中国戏曲 昆曲学习通超星期末考试答案章节答案2024年

中国戏曲昆曲学习通超星期末考试章节答案2024年昆曲演员石小梅是主工小生和贴旦。（）

答案:错昆曲的艺术魅力一定程度上在于（）。

答案:传承创新下列选项中，哪一位不是昆剧演员？（）

答案:余叔岩净行演员赵坚在《桃花扇》中扮演的角色是（）。

答案:苏昆生昆曲中的正旦一般是扮演大家闺秀、才貌双全的年轻女子。（）

答案:错对于刚入门的昆曲戏迷来说，观看昆剧时更想看到的是演员唱、念、做、表的功力。（）

答案:错昆曲中丑角演员的表演特色是（）。

答案:内在情绪的外化;虚拟性《桃花扇·访翠》中李鸿良扮演的角色是（）。

答案:柳敬亭《孽海记·下山》中表现本无逃下山之后的喜悦之情时使用到的道具是（）。

答案:佛珠江苏省昆剧院院址在南京市朝天宫4号，原江宁府学故址。（）

答案:对彩排是指要着戏服，要化妆排练，一切按照正式演出的要求进行。（）

答案:对关于“响排”，解释有误的是（）。

答案:需要化装吊场是主戏已完，后面场与场的衔接部分。（）

答案:对《红梨记·醉皂》中的皂隶嗜好饮酒是为了抒发自己的豪情，以张扬自我。（）

答案:错《六十种曲》是中国规模最大的戏曲总集。（）

答案:对“旧弦已断，新弦不惯”出自《玉簪记·琴挑》。（）

答案:错下列选项中，体现出豪杰之醉的一出戏是（）。

答案:《长生殿·酒楼》下列唱词中，出自《西厢记·听琴》的曲牌《天净沙》的是（）。

答案:莫不是铁马儿檐前骤风？《桃花扇·寄扇》是一套北曲，节奏较快。（）

答案:对《桃花扇·寄扇》是一出李香君和侯方域的对子戏。（）

答案:错《桃花扇·寄扇》表现出李香君的（）情感。

答案:对自身孤独的叹息;对母亲的想念;对候郎的思念折子戏的价值在于生旦净末丑，即使是小人物也能成为折子戏的主角。（）

答案:对《倾杯序》是苏昆生唱给侯方域的一首曲牌。（）

答案:错“谁人不在船中”是（）一折戏的题旨。

答案:《桃花扇·逢舟》清代的《六也曲谱》上有（）则《桃花扇》的折子戏。

答案:三从《桃花扇》中侯方域的身上能处处看出孔尚任自己的影子。（）

答案:对《桃花扇·惊悟》中的侯方域面对国破家亡不知何去何从时，选择了出家学道。（）

答案:对《桃花扇》中的阮大铖在现实中曾创作出《燕子笺》等佳作。（）

答案:对从文学的角度上看侯方域是典型的中国读书人形象，非常寻常。（）

答案:错《桃花扇》中的李香君是根据（）《李姬传》中的人物改编。

答案:侯方域从《却奁》一折戏中，可以看出李香君（）的品质。

答案:忠奸分明“吴是何人越是谁”是《浣纱记》中的一首北曲唱词。（）

答案:对“山松野草花带挑”出自《桃花扇·余韵》中的曲牌《问苍天》。（）

答案:错《桃花扇·余韵》中的曲牌《哀江南》是（）唱的。

答案:苏昆生从问世时间上看，《桃花扇》相比《长生殿》至少提前了10年。（）

答案:错《桃花扇》表达出一种明末遗民对故国怀旧的心情。（）

答案:对“俺且抱着扇上桃花闲过遣”出自（）。

答案:《题画》《长生殿·迎像哭像》演的是安史之乱后唐明皇为江山痛失而悔恨的一出戏。（）

答案:错《长生殿·迎像哭像》是大官生应工的独角戏。（）

答案:对《长生殿·迎像哭像》中的欣赏点不包括（）。

答案:有对戏第二十五出戏《埋玉》是《长生殿》这部戏的转折点。（）

答案:对《霓裳羽衣曲》作为唐朝大曲中的法曲精品，是唐玄宗为道教所作之曲。（）

答案:对《长生殿·弹词》主要是（）。

答案:李龟年唱杨贵妃杨贵妃被赐死后，引发群体的追忆，表现在（）几则戏中。

答案:《私祭》《看袜》《重圆》在洪昇看来，唐明皇对杨贵妃的死表现出悔恨达到极端的戏是（）。

答案:《雨梦》《长生殿·絮阁》中生旦的表演需要很足，一是受家门的影响，二是因其扮演人物的身份所定。（）

答案:错《长生殿·絮阁》中值得欣赏品味的一点是帝王家的小情趣。（）

答案:对昆曲中关于男女情感吃醋的一出戏是（）。

答案:《狮吼记·跪池》《长生殿》的第一出戏中即出现了“定情赐盒”的情节。（）

答案:错李杨二人在七夕节发出了“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的誓愿。（）

答案:对以下选项中，出现在第七出戏中的情节是（）。

答案:《幸恩》洪昇在《长生殿》中是通过（）来写李杨的爱情。

答案:矛盾、波折《长生殿·小宴》是一折对子戏。（）

答案:对《长生殿·小宴》中有一折戏是“贵妃醉酒”。（）

答案:错《长生殿·小宴》是一首南北合套曲，戏中的北曲唱腔（）。

答案:从容洪昇因写了一部《长生殿》而导致断送功名到白头。（）

答案:错在《沉香亭》中，贯穿剧本始终的关键人物是李白和李泌。（）

答案:错《长生殿》这出戏的题旨是（）。

答案:情下列关于《长生殿》的成就，说法不恰当的是（）。

答案:情感与理性的一致性《邯郸记》一出戏反映的是明代上层政治的特点。（）

答案:对汤显祖在《邯郸记》中用深情，却又讽刺性的手法表现出卢生的穷凶极恶。（）

答案:错《邯郸记·生寤》的表演特点，描述有误的是（）。

答案:年代跨度大汤显祖的“临川四梦”体现出作者的无情、多情、至情、情尽的纠葛交缠。（）

答案:对讲述了书生梦中做大槐安国驸马，后荣华富贵，梦醒却皈佛的故事是（）。

答案:《南柯记》汤显祖的“临川四梦”指向了佛道情侠，其中指向“道”的是（）。

答案:《邯郸梦》《紫钗记》的主要情节是来自于（）传奇小说。

答案:唐代《牡丹亭·幽媾》的舞台程式是典型的一桌两椅。（）

答案:对《牡丹亭·幽媾》一折戏中柳梦梅最初表现出来的更多是拘谨。（）

答案:对《水浒传·活捉》一出戏中的两位主角是（）。

答案:张文远、阎惜娇《幽媾》一折戏中调侃柳梦梅的是杜丽娘本人，而非她的魂灵。（）

答案:错《牡丹亭·叫画》一折戏既能看出小生之情，又能看出小生之趣。（）

答案:对《牡丹亭》中的柳梦梅是（）应工。

答案:巾生《牡丹亭·寻梦》是一出唱、念、做并重的独角戏。（）

答案:错《牡丹亭·寻梦》一出戏在表演中演员身段较多，幅度调动也比较大。（）

答案:对唱词“似这等荒凉地面”属于《寻梦》中的第二个层次。（）

答案:错《游园》中唱词“恰三春好处无人见”体现出的情感既有欢乐，又有淡淡的哀愁。（）

答案:对《牡丹亭》由生到死的情节中，真正达到高潮的一幕是（）。

答案:杜丽娘弥留之际葬于梅树下的遗言《牡丹亭》由生到死的情节主线中，《寻梦》之后的是（）。

答案:《写真》《牡丹亭·惊梦》中表演柳梦梅和杜丽娘欢会之后再见面时更多得表现出二人的拘谨和害羞。（）

答案:错在早期《牡丹亭·惊梦》中花神的扮演者穿着不一，男女不分。（）

答案:对《牡丹亭》的至情体现在超越世俗、超越生死两个方面。（）

答案:对《牡丹亭》中展现至情的两条线，属于下本的是由死到生。（）

答案:对元杂剧《西厢记》中阻隔张生和崔莺莺结合的主要是（）。

答案:门第汤显祖的“临川四梦”中，问世最晚的是（）。

答案:《紫钗记》《燕子笺·狗洞》这出戏在表演风格上具有极度夸张的又不失文人趣味的特征。（）

答案:对《桃花扇》的第四场中出现了副应工的阮大铖这个人物。（）

答案:对《燕子笺·狗洞》是一出（）扮演的戏。

答案:副末昆曲中丑的地位较高的一个表现是化妆时丑开脸之后其他行当才能化妆。（）

答案:对《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工，先多为副来扮演。（）

答案:错小花脸多是以（）为开门戏。

答案:《孽海记·下山》昆曲有五毒戏，《六月雪·羊肚》中的张婆模仿的就是（）。

答案:蛇曹操与王允见面后关于落座几次的推让是一种礼仪的表现，但背后暗藏的是一种相互试探。（）

答案:对《连环计·议剑》中曹操的角色是介于副末和（）之间来扮演的。

答案:白面《连环计·议剑》中是（）请出一把剑放在堂中。

答案:王允末行的细分家门中，末是指老生，年纪比较大的老年人。（）

答案:错在末行装扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（）。

答案:三缕胡子昆曲行当中副末的特点是（）。

答案:规矩、不张扬《琵琶记·扫松》中的张广才是由（）扮演的。

答案:外《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。（）

答案:对《虎囊弹·山门》中的唱词“树木槎枒，峰峦如画”是由（）所唱。

答案:花脸唱词《寄生草》中暗藏着一种（）的情感。

答案:师徒别离情《天下乐·嫁妹》中扮演“净”的角色是钟馗，属于反面人物。（）

答案:错净行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。（）

答案:对杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（）时期。

答案:宋末净行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（）。

答案:身份低下昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。（）

答案:对崔氏唱“行路错做人差，我被旁人作话靶”，是因为她被当了官的夫婿给抛弃。（）

答案:错《烂柯山·痴梦》中的崔氏是（）应工扮演的。

答案:正旦《占花魁》中的花魁女虽是妓女，却是由五旦来扮演的。（）

答案:对正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。（）

答案:错昆剧中被称为“三刺”的作品分别是（）。

答案:《渔家乐·刺梁》;《铁冠图·刺虎》;《一捧雪·刺汤》昆曲旦行中相当于京剧中青衣的家门是（）。

答案:正旦下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（）。

答案:《琵琶记》婆婆“冷秋千尚挂下裙拖”出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。（）

答案:错《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲（）的代表作。

答案:巾生《桃花扇》中的侯方域应属的行当家门是官生。（）

答案:错大官生属小生的家门，唱法为真假嗓相结合。（）

答案:对下列戏剧人物中，属于小官生行当的代表人物是（）。

答案:《琵琶记》蔡伯喈《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。（）

答案:对昆曲中的演员服装是以（）服装为基础进行的艺术美化加工。

答案:明代昆曲的舞台程式是“一桌两椅”，但实际上并非一定是两把椅子。（）

答案:对下列关于昆曲的特点，描述正确的是（）。

答案:音乐伴奏以曲笛为主;文本主要来自元杂剧和明清传奇;曲谱为工尺谱昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（）。

答案:表演技术的法则工尺谱中，“凡”是对应的简谱中（）。

答案:fa昆曲程式中的“唱、念、做、打”，“做”是指（）。

答案:表演昆曲在2000年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。（）

答案:错魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。（）

答案:错下列剧作家中，属于明代的是（）。

答案:汤显祖目前演唱的昆曲剧本中除明清传奇外，还有元杂剧，如（）。

答案:《单刀会》昆曲小生行当涵盖大小官生、巾生、穷生和翎子生五个家门。（）

答案:对昆曲中的丑是生、旦、净、末的角色之祖，它百无禁忌，虽来源于生活，表现形式比生活夸张。（）

答案:对《桃花扇》中“原是看花洞里人，重来那得使迷津”是（）的题画诗。

答案:侯方域关于《缀白裘》，下列说法有误的是（）。

答案:有昆曲作品400余部（）一折戏中体现出了侯方域国事不堪时，仍能风流的性格。

答案:《听稗》“桃花扇”作为整出戏的情感载体，在（）一折戏中变为定情物。

答案:《眠香》《长生殿》更多的流露出洪昇对明代消亡的一种惋惜之情。（）

答案:错《长生殿》“虢国夫人事”的一则戏中，（）斡旋在唐明皇与杨贵妃之间调和二人的情感危机。

答案:高力士《长生殿》中的唱词“渔阳辇鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”摘自（）。

答案:《长恨歌》“搔首向东林，遗簪跃复沉”是汤显祖在少不得志时写的一首诗。（）

答案:错《牡丹亭》中当柳梦梅得知杜丽娘是鬼魂时，他的反应是（）。

答案:惊吓《牡丹亭》由死到生的情节主线中，主要有《幽媾》、《拾画》、《叫画》和（）几折戏。

答案:《冥誓》关于丑的特征描述，说法有误的是（）。

答案:多奸诈人物《西厢记·拷红》一出戏中戏份较重的应工是老旦和贴旦。（）

答案:对《桃花扇》中体现“兴亡之感”的戏是（）。

答案:《余韵》汤显祖《牡丹亭》的基本情节来自明代话本小说（）。

答案:《杜丽娘慕色还魂》昆曲行当中的末一般是扮演有一定身份地位且老谋深算的人。（）

答案:对《牡丹亭》是汤显祖的代表作“临川四梦”之一。（）

答案:对下列关于行当价值的表述，不太准确的是（）。

答案:拉近与生活的距离，使角色更容易被观众接受《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和（）的定情信物。

答案:范蠡《长生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。（）

答案:错昆曲中的丑是生、旦、净、末的角色之祖,它百无禁忌,虽来源于生活,表现形式比生活夸张。()

答案:对“山松野草花带挑”出自《桃花扇·余韵》中的曲牌《问苍天》。()

答案:错《桃花扇·惊悟》中的侯方域面对国破家亡不知何去何从时,选择了出家学道。()

答案:对对于刚入门的昆曲戏迷来说,观看昆剧时更想看到的是演员唱、念、做、表的功力。()

答案:错《牡丹亭》是汤显祖的代表作“临川四梦”之一。()

答案:对《长生殿·小宴》是一折对子戏。()

答案:对末行的细分家门中,末是指老生,年纪比较大的老年人。()

答案:错昆曲小生行当涵盖大小官生、巾生、穷生和翎子生五个家门。()

答案:对从《桃花扇》中侯方域的身上能处处看出孔尚任自己的影子。()

答案:对《长生殿·小宴》中有一折戏是“贵妃醉酒”。()

答案:错吊场是主戏已完,后面场与场的衔接部分。()

答案:对“冷秋千尚挂下裙拖”出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。()

答案:错《长生殿》更多的流露出洪昇对明代消亡的一种惋惜之情。()

答案:错昆曲演员石小梅是主工小生和贴旦。()

答案:错乾隆皇帝阅读《桃花扇》后,作者孔尚任就被罢官了。()

答案:错第二十五出戏《埋玉》是《长生殿》这部戏的转折点。()

答案:对昆曲行当中的末一般是扮演有一定身份地位且老谋深算的人。()

答案:对目前在学术界,对昆曲的历史有两种观点,一种观点说昆曲有四百多年历史,另一种观点认为昆曲有六百多年历史。()

答案:对“搔首向东林,遗簪跃复沉”是汤显祖在少不得志时写的一首诗。()

答案:错《桃花扇》的第四场中出现了副应工的阮大铖这个人物。()

答案:对江苏省昆剧院院址在南京市朝天宫4号,原江宁府学故址。()

答案:对“吴是何人越是谁”是《浣纱记》中的一首北曲唱词。()

答案:对《长生殿》的第一出戏中即出现了“定情赐盒”的情节。()

答案:错从文学的角度上看侯方域是典型的中国读书人形象,非常寻常。()

答案:错《桃花扇·寄扇》是一出李香君和侯方域的对子戏。()

答案:错净行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。()

答案:对昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。()

答案:对全本中被消解的部分,可在折子戏中得到彰显。()

答案:对元杂剧的代表作家有()。

答案:关汉卿;马致远;白朴下列关于《长生殿》的成就,说法正确的是()。

答案:取材恰当;曲牌格律娴熟;与昆山腔的表演形式结合妥帖昆剧中被称为“三刺”的作品分别是()。

答案:《渔家乐·刺梁》;《铁冠图·刺虎》;《一捧雪·刺汤》《桃花扇·寄扇》表现出李香君的()情感。

答案:对自身孤独的叹息;对母亲的想念;对候郎的思念关于“响排”,正确的解释的有()。

答案:由乐队参加的排练;不需要穿戏服;是演员、乐队的两家合排我国古代的昆曲文学作家有()。

答案:孔尚任;洪昇;汤显祖下面对“临川四梦”的概括,对应正确的是()。

答案:《紫钗记》(侠);《牡丹亭》(情)剧名体现中国文化符号的昆曲有()。

答案:《桃花扇》;《风筝误》;《琵琶记》;《荆钗记》《长生殿》中,描写梅妃事的戏有()。

答案:《夜怨》;《絮阁》关于《缀白裘》,下列说法正确的是()。

答案:是清代刊印的戏曲剧本选集;收录的昆曲曲目以折子戏为主;收录的除昆曲外,还有花部乱弹的零折戏昆曲中丑角演员的表演特色是()。

答案:内在情绪的外化;虚拟性下面属于汤显祖的作品是()。

答案:《牡丹亭》;《邯郸记》;《南柯记》在丑行的细分家门中,关于丑的特征描述,说法正确的是()。

答案:地位低下;多善良人物;表现活泼、玲珑《牡丹亭》由死到生的情节主线中,主要有()几折戏。

答案:《拾画》;《幽媾》;《回生》工尺谱中,“凡”是对应的简谱中()。

答案:fa昆曲中关于男女情感吃醋的一出戏是()。

答案:《狮吼记·跪池》《牡丹亭》中的柳梦梅是()应工。

答案:巾生“桃花扇”作为整出戏的情感载体,在()一折戏中变为定情物。

答案:《眠香》《桃花扇》中体现“兴亡之感”的戏是()。

答案:《余韵》在末行装扮中分黑三和彩三,其中“三”是指()。

答案:三缕胡子《邯郸记·生寤》的表演特点,描述有误的是()。

答案:年代跨度大《燕子笺·狗洞》是一出()扮演的戏。

答案:副末《牡丹亭》描绘的是()的爱情故事。

答案:杜丽娘、柳梦梅唱词《寄生草》中暗藏着一种()的情感。

答案:师徒别离情昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”,其中“法”是指()。

答案:表演技术的法则昆曲有五毒戏,《六月雪·羊肚》中的张婆模仿的就是()。

答案:蛇下列选项中,体现出豪杰之醉的一出戏是()。

答案:《长生殿·酒楼》《桃花扇》的题旨是:()

答案:借离合之情,写兴亡之感下列关于《长生殿》的成就,说法不恰当的是()。

答案:情感与理性的一致性《牡丹亭》由死到生的情节主线中,主要有《幽媾》、《拾画》、《叫画》和()几折戏。

答案:《冥誓》《牡丹亭》在表演时有两大群场,一是出现在《惊梦》中,还有一个出现在()。

答案:《冥判》下列戏剧人物中,属于小官生行当的代表人物是()。

答案:《琵琶记》蔡伯喈“俺且抱着扇上桃花闲过遣”出自()。

答案:《题画》()一折戏中体现出了侯方域国事不堪时,仍能风流的性格。

答案:《听稗》《连环计·议剑》中是()请出一把剑放在堂中。

答案:王允《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲()的代表作。

答案:巾生下列剧作家中,属于明代的是()。

答案:汤显祖《牡丹亭》由生到死的情节中,真正达到高潮的一幕是()。

答案:杜丽娘弥留之际葬于梅树下的遗言《桃花扇》中的李香君是根据()《李姬传》中的人物改编。

答案:侯方域下列关于行当价值的表述,不太准确的是()。

答案:拉近与生活的距离,使角色更容易被观众接受《孽海记·下山》中表现本无逃下山之后的喜悦之情时使用到的道具是()。

答案:佛珠1956年,昆曲()轰动京华,正所谓是一折戏救活了一个剧种。()

答案:《十五贯》杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式,它形成于()时期。

答案:宋末昆曲中的演员服装是以()服装为基础进行的艺术美化加工。

答案:明代《长生殿》中的唱词“渔阳辇鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”摘自()。

答案:《长恨歌》洪昇在《长生殿》中是通过()来写李杨的爱情。

答案:矛盾、波折杨贵妃被赐死后,引发群体的追忆,表现在()几则戏中。

答案:《私祭》《看袜》《重圆》讲述了书生梦中做大槐安国驸马,后荣华富贵,梦醒却皈佛的故事是()。

答案:《南柯记》清代的《六也曲谱》上有()则《桃花扇》的折子戏。

答案:三昆曲行当中副末的特点是()。

答案:规矩、不张扬昆曲“传”字辈艺人取名时，以三点水为偏旁的是应工（）。

答案:丑《牡丹亭》描绘的是（）的爱情故事。

答案:杜丽娘、柳梦梅下列关于昆曲、昆腔和昆剧的认识，不正确的是（）。

答案:1949年以后昆曲改名叫昆剧《红梨记·醉皂》中的皂隶嗜好饮酒是为了抒发自己的豪情,以张扬自我。()

答案:错折子戏的价值在于生旦净末丑,即使是小人物也能成为折子戏的主角。()

答案:对《牡丹亭·寻梦》是一出唱、念、做并重的独角戏。()

答案:错《幽媾》一折戏中调侃柳梦梅的是杜丽娘本人,而非她的魂灵。()

答案:错昆曲的舞台程式是“一桌两椅”,但实际上并非一定是两把椅子。()

答案:对《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。()

答案:对《长生殿·絮阁》中值得欣赏品味的一点是帝王家的小情趣。()

答案:对《十五贯》中的娄阿鼠本是一个丑应工,先多为副来扮演。()

答案:错《牡丹亭·幽媾》的舞台程式是典型的一桌两椅。()

答案:对《长生殿·迎像哭像》是大官生应工的独角戏。()

答案:对唱词“似这等荒凉地面”属于《寻梦》中的第二个层次。()

答案:错李杨二人在七夕节发出了“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”的誓愿。()

答案:对彩排是指要着戏服,要化妆排练,一切按照正式演出的要求进行。()

答案:对汤显祖在《邯郸记》中用深情,却又讽刺性的手法表现出卢生的穷凶极恶。()

答案:错《占花魁》中的花魁女虽是妓女,却是由五旦来扮演的。()

答案:对《天下乐·嫁妹》中扮演“净”的角色是钟馗,属于反面人物。()

答案:错《长生殿·迎像哭像》演的是安史之乱后唐明皇为江山痛失而悔恨的一出戏。()

答案:错杨贵妃被赐死后,()几折戏中表现了民间对杨贵妃的怀念。

答案:《私祭》;《看袜》下列关于昆曲的特点,描述正确的是()。

答案:音乐伴奏以曲笛为主;文本主要来自元杂剧和明清传奇;曲谱为工尺谱汤显祖《牡丹亭》的基本情节来自明代话本小说()。

答案:《杜丽娘慕色还魂》关于《缀白裘》,下列说法有误的是()。

答案:有昆曲作品400余部《水浒传·活捉》一出戏中的两位主角是()。

答案:张文远、阎惜娇下列唱词中,出自《西厢记·听琴》的曲牌《天净沙》的是()。

答案:莫不是铁马儿檐前骤风?《长生殿》“虢国夫人事”的一则戏中,()斡旋在唐明皇与杨贵妃之间调和二人的情感危机。

答案:高力士汤显祖的“临川四梦”指向了佛道情侠,其中指向“道”的是()。

答案:《邯郸梦》昆曲的伴奏以()为主。

答案:曲笛《桃