【课件】+程式与意蕴-中国传统绘画《元代山水-物外闲情冷淡泊》课件高中美人美版（2019）必修美术鉴赏

单元主题：《品鉴宋元山水

领略古韵风华》课题名称：《元代山水——物外闲情冷淡泊》学科：美术年级：高一学期：下学期元代山水——物外闲情冷淡泊北宋·范宽南宋·夏圭元·倪瓒

倪瓒，字元镇，号云林，江苏无锡人，为元四家之一。

倪瓒对于中国绘画史而言是一个独特的符号，它是宋元境界的大集成者，同时对明清后世的绘画也起到了深远的影响，在整个中国绘画史洪流中，倪瓒是一个转换者，我们谈及文人画的风雅，始终无法避开倪瓒。《倪瓒画像》结合倪瓒的人生经历，去解读他的绘画作品。倪瓒的绘画总体上划分为三个阶段：第一阶段：衣食富足第二阶段：家财散尽第三阶段：半生漂泊第一阶段：衣食富足

画面上描绘出清凉幽静的景致，一片平静的水面环绕着土坡，近处土坡上的笔法，还是学习前人的“披麻皴”画法。

《水竹居图》

倪瓒披麻皴：

以柔韧的中锋线条，组合排列，来表现山石的结构和纹理，线条遒劲，其状如麻，披散而错落交搭。因此得名“披麻皴”。‌

坡上五株杂树，远处的峰峦下树木葱郁，山坡前又有几间茅草屋，屋后竹林摇曳。这是倪瓒作品中为数不多的设色山水之一，倪瓒在早期的绘画艺术作品构图中，近景和远景比较紧凑，在构图上还处在临摹学习时期，画法严谨，运笔圆滑苍劲，从画面中可以看出还有着董源、巨然等大师的痕迹《水竹居图》

倪瓒第二阶段：家财散尽“一官二吏、三僧四道、五医六工、七猎八民、九儒十丐。”

——《叠山集》（元）

画面中有一间茅草亭，亭内有一人面对着河流，旁边侍立一童子。河对岸，泥坡和山脚用披麻皴，皴法随坡体的走向作横、竖、斜三种笔向。再以秃笔沿坡体稍作点苔，皴与点结成一格，草木与泥坡浑然一体。近处缓坡上树木高低错落，远近有别。

《秋林野兴图》

倪瓒

画面中有一间茅草亭，亭内有一人面对着河流，旁边侍立一童子。

河对岸，泥坡和山脚用披麻皴，皴法随坡体的走向作横、竖、斜三种笔向。再以秃笔沿坡体稍作点苔，皴与点结成一格，草木与泥坡浑然一体。近处缓坡上树木高低错落，远近有别。

《秋林野兴图》

倪瓒

画面中有一间茅草亭，亭内有一人面对着河流，旁边侍立一童子。

河对岸，泥坡和山脚用披麻皴，皴法随坡体的走向作横、竖、斜三种笔向。再以秃笔沿坡体稍作点苔，皴与点结成一格，草木与泥坡浑然一体。近处缓坡上树木高低错落，远近有别。

《秋林野兴图》

倪瓒

画面将重心安置在近景，并使近景的坡石和树木与中景远景的阔水、远山相重叠，前后遮挡，由近及远，连绵不绝。

画面的上半部分运用了留白的表现手法，大半的画面处于虚幻空灵，寥廓无际之中。使得其意境愈发疏阔旷远，气韵更具风神飘逸。这幅画描绘的悠闲生活，大概就是作者本人生活的写照，也是为数不多的一幅绘有人物的作品。《秋林野兴图》

倪瓒

他的厕所极为讲究，用香木搭好架子，最下边铺上沙土，上边铺好洁白的鹅毛。

“凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也。”

《六君子图》中，画面近处，坡陀上六株树木劲挺列植，六株树分别为松、柏、樟、楠、槐、榆，故为六君子。《六君子图》

倪瓒松树：象征顽强向上，不屈不挠柏树：象征高洁，万年长青樟树：拥有独特的香气，和耐腐蚀性楠树：质地坚硬，代表着坚强槐树：象征吉祥与美满榆树：象征勇敢和忠诚松树：柏树：樟树：楠树：槐树：榆树：象征顽强向上，不屈不挠象征着高洁，万年长青拥有独特的香气，和耐腐蚀性质地坚硬，代表着坚强象征吉祥与美满象征勇敢和忠诚

树木在画面中疏密掩映，姿势挺拔，象征着具有高尚品格的君子。通过这种象征手法，表达了画家倪瓒对君子品德的赞美和追求。

画面中运用了“三远法”中的“平远”法。

运用了三段式的构图方法，近处是六棵树木在丘石之间顽强的生长，中间占据着大部分面积的空白处，似云、似雾、又似水，体现出深远幽静的气韵，再加上画面顶端的一抹远山，更显悠长。僻静的韵律，整洁的画面，作者的用笔用墨恰到好处，似乎再多加一笔都会使画面变脏变乱，使得画面仙气升腾，好像会有白衣仙人从画面中走出来一样。《六君子图》

倪瓒

而这远山、湖水和近处的丘石树木，使人有一种站在岸边望向河流对岸的远处高山之感，这种构图方式是倪瓒极具代表性的“一河两岸”式构图，也是元代山水画艺术的一大特点。《六君子图》

倪瓒

倪瓒这种“一河两岸”式构图的巧妙之处在于一个“简”字。其画面上方的天空和中段部分的水面形成了画面上大面积的空白，将视线最大限度地展开，在广袤的湖面上，汀岸，小岛，疏林，看似平凡的几种物象，将画面分割成纵横相间的几个部分，各部分之间相互独立而又意蕴相连，水面与天空的留白几乎占去画面的一半，画面的景物简率如是，空灵如是，整个画面上一派毫不矫饰的平淡与天真之中透出奇古与清寂，恰似倪瓒高洁、倔强而又纯朴的心灵。《六君子图》

倪瓒

倪瓒这种“一河两岸”式构图的巧妙之处在于一个“简”字。其画面上方的天空和中段部分的水面形成了画面上大面积的空白，将视线最大限度地展开，在广袤的湖面上，汀岸，小岛，疏林，看似平凡的几种物象，将画面分割成纵横相间的几个部分，各部分之间相互独立而又意蕴相连，水面与天空的留白几乎占去画面的一半，画面的景物简率如是，空灵如是，整个画面上一派毫不矫饰的平淡与天真之中透出奇古与清寂，恰似倪瓒高洁、倔强而又纯朴的心灵。《六君子图》

倪瓒

画面中远山是用饱满的枯笔长形线条画出，运笔极为自然，再用淡墨简单地皴擦而成。

近处的石坡，墨色与远处的山石一致，亦是枯笔画出，但是用了重墨点苔，用了更多的皴法加强石坡的厚重感，将石头的亮面、灰面、暗面加以区分，体现了“石分三面”的传统技法。

《六君子图》

倪瓒亮面暗面灰面长

形

线

条

用轻重的墨色画树木的枝干，树干用重墨点染，六棵树木的树叶分别用了淡墨和重墨点染，加以区分，使较为浓密的树叶中自然分出了层次，清新而自然。《六君子图》

倪瓒重墨淡墨第三阶段：半生漂泊

《容膝斋图》

倪瓒《水竹居图》《秋林野兴图》《容膝斋图》《容膝斋图》画面内容：

画面内容越来越少，越来越简约了。树已经快枯萎了，显得很萧条。《容膝斋图》色彩：

色彩越来越淡了，用墨越来越少了，后期更多用枯笔来描绘，显得很清冷。倪瓒一直在追求的疏薄与通透，寒山瘦水，枯木冷石，几乎构成了作品最直观的印象。《容膝斋图》构图：

画面中近景、中景、远景，形成了远近相映之式，“一河两岸”式的构图更明确了。《容膝斋图》情感：

画面很安静，画面中空空的亭子却没有人，倪瓒在抒发自己的孤独之感。

画面笔墨极其讲究，相比过去宋元大家的山水作品，倪瓒的这幅作品显得过分的简约了，他以干笔皴擦，制造出一种独属于倪瓒风格的荒凉消淡之意。

近景中的几棵枯树只用几点稍浓的墨加以点缀，树枝或形似蟹爪，或形似鹿角，高低参差不齐，反倒显得萧疏了。《容膝斋图》

倪瓒形似蟹爪形似鹿角

折带皴“折带皴，如腰带转折也。用笔要侧，结形要方，层层连叠，左闪右按，轻重结合。”

《容膝斋图》

倪瓒

《容膝斋图》《六君子图》

《富春山居图》局部

黄公望

黄公望的《富春山居图》用墨很少，画面留白很多，几乎没有皴染，只有山水树木，还原了自然的本真。并且多用中峰运笔，风格简逸豪迈，强调了山水的疏阔旷远，达到了“有意无意，若淡若疏”的境界。

在中国绘画史上，元代是一个辉煌的时代，也是文人画发展的高峰时期，尤其在山水画上具