电影艺术概论课件：蒙太奇和长镜头理论

蒙太奇和长镜头理论

电影从一诞生，就带有两种明显不同的倾向，一种是卢米埃尔兄弟及其摄影师开创的新闻片、纪录片所具有的写实主义倾向；另一种是梅里爱所开创的表现虚构情节的戏剧化倾向。戏剧化倾向因格里菲斯、爱森斯坦等人在实践上和理论上的贡献，走上了充满想象力的蒙太奇艺术之路，使电影在银幕上呈现出象征、夸张、梦幻的非现实色彩。纪录片带来的写实风格，则在美国人罗伯特·弗拉哈迪、荷兰人约里斯·伊文斯、英国人约翰·格里尔逊，以及苏联人吉加·维尔托夫的推动下，形成以巴赞长镜头理论为核心的写实主义艺术风貌。第一节

蒙太奇

一、蒙太奇释义（一）蒙太奇完整概念蒙太奇（montage），来自法语，原意为建筑学上的构成、装配，20世纪20年代，法国电影艺术家路易·德吕克首先将它引入电影领域，用来指影视作品的创作过程中，对镜头的分切、组合的手段和技巧。在电影创作中，根据主题的需要、情节的发展、观众的欣赏习惯，将全片内容分成不同的段落、场面、镜头分别拍摄，最后将这些镜头艺术地、有逻辑、有节奏地组合在一起，以产生连贯、对比、呼应、联想、悬念、隐喻等效果，构成一部完整的影片。这种电影独特的表现方法就称为蒙太奇。蒙太奇狭义的概念：专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，即在后期制作中将摄制的素材根据一定的总体构思精心编排，构成完整的影视作品。其中最基本的意义是画面的组合。蒙太奇广义的概念：不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧作从开始直到作品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。1.蒙太奇句子电影电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断，我们称之为句子，一般也叫蒙太奇句子。《泰坦尼克号》中露西从舱里跑出来，要跳海，这就是一个句子。接下来，她与杰克的交往、宴请、分别，就是一个蒙太奇段落了。2.蒙太奇段落影片中由若干蒙太奇句子或场面有机组合成的可以表现相当完整内容的大单元，称为蒙太奇段落。若干段落即构成一部影片。根据情节的容量可分为大段落和小段落，大段落相当于文学作品的一章，舞台剧的一幕，交响乐的一乐章；小段落相当于文学作品中的一节，舞台剧的一场，交响乐的一个乐段。上面说的杰克救露西一段就是小段落。（二）蒙太奇产生的依据1.符合人类观察和认识世界的方法2.遵循美学原则3.电影本身的制作材料、技术手段所带来的艺术表现的可能性和局限性（三）蒙太奇的发展过程（四）蒙太奇的基本内容从总体看，蒙太奇是导演对影片结构的总体安排，包括：叙述方式（顺叙、倒叙《这里的黎明静悄悄》《泰坦尼克号》、分叙《党同伐异》、插叙、复叙《罗生门》、夹叙夹议《现代启示录》等）、叙述角度（主观叙述、客观叙述、主客观交替叙述、多角度叙述等），场景段落的布局等。电影的编剧和导演在进行创作构思时，都需要遵循蒙太奇的思维方法。蒙太奇通过镜头、场面、段落的分切与组接，可以对素材进行选择和取舍，并且创造出独特的电影时间和空间，从而创造出不同的叙述方式和结构方式。二、蒙太奇主要类型（一）叙事蒙太奇1.平行蒙太奇；2.交叉蒙太奇；3.重复蒙太奇；4.连续蒙太奇（二）表现蒙太奇1.心理蒙太奇；2.隐喻蒙太奇3.对比蒙太奇；4.相似蒙太奇三、蒙太奇的艺术功能和地位（一）蒙太奇的艺术功能1.叙事；2.表意；3.运用声画蒙太奇产生特殊的艺术效果：（1）声画合一；（2）声画分立；（3）声画对位；4.创造特殊的银幕时间和空间：（1）电影时间；（2）电影空间；（3）复合时空。5.创造蒙太奇节奏6.蒙太奇的地位蒙太奇是电影反映现实的独特结构方法，是电影艺术的基本表现手段，是电影美学的重要元素，它形成了电影艺术的特性之一；它贯穿在电影创作的全部过程中；它始于电影文学剧本的创作构思，完成于影片的最后完成；它既是创作过程，也包括技术过程。在每一阶段都体现着创作人员（特别是导演）的蒙太奇思维，它渗透在导演的全部创作中。第二节

长镜头

一、长镜头释义所谓长镜头，就是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。长镜头是与蒙太奇相对的电影叙事规则。蒙太奇的叙事规则是镜头的剪辑和组接，强调对电影时空的重新构筑；长镜头是指用一个镜头连续地对一个场景进行拍摄，而形成的一个比较完整的镜头。从形式上讲，长镜头拍摄的时间较长，单个镜头的长度可达10分钟左右；从内容上，它在一个镜头内保持了动作与空间的相对完整。长镜头与长景深镜头的区别：从起幅到落幅相当长的镜头（几分钟到十几分钟）是长镜头；纵深镜头中焦距很长的是长焦镜头，也叫长景深镜头。在这种镜头中出现的每一件事物都是可见的、清晰的，而不像其他镜头只突出主要的人物，把其他的背景或者事物进行虚化处理。日本有一部片子，一个镜头长达十五分钟，中国第四代导演也曾有过类似的实践。长镜头也被称作镜头内部蒙太奇，是通过演员调度、镜头运动、镜头焦点的变化等手段在一个镜头内来完成的。二、长镜头电影美学理论1.巴赞的纪实性电影美学理论巴赞认为，蒙太奇的本质是违反电影本性的，它的叙事方式隐含着把意识形态强加于观众的危险，而电影本性是反对这一做法的。电影应是通过画面使人们发现一个世界，而不应该用取自现实的画面来创造一个新的电影世界，他认为蒙太奇应该被禁用。但蒙太奇被禁用后用什么来代替蒙太