浅析几何图形在孟菲斯风格数字海报中的表现 -以《城市中国》为例

几何图形在孟菲斯风格数字海报中的设计调研2.1孟菲斯风格设计中的形式特点孟菲斯风格的特点主要有：大量运用了几何图形、高饱和、高亮度的色彩搭配以及随意的线条组成的趣味拼贴。这种独特的艺术风格是设计师在长期设计实践中总结出来的。它刻意地突破了传统的色彩、造型和结构，在构图上打破了横平竖直的线条。利用几何图形拼接的方式也能使得表现形式更为丰富。不同形态的几何图形在孟菲斯风格的海报设计过程中，应当根据画面内容的需要，选择其相对应的形式，将内容与形式相结合，使画面效果和谐统一。下图（图1）是索特萨斯设计的书架，这件作品是孟菲斯设计风格的标志，是挑战传统形式的家具，其设计造型古怪，宛如机器人。这件作品是孟菲斯风格的完美呈现：鲜明的几何结构以及大胆的配色，各种空隙和支架都围绕着等边三角形的系统来搭建，使得此产品更富有个性以及趣味性。通过运用强烈的对比色，这种视觉碰撞吸引观看者的视线。简单几何的创意创意拼贴以及自由搭配，使得整个书架构造生动而又有趣味性。图1（图片来源：百度）再比如说下图(图2)中的家装设计，极简几何条纹，丰满、活泼的圆形色块的颜色贯穿整个空间，红色、蓝色和绿色的碰撞，色彩的使用极为明快，不遵循配色规律以及色彩法则，都是将色彩差别很大的色块进行组合，把立体空间设计的平面扁平化，从各个角度来观看空间，就如同看到一幅幅当代平面设计作品，创意感十足。蓝色的软装挂饰让空间显得活泼细腻，充满青春气息，温馨中又张扬着个性。孟菲斯风格在传递信息的基础上，强化其装饰感、风格化和情感表达，这样就更具有个性特征的视觉风格。图2（图片来源：百度）2.2几何图形在孟菲斯风格数字海报中的特征分析几何图形是孟菲斯风格数字海报中是非常重要的视觉元素符号，通过对几何图形元素的合理应用可以更好地发挥出艺术表现力与审美价值。几何图形也是图形设计中最简单的语言方式，可以在平面设计中快速传递信息。下图（图3）田中一光的《日本舞蹈》，特别注重了视觉元素的表意功能，他的创作特点为几何图形拼接来组合画面的主体，构图简单、独特，视觉感染力极强，使人印象深刻。此张作品他把舞女的造型表现的淋漓尽致，形象非常的鲜明，整幅作品只通过圆形、三角形以及方形的元素，整个构图采用了几何图形的分割并组合，这样子的画面呈现效果能够带给观看者的是视觉上的无限回味。右图（图4）是日本舞女的真实形象，可以看出作者表现得即简洁又形象。从这个例子可以看出在海报设计过程中，为了提升视觉上的观感，可以减少一些不相干的视觉歧义。将视觉上这种繁杂的东西消减到最后呈现的干净又直观。图3田中一光《日本舞蹈》图4日本舞女（图片来源：百度）（图片来源：百度）下图（图5）是威廉·朗豪塞设计的格雷夫斯作品展海报，六个字母都是用点线面所组合而成的，其不仅是字母也是一些建筑，比如说其中的字母A为金字塔的造型、字母E以一幢高楼以及横线条所组合而成，这样的呈现形式也增加了观赏者的趣味性，可以让他们的视线更长的停留在这幅作品上，他们会去观察用这些几何色块排列出来的是哪六个字母以及建筑，若只是一张单纯只有6个字母的海报就无法吸引观赏者的眼球。图5威廉·朗豪塞作品（图片来源：百度）孟菲斯风格强调装饰性与图形元素，用拼接、抽象等方法，使图像更具有趣味性。例如下图（图6），其运用了大量的几何图形，如星形、点、多边形等的组合与重构，产生了一种具有视觉冲击的动态和节奏感。比如说其中的大半圆减去一个小半圆的形状代表的是量角器、不同大小的长方形进行排列、叠加以及组合代表的是书包等，作者采用图形的变化以及组合来展现海报中的信息，也使得这张海报更有趣味性。图6（图片来源：百度）2.3孟菲斯风格数字海报下的几何图形的创意表现孟菲斯风格海报中的几何图形有很多创意表达方式，通过点线面的变化可以创造出不同的视觉和画面的效果，而抽象的元素则能将具象的物体形象地再现出来。也可以通过点线面的运用将平面化的画面转变成立体化。还可以利用实物图与孟菲斯风格进行拼贴制作，以及主视觉为手绘风、背景为孟菲斯风格的形式进行混搭创作。下图(图7)是一张以点线面变化为主的孟菲斯风格数字海报，其主视觉为杭州的地标建筑，采用大块的几何图形拼接而成，在这些大色块上又叠加了波点以及线条，使其画面效果更为丰富。背景是采用横线加上立方体以及各种立体扭曲的线组成，其在几何运用上打破了简单的构图概念，他在形态的拼接以及堆叠上，呈现出了伪立体的效果。这种效果加上这种乱中有序的排列方式可以为画面提供点线面、不同图案的变化、各种视觉观感融合为一体。图7手绘风孟菲斯风格作品（图片来源：百度）下图（图8）是一张抽象化的家具海报，其采用了将具象化的实物图进行抽象化的表达，作者使用了大量的几何图形对家具的形态进行重构组合，这种不受局限的表现形式可以使得画面更有视觉吸引力。图8（图片来源：百度）

3孟菲斯风格数字海报《城市中国》设计实践3.1《城市中国》系列数字海报的图像几何变换对于“城市中国”这一作品主题的呈现内容，一线城市的风貌代表了中国城市化的发展状况，一线城市的地标建筑风格迥异，蕴含当地的文化、历史、风俗特征。于是本人就利用这两点来进行作品创作，海报中的视觉元素以建筑为主，食物以及文化元素为辅来进行画面呈现。首先本人将各地标建筑做减法处理，通过几何图形的拼接，重塑地标建筑的外形特点，使得复杂的建筑结构变得简约、好看，也使得各个元素既有联系又有对比。例如北京天坛（见图9），层级式的圆顶结构被概括为数条弧线（见图10），里面采用线条的形式来修饰，其中的门利用长方形来取代，柱子采用细长的长方形来代替，进行实物的几何转换。图9北京天坛参考图（图片来源：百度）图10北京天坛线稿图（图片来源：作者绘制）在绘制的过程中，青岛的地标建筑五月的风（见图11），本人将其建筑本身重叠的弧形结构转换为大量重复拼接的长方形，减少图形的透视感。长方形的排布呈纺锤状，在整体造型上通过排列的状态去刻画建筑的主要造型特征。图11青岛五月的风参考图（图片来源：百度）图12青岛五月的风线稿图（图片来源：作者绘制）重庆的奥体中心（见图13）在绘制提炼的过程中，是本人觉得所有绘制的建筑里最难提炼的，主要是在调研的过程中，没有找到其直观的正面图，也没有查询到他人的绘画作品等有用的可以参考的资料，只能参考照片来进行造型上的简化，奥体中心其外形的状态是运动感、方向感，本人通过正面的方向做了碟状的形态，简单的概括成了压扁的外形，对于建筑上的细节刻画运用大量的方形来作为建筑结构上窗户、梁柱等一些结构的支撑。图13重庆奥体中心参考图（图片来源：百度）图14重庆奥体中心线稿图（图片来源：作者绘制）在绘制的过程中，具有历史底蕴的一线城市保有大量的历史古迹，古代建筑与现代建筑上在外形结构建造上是完全不同的。如武汉铁门关（见图15），其作为古代建筑，建筑结构呈现出一种简明的组织规律，大多都由围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。在转化为图像元素的过程中，主要强调它的造型变化，削弱建筑本身的材料、肌理、构造等细节，以匹配作品中现代建筑元素的图像风格。图15武汉铁门关参考图（图片来源：百度）图16武汉铁门关线稿图（图片来源：作者绘制）在食物的图形几何变化上，跟建筑的变换大同小异，同样也是通过重绘外形以及在外形上添加一些具有特征的辅助元素或配色来进行呈现，下图中（图18）中的生煎包就是以此来呈现的，勾勒出其外形后，其中的五个黑色椭圆代表着芝麻。底下的土黄色代表着生煎包其焦黄的底。图17生煎包参考图（图片来源：百度）图18生煎包成品图（图片来源：作者绘制）3.2《城市中国》系列数字海报的主视觉组合过程在作品主视觉的组合构思上，为了使19张海报整体风格一致，本人在完成各个一线城市主要建筑的图形化转换后，针对不同的建筑造型，预先规划了五个构图版式（见图19）。这一过程主要是为了将不同的文字、形态各异的图形及色彩等视觉传递的信息要素，按照一定的规律和目的进行组合。避免作品整体出现风格偏差。图19版式排版图（图片来源：作者绘制）在具体的画面设计上，长沙（见图20）这张海报排版，本人修改了两版才确定了需要使用的版面。长沙这个主题的城市中，古建筑的比例占据较大，它们大致的外形是趋近于方形。所以在版式的选择上，相对于左边这一张而言，对于整个建筑结构表现的不够完整，所以替代了右边这种方形偏多的样式。每套城市海报的排版都依据建筑的长宽比例变化进行了调整，使得每张海报在排版上也各有各的特点。图20版式排版图（图片来源：作者绘制）在色彩的选择上，遵循色彩语言的搭配原理，体现出每一张海报的情感色彩。本人主要运用了以下（见图21）三套配色。在颜色纯度的考量中，由于作品主题“城市”这一概念，本人并非使用了孟菲斯风格常见的鲜艳明快的颜色，而是替换为中等色度的颜色，这样更能体现出稳重，大气的视觉感受。图21配色图（图片来源：作者绘制）3.3《城市中国》系列数字海报的设计成果之所以选一线城市作为本人的毕设主题，是因为笔者从小生活在上海这座一线城市。一线城市的称号代表着这个城市经济增长快，文化发展好，以及很多优秀的民俗文化。它倡导的是创新的空间，既是所有观念最响亮的地方，也是发展最快的地方。此设计是为了让大家更多的了解这19大一线城市的地标建筑以及当地文化。“城市中国”系列海报每张主要呈现的内容为四到五个地标建筑以及当地的特色文化元素。呈现风格为孟菲斯风格，选其是因为这一风格很明快，时尚感很强，也很新颖，比较契合这些一线城市的调性，都是在不断发展中的，所以选择孟菲斯风格进行创作。下图（图22）是本人创作的上海海报的成稿，前期本人运用大量的几何图形进行对建筑图像的组合与排版，转化为更加平面、更加概括的方式。在构图上，本人依据建筑的特点参照来进行版式的排版。在配色上，本人用了八种颜色进行呈现视觉效果，色彩搭配以对比色为主，这可以使画面中的颜色更加的丰富并且不失和谐，使用大量的对比色可以更好的增加画面的表现力和视觉冲击力。在细节方面，本人主要运用了一些波点以及几何图形作为装饰，画面的左下角以及右下角的条头糕和生煎的外形做成图案与波点组合在一起，分别映衬于条头糕以及生煎的底下，这样能显得画面更为丰富。图22城市中国之上海成稿图（图片来源：作者绘制）在这一系列的静态海报呈现形式上，本人采用的是图文叠加的形式，这一形式可以让观赏者在不了解该城市的情形下，通过上面的文字知晓此些建筑以及特色文化是属于哪座城市的。呈现形式的多样化是数字海报的特点，在完成静态海报的设计创作后，本人将作品转化为动态海报。在制作动态海报前做了很多准备工作，比如说将静态海报中所有的元素都进行扩展开来，将画面中的主视觉部分利用脚本导入复刻进动态制作的软件中，画面包含出现方式的动态化、持续保持在画面中的状态以及结束的动态效果。在这过程中遇到了一个问题，就是在将静态海报导入到动态软件之中，绘制的图案无法顺利的一次性导入。在今后创作同类作品中，在完成上色后将文件进行保存，在后续制作动态时也会更容易导入。整个动态的呈现形式为四周缓入，待所有元素都进入画面之后，主标题以及图案元素缓慢循环的运动着。最后再四周缓出，做到首尾呼应。图23城市中国之宁波（图片来源：作者绘制）图24城市中国之宁波（图片来源：作者绘制）

总结综上所述，几何图形在孟菲斯风格数字海报中的表现是多种多样的，它也是在图形设计中最简单的语言方式，可以快速地传递信息。通过几何图形所拼接或重组的图案，能丰富画面呈现的效果。几何图形的组合变换可以重构现实场景、具体实物，同时通过模仿视觉对象的大小、密度、色彩的明暗变化来体现物体的层次，并且几何图形的特定组合也能使观者产生视觉和心理上的空间感。孟菲斯风格赋予人们活泼、强烈的直观感受，几何图形作为孟菲斯风格必不可少的元素，在画面的组织、表现形式、设计手法等方面加以强化，通过不同的变化烘托孟菲斯风格所代表的自由、个性感。同时随着时代的发展、信息传播媒介的更新，对海报设计的呈现方式也提出了新的要求。动态海报正以独特的方式重新审视人与媒介之间的互动关系，为设计师提供了新的思维认知和实践方式，也为视觉传达这一专业领域开辟了新的媒介手段。在作品呈现的过程中，多种呈现方式的设计也是十分重要的。本人在作品实践的过程中也强调了这一点，通过静态与动态结合的呈现形式，来丰富作品的展示渠道，同时也强化了孟菲斯风格数字海报的视觉表现力。设计本身就是一门未来的艺术，设计师们要不断地寻求独特的创新理念，并不断地发掘并创造出更多的可能。参考文献[1]杨盛名.孟菲斯风格在现代平面设计中的应用[J].大众文艺,2020(01):73-74.[2]戴玉清.孟菲斯派风格于当下视觉传达设计中的应用[D].中国美术学院,2018.[3]薄海峰.基于欧普艺术风格下几何图形在公益海报设计中的创意表现[D].武汉纺织大学,2021.[4]武旭聪.扁平化图形在海报设计中的应用研究[D].河北师范大学,2021.[5]陈仰坤.平面设计中几何图形的当代化表现[D].中国美术学院,2017.[6]李畅.“孟菲斯”风格的图形元素在现代包装设计中的应用研究[D].河北师范大学,2021.[7]王威.波普艺术形式在海报设计中的应用研究[D].广西师范大学,2021.[8]施露璐.几何图形在海报设计中的应用探究[J].科学中国人,2017(02):128-129.[9]张忻康.孟