更有生气。

（5）仲夏：万木阴森，降水较多，故树叶肥润，画山石宜云头皴或解索皴。

（6）季夏：树叶宜苍劲而下垂。

（7）孟秋：草木渐渐萧杀，树宜遒劲，小枝点要苍老，若点叶须笔笔有力，着

色以青而黄绿，枯枝宜以青和墨或朱或黄点之。

（8）仲秋：枝多叶少，枝鞘宜点朱黄，更有金秋之象，可加以果实。

（9）暮秋：枝干宜瘦劲，色以青或朱。

（10）孟冬：木叶脱尽，树多不点叶，枝与干用笔宜枯而劲，宜着淡赭，枝干内

染淡墨。

（11）仲冬：无叶，枝枯老，用笔宜僵劲而古拙，枝多下垂，干染淡墨，内先染

淡赭墨，山石宜大斧劈，少点苔草（或不点）。

（12）季冬；干宜古怪，枝宜僵曲，小枝宜短秃遒劲，干枝均用墨染。

2、画树的步骤树由四个部分组成：主干、支干、细枝和叶。

（1）、.主干：画树一般都从主干开始，先画左边一条线，后画右边，这样便于

观察大小和位置，两条线要恢调。

（2）、支干：画完主干就接着画支干，要注意树的生长规律，即上小下大，支

干要四面生长。

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（3）、细枝：画细枝是支干的继续，秋冬无叶树和枯树才画，如果画夹叶树就

可以不画了。细枝的组织形式有多种。

（4）、口|：树口I是树的重要组成部分，在山水画中有着重要的地位，尤其是丛

树的表现，一方面要求树的区别和变化以及层次感，就得用不同的树叶来区分,

树叶有夹叶和点叶的区别，另一方面得用浓淡来区别。无论是夹叶或者是点叶,

组织形式也有多样。

（二）山石法

画山石要注意大小山石的组织和穿插，画山石一般分四个步骤：

1、勾：勾轮廓和结构，这是造型的重要一步。

2、皴：使平面的轮廓产生体积感和质感，它包括擦。在皴的方法上，千百年来，

各个时代的画家们承前启后，建立了较为完整的体系。归纳起来大致有以下几种

皴法：

（1）短披麻皴：宜表现冬春之山，原因是冬春时节草木萧条，树叶基本脱落山

石的坑洼全裸露出来。用此法就表现这种质感。山头苔点宜以小混点或胡椒点。

（2）长披麻皴法：宜表现季春至初秋之景，原因是草木繁茂，山石全被草覆盖。

故表现的是草木一层层的质感。点宜用一字或横点。

（3）大米点皴：宜表现春天雨景，画法是先画轮廓，然后以点代皴，反复多次，

由浓到淡。

（4）小米点：宜表现秋天雨景。

（5）雨点皴：宜表现仲冬之山，笔笔质感。

（6）折带皴：宜表现河边山石，点用插针。

3、染：包括染色和墨，是使体积感更加凸现的继续。4、点：点醒，使平淡的画

面生动起来，近点为苔，远点为树。

（三）云、水的画法

中国画讲究知白守黑，云和水在画中的作用就在于此，它是使画面生动的重要手

段，云和水一般不用怎么去画，加深周围的山石和树木就凸现出来了，当然内部

也需要加一些动态线来体现。

（四）建筑的画法

建筑是山水画中不可缺少的重要组成部分，得因势而定。

点景的人物和动物也是不可缺少的组成部分。

山水画写生

（一）山水画写生的意义

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“师造化”是历代有创造性的山水画家的必由之路。是山水画发展创新的前提条

件。“生活是艺术家取之不尽用之不竭的唯一的源泉。”写生是山水画基本或训

练中最关键的训练。

（二）山水画写生的方法步骤

1、方法：（1）、速写（2）、忆写（3）、慢写

2、步骤：

（1）选景：自然界不是什么都能入画的，要有选择。

（2）静心观察：选取生活中最生动、最有代表性的东西。

（3）凝神构思：对事物有选冬的表现。

（4）意匠加工①剪裁②夸张③组织（经营位置）

（5）落墨作画：①起稿。②钩线。③皴察。④点染。⑤收拾整体。

（6）着色。根据季节和画面需要而随类缚彩。

注意事项：

①树只需画树丁、支T、小校即成。

②忠实于自然，但不是照抄自然。

③落墨前部分即十分之七忠实于自然，后部分即十分三忠实于画理。

④注意对中国画散点透视的理解。“山形步步移”。

另外一定要注意线条的运用，线条用好了山水会很有味道的。

中国画的笔法

笔法，是运用毛笔的方法，包括执笔法、笔锋的运用和各种用笔的技法。执笔法

和笔锋的运用是只谈用笔，而各种用笔的技法，则是笔中有墨，墨中有笔。笔、

墨、水三者是鱼水关系，不沾水、不沾瞿的净笔不会出形，纯水、纯墨不用笔也

难上画面，泼墨、泼彩也要用笔因势利导。为讲述方便则将笔法与墨法分开讲。

执笔法

古人把执笔方法归纳为撅、押、钩、格、抵五个字。

“撅”是用大指肚紧贴笔管的内侧。“押”是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指

内外配合。“钩”是用中指第一、第二节弯曲如钩地钩住笔的外侧。“格”是无

名指第一、二节之间的骨节紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。“抵”

是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。

学会正确的执笔方法后，再学运腕，用五字执笔法还要做到“指实掌虚”，掌不

仅要虚还要竖起来，“掌竖才能腕平”，“腕平才能悬肘”。

悬腕是把手腕离开桌面，悬腕的运动轴心在肘。其旋转的幅度可以加大。如画大

幅作品，是站在案前作画，还必须悬肘，悬肘的运动轴心在肩，旋转的幅度大于

悬腕，但画工笔人物面部五官的细微处，必须枕腕来画，即把手腕靠在桌面上，

这样指头也得以稳定，便于描绘其精细处。

笔锋的运用

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毛笔的笔头分三段，最尖的部位是笔尖，中部是笔腹与笔管相接处为笔根。笔锋

有中锋、侧锋、顺锋、逆锋的区别。

中锋是将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，画出的线条挺拔流畅，中锋也叫正

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锋，或叫正用笔。用中锋画的线没有明显的粗细变化。画时提、按用力比较均匀,

行笔较稳。若用力不匀，有轻有重，则线条会有粗细变化。

侧锋是笔管与纸面不垂直，笔管倾斜，行笔时笔管所指的方向和所画的线条方向

也有一定的角度，笔尖不在墨线中间，笔尖的一边光，笔腹的一边毛，并有飞

白的效果，侧锋线条一边轻、一边重，有一种切削感。

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效果

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第7

笔锋的运用还有：“提按”、“转折”、“虚实”、“滑涩”、“顿”、“戳”、

"揉”等方法。

用笔通常容易有三种毛病，即“版”、“刻”、“结”。“版”，缺少腕力，下

笔犹豫不定，勾画出的形状不准确、不自然、扁而平缺少立体感。

“刻”，笔迹显露，运笔呆滞，转折的地方出现不应有的棱角。

“结”，笔迹迟顿，该散的地方散不开，运笔不流畅。

笔法必须服从为客观形象造型的要求，同时必须接受画家思想感情的指挥，所以

由于描绘对象和画家个性感情的不同，会产生各种不同的笔法和艺术效果。

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(1)立意。立意是美术作品的灵魂，是作者要表达的思想与感情。立意的高低，决定了绘

画的寓意深度以及艺术魅力。倘若无立意而构图，必然随笔填凑，胸无主宰。构图随“意”

而立，才能产生相适应的构图来完成作者的绘画意图。

⑵取势。山水画的构图，首要是取势。所谓“势”是一种形象的动感。古代山水画论中，

早就提到：“画山水大幅，务以得势为主。山得势，虽萦纤高下，气脉仍是贯串，林木得势，

虽参着相背不同，而各自通畅。水得势，虽奇怪而不失理，即平常亦不为庸。山坡得势，虽

交错而不繁乱。何则？以其理然也。”优秀的山水画作品，总使人感到有气魄。而有些画却

使人感觉像园林中的假山或盆景一样，主要就是没有画出大山应有的气势。“势”与透视的

处理有关，有些景物，通过透视的处理，就可以表现出它的气势来。

(3)宾主关系。一幅画要有一个主题，要突出它的重点所在。切忌零散支离，平均对待，

没有一个主要支点。画中的主题便是主，陪衬便是宾。确定宾主，不仅要宾主分明，而且还

要互相呼应，不能各自独立。有宾无主就散乱，有主无宾就单调乏味。只有宾主安排合适,

画面才感到舒服。

(4)虚实、疏密、轻重