小学语文必背唐诗25首（拼音注音、简析）

ydnge

咏M

Iudbinwang

骆宾王

eeequxiangxiangtian

鹅，鹅，鹅，曲项向天

ge

歌。

baimaofuIushuIhdngzhangbdqTng

白毛浮绿水，红掌拨清

bd

波。

［简析］:这首诗从一个七岁儿童的眼光看鹅游水游戏的神态，写得极为生

动活泼。

首句连用三个“鹅”字，表达了诗人对鹅非常宠爱之情。这三个“鹅”

字，可以理解为孩子听到鹅叫了三声，也可以理解为孩子看到鹅在水中游

戏，非常欣喜，兴奋地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。次句“曲项向天歌”,

描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态，非常准确。鹅的

高歌与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲项高歌。

三、四句写鹅游水游戏的情景:“白毛浮绿水，红掌拨清波。”“浮”“拨”

两个动词生动地表现了鹅游水游戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几

个色调艳丽的词组给人以显明的视觉形象。鹅白毛红掌，浮在清水绿波之

上，两下相互衬托，构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”，表现出儿童时代的

骆宾王擅长视察事物的实力。

骆宾王与王勃、杨炯、卢照邻被称为“初唐四杰”。徐敬业起兵讨伐武

则天时，骆宾王代他写《讨武檄加檄文排列了武后的罪状，写得极感人。

当武后读到“一杯土之未干，六尺之孤安在”两句时，极为振动，责问宰

相为何不早重用此人。徐敬业兵败后，骆宾王下落不明。

minn6ng

悯农

ITshen

李绅

chuher1dangwuhandThexiatu

锄禾日当午，汗滴禾下土。

shu\zhTpanzhongcanI1I1jiexTn

谁知盘中餐，粒粒皆辛

ku

苦。

［简析］:这首诗是写劳动的艰辛，劳动果实来之不易。

第一、二句“锄禾日当午，汗滴禾下土”描绘出在烈日当空的正

午，农夫仍旧在田里劳动，这两句诗选择特定的场景，形象生动地写

出劳动的艰辛。有了这两句详细的描写，就使得第三、四句“谁知盘

中餐，粒粒皆辛苦”的感叹和告诫免于空洞抽象的说教，而成为有血

有肉、意蕴深远的格言。

这首诗没有从详细人、事落笔，它所反映的不是个别人的遭受，

而是整个农夫的生活和命运。诗人选择比较典型的生活细微环节和人

们熟知的事实，深刻揭露了不合理的社会制度。

在表现手法上，作者采纳相互对比，前后衬托的方法，不仅给人

以显明剧烈的印象，而且发人深省，将问题留给读者自己去思索，从

而取得更好的效果。

dengguanqueI6u

登鹳雀楼

wangzhThuan

王之涣

bdir1yTshanj1nhuangheruhaiIiu

白日依山尽，黄河入海流。

yuqi6ngqianITmugengshangy1ceng

欲穷千里目，更上一层

I6u

楼。

［简析］:这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟志向，反

映了盛唐时期人们昂扬向上的进取精神。

前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山。作者站在鹳雀楼上

向西远眺，只见云海苍茫，山色空）蒙。由于云遮雾绕，太阳变白，挨

着山峰西沉。“黄河入海流”写近景，写水。楼下滔滔的黄河奔流入海。

这两句画面壮美，气概宏大，读后令人激昂。

后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，

还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的方法就是要站得更

高些，“更上一层楼，，。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横

两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两

句诗，是千古传诵的名句，它形象地提示了一个哲理：登高，才能望

远；望远，必需登高。

这首诗由两联非常工整的对仗句组成。前两句“白日”和“黄河”两个

名词相对，“白”与“黄”两个色调相对，“依”与“人”两个动词相对。后两

句也如此，构成了形式上的完备。

鹳雀楼，旧址在山西永济县，后被洪水冲没。

chunxiao

春晓

menghaoran

孟浩然

ch0nmianbujuexiaochuchuwent\niao

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

ye1aifengyushenghua1udzhTdu6shao

夜来风雨声，花落知多少。

［简析］:这首诗描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人酷爱春

天、珍惜春光的奇妙心情。

首句“春眠不觉晓"，第一字就点明季节，写春眠的香甜。“不觉”

是朦朦胧胧不知不觉。在这暖和的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日

临窗，才甜梦初醒。此句流露出诗人爱春的喜悦心情。次句“到处闻

啼鸟”写春景，春天早晨的鸟语。“到处”是四面八方的意思。鸟噪枝

头，一派生气勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，

词序作了适当的调整。这两句是说：春天来了，我睡得真甜，不知不

觉天已大亮。一觉醒来，只听见到处有鸟儿在歌颂。第三、四句“夜

来风雨声，花落知多少”，诗人追忆昨晚的潇潇春雨，然后联想到春花

被风吹雨打、落红遍地的景象。诗人把爱春和惜春的情感寄予在对落

花的叹息上。惜春也是爱春，喜悦是全诗的基调。

本诗写春景，不是写所见，而是写所闻及所想。诗人把自己的听

觉感受写出来，然后由读者体会、再现诗人描绘的意境。构思奇妙，

很有情趣。

j1ngyesT

静夜思

ITbai

李白

chuangqianm\ngyueguangy\sh1d1shang

床前明月光，疑是地上

shuang

条

相o

jut6uwangmfngyuedTt6usTguxiang

举头望明月，低头思故乡。

［简析］:这首诗写的是在安静的月夜思念家乡的感受。

诗的前两句“床前明月光，疑是地上霜”，是写诗人在作客他乡的特定

环境中T哪间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波劳碌，倒还能

冲淡离愁,然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念家乡的波澜。

何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”

字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作

铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季

节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

诗的后两句“举头望明月，低头思家乡”，则是通过动作神态的刻画，

深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷^蒙转为醒

悟，他翘首凝视着月亮，不禁想起，此刻他的家乡也正处在这轮明月的照射

To于是自然引出了“低头思家乡”的结句。“低头”这T作描画出诗人

完全处于深思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄

弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无

不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

这首五言绝句从“疑”到“望”到“思”形象地揭示了诗人的内心活动，

显明地勾画出一幅月夜思乡图。诗歌的语言清爽朴实，明白如话；表达上随

口吟出，一挥而就。但构思上却是曲折深细的。诗歌的内容简单理解，但诗

意却体会不尽。

誓gu朗Iang力yue行hang

ITbai

李白

xiaoshfbush\yuehuzudbaiyupan

小时不识月，呼作白玉盘。

yduy\yaotdij1ngfeizaiqTngyunduan

又疑瑶台镜，飞在青云端。

［简析］:《古朗月行》是乐府古题，这里只节选了诗的前四句。诗人用

浪漫主义手法，借助丰富的想象和神话传闻，表现出儿童时期对月亮

的无趣而奇妙的相识。诗人以“白玉盘”和“瑶台镜”作比，不仅描

绘出月亮的形态，更写出了月光的皎洁可爱，在新奇中透出一股令人

感叹的稚气。其次句的“呼”字和第三句的“疑”字，把儿童的天真

生动地表现了出来。这四句诗，恰似一首完备的绝句，语言质朴，比

方好玩，非常耐人回味。

qiupuge

秋浦歌

ITbai

李白

baifasanqianzhangyuanchdus1ge

白发三千丈，缘愁似个

chang

长?

buzhTmfngJ।ng1Thechudeqi0

不知明镜里，何处得秋

shuang

条

相！I

［简析］:这首诗采纳浪漫夸张的手法，抒发了诗人明珠暗投的苦衷。

首句“白发三千丈”作了奇异的夸张，好像不近情理，一个人七尺

身躯，而有三千丈的头发，根本不行能。读到下句“缘愁似个长”才

豁然明白，因为愁思像这样长。“缘”，因为；“个长”，这么长。白发

因愁而生，因愁而长。这三千丈的白发，是内心愁绪的象征。诗中有

形的白发被无形的愁绪所替换，于是这三千丈的白发很自然地被理解

为艺术的夸张。

后两句“不知明镜里，何处得秋霜”是说：照着清亮的铜镜，看

到自己萧萧白发，简直没法知道自己的头发怎么会变得这样的白。通

过向自己的提问，进一步加强对“愁”字的刻画，抒写了诗人愁肠百

结难以自解的苦衷。“秋霜”代指白发，具有悲伤憔悴的感情色调。

这首诗大约作于唐玄宗李隆基的天宝末年，这时候唐王朝政治腐

败，诗人对整个局势深感忧虑。此时，李白已经五十多岁了，志向不

能实现，反而受到压抑和排挤。这怎不使诗人愁生白发，鬓染秋霜呢？

niaomfngJian

鸟鸣涧

wangwei

王维

renxianguihua1u0

人闲桂化-4^-落,

yejingchunshankong

夜静春山空。

yuechujingshanniao

月出惊山鸟，

shimingchunjianzhong

时鸣春涧中。

［简析］:这首诗的精妙之处在于“动”、“静”对比衬托的诗情画意。

首句“人闲桂花落，夜静春山空”，便以声写景，奇妙地采纳了通

感的手法，将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来。唯有心真

正闲下来，放下对世俗杂念的挚着痴迷，才能将个人的精神提升到一

个“空”的境界。当时的背景是“深夜”，更因为观风景的人“心静”,

所以他还是感受到了盛开的桂花从枝头脱落、飘下、着地的过程。此

处的“春山”还给我们留下了想象的空白，因是“春山”，可以想见白

天的热闹的画面：春和日丽、鸟语花香、欢声笑语。而此时，夜深入

静，游人离去，白天的热闹消逝殆尽，山林也空闲了下来，其实“空”

的还有诗人作为禅者的心境。

末句“月出惊山鸟，时鸣春涧中“，便是以动写静，一“惊”一“鸣”,

看似打破了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适。

chunyexTyu

春夜喜雨

dufu

杜甫

haoyuzhTsh\jiedangch0nnaifa

好雨知时节，当春乃发

sheng

生。

su\fengqianruyerunwux1wu

随风潜入夜，润物细无

sheng

声。

［简析］:是一首描绘并赞美春雨的诗。题目中的“喜”字统摄全篇。

全诗八句，虽没出现一个“喜”字，但诗人的喜悦之情溢于言表。

前两句写春雨的来到：“好雨知季节，当春乃发生”，一个“好”字,

表达了诗人对春雨的赞美。春天是植物萌发、生长的季节，正需雨，

它就下起来了。诗人用拟人手法，盛赞春雨善解人意，好像懂得人们

的心愿一般。

后两句刻画春雨的特征：“随风潜入夜，润物细无声。”它伴随着

和煦的春风，趁着夜色静静地飘洒大地，绵绵密密，无声无息地滋润

着万物，不求人知，无意讨好。春雨具有这样高尚的品行，诗人特别

宠爱。

meihua

梅花

wanganshf

王安石

qiangjiaoshuzhTmei1fnghanduZ1kai

墙角数枝梅，凌寒独自开。

yaozhTbush1xueweiyouanxiang1di

遥知不是雪，为有暗香来。

［简析］:王安石的《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其显明,

极具意境。墙角显得特殊冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中

心，绽开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。

“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地

想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特殊的气氛，

寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬

天的潭水般的清沏。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般奇妙地将

梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅

的纯净雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自

然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相像相融，好像是一体的。

而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗

香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色调。作者用零星

的笔墨层层绽开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得

淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。

xiangsT

相思

wangwei

王维

hdngddushengnangu6chunIaifajT

红豆生南国，春来发几

zhT

枝。

yuanjundu6caixiecTwuzu1xiangsT

愿君多采撷，此物最相思。

［简析］:这首诗的表达方式是很新颖的。一个晴朗的秋天，诗人信步

走到野外.望见那一颗颗红得透亮、晶莹如珠的红豆结在枝上。油然

而生情思。此刻心中日夜思念的人儿倏然化作眼前的红豆.如同她就

立在眼前。一个“劝”字充溢深情，“相思”一语加一表程度的副词

“最”，更是情深意长。原来是诗人怀人。诗人却遥嘱对方“采撷红

豆”，不说人相思。而说“此物最相思”，无限的怀念，感慨，都在

这用字的轻重上。“劝”，“最”一经同“君”、“相思”组合，诗

人内心的感情就曲折完足地表达出来。正是这一表达方式，使读者受

到深深的打动，由此产生联想，从而把诗的境界变作读诗人的主观境

界。

这首诗的生命力，还在于它的取象。“红豆”会使人联想起一些

长期流传的、具有深厚民俗基础的爱情故事，如相思木、相思树之类、

这些，丰富了诗的内涵，联结着历代读者的心灵。

changganx\ng

长干行

ITbdi

李白

qiefach0fuezhehuamenqianju

妾发初复额，折花门前剧。

IangqfzhumaIdiraochuangndngqTng

郎骑竹马来，绕床弄青

mei

梅。

t6ngjuchangganITIiangxiaowuxian

同居长干里，两小无嫌

cai

猜。

［简析］:运用年龄记叙和四季相思的民歌手法，奇妙地把女主子公的

生活场景有机地串联在一起，形成了一个完整的艺术整体。

诗歌的前六句写的是女主子公华蜜的童年，也是全诗最为动人的

段落之一,她怀着无限深情回忆起她与丈夫共同长大，“青梅竹马”、“两

小无猜”的时间。这段回忆是从孩提时候一段青梅竹马的动人故事起

先的：剧，游戏。床，古代坐具，不是现在睡觉用的床。诗中的女主

子公，从小就与如今的郎君比邻而居，当她还是一'个可爱的小姑娘，

头发刚刚能够在前额留出美丽的刘海，热衷在家门口摆布花花草草的

时候，邻居的小男孩就一天到晚跨着一根用竹竿做成的马，围小姑娘

坐着的小凳子，没完没了地绕来绕去地玩耍，这一段有着青青梅树作

为背景的奇妙经验，长大以后，每每回忆起来是那样的纯净无邪，使

他们成就了后来的秦晋之好。这比起当时那些完全由家长指定、而毫

无感情基础的包办婚姻来说，无疑是幸运得多了。

j•ueZj•uX

绝句

dufu

杜甫

jiangb1niaoyubdishanqTnghuayu

江碧鸟逾白，山青花欲

ran

燃。

jTnchunkanydugudher1sh1guTnian

今春看又过，何日是归年。

［简析］:此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟

逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸

面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出

白翎的水鸟，掠翅江面，好一派怡人的风光！满山青翠欲滴，遍布的

朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火！以江碧衬鸟翎的白，

碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，

将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个

“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、

花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清爽，令

人赏心悦目。

“今春看又过，何日是归年”！句中“看又过”三字直点写诗季

节。春末夏初景色不行谓不美，然而惋惜岁月荏苒，归期遥遥，非但

引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能比照

出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中干脆透露出来，而

是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。

y\ais1

遗爱寺

bdij0yi

白居易

ndngsh\1InxTzu6xunhuaraos1hang

弄石临溪坐，寻化-4-^-绕寺行。

sh\sh\wenniaoyuchuchush1quansheng

时时闻鸟语,处处是泉声。

［简析］:这是一首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多

种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清爽秀丽、生气勃勃的图

画，勾画出遗爱寺令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致

的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限酷爱之情。

诗歌两联虽然皆为对仗，但由于诗人擅长运用动词，并在其次联

中，刚好变换句式结构，因而使得诗歌既具有整饬之美，同时又充溢

着一种流淌的、活泼的诗意。生动地表现了遗爱寺四周朝气盎然，清

幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的酷爱之情。

zashT

杂诗

wangwei

王维

Junz1guxiangIaiyTngzhTguxidng

君自故乡来，应知故乡

sh1

事。

Iair1qTchuangqianhanmeizhuhua

来日绮窗前，寒梅著花

wei

未。

［简析］:开头两句以一种不加修饰、接近于生活的自然状态的形式，传

神地表达了“我”的乡思之殷：“应知”却表现出了解乡事之情的急迫,

透露出一种儿童式的天真与亲切。纯用白描记言，却简洁地将“我”

在特定情形下的感情、心理、神态、口吻等表现得活灵活现。

关于“家乡事”，独问对方：来日绮窗前，寒梅著花未？仿佛家乡

之值得怀念，就在窗前那株寒梅。这就很有些出乎常情。但又绝非故

作姿态。

一个人对家乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有亲密关系的

人、事、物联结在一起。所谓“乡思”，都是一个个详细的形象或画面。

家乡的亲朋故旧、山川景物、风土人情，都值得怀念。但引起亲切怀

想的，有时往往是一些看来很平常、很细小的情事，这窗前的寒梅便

是一■例。这株寒梅，就不再是一■般的自然物，而成了家乡的一'种象征。

它已经被诗化、典型化了。因此这株寒梅也自然成了“我”的思乡之

情的集中寄予。从这个意义上去理解，独问“寒梅著花未”是完全符

合生活逻辑的。古代诗歌中常有这种质朴平淡而诗味浓郁的作品,它质

朴到好像不用任何技巧，事实上却包含着最高级的技巧。

changgehang

长歌行

hanyuefu

汉乐府

qTngqTngyuanzh6ngku\zhao1udair1

青青园中葵，朝露待日

X1

晞O

yangchunbudezewanwushengguang

阳春布德泽，万物生光

huT

辉。

•,f1、

changk6ngqiujiezhikunhuanghuaye

常恐秋节至，焜黄华叶

shuai

衰。

baichuandOng;daohaihesh\fuxT

百川东到海,何时复西

guT

归？

shaozhuangbunu1i1aodatushang

少壮不努力，老大徒伤

bei

悲。

［赏析］:乐府诗是最能代表汉代诗歌成就的一种体裁。它常采纳赋、比、

兴、互文、反复歌咏的修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情,

这首《长歌行》便代表了这种特色。作者借百川归海、一去不回来比

方韶光之匆忙易逝，感慨“少壮不努力，老大徒伤悲”，劝勉世人要珍

惜光阴，有所作为。全诗从青葵起兴，联想到四季改变，又以江河作

比，得出应当抓紧时间奋勉努力的结论，其比兴手法是很明显的。

“长歌”相宜表达深厚的感情，这一首娓娓道来，有描述，有抒情,

有叹惋，也有劝勉，使整首诗含蕴细腻，余意无穷。既继承了“歌以

咏志”的传统，又极富形式上的美感，便于反复吟诵。

jiangnan

江南

hanyuefu

汉乐府

jiangnankecaiIianIianyehetiantian

江南可采莲，莲叶何田田。

yux1Iianyejianyux1Iianyeddng

鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，

yux1IianyexTyux1Iianyenan

鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，

yuxiIianyebei

鱼戏莲叶北o

［简析］:这首诗描写了采莲时欣赏鱼戏莲叶的情景。后四句用重复的句

式，表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子，传达出采莲人欢快的

心情。古代诗歌中用“莲”字还有一种缘由，是因为“莲”和“怜”

同音，因此也借来表示“怜爱”的意思，如南朝乐府《西洲曲》：“采

莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”

这首诗分“唱”、“和”两个部分。前三句是一人领唱，勾画出

一幅生动的江南景致。后四句是众人和唱，以东、西、南、北四个方

位的改变描绘出鱼儿们在荷叶间游戏游弋的动人情景，显得活泼、自

然、好玩，具有很强的音乐感。诗中没有一字干脆写人，但是通过对

莲叶和鱼儿的描写，却使读者如闻其声，如见其人，如临其境，感受

到一股勃勃生气，领会到采莲人内心的快乐。

、

j•ueZ•ju

绝句

dufu

杜甫

1iangge1iuang1im\ngcu11iu

两个黄丽鸟鸣翠柳，

y1xingbai1U:shangqTngtian

——行白鹭上青天,

chuanghanxT1Tngqianqiuxue

窗含西岭千秋赤三，

menb6d6ngwuwan1Tc;huan

门泊东吴万里船

［简析］:这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的，描写了草堂门

前浣花溪边春景，本诗由两联工整的对偶句组成。前两句“两个黄鹉

鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹉鸣于翠柳间，

是近景；次句白鹭飞上青天，是远景。嫩黄的小鸟，翠绿的柳林，洁

白的鹭鹭，蔚蓝的青天，四种色调给人以深刻的印象。不仅有色还有

声，有那宛转好听的莺歌，真是一派生气勃勃的明丽的景象。

后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”写的是静景。前两

句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。第三句

写西岭积雪，是远景。“含”字运用拟人手法，非常贴切生动；“千

秋”点出时间的久远,更显出其静。第四句写门前的船只，是近景。“泊”,

停岸着，但这停岸的是将要驶往东吴的船，静中包含着动；“万里”点

出空间的宽阔。

zengwangIun

赠汪伦

ITbai

李白

ITbaichengzh6ujiangyuhang

李白乘舟将欲行，

huwenanshangtagesheng

忽闻岸上踏歌声。

taohuatanshuTshenqianchT

桃花潭水深千尺，

buj\wangIunsdngwdq\ng

不及汪伦送我情。

［简析］:李白游泾县桃花潭时，常在村民汪伦家作客。临走时，汪伦来

送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪伦这个一般村民的

情深意重。

前两句叙事：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。”李白将要乘舟

离去，汪伦带着一群村民前来送行，一边走，一边唱。“将欲”与“忽闻”

相照应，写出了诗人惊喜的情态。“将欲”，正是小舟待发之时；“忽闻”,

说明出于意料之外。现在他不仅来了，还带了一群村民一起来送行，怎

么不叫诗人激烈万分！用桃花潭的水深与汪伦对自己的情深作对比。这

两句妙就妙在“不及”二字将两件不相干的事物联系在一起，有了“深

千尺”的桃花潭水作参照物，就把无形的情意化为有形，既形象生动，

又耐人寻味。潭水已“深千尺”了，那么汪伦的情意有多深呢？

mut6ng

牧童

1X，

Iuyan

吕岩

caop0hengyeIiuqTIi

草铺横野六七里，

d\ndngwanfengsans1sheng

笛弄晚风三四声。

guTIaibaofanhuanghunhdu

归来饱饭黄昏后，

butu6su6yTw6yuem\ng

不脱蓑衣卧月明。

［简析］:《牧童》一诗，向我们展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：广

袤的原野，绿草如茵；晚风吹拂着野草，还没见归来的牧童，却先听

见随风传来的牧童悠扬的愈来愈近的笛声，笛声时续时断，随风飘扬。

牧童回来吃饱了饭，已是黄昏之后了，他连蓑衣也不脱，就躺在月夜

的露天地里休息了。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一

幕，是由远及近出现在我们的视野里的。草场、笛声、月夜、牧童，

像一幅恬淡的水墨画，使我们的心灵感到安静。不仅让我们感到了“日

出而作，日落而息”的生活的安稳与安静，也让我们感受到了牧童心

灵的无羁无绊，自然放松。白天有牛和牧笛为友，晚上有清风明月相

伴，真如世外桃源的生活。透过诗，我们也看到作者心灵世界的一种

追求，对远离喧嚣、安稳自乐的生活状态的一种憧憬。

zaochun

早春

hanyu

韩愈

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天街小雨润如酥,

caoseyaokanj1nquewu

草色遥看近却无。

zu1sh1yTnianch0nhaochu

最是一年春好处,

jueshengyanIiumanhuangd6u

绝胜烟柳满皇都。

［简析］:首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，精

确地捕获到了它的特点。造句清爽美丽。其次句紧承首句，写草沾雨

后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦

胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。

第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇

都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，

远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。全篇中绝妙佳句便是那“草

色遥看近却无”了。早春二月，春天连影儿也看不见。但若是下过一

番小雨后，其次天，春天就来了。远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片

极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。诗人还来个对比：“绝胜烟

柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要赛过

多少倍。

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赤日炎炎似火烧

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宋元民歌

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赤日炎炎似火烧，

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野田禾稻半枯焦。

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农夫心内如汤煮，

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