【大江大河电视剧的身份建构和文化的融合探究8500字（论文）】

《大江大河》电视剧的身份建构和文化的融合研究内容摘要《大江大河》是近年来优秀的影视作品之一，其中三个年轻人在大时代环境中的奋斗故事和成长经历，鞭策并鼓励着众多的年轻人像他们一样，积极拼搏奋斗青春。改革开放这个时代背景，为众多影视剧提供了素材和案例，也确实成就了一批人，实现了梦想逆转了人生。本文在身份建构理论下通过城市外来者的归属感、商人身份的再定义等方面来分析剧中人物的个体身份建构方式，探究这部电视剧的文化价值。《大江大河》以人物形象的立体化塑造收获了成功，创作者在还原和尊重历史事实的基础上，利用人物命运的起伏讲述时代的发展，从而使他们一步一步地找到属于自己的归属感。【关键词】：《大江大河》改革开放身份建构文化价值目录25338_WPSOffice_Level1一、《大江大河》的社会语境和身份建构理论 122416_WPSOffice_Level2（一）改革开放下的社会大变迁 124113_WPSOffice_Level2（二）身份建构的理论涵义 222416_WPSOffice_Level1二、新旧对立下的个体身份建构 322549_WPSOffice_Level2（一）城市外来者的身份认同 38773_WPSOffice_Level2（二）商人身份的再定义 514480_WPSOffice_Level2（三）改革开放下的新女性 624113_WPSOffice_Level1三、个体身份建构下的文化价值 7461_WPSOffice_Level2（一）实践真理的回归 8426_WPSOffice_Level2（二）个人主义与集体主义碰撞下的家国情怀 822549_WPSOffice_Level1结语 108773_WPSOffice_Level1参考文献 12《大江大河》是根据时代小说改编而制作的优秀影视剧作品。由一向专注高质量作品的孔笙导演执导，由王凯、杨烁主演的当代电视剧。故事脉络贯穿改革开放这一时代背景，讲述了三个年轻人的不同经历而创造的传奇人生，在改革浪潮中的探索和突破的故事，并于2018年12月10日首播。接下来本文将会从身份建构的理论出发，以新旧角度的对比来详细分析这部电视剧的身份建构和文化的融合。《大江大河》的社会语境和身份建构理论（一）改革开放下的社会大变迁改革开放三十多年来,中国共产党人走出了一条不平凡的道路。《大江大河》也在一定程度上展现了我国改革开放下的农村城市化进程。以乡镇企业转换经营机制和农业实行家庭联产承包制为主要内容的农村经济体制改革取得了突破性进展，在森严壁垒的计划经济体制和城乡二元发展的铁壁铜墙上活生生地撕了个大口子。初战告捷的农村改革推动了农村经济社会的全面持续快速发展，为城市的改革开放提供了雄厚的物质基础及必要的政策准备和实践经验，全国的改革开放形成了农村包围城市的良好势态，被计划经济体制和旧思想旧观念死死捆绑而积重难返的国有企业开始了艰难的转轨变型，民营经济开始以个私经济的形式在全国各地城乡顽强地萌发，并在公有制经济的夹缝中崭露头角，开辟着自己的天下。首先，《大江大河》采用了众多镜头方式来传达改革开放这一时代背景。从开始废除认命公社制度，建立乡村政府这一农村体制改革，中国各区域、各政治结构都在进行以“经济建设为纲领”的经济建设当中。在《大江大河》中杨烁所代表的小雷家村集体，就经历了这样的阶段，我们在剧中能够看到雷东宝召开村民大会进行村集体体制改革。剧中采用“村民邻里式的讲话方式”让剧情更加贴近生活，使得故事本身更具有人情意味，避免了生硬的僵化模式，艺术性的将影视作品与人民生活相关联，达到了非常突出的影视效果。其次，时代变革和人物命运关键点的高度契合。原作者在书中详细的将那个时代的人物宿命和时代结合，改革开放的历史进程和人物命运紧密的结合在一起。《大江大河》故事以宋运萍、宋运辉姐弟高考的经历为开篇内容，背后传递出的就是恢复高考，以及人员录取的考核标准，因为历史问题姐弟俩只能有一个顺利进入大学学习。影视剧中传递出了这样的信息，个人命运会随着时代洪流的变化，而发生个人无法逆转的变化。如果宋运辉没有顺利上大学的经历，就不会进入国企工作，就不会有后续的故事。身份建构的理论涵义身份指的是“在文化氛围中，或者在影视剧中，对于个人经历和社会地位的构建和说明”。这一身份的重要作用是通过人物身份的展示，传递身份所处时代背景和社会现状。Tajfel,H.Socialpsychologyofintergrouprelations.AnnualReviewofPsychology,1982(33):p.24.身份认同是一个社会组织或者特定社区具有相同目标不能缺少的基本原则。在这些特定的组织中，团体成员共同持续追逐身份的某种相同特质，从而持续维持着某种相同的联系持续巩固团体发展。关于电视剧中人物形象中的身份认同，则是指从题材、主题、形象、叙事等方面对人物的塑造和背景渗透，从而传递出的人物身份。在论文《电视、受众与认同》中论述了“受众群体的社会分化、影视的价值认同等问题，充分将影视剧人物与自然人身份之间的关系进行论述。身份认同与电视剧间的人物形象塑造环境也成为其关注的热点”。邢虹文.《电视、受众与认同》[G]上海交通大学出版社，2013.（80）邢虹文.《电视、受众与认同》[G]上海交通大学出版社，2013.（80）新旧对立下的个体身份建构在改革开放政策的影响下，伴随着农村城市化进程的加快，《大江大河》中的主要人物身上都承载了新与旧两个观念之间的矛盾，从而塑造了影片的深层人文内核，也完成了在人物的对立与和解中、有想法、有坚持的个体身份建构。（一）城市外来者的身份认同在移民浪潮涌起的背景下，移民的文化身份认同问题越来越凸显出来。地域限制的放宽，人们开始追逐经济的热潮，哪里热就去向哪里，从内地走向沿海，从经济欠发达区域走向一线及准一线城市，从农村走向城市等等。由于在长期的社会活动中，人们仅仅是跟生活在周边的、跟自己同属一个文化圈的人交往，就不会对自己的身份产生怀疑。可是一旦他们来到一个陌生的环境，与从来没有接触过且没有相同文化背景的群体交往时，他们就会产生疑问。改革开放以来，中国的城市化加快了脚步，吸引大批的农民向城市涌去，这是中国改革开放以来规模最大的移民浪潮。随着社会的快速变迁，《大江大河》的城市外来者们面临着共同的身份认同危机，虽然具体的情况不同，但是无所归属的焦虑是他们的共同处境。在面对身份认同危机时，他们都努力找回失去的根或者重新找寻新的归属，实现身份的建构。他们各自选择不同的途径，试图为自己的灵魂找到栖息地。宋运辉努力考进大学就是为了在城市扎根。雷东宝不顾众人反对，大胆改革，是为了给落后的小雷村带来城市的新活力。而杨巡则是为了不再让家人过忍冻挨饿的苦日子，因而他更要挤进城市人的行列里来。他们或者坚守城市，或者不遗余力地获得城市的身份认可，或者返回故乡去寻找精神的乌托邦。雷东宝这一人物是有趣且富有艺术性的，他的性格有明显的转折点。他的身份首先是小雷家的领头人，因为要改变小雷家贫穷落后的现状，所以他下定决心要改革，他的身份也逐渐转变成了农村改革者的先驱代表。通过雷东宝的身份转变，人们可以看到农村地区的发展与局限，看到人性的光明与黑暗面。而他自身的魅力加上他的遭遇让观众产生了情感认同，进一步感受到了改革开放先驱者的不易。关于宋运辉这个人物，演员王凯曾用“单纯、执着”来形容他。宋运辉通过自己的努力，他的身份完成了由农村青年到高级知识分子的转变，因为他知道，只有走向城市才能给家里带来更好的生活。剧中开篇就是一堵写满公式的土墙，烈日之下一个瘦弱的少年在一遍又一遍地背诵着《人民日报》社论，尽管汗水早已浸湿了衣服，但他毫不在意，他的眼里透出的光，是对知识的渴望，他坚定而好奇的眼神表现出了他的上进心和努力。三叔对他说有一个“重大消息”，他为了这个消息，即使是一天不吃不喝，也要投进十个篮球。在金州厂子里工作的时候，只有他一人当面反对领导层引进外国技术，即便没有人支持，他也依然坚持自己最初的原则，绝不动摇。他和大多数搞技术、做科研的人一样，除了学问和技术，心里也没有其他的事情。同样，正是因为他的单纯和执着，才让他一直坚守着自己最想要的东西。通过对宋运辉身份转变的描写，不仅让人们看到了改革开拓者的进步和勇气，而且也表现出了青年的理想和独特的生命力，这也是该片旨在从改革开拓者的角度启发年轻人的内容。此次《大江大河》的取景地选在安徽，也是以小见大，与时代相呼应。安徽既是农业大省，也是农村改革的发源地。四十年前，安徽省凤阳县小岗村十八户农民在包产到户的“大包干”责任状上按下手印，拉开了轰轰烈烈的中国农村改革的序幕。《大江大河》中的每一个角色都是栩栩如生的，能够让观众感受到亲近感和生活感，了解农村人进入城市后的身份转变。同样，他们也是现代中国社会许多人的缩影。三个主人公不同性格的典型形象是通过众多的细节表现出来的，其中有一个共同点就是他们都是来自农村底层的青年形象，因为成长经历和生活环境各不相同，自然造就了他们不同的性格特点。由于三个人的背景差异很大，他们同时也代表着国有、集体和个体经济的发展面貌，每一个人都是独立鲜活的个体，角色的多变性和全面性让观众更有参与感，同时也让身处各行各业的人们有了更加强烈的代入感。（二）商人身份的再定义古代社会将人等级分为士、农、工、商四个阶层。各历史阶段的发展都脱离不开这四个等级，它也是具有中华文化特色的层级划分。《商君书》中就将商人划分为最低等级，在后世朝代中，商人虽然有经济地位，生活较为富裕，但是没有社会地位，不能获得相应的政治地位。而在两宋明清时期，商人逐渐获得了部分政治话语权，并获得一定的政治地位，当然都限制于幕后角色。但是不管是封建朝代，还是近现代风云变幻，商人都起着非常重要的作用。关于剧中呈现的商人形象，宋运辉是一个坚守原则、勇于尝试新事物的国有企业领头人。不管有多大的利益诱惑，他始终坚持自己的观点不动摇。对于雷东宝来说，身为一个企业管理者，他并不是一个彻头彻尾的商人，利益固然重要，但在他眼里更重要的是小雷家村民的利益。虽然他也会贪图一点小便宜，但诚信道德、义以生利才是他作为一个商人的义利观。商人身份在杨巡身上体现得最为明显。面对商业利益他是非常精明的人。在东海市场缺少人气时，商铺出租不畅，杨巡通过各种方式把旧有的朋友拉来租赁店面。但随后通过一系列非常规手段，让原本冷清的市场一下子活跃了起来。市场的火热，也让杨巡面对老朋友开始变得苛刻，坐地要价不留情面。《大江大河》中他的转变，正是因为他没有背景，只能靠自己的钻营，因此他必须市侩并精于算计。其实这个人物是特别生动的，他的精神也是可敬的，从他身上不仅可以映射出很多人的影子，老一辈的个体商人的拼搏路和当下无数的小创业者都是这样，他的奋斗历程正是无数个个体户的真实写照。该剧将“人物性格的塑造和时代因素紧密糅合在一起”，高森.浅析电视剧《大江大河》人物风格悲壮式设计［J］.北方传媒研究，2019（01）：87-88.高森.浅析电视剧《大江大河》人物风格悲壮式设计［J］.北方传媒研究，2019（01）：87-88.（三）改革开放下的新女性在这个新的时代,女性们巾帼不让须眉，风骚已领半边天。首先，她们成长的历史时期处于国家革旧鼎新的背景下，国家开始以经济建设为纲，并大力扶持素质教育，从而有了更多享受教育的机会，并将之前年代从未想过的事情成为现实。更高的教育程度使得新女性有了可以和男性平等竞争的学历和资本。其次，当代的女性更加独立，具有自我认知，知道自己需要什么以及自我的目标。所以，开个开放时代背景下的女性是可以为之骄傲的。但时代背景又是残酷的，没有进步就一定会落后。所以新时代女性必须不断学习，提升自我认知和技能，并努力紧跟时代的步伐。宋运萍这个人物可以算是这部电视剧的一个惊喜，她是那个年代最典型的女性，身上几乎有着所有值得称颂的优点和美德，温柔美丽、贤惠善良是她的标签。因为姐弟俩只有一个可以上大学的机会，她便牺牲了自己。为了减轻家里负担，她很早就出去找工作赚钱来贴补家用。为了给弟弟买件白衬衫，她甚至卖掉了自己留了好多年的长辫子。她历经了坎坷和磨难，像一株坚韧的小草，在风雨中倔强地成长。她是宋运辉的姐姐，也是雷东宝的妻子，是他们心中最柔软的地方，用温情温暖着他们，并随着时代的浪潮勇敢前行。但她命运里也有悲惨的一面，在一个最不该离开的时候被命运“意外”绊倒。尽管命运如此安排，她的生命依旧是鲜活生动的。她有善良真诚的父母，有彼此关爱的弟弟，还有宠爱她的丈夫，最重要的是她身上还带有一种刚柔相济、独立自强的人格力量。虽然中途意外离世，但她对小辉和东宝后面的生活产生了很大的影响。在《大江大河》中宋云萍的死在剧中是一个关键点，她本身与剧中所有主人公的生活轨迹息息相关，她的死去牵动了几个主要人物的生活。她在剧中本身也是所有美的评判标准，剧中主人公未来的生活轨迹和奋斗历程也实时与之相关联。她的评判标准就是在经济建设过程中，主人公是否能够不忘初心，砥砺前行。在80年代以来，时代进入了飞速发展的阶段，迅速的变化影响和改变了每一个人，从内在到外表都发生着改变。但是这不代表就没有对于道德标准的要求，宋运萍就是这样的一个标尺，剧中所有人的变化，都有宋运萍的影子。甚至说，其实都在以宋运萍来做比较，来衡量内心的变化和坚守。三、个体身份建构下的文化价值《大江大河》以独特的时代价值与精湛的文化融合，获得了高度的关注与一致的好评，斩获“2018年度最受欢迎的电视剧”称号。这部作品虽然讲述的是20世纪70年代的故事，但时下的人们依然能够在剧中得到广泛的共鸣。《大江大河》中的三个“小人物”每个身处的环境各有不同，但依旧通过自己的拼搏在改革开放中找寻到了自身的价值。这种时代价值，不会因为时间的距离而轻易的改变与消失，直至今日这种深厚的时代价值依旧鼓舞着人们的内心。剧中主人公的成长历程与社会变迁密切联系，在他们的故事中，传递的是时代价值观和对社会发展主要问题的反思，三人并未被时代所禁锢，而是以积极向上、不抛弃不放弃的精神实现自己的人生价值，剧中承载着的时代价值，正是符合当下年轻人的价值需求。（一）实践真理的回归《大江大河2》主人公宋运辉在故事结尾处说道：“整个国家都在努力，而我不过是其中的一分子。”但也正是一条条溪流才汇成了时代的大江大河。该剧没有忽略小人物与大社会的矛盾，也没有回避对旧思想与新时代的探讨，反而将小人物的探索与浮沉融入大社会的发展与变迁之中，将改革开放初期的钝痛安排在与个人命运息息相关的微观历史之中，将旧思想的陈旧与落后放置到新时代的开拓与进步之中，将时代叙事中的现实主义精神拓展到小人物与大社会的矛盾冲突之中。在对小人物反复临摹的过程中明晰了对社会的认知，表现了作品在叙事架构下的美学追求。在时代的大江大河里，每个人都如同细小沙砾、渺小几无，但总有时势造就的弄潮者，被洪流推向历史的潮头浪尖。剧中，身为东海化工厂副厂长的宋运辉也没有停止前进的步伐，而是不断研究国内外先进的技术，主张引进世界最为先进的技术方案和技术设备，立足未来，不为短时的效益和利益而降低技术要求。小雷家村的雷东宝延续了前作里敢想敢干的做事风格，在原有养猪场、电线厂等企业的基础上又重金投资了铜厂，开拓了新的致富道路；之后，雷东宝又致力于效仿华西村的规划方案，立志提升村民的生活水平，展现了新时期农民果敢、开放的精神面貌。而扬子街的开拓者杨巡也能够响应时代的召唤，紧跟私营经济的发展态势，勇闯东海开辟第一家批发市场，之后更是进一步扩充自己的商业版图。作品塑造的几个主要人物是那个时代在不同领域敢于探索、敢于拼搏的时代弄潮儿的真实写照，也正是因为他们所展现出的敢为天下先的精神品格，改革开放的洪流才能突破旧的社会体制和落后思想的桎梏，让中国社会呈现出前所未有的崭新面貌。（二）个人主义与集体主义碰撞下的家国情怀《大江大河》算得上是改革开放40周年合格的献礼剧。剧中以宋运辉、雷东宝和杨巡三个人的“弄潮”生活为轨迹，讲述了三个不同阶层的人，在改革开放中的命运以及改革开放后三种不同经济的发展情况。宋运辉代表的国有经济，雷东宝代表的集体经济，杨巡代表的个体经济。这三种经济在改革开放后都经历了巨大的变化，在三个人身上都有很好的体现。这三种经济模式就是在当今时代中，也是非常鲜明的存在。《大江大河》通过这三位主角所代表的的阶层，将三种经济模式的人生为我们娓娓道来。宋运辉所在的国有企业在改革开放前期，是处于排头兵位置的，具有非常多的优势资源和社会地位。但随着改革开放的兴起，大企业也逐渐展露出自身存在的问题，于是我们能够开到国有企业的救赎之路。而雷东宝代表的集体企业，在这个时期，反而获得了更多的优势和支持，从而一跃成为了发展的主流，在时代潮流中开始逐渐占据话语权。最后杨巡代表的个体经济，则经历了阵痛期，并在国家改革过程中，找到了一条全新的快车道。改革开放的十年，是一代人精彩的十年，也祖国发展的黄金十年。在这期间，这些年轻人不断探索、突破，最终贯彻了邓小平书记说传达的“黑猫白猫，抓住老鼠就是好猫”这一精神纲领。国家走上了快车道，青年也不再迷茫。在邓小平上台开始主持中央工作以后，“经济建设”成为了国家发展的主要纲领和基本国策。伴随着经济建设一起的，是对外开放、四项基本原则和科学发展观。《大江大河》中主人公命运的转折以及背后所代表的的经济模式，都离不开这几项国策的影响和促进，最终打造了现如今中国的“国家脉络”。在以经济建设为纲的时代，市场经济取代计划经济，人们的贸易往来开始遵循市场规律，国内制造业的春天正式到来，国家快速发展的红利期在这里提现。也因此《大江大河》在众多影视剧中成为了最具代表性的存在。法国社会科学家莫里斯·哈布瓦赫是最早将“集体记忆”这一概念提出地的人，他在《论集体记忆》中提出“记忆并非来自某个人，而是来自集体”社会群体是一种存在的共同的集体记忆。[法]莫里斯·哈布瓦赫.《[法]莫里斯·哈布瓦赫.《论集体记忆》[M].毕然,郭金华,译.上海:上海人民出版社,2002:335.家国情感是“一个人对国家和人民所拥有的深情大爱，是对国家富强、人民幸福所展现出来的理想追求，是对国家一种高度认同感和归属感、责任感和使命感的体现，是一种深层次的文化心理密码”。李小华,覃亚林:《论主旋律影片家国情怀的历史脉络与现实逻辑》,现代传播(中国传媒大学学报),2018年第7期,第98页.李小华,覃亚林:《论主旋律影片家国情怀的历史脉络与现实逻辑》,现代传播(中国传媒大学学报),2018年第7期,第98页.《大江大河》就是这种标准的主旋律影视剧，将整体的时代潮流和社会关系，镶嵌到个人和家庭的命运中，通过人们所关注的主人公故事线索，放大到对社会发展的关心层面上。剧中三个年轻人的奋斗经历，以及最初不同的境遇和转折，因为改革开放大时代的潮流，而有了命