2025高考语文一轮复习：教材中中国古代小说关联阅读

【2025高考语文一轮复习】教材中中国古代小说关联阅读

【篇目】

必修下册

第六单元

13.林教头风雪山神庙/施耐庵（章回体）

14.促织/蒲松龄（文言短篇小说）

【关联阅读】

一、阅读下面的文字，完成下列小题。

文本一：

林教头风雪山神庙

施耐庵

话说当日林冲正闲走间，忽然背后人叫。回头看时，却认得是酒生儿李小二。当初在东

京时，多得林冲看顾；后来不合偷了店主人家财，被捉住了，要送官司同罪。却得林冲

主张陪话，救了他免送官司。又也陪了些钱财，方得脱免。京中安不得身，又亏林冲贵

发他盘缠，于路投奔人。不想今日却在这里撞见。林冲道：“小二哥，你如何也在这里？”

李小二便拜道：“自从得恩人教济，贵发小人，一地里投奔人不着。迤通不想来到沧州，

托一个酒店里姓王，留小人在店中做过卖。因见小人勤谨，安排的好菜蔬，调和的好汁

水，来吃的人都喝采，以此买卖顺当。主人家有个女儿，就招了小人做女婿。如今丈人

丈母都死了，只剩得小人夫妻两个，权在营前开了个茶酒店。因讨钱过来，遇见恩人。

恩人不知为何事在这里？”林冲指着脸上道：“我因恶了高太尉，生事陷害，受了一场

官司，刺配到这里。如今叫我管天王堂，未知久后如何。不想今日到此遇见。”李小二

就请林冲到家里面坐定，叫妻子出来拜了恩人。

且把闲话休题，只说正话。光阴迅速，却早冬来。……林冲走将入店里来，说道：“小

二哥，连日好买卖。”李小二慌忙道：“恩人请坐。小人却待正要寻恩人，有些要紧说

话。”林冲问道：“甚么要紧的事？”李小二请林冲到里面坐下，说道：“却才有个东

京来的尴尬人，在我这里请管营、差拨吃了半日酒。差拔口里呐出‘高太尉’三个字来，

小二心下疑惑。又着浑家听了一个时辰，他却交头接耳，说话都不听得。临了，只见差

拨口里应道：'都在我两个身上，好歹要结果了他。'那两个把一包金银递与管营、差

拨，又吃一回酒，各自散了。不知甚么样人。小人心疑，只怕恩人身上有些妨碍。”林

冲道：“那人生得什么模样？”李小二道：“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三

十余岁。那跟的也不长大，紫棠色面皮。”林冲听了，大惊道：“这三十岁的正是陆虞

候。那泼贱贼敢来这里害我！休要撞着我，只教他骨肉为泥！”李小二道：“只要提防

他便了。岂不闻古人言：'吃饭防噎，走路防跌'？”

林冲大怒，离了李小二家，先去街上买把解腕尖刀，带在身上，前街后巷，一地里去寻。

李小二夫妻两个捏着两把汗。当晚无事。次日天明起来，洗漱罢，带了刀，又去沧州城

里城外、小街夹巷团团寻了一日，牢城营里都没动静。林冲又来对李小二道：“今日又

无事。”小二道：“恩人，只愿如此。只是自放仔细便了。”林冲自回天王堂，过了一

夜。街上寻了三五日，不见消耗，林冲也自心下慢了。

林冲自来天王堂取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪，与差拨一同辞了管营。两个取路投

草料场来。正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。林冲

和差拨两个，在路上又没买酒吃处，早来到草料场外。看时，一周遭有些黄土墙，两扇

大门，推开看里面时，七八间草房做着仓魔，四下里都是马草堆，中间两座草厅。到那

厅里，只见那老军在里面向火。差拨说道：“管营差这个林冲来替你回天王堂看守。你

可即便交割。”老军拿了钥匙，引着林冲，分付道：“仓内自有官司封记。这几堆草，

一堆堆都有数目。”老军都点见了堆数，又引林冲到草厅上。老军收拾行李，临了说道：

“火盆锅子碗碟，都借与你。”林冲道：“天王堂内，我也有在那里。你要便拿了去。”

老军指壁上挂一个大葫芦说道：“你若买酒吃时，只出草场，投东大路去三二里，便有

市井。”老军自和差拨回营里来。

只说林冲就床。上放了包裹被卧，就坐下生些焰火起来。屋边有一堆柴炭，拿几块来，

生在地炉里。仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。林冲道：“这

屋如何过得一冬？待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理。”向了一回火，觉得身上寒冷。

寻思：“却才老军所说，五里路外有那市井，何不去沽些酒来吃？”便去包里取些碎银

子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来把草厅门拽一上。

出到大门首，把两扇草场门反拽。上锁了。带了钥匙，信步投东。雪地里踏着碎琼乱玉，

迤通背着北风而行。那雪正下得紧。

行不上半里多路，看见一所古庙。林冲顶礼道：“神明庇佑，改日来烧钱纸。”又行了

一回，望见一簇人家。林冲住脚看时，见篱笆中挑着一个草带儿在露天里。林冲进到店

里。主人道：“客人那里来？”林冲道：“你认得这个葫芦么？”主人看了道：“这葫

芦是草料场老军的。”林冲道：“如何便认的？”店主道：“既是草料场看守大哥，且

请少坐。天气寒冷，且酌三杯，权当接风。”店家切一盘熟牛肉，烫一壶热酒，请林冲

吃。又自买了些牛肉，又吃了数杯，就又买了一葫芦酒，包了那两块牛肉，留下碎银子，

把花枪挑了酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声“相扰”，便出篱笆门，依旧迎着朔风回来。

看那雪到晚越下得紧了。

（有删节）

文本二：

小说中的“闲笔”，通常指在主线叙述中穿插的某些支线情节或闲散细节。这些支线情

节或闲散细节，表面看似乎是繁冗之笔，实际上却具有较强的表现效果。

从叙事的角度看，“闲笔”具有扩展小说的表现空间的功能。在小说叙事中，“闲笔”

不仅仅是一种语言行为，更多的时候也表现为一种叙事行为。从语言行为来看，“闲笔”

实际上是一种特殊的语言并置，通过这种语言并置加强叙事的情趣，营造一种诗意。而

作为--种叙事行为，叙事过程中“闲笔”的插入，则使叙事空间得到延展，也使叙事内

容更丰富。

比如鲁迅小说《祝福》是这样开头的：“不如走罢，明天进城去。福兴楼的清炖鱼翅，

一元一大盘，价廉物美，现在不知增价了否？往日同游的朋友，虽然已经云散，然而鱼

翅是不可不吃的，即使只有我一个……”“一元一大盘”的鱼翅，在“我”看来是那样

廉价，而与祥林嫂的工钱相比，却显得十分昂贵。小说阅读中稍加注意就会发现，小说

叙事中的“闲笔”并不少，甚至可说是俯拾皆是。

6.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）

A.李小二夫妻酒店偷听，却听得不甚分明。这里作者运用有限视角，既符合“偷听'的

真实情景，又能制造悬念，推动情节发展。

B.林冲被派去看守草料场，与老军交割，对未来充满幻想，这些内容的叙述，增强了故

事的紧张气氛，使小说情节有张有弛。

C.林冲离开草料场时“将火炭盖了”“把两扇草场门反拽上锁了”，表现了林冲细心负

责的形象，也暗示了草料场的起火并非意外。

D.小说叙事明、暗线交织。明线是林冲沧州遇故旧，带刀寻仇，赴草料场；暗线是陆虞

侯到沧州，设计火烧草料场，加害林冲。

7.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）

A.陆虞侯明明是来杀害林冲的，在天王堂不杀，在沧州城不杀，直到把林冲拨往草料场

才下手，这样的故事编排，使情节起伏跌宕，吊足读者胃口。

B.小说中“葫芦”一物安排巧妙，酒店主人辨物识人，既可省去许多自我介绍的文字，

又增加了小说生活化的风趣。

C.林冲到草料场后，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”的

描写，为之后草屋被雪压塌埋下了伏笔。

D.草料场交割时老军强调说仓蕨内有官司封记，一堆堆草都有数目，是想提醒林冲要小

心谨慎，以免有人陷害，表明了天理昭然，要佑护善人义土。

8.小说多处描写“风雪”，请简要概括这一自然环境描写有哪些作用？（4分）

9.小说第一段写林冲沧州遇故叙旧，看似是与“风雪山神庙”无关的“闲笔”，却是作

者的匠心安排，请结合文本一和文本二分析其艺术效果。（6分）

二'阅读下面的文字，完成6-9题。

文本一：

林冲自来天王堂，取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪，与差拨一同辞了管营，两个取路

投草料场来。正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。早

来到草料场外，推开门，到那厅里，只见那老军在里面向火。差拨说道：“管营差这个

林冲来，替你回天王堂看守，你可即便交割。”老军拿了钥匙，引着林冲，分付道：“仓

席内自有官司封记。这几堆草，一堆堆都有数目。”老军都点见了堆数，又引林冲到草

厅上。老军收拾行李，临了说道：“火盆、锅子、碗、碟，都借与你。”林冲道：“天

王堂内，我也有在那里，你要便拿了去。”老军指壁上挂一个大葫芦，说道：“你若买

酒吃时，只出草场投东大路去，三二里便有市井。”老军自和差拨回营里来。

林冲向了一回火，觉得身上寒冷，寻思：“却才老军所说，二里路外有那市井，何不去

沽些酒来吃？”便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，把两扇草场

门反拽上锁了；带了钥匙，信步投东。那雪正下得紧。

行不上半里多路，看见一所古庙，林冲顶礼道：“神明庇佑！改日来烧钱纸。”又行了

一回，望见一簇人家。林冲住脚看时，见篱笆中挑着一个草帚儿在露天里。林冲径到店

里。主人道：“客人那里来？”林冲道：“你认得这个葫芦么？”主人看了道：“这葫

芦是草料场老军的。”林冲道：“原来如此。”店主道：“即是草料场看守大哥，且请

少坐；天气寒冷，且酌三杯，权当接风。”店家切一盘熟牛肉，烫一壶热酒，请林冲吃。

又自买了些牛肉，又吃了数杯。就又买了一葫芦酒，包了那两块牛肉，留下些碎银子，

把花枪挑着酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声“相扰”，便出篱笆门，依旧迎着朔风回来。

看那雪，到晚越下得紧了。

再说林冲踏着那瑞雪，迎着北风，飞也似奔到草场门口，开了锁，入内看时，只叫得苦：

那两间草厅已被雪压倒了。林冲寻思：“怎地好？”放下花枪、葫芦在雪里；恐怕火盆

内有火炭延烧起来，搬开破壁子，探半身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了。林冲

把手床上摸时，只拽得一条絮被。林冲钻将出来，见天色黑了，寻思：“又没打火处，

怎生安排？”想起离了这半里路上有个古庙，可以安身：“我且去那里宿一夜，等到天

明，却作理会。”把被卷了，花枪挑着酒葫芦，依旧把门拽上，锁了，望那庙里来。入

得庙门，再把门掩上。旁边止有一块大石头，拨将过来靠了门。入得里面看时，殿上塑

着一尊金甲山神，两边一个判官，一个小鬼，侧边堆着一堆纸。团团看来，又没邻舍，

又无庙主。林冲把枪和酒葫芦放在纸堆上，将那条絮被放开，先取下毡笠子，把身上雪

都抖了，把上盖白布衫脱将下来，早有五分湿了，和毡笠放供桌上。把被扯来盖了半截

下身，却把葫芦冷酒提来，慢慢地吃，就将怀中牛肉下酒。

正吃时，只听得外面必必剥剥地爆响。林冲跳起身来，就壁缝里看时，只见草料场里火

起，刮刮杂杂地烧着。当时林冲便拿了花枪，却待开门来救火，只听得外面有人说将话

来。林冲就伏门边听时，是三个人脚步响，直奔庙里来；用手推门，却被石头靠住了，

再也推不开。三人在庙檐下立地看火。数内一个道：“这条计好么？”一个应道：“端

的亏管营、差拨两位用心！回到京师，禀过太尉，都保你二位做大官。这番张教头没得

推故了！”一个道：“林冲今番直吃我们对付了！高衙内这病必然好了！”又一个道：

“张教头那厮，三回五次托人情去说‘你的女婿没了‘，张教头越不肯应承，因此衙内

病患看看重了。太尉特使俺两个央浇二位干这件事。不想而今完备了！”又一个道：“小

人直爬入墙里去，四下草堆上点了十来个火把，待走那里去！”那一个道：“这早晚烧

个八分过了。”又听得一个道：“便逃得性命时，烧了大军草料场也得个死罪！”又一

个道：“我们回城里去罢。”一个道：“再看一看，拾得他一两块骨头回京，府里见太

尉和衙内时，也道我们也能会干事。”

林冲听那三个人时，一个是差拨，一个是陆虞候，一个是富安。自思道：“天可怜见林

冲！若不是倒了草厅，我准定被这厮们烧死了！”轻轻把石头掇开，挺着花枪，左手拽

开庙门，大喝一声：“泼贼那里去！”三个人都急要走时，惊得呆了，正走不动。林冲

举手，胳察的一枪，先搠倒差拨。陆虞候叫声：“饶命！”吓得慌了手脚，走不动。那

富安走不到十来步，被林冲赶上，后心只一枪，又搠倒了。翻身回来，陆虞候却才行得

三四步，林冲喝声道：“奸贼！你待那里去！"劈胸只一提，丢翻在雪地上，把枪搠在

地里，用脚踏住胸脯，身边取出那口刀来，便去陆谦脸上阁着，喝道：“泼贼！我自来

又和你无甚么冤仇，你如何这等害我！正是‘杀人可恕，情理难容'！"陆虞候告道：

“不干小人事；太尉差遣，不敢不来。”林冲骂道：“奸贼！我与你自幼相交，今日倒

来害我！怎不干你事？且吃我一刀。”把陆谦上身衣服扯开，把尖刀向心窝里只一剜，

七窍迸出血来，将心肝提在手里。回头看时，差拨正爬将起来要走，林冲按住喝道：“你

这厮原来也恁的歹，且吃我一刀！”又早把头割下来，挑在枪上。回来把富安、陆谦头

都割下来，把尖刀插了，将三个人头发结做一处，提入庙里来，都摆在山神面前供桌上，

提了枪，便出庙门投东去。

（选自《林教头风雪山神庙》，有删改）

文本二：

叙事性的文学作品从某种意义上来说就是讲故事，而故事的好坏主要是由故事的情节决

定的。好听的故事该有精彩的情节，有出其不意的发展，一个意外接一个意外，最主要

的是通过所有的冲突，一个个人物活起来了。

文学作品的“真”指向文艺作品的内容真实、态度真诚，它是对文艺作品可信度的反映。

艺术立足生活真实，反映时代要求。一个时代有一个时代之精神，优秀文艺作品是时代

前进的号角，是折射时代精神的镜子，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的

风气，文艺的性质决定了它必须以反映时代精神为神圣使命。

（选自李昕《优秀文艺作品的评判标准》，有删改）

6.下列对小说相关内容和艺术特色的分析和鉴赏，不正确的一项是（3分）（）

A.老军临行之际将日常所用之物留给林冲，酒店老板赠送林冲酒肉，这些小人物之间的

温情为当时黑暗的社会增添了一抹亮色。

B.作者将林冲手刃仇敌的地方选在山神庙，既是故事情节合情合理发展的需要，也暗含

了作者的某种思想，是作者匠心独具之所在。

C.“拨将过来靠了门”“轻轻地把石头掇开”，一“拨”一“掇”两个动词，将林冲初

入山神庙和听到阴谋时的不同心理表现得淋漓尽致。

D.文中采用语言、动作、心理、肖像等各种细节描写，将一个屡遭迫害、最终被逼走向

反抗道路的形象立体地塑造了出来。

7.下列与文本有关的说法，不正确的一项是（3分）（）

A.《林教头风雪山神庙》和《祝福》中，都有对雪景的描写，这些环境描写在推动故事

情节发展和暗示人物命运上有相同之处。

B.《变形记》最突出的艺术特征是整体荒诞而细节真实，中心事件荒诞，陪衬中心事件

的环境真实，与《林教头风雪山神庙》相反。

C.林冲在雪夜被逼上梁山和蒲松龄《促织》中成名因促织而家破人亡的深层社会原因有

相通之处，都表明了作者的创作意图。

D.《水浒传》作为“侠义小说”的源头以及“英雄传奇小说”的代表，塑造了以林冲、

武松等为代表的一百零八位英雄好汉形象。

8.金圣叹评点《水浒传》中的人物时说道：“鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，

李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁勒。”在节选的文字中，林冲手刃仇敌时动作的

“粗鲁”展现了他怎样的内心？请结合文本加以分析。（4分）

9.文本二提出了优秀文艺作品应具备的重要品质。请结合文本二的内容，简要分析文本

一从哪些方面体现了这些品质。（6分）

三、阅读下面的文字，完成1〜5题。

材料一：

高尔基指出：“文学的第三要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般

的相互关系。”情节由四个部分组成，即情节的开端、发展、高潮和结局。四个部分不

能分为四个等份，发展是重场戏，高潮是次重场戏，开端和结局又次。只有这样，才能

准确地把握节奏，才能有美的价值，这是作家们所共同遵守的创作原则。正如福斯特所

说：“美感是小说家无心以求却必须臻及的东西。”结构是大于情节的，叙述性文学的

结构包括情节与非情节两个因素，它们一道构成了叙述性文学的节奏，决定着故事的向

前发展和发展的速度。我们可以将中国古典小说的情节分为对话型（包括旁白，心理活

动）、行动型、抒情型、叙述型，非情节分为静态型（环境描写，肖像描写）、评论型

（有诗为证，有诗赞日）等。

对话型，即依靠人物间的对话推进情节的发展，一般是依据人物言语节奏的快慢来区分

的。比如诸葛亮舌战群儒，虽无刀光剑影，却也有弓张弩发之势。旁白与心理描写，则

可说是对话的补充形式。中国古典小说的心理描写受戏曲的旁白影响较深。蒋干盗书，

周瑜故作不知，故意旁白数语，用笔简练，既强调了情节的发展，又丰富了人物的性格。

而行动型的情节因素往往是把动作行为和言语的描写掺杂在一起。

抒情型的情节因素既不是指景物的描写，也不是指借助万物抒发壮志，而是指作品中抒

情气息浓厚的场面穿插。它们是情节的一个必不可少的部分，对调节情节、加强人物间

的联系、丰富复杂的人物性格，有着不可低估的作用。赤壁之战中的抒情场面在中国古

典小说中有着独到之处，群英会周瑜醉里舞剑，高歌：“丈夫处世兮立功名，立功名兮

慰平生。慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！”孔明草船借箭，性命系于一旦，却拉着

鲁肃谈笑，只顾饮酒取乐。凡此种种，它们把情节拉长了，同时又把情节丰富了；既使

情节舒缓了，同时又使情节更有韵味了。

叙述型的情节因素是情节发展的最基本模式，也是赤壁之战发展的最基本模式。

再来看非情节因素。中国古典小说，人物肖像的描写一般是漫画性勾勒，通常是用画脸

谱的方法以突出人物性格；环境的描写没有大段的景物描写，却长于抒情，对环境作简

洁的交代。评论型是用前人的诗词，或作者假托一人，大都用韵文的形式。

《三国演义》赤壁之战描写的成功，就在于情节内部的节奏严谨和非情节因素对内部节

奏的补充，所有这些造就了赤壁之战独特的节奏。

（摘编自张强《论〈三国演义〉赤壁之战的叙事节奏》）

材料二:

如果叙事人在叙述历史人事时有意变换叙事时间和历史时间之间的比例尺度，那么叙述

就会出现疏密张弛，呈现出某种带有规律性的叙事节奏。明清时的演义评点家们则常爱

用急与缓、浓与淡等方面的对比效应来形容演义小说的叙事节奏。如毛宗岗即借用绘画

色彩的浓淡来作譬喻：“《三国》一书，有近山浓抹，远树轻描之妙。”（《读三国志

法》）可以说，绝大多数演义小说的叙事节奏基本上都是由轻描淡写的概述和浓墨重彩

的场景反复交替构成的。

与概述相对，场景在演义中一般多用于一些能见出作者叙事旨趣的戏剧性情节关目，但

是就现存演义对“热闹处”敷演的效果来看，却多半令人生厌。其所以如此，盖因叙事

者为了突出其心目中的英雄，或为了以戏剧性取悦读者，过于频繁地描写了一个又一个

的战争场面，诸如攻城劫寨、出奇设伏、争锋厮杀、布阵斗法等，但都大同小异。所以

毛宗岗说：“每见他书所记劫寨之事，不过‘杀入寨中，并无一人，情知中计，望后便

走'等语耳。层层叠叠，数见不鲜。”（《三国演义》第九十三回总评）

因此，高明一点的作家就比较注意省俭笔墨，将之留供一些重要场合使用。如《三国演

义》所写大小战争约有四百场，但真正浓墨重彩、肆笔渲染的却只有官渡、赤壁、彝陵

等几个大战役和一些相对次要的战役，于是全书便显得跌宕起伏、节奏分明。当然，如

果叙事人仅将浓墨重彩涂染在一些重要的战争场面之上，而不追求内容、节奏的变换，

那么这样的节奏有时也仍然会让人觉得单调和腻烦。所以，精明的叙事人在龙争虎斗、

雷轰电激的战争场景之间又别出心裁地穿插了一些花明草媚、温柔旖旎的场景，以“舒

其气而杀其势”。毛宗岗说：“《三国》一书，有笙箫夹鼓、琴瑟间钟之妙。如正叙黄

巾扰乱，忽有何后、董后两宫争论一段文字……令人于干戈队里时见红裙、旌旗影中常

睹粉黛，殆以豪士传与美人传合为一书矣。”（《读三国志法》）

不过，从根本上讲，叙述事件都无一例外地要受制于叙事人的主观因素。以《三国》中

的“当阳之战”为例：历史记载，这场战斗的胜利者是曹操。作为演义小说的叙事人，

是不能随意变更或掩盖其真相的，但是又不愿正视、实叙之。于是，叙事人便在叙事的

时间节奏上巧做文章：一方面只是匆匆勾勒刘备败走新野等大败，另一方面则描绘了“赵

子龙单骑救主”“张翼德大闹长坂桥”等大败中的“小胜”；他以高度同情的笔调虚写

了大败，同时又以热烈兴奋的心情实写了“小胜”。

（摘编自纪德君、洪哲雄《明清历史演义小说的时间处理艺术》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（3分）（）

A.小说的情节中发展是重场戏、高潮是次重场戏，而开端和结局在小说节奏方面的作用

比发展和高潮小，小说家往往通过把握节奏来表现小说美的价值。

B.毛宗岗评论《三国》“有近山浓抹，远树轻描之妙”，是通过绘画艺术中近处景色浓、

远处景色淡产生的对比效应来论述小说《三国》的叙事特点。

C.如果场面描写只为了突出叙事者心目中的英雄形象或使情节具有戏剧性等，就会出现

概述的特征，描写出诸如攻城劫寨、出奇设伏等大同小异的战争场面。

D.材料列举《三国》“当阳之战”的例子，是为了证明叙事者叙述的事件隐藏有叙事者

的主观因素，即演义小说的叙事者会根据自己的看法改写史实。

2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）（）

A.小说的结构大于情节，小说叙述情节能够完善小说结构。高尔基认为情节是文学的第

三要素，体现的是人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系。

B.中国古典小说中，对话型和行动型情节中的人物语言描写有差异，前者除了人物对话，

还包括人物的旁白和心理活动，而后者会把人物的动作和语言结合起来进行描写。

C.叙述型的情节因素是情节发展的最基本模式，《三国演义》中赤壁之战的情节就是叙

述型情节，具体特点是景物描写具有抒情性、情节概述和丰富场景反复交替。

D.小说在描写战争场景时为了避免让人觉得单调、腻烦，有时会注重内容、节奏的变化，

如《三国演义》在叙述赤壁麋战时，加人了曹操欲取二乔的内容。

3.下列选项，最适合作为论据来支撑材料一第三段观点的一项是（3分）（）

A.诸葛亮舌战东吴主降派，一口气驳倒七名文士，为孙权、刘备联合抗击曹操奠定了基

础。

B.孙刘和曹操双方积极准备战事，战争即将爆发，但庞统挑灯夜读、曹操宴长江横槊赋

诗。

C.曹操率领八十三万大军进攻江东，把战船连锁，以求渡过长江天险与孙刘联军决一死

战。

D.周瑜接到曹操的挑战信后毁书斩使，以表白抵抗的决心，引发曹操与东吴在三江口交

战。

4.请结合两则材料，简要概括《三国演义》采用了什么方式来控制小说的叙事节奏。（4

分）

5.请结合材料一，简要分析《林教头风雪山神庙》使用了哪些具体的手法来推动情节发

展。（6分）

四、阅读下面的文字，完成下面小题。

【甲】

只说林冲就床上放了包裹被卧，就坐下生些焰火起来。屋后有一堆柴炭，拿几块来，生

在地炉里。仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。林冲道：“这

屋如何过得一冬？待雪晴了，去城中唤个泥水匠来修理。”向了一回火，觉得身上寒冷，

寻思：“却才老军所说，二里路外有那市井，何不去沽些酒来吃？”便去包裹里取些碎

银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来，把草厅门拽

上；出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了；带了钥匙，信步投东。雪地里踏着碎琼乱

玉，迤通背着北风而行。那雪正下得紧。

行不上半里多路，看见一所古庙。林冲顶礼道；“神明庇佑！改日来烧纸钱。”又行了

一回，望见一簇人家。林冲住脚看时，见篱笆中挑着一个草帚儿在露天里。林冲径到店

里。主人道：“客人那里来？”林冲道：“你认得这个葫芦么？”主人看了道：“这葫

芦是草料场老军的。”林冲道：“原来如此。”店主道：“即是草料场看守大哥，且请

少坐；天气寒冷，且酌三杯，权当接风。”店家切一盘热牛肉，烫一壶热酒，请林冲吃。

又自买了些牛肉，又吃了数杯。就又买了一葫芦酒，包了那两块牛肉，留下些碎银子，

把花枪挑着酒葫芦，怀内揣了牛肉，叫声“相扰”，便出篱笆门，依旧迎着朔风回来。

看那雪，到晚越下得紧了。

（节选自施耐庵《林教头风雪山神庙》）

【乙】

到了次日一早，宝玉因心里记挂着这事（指相约作诗），一夜没好生得睡，天亮了就爬

起来。掀开帐子一看，虽门窗尚掩，只见窗上光辉夺目，心内早踌躇起来，埋怨定是晴

了，日光已出。一面忙起来揭起窗屉，从玻璃窗内往外一看，原来不是日光，竟是一夜

大雪，下将有一尺多厚，天上仍是搓绵扯絮一般。宝玉此时欢喜非常，忙唤人起来，盥

漱已毕。只穿一件茄色哆罗呢狐皮袄子，罩一件海龙皮小小鹰膀褂，束了腰，披了玉针

蓑，戴上金藤笠，登上沙棠屐，忙忙的往芦雪广来。出了院门，四顾一望，并无二色，

远远的是青松翠竹，自己却如装在玻璃盒内一般。于是走至山坡之下，顺着山脚刚转过

去，已闻得一股寒香拂鼻。回头一看，恰是妙玉门前梅翠庵中有十数株红梅如胭脂一般，

映着雪色，分外显得精神，好不有趣！宝玉便立住，细细的赏玩一回方走。只见蜂腰板

桥上一个人打着伞走来，是李纨打发了请凤姐儿去的人。

宝玉来至芦雪广®,只见丫鬟婆子正在那里扫雪开径。原来这芦雪广盖在傍山临水河滩之

上，一带几间，茅檐土壁，槿籥竹牖，推窗便可垂钓，四面都是芦苇掩覆，一条去径逶

迤穿芦度苇过去，便是藕香榭的竹桥了。众丫鬟婆子见他披蓑戴笠而来，却笑道：“我

们才说正少一个渔翁，如今都全了。姑娘们吃了饭才来呢，你也太性急了。”宝玉听了，

只得回来。……

一时众姊妹来齐，宝玉只嚷饿了，连连催饭。好容易等摆上来，头一样菜便是牛乳蒸羊

羔。贾母便说：“这是我们有年纪的人的药，没见天日的东西，可惜你们小孩子们吃不

得。今儿另外有新鲜鹿肉，你们等着吃。”众人答应了。……史湘云便悄和宝玉计较道：

“有新鲜鹿肉，不如咱们要一块，自己拿了园里弄着，又顽又吃。”宝玉听了，巴不得

一声儿，便真和凤姐要了一块，命婆子送入园去。

一时大家散后，进园齐往芦雪广来，听李纨出题限韵，独不见湘云宝玉二人。黛玉道：

“他两个再到不了一处，若到一处，生出多少故事来。这会子一定算计那块鹿肉去了。”

正说着，只见李婶也走来看热闹，因问李纨道：“怎么一个带玉的哥儿和那一个挂金麒

麟的姐儿，那样干净清秀，又不少吃的，他两个在那里商议着要吃生肉呢，说的有来有

去的。我只不信肉也生吃得的。”众人听了，都笑道：“了不得，快拿了他两个来。”

黛玉笑道：“这可是云丫头闹的，我的卦再不错。”

李纨等忙出来找着他两个说道：“你们两个要吃生的，我送你们到老太太那里吃去。那

怕吃一只生鹿，撑病了不与我相干。这么大雪，怪冷的，替我作祸呢。”宝玉笑道：“没

有的事，我们烧着吃呢。”李纨道：“这还罢了。“只见老婆们拿了铁炉、铁叉、铁丝

。。②来，李纨道：“仔细割了手，不许哭！”说着，同探春进去了。

凤姐打发了平儿来回复不能来，为发放年例正忙。湘云见了平儿，那里肯放。平儿也是

个好顽的，素日跟着凤姐儿无所不至，见如此有趣，乐得顽笑，因而褪去手上镯子，三

个围着火炉儿，便要先烧三块吃。那边宝钗、黛玉平素看惯了，不以为异，宝琴等及李

婶深为罕事。探春与李纨等已议定了题韵。探春笑道：“你闻闻，香气这里都闻见了，

我也吃去。”说着，也找了他们来。李纨也随来说：“客已齐了，你们还吃不够？”湘

云一面吃，一面说道：“我吃这个方爱吃酒，吃了酒才有诗。若不是这鹿肉，今儿断不

能作诗。”说着，只见宝琴披着凫倚裘站在那里笑。湘云笑道：“傻子，过来尝尝。”

宝琴笑说：“怪脏的。”宝钗道：“你尝尝去，好吃的。你林姐姐弱，吃了不消化，不

然他也爱吃。”宝琴听了，便过去吃了一块，果然好吃，便也吃起来。

一时凤姐儿打发小丫头来叫平儿。平儿说：“史姑娘拉着我呢，你先走罢。”小丫头去

了。一时只见凤姐也披了斗篷走来，笑道：“吃这样好东西，也不告诉我！”说着也凑

着一处吃起来。黛玉笑道：“那里找这一群花子去！罢了，罢了，今日芦雪广遭劫，生

生被云丫头作践了。我为芦雪广一大哭！”湘云冷笑道：“你知道什么！'是真名士自

风流'，你们都是假清高，最可厌的。我们这会子腥膻大吃大嚼，回来却是锦心绣口。”

宝钗笑道：“你回来若作的不好了，把那肉掏了出来，就把这雪压的芦苇子掘③上些，以

完此劫。”

（节选自《红楼梦》第四十九回《琉璃世界白雪红梅脂粉香娃割腥啖膻》，有删改）

【注】①广：依山崖建造的房屋。②❷❷：铁丝编成的烘烤食物的网格架子。③掘：同

U宣”

o

1.下列对文本相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）

A.林冲看到草屋崩坏时打算修理，路过山神庙时求“神明庇佑”，“包”牛肉“怀揣”

着回来，都可见他对自身前程抱有幻想，相信复仇是可能的。

B.林冲出门沽酒前盖了火炭，出门时拽上草厅门，还把草场门反拽上锁，带了钥匙，这

表现了林冲的细心谨慎，也可见他非常在意草料场看守职务。

C.“玻璃窗”“狐皮袄子”“牛乳蒸羊羔”“新鲜的鹿肉”等各种奢华的居室器物、穿

着服饰、饮食安排的描写，都体现了贾府的优裕的物质条件。

D.史湘云与贾宝玉商量吃鹿肉，李纨善意提醒、细心安排，众人尤其是“大忙人”平儿、

王熙凤都乐意参与，可以看出，此时他们的关系和谐融洽。

2.下列对两则选文艺术特色的鉴赏和分析。不正确的一项是（）

A.甲文通过描述林冲的言行细节，使个体主角形象突出；乙文人物登场采用群像式，通

过刻画贾宝玉、史湘云等人物的传神细节，使其真实可感，“近情近理”。

B.甲文林冲一路来回“背着”“迎着”北风，前后照应，细节准确；乙文用薛宝琴等“深

为罕事”来衬托薛宝钗等“看惯”烤肉，表现大观园中生活的恣意欢快。

C.甲文林冲沽酒驱寒，缓解了正在受人谋害的紧张气氛：乙文宝玉着急作诗，却设置“饭

后才来”的波折，让人物的心理期待不能即时满足，延缓了叙事的节奏。

D.甲文采用全知视角叙述，林冲心理活动没有直接表现，而是通过行为、言语写出；乙

文则在有限视角和全知视角之间来回切换，使贾宝玉的感受能够呈现出来。

3.请分析两则选文中的“雪”对人物塑造分别有什么作用。

4.不同于《水浒传》等传统小说“讲故事”的创作倾向，《红楼梦》更偏向于对日常生

活细节“淡淡写来”（脂砚斋），请结合乙文谈谈你的理解。

材料一：中国古代叙述文学中的小说、戏剧、说唱，统称传奇。传奇者，以情节新奇、

丰富、多变为特色。《水浒传》等诸多小说的传奇性，正是传统审美意识在小说艺术中

的突出特征。

传奇就意味着艺术在对生活的把握中，摒弃了那些平凡的、了无生气的素材，而是撷取

那些富于戏剧性的、不一般的、跌宕多姿的生活，并以巧合（即诸多偶然性）的形态显

现。它总是通过曲折复杂的故事情节或直接表现或暗示出生活中特异的事件。《水浒传》

中，鲁智深的故事，是通过三拳打死镇关西、火烧瓦罐寺、大闹野猪林，特别是倒拔垂

杨柳等一连串惊人的情节，来描绘这位英雄人物不平凡的经历和英雄性格。而武松的传

奇故事，又是通过景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、血溅鸳鸯楼等传奇情节，来

勾画这位大英雄极度奇异的生平经历。作者正是这样把英雄人物放在矛盾冲突的焦点上，

通过曲折复杂的故事，环环紧扣，一浪接一浪，逐步把他们不平凡的人生经历叙述出来：

而英雄好汉丰富的性格特征也在这一过程中被鲜明、生动、活泼地揭示出来。

《水浒传》这种善于描写丰富而奇并的情节的技法，把中国小说善于编织传奇性故事的

技巧向前推进了一大步。所以《水浒传》中的故事，绝无一览无余、看头知尾的毛病，

很少有板滞枯湿之痕迹。小说的大部分，特别是英雄人物史的故事编织，大都天矫变幻，

摇曳多姿，即使情节的一个片段，也往往是一波三折，极尽曲折之能事。至于“无巧不

成书”的运用，充分把“奇”与“巧”的辩证的艺术思维处理得十分自然。巧则奇，奇

则巧，“奇”才能传，“巧”才能书。传奇之“奇”，是出奇制胜：“巧”则是“山重

水复疑无路，柳暗花明又一村”。

由此，我们可以在中西小说比较中发现一个规律性现象：西方小说以写人为主，人中见

事，擅长追魂摄魄地刻画人物心灵的流变：而中国古典小说一一以《水浒传》为倒一一

则侧重于记事，事中见人，善于声情并茂地展示事件发展的过程。简单地说，西方小说

善于雕刻心灵，中国古典小说则善于编织摇曳多姿的故事。当然这只是相对而言。

（摘编自宁宗一（浅谈（〈水浒传》的民族审美风格》）

材料二：《林教头风雪山神庙》开篇即：“话说当日林冲正闲走间，忽然背后人叫。回

头看时，却认得是酒生儿李小二。”故事以说书艺人常用的套路开篇，徐徐道来，节奏

平缓。看似以闲话开篇，其实一点也不闲，故事的背景、人物、因由、线索都在此得以

呈现。闲话之中交代了李小二的身份特点：林冲的旧相识，曾在东京打工（见多识广），

人生有污点（偷过店主家钱财），受过林冲之恩，娶了店主女儿，现为茶酒店老板。这

几个身份特点在故事发展中有重要作用，后文处处关合此身份。正是李小二推动着故事

向前发展，他是故事的线索人物。林冲沧州街头闲走巧遇李小二，是文本的第一个“巧

合”。这个“巧遇”看似巧合，其实是作者的精心设计，是小说讲故事的传统套路一半

把故事的基本架构呈现在读者面前。这是小说的结构逻辑。

在牢城营前经营茶酒店的，可能不止李小二一家，陆谦恰巧就选择了李小二的店作为密

谋之地，还让李小二去牢城营请管营、差拨两个来参与谋划，这是文本的第二个“巧合”。

为什么密谋地点是李小二的茶酒店？陆谦此行受高太尉差遭，要想尽办法除掉林冲，他

在沧州人生地不热，需要得到当地人的配合：再加之高太尉销有书信。管营、差拨必须

协助陆谦完成此项密令。为了安全、保密、便捷，合谋地点不能离牢城营太远，酒菜的

品质也不能差，店里应有东京口味的菜品。综上，李小二的茶酒店就成了首选之地。读

者以为这是“无巧不成书”，其实却是作者的匠心安排，这一“巧谋”交代了故事的根

源和线索（暗线），林冲处处被人设计，遭人陷害，处境危险。由此，故事的气氛陡然

紧张起来。故事就是按照这一线索紧针密线，精巧布置开去。这是小说的线索逻辑。

管营安排林冲去照看草料场，当天的天气“彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一

天大雪来”“信步投东，那雪正下得紧”“看那雪，到晚越下得紧了”……谦等人密谋

后为何六天里没有任何动静？密谋的具体内容是什么？读者一无所知。而林冲赶赴草料

场，偏偏遇上风雪天气，这是文本的第三个“巧合”。风雪不期而至，林冲被调往草料

场，密谋的内容一步步展现。然而，林冲沽酒御寒，躲过草厅坍塌：古庙避寒，躲过草

场大火。陆谦的阴谋步步紧逼，林冲的行为处处退中，最后退入山神庙。林冲被逼得无

路可走无处可逃，剩下的只有绝境、死路。由此，小说“通上梁山”“宫逼民反”的主

题就被充分体现出来。因而，风雪天气林冲经历的种种巧合，甚至“风雪”本身，都不

是偶然的，都是故事发展的必然。所有的设计都指向火烧草料场，“风雪”是推动故事

发展的基本前提。这是小说的事理逻辑。

这些情节看似处处“巧合”，其实处处有设计。所有“巧合”的情节皆统摄于严谨的叙

事逻辑结构之下，读来自然合理，显示出作者高超的讲故事技巧和精妙的叙事艺术。这

些“巧合”更是将引人入胜的情节与叙事技巧有机地融为一体，不见斧凿痕迹，读来令

人叹为观止！

（摘编自张万利《（林教头风雪山神庙）情节“巧合”背后的叙事逻辑》）

1.摘要又称概要、内容提要，是以提供文献内容梗概为目的，不加评论和补充解释，简

明、确切地记述文献重要内容的短文。假如材料二拟在某辅导杂志上刊载，请你为其写

则内容摘要。

2.《林教头风雪山神庙》中，除了沧州巧遇、茶酒店巧谋、风雪巧至等“巧合”，还有

林冲上街寻仇的“不遇”，沽酒路上与仇敌的“不逢”，山神庙门口双方的“不见”等

各种“不巧”。这些“不巧”，其实也是另种形式的“巧合”。你同意这种看法吗？请

结合材料进行分析。

五、阅读下面的文字，完成下面小题。

汪曾祺

宣德年间，宫里兴起了斗蝴蝴。蛇蜘都是从民间征来的。这玩意陕西本不出。有那么一

位华阴县令，想拍拍上官的马屁，进了一只，贡到了宫里。打这儿起，传下旨意，责令

华阴县每年往宫里送，县令把这项差事交给里正。里正哪里去弄到蝴蝴？只有花钱买。

地方上一些不务正业的混混弄到好蛔蛔，养在金丝笼里，价钱抬得很高。有的里正，挨

家挨户，按人口摊派。上面要一只蛾蛔，常常害得几户人家倾家荡产。蛾蛔难找，里正

难当。

有个叫成名的，是个童生，多年没有考上秀才，为人很迂，不会讲话。衙役看他老实,

就把他报充了里正。成名托人情,也不得脱身。不到一年的工夫，成名的几亩薄产都赔

进去了。一出暑伏，按每年惯例,该征蛾螭了，成名不敢摊派，自己又实在变卖不出这

笔钱。每天烦闷忧愁，提了竹筒,拿着蛾蛾罩，到处翻找。清早出门，半夜回家，都无

济于事。县令追逼，交不上蛾蛾,二十个板子。十多天下来，成名挨了百十板，两条腿

脓血淋漓。躺在床上，翻来覆去,除了自尽，别无他法。

迷迷糊糊做了一个梦，梦见一座庙，庙后小山上怪石乱卧，有一只“青麻头”伏着。醒

来想想：这是什么地方？猛然醒悟：这不是村东头的大佛阁么？于是挣扎着起来，拄着

拐杖，往村东去。到了大佛阁一看，就跟梦里所见的一样。于是在蒿莱草莽之间，轻手

轻脚，拨开草丛，发现一只蛾蛾在刺棘丛里伏着，快扑！蛾蛾蹦，成名追。罩住了，细

看看：个头大，尾巴长，青脖子，金翅膀。一阵狂欢喜，提着蛾蝴笼，快步回家，举家

欢庆。静等期限，好见官交差。

成名有个儿子，小名黑子，九岁了，非常淘气，上树掏鸟蛋，下河捉水蛇，飞砖打恶狗，

爱捅马蜂窝。性子倔，爱打架，打起架来像拼命一样。三天两头，有街坊邻居来告状。

成名得了这只救命蛔蛔，再三告诫黑子：“不许看，千万！千万！”

不说还好，说了，黑子还非看看不可，他瞅着父亲不在家，偷偷揭开蝴I蛾罐。腾！一一

蛾蛾蹦出罐外，黑子伸手一扑，用力过猛，蝴蝴I大腿折了，肚子破了一一死了，黑子知

道闯了大祸，哭着告诉妈妈，妈妈一听，脸色煞白：“你个孽障！你甭想活了，你爹回

来，看他怎么跟你算账！”黑子哭着走了。成名回来，老伴把事情一说，成名掉在冰窟

窿里了。半天，说：“他在哪儿？”找。到处找遍了，没有。做妈的忽然心里一震：莫

非是跳了井？扶着井栏一看，有个孩子，请街坊帮忙，把黑子捞上来，已经死了，这时

候顾不上生气，只觉得悲痛。夫妻二人，傻了一样，傻坐着，你看看我，我看看你，找

不到一句话。这天他们家烟筒没冒烟，哪里还有心思吃饭呢，天黑了，把儿子抱起来，

准备用一张草席卷卷埋了。摸摸胸口，还有点温和，探探鼻子，还有气。先放到床上再

说吧。半夜里，黑子醒来了，睁开了眼，夫妻二人稍得安慰，只是眼神发呆，睁眼片刻，

又合上眼，昏昏沉沉地睡了。

蛔蛔死了，儿子这样，成名瞪着眼睛到天亮。

天亮了，忽然听到门外蛾蝴叫，成名跳起来，远远一看，是一只蛾蛾，心里高兴，捉它！

蛾蛾叫了一声跳走了。追。用手掌一捂，好像什么也没有。四面看看，蛾蝴伏在墙上。

成名看它小，瞧不上眼，但墙上的小蛾蛾，忽然落在他的袖口上。细看看，小虽小，好

像不赖。带回家里，心想拿它去交差，又怕县令看不中。

村里有个小伙子，是个玩家，他养着一只蛇蛔，自名“蟹壳青”，每天找一些少年子弟

斗，百战百胜。他把这只“蟹壳青”居为奇货，索价很高，也没人能买得起。听说成名

得了一只岫蛔，这小子就到成家拜访，一看，捂着嘴笑了：这也叫蛔蛇！于是打开自己

的蛾蛔罐，把蛔蛔赶进“过笼”里，放进斗盆。成名一看，这只蝴蝴大得像个油葫芦，

就含糊了，不敢把自己的拿出来。小伙子存心看个笑话，再三说：“玩玩嘛，咱又不赌

输赢。”成名把黑蝴蛔放进斗盆。小蛇蛔趴着不动，得哩吧唧，小伙子又大笑。使猪鬃

撩它，再撩它！黑蝴蛔忽然暴怒，后腿一挺，直窜过来。俩蝴蛔这就斗开了，冲、撞、

腾、击，嘴里啪啦直响。忽见小蝴蝴跳起来，伸开须须，翘起尾巴，张开大牙，一下子

钳住大蝴蛾的脖子。大蝴蛾脖子破了，直流水。小伙子赶紧把自己的蝴蛾装进过笼，说：

“这小家伙真玩命呀！”成名也没想到。他和小伙子正在端详这只黑红黑红的小蛔蛇，

他们家的一只大公鸡斜着眼睛过来，上去就是一嘴，蛾蝴蹦出了一尺多远。公鸡一啄不

中，撒腿紧追。眨眼之间，蛾蛇已经在鸡爪子底下了。成名急得不知怎么好，只是跺脚，

再一看，公鸡伸长了脖子乱甩。走近一看，只见蝴螭叮在鸡冠上，死死咬住不放，公鸡

羽毛扎撒，双脚挣蹦。成名惊喜，把蛔蝴捏起来，放进笼里。

第二天，上堂交差。县太爷一看，大怒：“这么小，你不是糊弄我吗！”成名细说这只

蛾蛾怎么怎么好，县令不信，叫衙役弄几只蛾蛾来试试。果然，都不是对手。又抱一只

公鸡来，一斗，公鸡也败了。县令吩咐，专人送到巡抚衙门。巡抚大为高兴，打了一只

金笼子，又命师爷连夜写了一通奏折，详详细细表述了蝴蛾的能耐，把蛾蛾献进宫中。

宫里的蛾蛾都是各省进贡来的，黑蛾蝴跟这些“名将”斗了一圈，没有一只能经得三个

回合，全都不死即伤，望风而逃。皇上龙颜大悦，下御诏，赐给巡抚名马衣缎。巡抚考

核给华阴县评了一个“卓异”。县令就免了成名里正的差役；又嘱咐县学的教谕，让成

名进了学，成了秀才；还赏了成名几十两银子，让他把赔累进去的薄产赎回来，成名夫

妻，说不尽的欢喜。

只是他们的儿子一直是昏昏沉沉地躺着，不言不语，不吃不喝，不死不活，这可怎么了

呢？

树叶黄了，树叶落了，秋深了。

一天夜里，成名夫妻做了一个同样的梦，梦见他们的儿子黑子。黑子说：

“我是黑子。就是那只黑蝴I蛾。蛾蛾就是我。我变的。

“我拍死了‘青麻头’，闯了祸。我就想：不如我变一只蛇蛾吧。我就变成了一只蛇蛾。

“我爱打架。打架总要打赢。打赢了，爹就可以不当里正，不挨板子了。我九岁了，懂

事了。

“我跟别的蛔蛇打，我想：我一定要赢，为了我爹，我妈。我拼命。蛾蝴也怕蛇蛔拼命。

它们就都怕。

“我打败了所有的蛾蛾！我很厉害！

“我想变回来。变不回来了。

“那也好，我活了一秋。我赢了。

“明天就是霜降，我的时候到了。

“我走了，你们不要想我。一一没用。”

第二天一早，黑子死了。

一个消息从宫里传到省里，省里传到县里，那只黑螭蛾死了。

（节选自汪曾祺《聊斋新义》，有删改）

1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.小说开头从宫廷好斗蝴蝴之乐写起，每年从华阴县征收一只蝴蛔常常害得几户人家倾

家荡产，为人物命运交代了社会背景。

B.衙役看成名老实，就把他报充了里正，成名不得脱身，不到一年的工夫赔尽几亩薄产，

点出成名因“征蝴蝴I”而遭受的苦难，同时表现出他迂讷、忠厚的性格。

C.小说以“岫蛔”为线索，征虫一梦虫一觅虫一失虫一得虫一化虫一斗虫一献虫，主人

公的命运围绕“虫”而展开，跌宕起伏，曲折有致。

D.小说巧设伏笔，层层推进。成名夫妻获虫的喜悦和对虫的特别珍爱，为黑子的误毙蛾

螭作了铺垫，母亲的“你甭想活了”一语，暗扣后文的“把黑子从井里捞上来”。

2.关于文中小蛔蛾斗胜强敌“蟹壳青”的情节，下列说法不正确的一项是（）

A.“蟹壳青”与黑蛾蜘，从外形到战绩对比鲜明，用衬托的手法写出了黑螭蛾的善斗。

B.小伙子前后的表现形成对比，主要为了突显他自高自大、无知可笑的形象。

C.显示了小蛾蛾的超凡本事，故事达到了高潮，增强了故事的曲折性与神奇色彩。

D.为下文主人公命运发生转折作铺垫，并为下文黑子“魂化蛾蛇”埋下伏笔。

3.汪曾祺的语言极具特色，请简析本文的语言特色。

4.小说是由蒲松龄的的文言短篇小说《促织》改编创作而成，情节大体相同，结局不同：

原著的结尾是“儿子从蛇蛾变回人、父亲加官进财”的大团圆结局，新作的结尾改成了

“儿子变成蝴蝴，帮助父亲解脱困境后最终死去”的悲剧性结局。你认为哪一个结局更

好？请结合文本谈谈你的看法。

六、阅读下面的文字，完成下面小题。

手镯

马冰川

小美五岁时，妈妈和爸爸离了婚，小美由妈妈抚养。在她九岁时，妈妈病故了。她被唯

一的亲人一一爸爸接了回去。

小美来到爸爸家，一切都感到陌生，陌生的女人，陌生的妹妹。爸爸让小美向陌生女人

叫妈妈。小美盯着陌生女人不开口，她心中只有一个妈妈，而妈妈已经不在了。

爸爸见小美倔辇，改口让她叫婶婶。小美低下头，怯怯