宋词三百首大全及赏析第六卷

宋词三百首大全及赏析第六卷

第一百零一篇

过秦楼-水浴清蟾

［宋］周邦彦

水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画

罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千

里，梦沉书远。

空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溥，虹雨苔滋，

一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，

还看稀星数点。

分类标签：宋词三百首

作品赏析

【注释】：

此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象的组合，抚今追昔，

瞻念未来，浮想连翩，伤离痛别，极其感慨。词中忽景忽情，忽今忽

昔，景未隐而情已生，情未逝而景又迁，最后情推出而景深入，给读

者以无尽的审美愉悦。

上片“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”是全词的关键。这三

句勾勒极妙，其上写现在的句词，经此勾勒，变成了忆旧。在一个夏

天的晚上，词人独倚阑干，凭高念远，离绪万端，难以归睡。由黄昏

而至深夜，由深夜而至天将晓，耳听更鼓将歇，但他依旧倚栏望着,

想着离别已久的情人。他慨叹着韶华易逝，人各一天，不要说音信

稀少，就是梦也难做啊！

他眼前浮现出去年夏天在屋前场地上“轻罗小扇扑流萤”的情景。黄

昏之中，墙外的车马来往喧闹之声开始平息下来。天上的月儿投入墙

内小溪中，仿佛在水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动，发出了带着凉意

的声响。这是一个多么美丽、幽静而富有诗情的夜晚。她在井栏边，

“笑扑流萤”，把手中的“画罗轻扇”都触破了。这个充满生活情趣

的细节写活了当日的欢爱生活。

下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染。

是词人所闻有关她对自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬓发

渐少，容颜消瘦，持玉梳而怯发稀，对菱花而伤憔翠，“欲妆临镜慵”，

活画出她在别后生理上、心理上的变化。“渐”字、“趁时”二字写

出了时间推移的过程。接着“梅风地耨，虹雨苔滋，一架舞红都变”

三句则由人事转向景物，叙眼前所见。梅雨季节，阴多晴少，地上

潮湿，庭院中青苔滋生，这不仅由于风风雨雨，也由于人迹罕至。一

架蔷薇，已由盛开时的鲜红夺目变得飘零憔悴了。这样，既写了季节

的变迁，也兼写了他心理的消黯，景中寓情，刻画至深。“谁信无聊

为伊，才减江淹，情伤荀倩这是词人对伊人的思念。先用“无

聊”二字概括，而着重处尤在“为伊”二字，因相思的痛苦，自己象

江淹那样才华减退，因相思的折磨，自己象荀粲那样不言神伤。双方

的相思，如此深挚，以至于他恨不能身生双翅，飞到她身旁，去安慰

她，怜惜她。可是不能，所以说“空见说"。“谁信”二字则反映词人

灵魂深处曲折细微的地方，把两人相思之苦进一步深化了。这些地方

表现了周词的沉郁顿挫，笔力劲健。歇拍“但明河影下，还看稀星数

点”，以见明河侵晓星稀，表出词人凭栏至晓，通宵未睡作结。通观

全篇，是写词人“夜久凭栏”的思想感情的活动过程。前片“人静”

三句，至此再得到照应。银河星点，加强了念旧伤今的感情色彩；如

此以来，上下片所有情事尽纳其中。

这首词，上片由秋夜景物，人的外部行为而及内在感情郁结，点出“年

华一瞬，人今千里”的深沉意绪，下片承此意绪加以铺陈。全词虚实

相生，今昔相迭，时空、意象的交错组接跌宕多姿，空灵飞动，愈勾

勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力。

第一百零二篇

花犯咏梅

［宋］周邦彦

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。

去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞

坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，

黄昏斜照水。

分类标签：描写梅花宋词三百首婉约诗

作品赏析

【注释】

①冰盘：果盘。燕：通“宴二指喜得梅子以进酒。

②簿：熏笼。比喻梅花如篝、雪如被。

③悴：忧也。

④相将：行将。翠丸：指梅子。

⑤潇洒：凄清之意。

【评解】

这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。

上片从眼前写起，梅花盛开，风情如旧，忆及去年独赏雪中素梅的雅

兴。下片仍从

今年写起，人将远行，梅花亦似惜别而坠落。待到梅子熟时，自己身

在江上，只能遥想

潇洒扶疏的梅影。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己。人与梅花溶

为一体。委婉地透

露自己年来落寞的情怀。作者善于从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余

味无穷。

【集评】

黄昇《花庵词选》：此只咏梅花而纤徐反复，道尽三年间事，圆美流

转如弹丸。

周济《宋四家词选》：清真词之清婉者如此，故知建章千门，非一匠

所营。

黄蓼园《蓼园词选》：总是见宦迹无常，情怀落寞耳。忽借梅花以写，

意超而思永。

言梅犹是旧风情，而人则离合无常；去年与梅共冷淡，今年梅正开而

人欲远别，梅似含

愁悴之意而飞坠；梅子将圆，而人在空江中，时梦想梅影而已。

谭献《谭评词辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出。“今年”句放笔

为直干。

“吟望久”以下，筋摇脉动。“相将见”二句，如严鲁公书，力透纸

二I匕

目。

陈洵《海绡说词》：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头

一笔钩转。

“相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐空自

如，圆美不难，难

在拙厚。“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”，结构天然，浑然五

迹。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：宋词中咏“梅花”者，侔色揣称，各

极其工。此词

论题旨，在“旧风味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段标明之。

下阕自“吟望

久”至结句，纯从空处落笔，非实赋梅花。闰庵云：“此数语极吞吐

之妙。”

此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦

迹无常、漂泊不定中所产生的落寞情怀。

“起笔”粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、

对来日的想象，都由此景生发。

次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌•春歌四首》之一

中的“庭中花照眼”句。这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过

了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。至

于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘

泥。下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”三句，进一步写出了

梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱,

以嫣红娓紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视

线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充，但在其间穿插了

“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧

时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分，从而二字领起，在时间上与前

六句明白划界。”胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追

述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事；“更可惜、雪中高树，香

篝熏素被”两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的

景象。

这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵

阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。

过片领以“今年”二字，与上片后四句开头的'‘去年"二字相对应。

上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以

下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅

花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。如此

以来“对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹

自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。“相逢似

有恨，依依愁悴”两句，则是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为

梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。末尾一

个“悴”字已预示花之将落，紧接着承以“吟望久，青苔上、旋

看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。

接着“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”两句，纯从空际

落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的

花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空

之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢

之地，而正在江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以

今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。结拍“但梦想、

一枝潇洒，黄昏斜照水”两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏

影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。词人在花开之时，对花之地，

把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼

时、彼地又跳回花开时、花开地。

此词以多变的结构和纤徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花

各个时期和方面的描绘。在今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情

思。这种跳跃变换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思，确乎令人赞

叹不已。

第一百零三篇

解连环•怨怀无托

［宋］周邦彦

怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，

雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，

手种红药。

汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语

闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，对花对酒，

为伊泪落。

分类标签：宋词三百首

作品赏析

这首词与一般写相思别情的情词不同。相思离情还有可托情怀之人,

如今却是“怨怀无托”。词中抒发的便是由于“怨怀无托”而生发出

来的种种曲折、矛盾的失恋情结。

上片“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。”这三句把心中郁结已久

的幽怨和盘托出，来势突兀，说明心中的痛楚已经到了难以抑制、无

可忍受的程度。这一痛楚是因为“情人断绝，信音辽邈:往日情人

不仅绝情而且断信，毫不留恋地弃他而去。负心如此，岂是常情所可

猜度。

“纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。”尤怨至极无以平愤，

遂以讥刺口吻以泄怨怒。意思是说：这抛我而去的负心女子，把本不

可解的爱情，就像古代齐王后解玉连环那样，椎破（砸碎）解之。“解

连环”的故事，见《战国策•齐策六》：“秦昭王尝遣使者遗君王后玉

连环，曰：'齐多智，而解此环否？'君王后以示群臣，群臣不知解，

君王后引锥椎破之，谢秦使曰：'谨以解矣！'”这本来是一次齐国与

秦国的外交斗争，秦国有意示威，齐王后并不示弱，暗示的方法非常

决断而巧妙，所以说：“信妙手能解连环二但以此来指女子的毅然绝

情，便有讥刺对方的意味。“风散雨收，雾轻云薄。”句中的“云”

“雨”历来暗喻男女缠绵难解之情，典出《高唐赋》。“风散”、“雾轻”

暗喻这一负心女子寡情无义，她对浓如云雨的男女之恋，视为可聚可

散的风与雾，毫无依凭可言。怨怀至此本应断绝痴情，但睹物思人,

依然旧情难已。

“燕子楼空，暗尘锁一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。”

这四句一变愤懑语气，转为无限思量。如今人去楼空，乐器生尘，种

种旧事旧情不由自主地又重上心头。燕子楼是唐武宁军节度使张惜为

爱妾关盼盼所建。张情卒后，盼盼念旧日恩爱而不嫁，其事绮艳感人。

“燕子楼空”暗寓往昔缠绵之情已随人去，借用苏轼《永遇乐》词“燕

子楼空，佳人何在”句意，以托怀念之情。再望庭中红药正发，较当

年手种之时已根移叶换，光阴之速，人情之变，触处皆是，教人怎生

忘怀？红药即芍药，是古代爱情誓约的象征物。《诗经•漆消》：“维

士与女，伊其相谑，赠之以勺药。”郑《笺》：“送女以勺药，结恩情

也。”唐李贺《许公子郑姬歌》:“先将芍药献妆台，后解黄金大如斗。”

即源于《漆消》之俗。“移根换叶”在诗词中暗示情侣分散。程垓《意

难忘》词：“相逢情有在，不语意难忘。些个事，断人肠。怎禁得牺

惶。待与伊、移根换叶，试又何妨”俞平伯《清真词释》解：“移根

换叶”三句云：“然无论如何换，如何移，我总记得分明，实是当时

香泥亲护，玉手相将，共同扶植者也。”（俞平伯《论诗词曲杂著》643

页）似稍欠斟酌。盖此词上片之“红药”与下片之“杜若”、“梅萼”，

各占一事，各领一意，且都有出典。尤其“移根换叶”喻情侣分散已

见苏词，俞老所解恰与句意相违，恐它日不能明辨，相沿辗转，特缀

数语以兹后来参证。词中“红药”句意既已辨明，尚须就词中情感的

变换加以点破。“燕子搂空”两句是怀念旧时恩爱，“想移根换叶”二

句虽忆旧事，却因此而又生怨恨。回忆当初手种红药之时，曾相誓永

结情好，伊今毁誓背盟，更置誓言于何地？由此可见，伊人不只“妙

手能解连环”，而且背信弃义，无所不用其极，是可为而何事不可为？

至此可谓怨之已极。

下片“汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人在天角。”如果将这三句所表

达的怀念之情，与上片歇拍诅咒詈骂之语加以比照，几乎判若出自两

人之口。男女之爱发之于情，情之为物是不可理喻的。所以诅咒也好，

詈骂也好，都是出自一片爱意。春天来临，汀洲之上杜若渐萌，于是

心中又打点起，为负心而去的情人料理一切的准备。伊已别去经年,

行舟沿着曲曲不尽的水岸渐行渐远，料想如今已在海角天涯。即便有

信有物想寄给她又寄到何处？杜若是香草，用以象征情人之间的寄赠

之物。《九歌•湘夫人》》：“搴汀洲兮杜若，将以遗兮远者。”所以“汀

洲渐生杜若”是见杜若而生“将以遗兮远者”之情，并非要寄什么香

草，人愈远而思愈切，其情之苦可想而得。

“谩记得当日音书，把闲语闲言，待总烧却。”因为人去日远，所以

更加盼望去者寄来只言片语的消息以慰望眼。但这一切又化为空望。

回忆当初热恋之时，红笺密字音书不断，至今仍置怀袖珍如至宝。事

至今日才知道那只不过是些无关紧要的闲言淡语，真想付之一炬以解

愤恨。乐府古辞《有所思》：“闻君有他心，烧之当风扬其灰。从今已

往，勿复相思而与君绝。”（《乐府诗集》230页）情人反目往往会把

平日视为至宝的纪念物撕毁烧掉以泄怨愤。乐府《有所思》所写便是

如此，但这首词却与《有所思》的人物心态有所不同，词中虽然也说

道“待总烧却”，然而只是这么想并未这么做。其痴迷之情岂不有甚

于付诸行为的真的“烧却”吗？

“水驿春回，望寄我江南梅萼。”这两句回应下片过拍“汀洲渐生杜

若”。意思是说：我虽有心寄信、物给你，因你行踪不定，欲寄而势

有不能；而我仍居原处，只要你肯寄则无有不能。何况现已春暖冰消，

水驿通航，你怎不能把江南的春梅寄我一枝聊解苦忆呢？《荆州记》:

“吴之陆凯自江南寄梅至长安，赠好友范晔，并寄诗云：“折梅逢驿

使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”其实“望寄我江南梅

萼”的“望”不过是奢“望”而已，明知“情人断绝，信音辽邈”，

还如此奢望不已，岂非痴顽而何？但人间“无物似情浓”（张先《一

丛花令》）所以才有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（李商隐《无

题》）这样的痴情洒向人间惹人去寻绎玩味。

“拚今生、对花对酒，为伊泪落。”词人用这句极凄凉、极清醒又极

真实的话语作为全词的结尾，却把情感推进到高峰。哀莫大于心死,

今去者决绝，无可挽回，却又不能“勿复相思而与君绝”,“对花对酒”

尚且“为伊泪落”,那么无花无酒更当奈何？这些不尽之情留在词外，

令人玩索。

第一百零四篇

兰陵王柳

［宋］周邦彦

柳阴直，烟里丝丝弄碧。

隋堤上，曾见几番。

拂水飘绵送行色。

登临望故国，谁识京华倦客？

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。

梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖。

回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积。

渐别浦萦回，津城岑寂，斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥闻笛。

沉思前事，似梦里，泪暗滴。

分类标签：送别诗描写柳宋词三百首婉约诗

作品赏析

这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送

别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的《送别》：“杨

柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。”

便是人们熟悉的一个例子。周邦彦这首词也是这样，它一上来就写柳

阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。

“柳阴直，烟里丝丝弄碧。”这个“直”字不妨从两方面体会。时当

正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，此其一。长堤之

上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线，此其二。“柳

阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”转而写

柳丝。新生的柳枝细长柔嫩，像丝一样。它们仿佛也知道自己碧色可

人，就故意飘拂着以显示自己的美。柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，

更有一种朦胧的美。

以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色

已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上，曾见几番，

拂水飘绵送行色。”“拂水飘绵”这四个字锤炼得十分精工，生动地摹

画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归

触动了自己的乡情。这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能

理解呢：“登临望故国，谁识京华倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飘

绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。其实，那欲归不得的

倦客，他的心情才更悲凄。

接着，词人撇开自己，将思绪又引回到柳树上面：“长亭路，年去岁

来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是

供人休息的地方，也是送别的地方。词人设想，在长亭路上，年复一

年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳

树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。情深意挚，耐人寻味。

上片借隋堤柳烘托了离别的气氛，中片便抒写自己的别情。“闲寻旧

踪迹”这一句读时容易忽略。那“寻”字，并不是在隋堤上走来走去

地寻找。“踪迹”，也不是自己到过的地方。“寻”是寻思、追忆、回

想的意思。“踪迹”指往事而言。“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意

思。当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静；这时船已启

程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的

往事。这就是“闲寻”二字的意味。现代人也会有类似的经验，亲友

到月台上送别，火车开动之前免不了有一番激动和热闹。等车开动以

后，坐在车上静下心来，便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细

节。这就是“闲寻旧踪迹:此时周邦彦想起了：“又酒趁哀弦，灯照

离席。梨花榆火催寒食。”有的注释说这是写眼前的送别，恐不妥。

眼前如是“灯照离席”，已到夜晚，后面又说“斜阳冉冉”，时间就接

不上。所以这应是船开以后寻思旧事。在寒食节前的一个晚上，情人

为他送别。在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。此情此

景难以忘怀。这里的“又”字说明，从那次的离别宴会以后词人已不

止一次地回忆，如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催

寒食”写明那次饯别的时间，寒食节在清明前一天，旧时风俗，寒食

这天禁火，节后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以赐近臣。“催

寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。岁月匆匆，别期已至了。

“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。”周济《宋

四家词选》曰：“一愁字代行者设想。”他认定作者是送行的人，所以

只好作这样曲折的解释。其实这四句很有实感，不像设想之辞，应当

是作者自己从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快，半篙波暖，

回头迢递便数驿”，风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，

这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个

难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。

中片写乍别之际，下片写渐远以后。这两片的时间是连续的，感情却

又有波澜。“凄恻，恨堆积！”船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在

心上难以排遣，也不想排遣。“渐别浦萦回，津垠岑寂。斜阳冉冉春

无极”。从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚。

“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时

望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大水有小口旁通叫浦，别浦

也就是水流分支的地方，那里水波回旋。因为已是傍晚，所以渡口冷

冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻

合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身

的孤单。他不禁又想起往事：“念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，

似梦里，泪暗滴。”月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下

了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不

觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法

使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗息悲伤。

统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景

语、情语，都很耐人寻味。

第一百零五篇

浪淘沙慢

［宋］周邦彦

晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正扶

面、垂杨堪揽结；掩红泪、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许？经时信

音绝。

情切。望中地远天阔。向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难

忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。罗带光消纹衾叠。

连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期。弄夜

色、空余满地梨花雪。

分类标签：宋词三百首

作品赏析

此词表达了作者对久别恋人的怀念之情。词的上片回忆当初离别时的

情景，中片把别后思念之情集中一个夜晚作充分的描述，下片当下的

“怨”“恨”之情。全词以时间的推移为线索，表现出离别、思念、

追悔、期望、怨恨、空茫这几个人物思绪发展的阶段。整首词层层铺

陈，多层次、多角度描写，把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真

挚而深切。

送行者希望行人能够留下来，于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。

周邦彦这首词写折柳送别，并非单纯地搬用词藻典故，而是采用旧有

的材料重新加以铺排描述。秋季，杨柳凋落较晚，其枝条仍堪揽结攀

折。“红泪”、“玉手”，并不完全是装饰性的词藻。红泪，犹言血泪，

这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的典故，以言其悲伤之深切；玉手，

除言其白皙柔美之外，亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描写，使人物

的心情、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”，喻指以前离去的行人，“去

何许"，犹言去何方，言其远：“经时信音绝”，言其出行日久，且沓

无信息，接下来作者进一步把别后思念之情集中一个夜晚，作充分的

描述，其时亦秋季，故有“露冷风清”、“西楼残月”等句。“情切”

二字，直呼心声，它的分量很重。登高眺望，唯见“地远天阔”，所

念之人沓远难寻。通过这种意念高度集中的情况，说明了对行人思念

之情的深切与专注。“向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽写到夜深人

静时分独自悲伤的涕泣，很是凄婉动人。铜壶滴漏很象人的流泪，用

作比喻很贴切。

至此感情只能通过意象来表述，故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒

漏”的客观环境就能表现，万语千言也诉说不清的离愁别恨。以下几

句，都是由此顺流而下的补充文字。“嗟万事难忘，唯是轻别。”这两

名表述了一种特定的心理感受，由于深谙离别以后的痛苦，从而导引

出了一种悔恨的念头，觉得当初的离别太轻易了，悔不该轻率地分手。

“翠樽未竭，凭断云、留取西楼残月”儿句，则全用比喻联想，表示

能够等待到行人归来的一种信念。意思大体是杯中酒未空，待归来重

酌；断云仍空中飘荡，让它缠带住西天的残月不要落下，我好举目相

对，寄托相思。

下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物：“罗带光销”，丝

织的衣带失去了光泽：“纹衾叠”，花色美丽的被子弄得折皱了：“连

环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了：“旧香顿歇”，用晋人韩

寿的典故，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。

“怨歌永、琼壶敲尽缺"，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，

随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了。王敦常于酒后，咏曹操“老

骥伏杨，志千里。烈士暮年，壮心不已”诗句，即以所持如意打唾壶，

壶口尽缺，见《世说新语（豪爽）。这五个比喻，诉说了离别之苦对

人的无情折磨，表示了怨恨的深重。

这种连珠炮式的写法，实为词的罕见。接着，作者把思绪归结起来。

发出了“恨春去、不与人期”的怨言。不与人期，意即不与人预先知

会，于是转而恨春，表达了一种痴顽的、无可奈何的心情。结句“弄

夜色，空馀满地梨花雪”，用具体的梨花落满地以象征“春去二梨花

色白，故可与雪互喻。“弄夜色”者，如王安石《寄蔡氏女子》诗之

"积李兮缰夜（李花亦白色。缩夜，使黑夜生白）。杨万里《读退之

李花诗》有句云”远白霄明雪色奇”，可为周词注脚。此两句恨春去

匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落

花，是"移情“手法的妙用。

陈延焯评价此词说：“蓄势后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉

万汇哀呜，天地变色，老杜所谓‘意惬关飞动，篇终接混茫'也。”

这一评价，可谓精当。全词既照顾到词的整体结构，又注意到局部的

灵活自如，充分显示出词人驾驭长调、结构长篇的艺术才华。词之结

尾尤以景语隐括，给人以美的遐思。

第一百零六篇

六丑•蔷薇谢后作

［宋］周邦彦

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。

为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，

轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。

东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵

衣待话，别情无极。残英小、强簪巾巾责。终不似一朵，钗头颤袅，向

人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？

分类标签：描写花宋词三百首

作品赏析

【注释】：

此词咏写对蔷薇的怜惜并表现伤春之情，寄寓了作者自己的身世飘零

之感。《蓼园词选》评价此词谓：“自叹年老远宦，意境落寞，借花

起兴。以下是花，是自己，己比兴无端，指与物化，奇情四溢，不可

方物，人巧极而天生工矣！结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎。”这一

评论，对于理解、欣赏此词是大有裨益的。

起句“正单衣试酒，怅客里光阴虚掷”，是伤别；“愿春暂留，春归

如过翼，一去无迹”，是伤春。元陆辅之《词旨》说：“对句好可得，

起句好难得，收拾全借出场。”这首词的“出场”即如所证，开头起

得突兀，又笼罩全篇，读后使人产生一种十分凄切、紧迫的感觉。

“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽，客里光阴虚费而来，从感情

上再加强一层。周济评这三句：“十三字千回百折，千锤百炼”，

的确如此。

这三句一波三过折，一句一转：不是愿春久留，而只是愿春暂留，一

转；春不但不能暂留，而去如飞鸟之疾，二转；不但去得疾，而且影

迹全无，三转。这在感情上一层进一层、一层紧一层地反映出词人对

将去之春的痛惜留恋之情，所以说是“千回百折二同样，词人要写

的内容很丰富，原要用许多话才能表达，但经过锤炼，删成少量的字

句，却”字少而意多”，同样能把丰富的诗意表达出来。愿花长好,

月长圆，春长在，这是词人过去的少不更事的天真的想法，而实际上

是事与愿违，花开必谢，春来必去，要她长在是空想，要她久留也不

可能。现在经过长期的、惨痛的经验，自动把愿望降低了，故云即使

是“暂留”一下也好吧！但是，不但愿春暂留片刻而不可得，而且她

转瞬即逝，杳如黄鹤。这在多愁善感的词人是何其伤心难过之事。如

此曲折委婉的意思用十三个字就表达清楚了，所以说是“千锤百炼”。

接着就用“为问春何在”提问，淋漓尽致地描绘蔷薇花凋尽时的惊心

动魄。

风雨摧花落是敏感的诗人们常用的题材。这里词人听风听雨，彻夜无

眠，也已经横下了一条心，硬着头皮“拚花尽”了。他虽没有出外

行走，但在想象中，无数蔷薇花片，已在桃蹊柳陌上乱点轻翻，可怜

玉碎香消，有谁怜惜，只有蜂媒蝶使，一起忙乱了一番，屡叩窗，算

是在给倾国佳人哭泣送葬罢了。这是何等“意夺神骇，心折骨惊”的

场景啊！下片开始写词人经过了情绪十分紧张的不眠之夜，清早起来，

步入东园，他绕着无花的蔷薇，踽踽独行，凭吊谢后的蔷薇，发出轻

轻的叹息声。一个“岑寂”，一个“静”字，用复笔写出了周围环境

的凄冷和词人心头凄冷的交织。

接着作者以生花之妙笔描写花之恋人。写他静绕蔷薇丛下，已经脱尽

残红的柔条却牵住他的衣服，似有无限离别之情要向他倾诉。蔷薇茎

有刺，挂住人的衣裳，本是常事，但词人用一比拟便生生将花写活

了。其次写人惜花：正当词人心灰意冷时，偶然瞥见枝头上一朵残花，

就顺手把它摘下来，插在自己的头巾上，她瘦小憔悴得可怜，但有花

终胜无花，不料这样一插，却勾起了旧事，当此花盛开时，那时还有

玉人同在，鲜艳的花朵插上美人的钗头，是何其绰约多姿。所以词人

惜花，也只能“强簪”了。最后一个形象更是奇情异采，匪夷所思。

落花的命运，无非是堕溷飘茵，遭人践踏，还有一部分则是随流水飘

去，漂泊无踪。此处断红即残红，“尚有相思字”，似用“红叶题诗”

的典故。花落水流红，在残红本身也无能为力，但词人却满怀痴情地

嘱咐说，“漂流处，莫趁潮汐。"否则你如有“相思字”，我怎能见

到呢？此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”,

而且花去人留，两美相别，仿佛死别生离。真有余音袅袅不绝之感日

之感。

此词采用了层层铺叙、曲折尽意的艺术手法。作者捕捉一些富有特征

性的细节，从不同的角度、不同的侧面，反复铺陈花尽春空之境和惜

花悼春之情，使主题逐步深化。词人又巧用曲笔，不说人惜花，却说

花恋人；不从无花惜春，却从有花惜春；不惜己簪之残英，偏惜欲去

之断红，把人与花之间的感情，写得缠绵深婉，回旋往复。作者还成

功运用拟人手法，把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描

绘出来。

第一百零七篇

满庭芳•夏日深水无想山作

［宋］周邦彦

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静

乌莺自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴

江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

分类标签：宋词三百首婉约诗

作品赏析

这首词较真实地反映了一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心

情。上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。下片抒发飘流之哀。

此词整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的

风格。

一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。这里化

用杜牧“风蒲燕雏老”（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪

郑广文游何将军山林》）诗意。两句对仗工整，“老”字、“肥”字皆

以形容词作动词用，极其生动。“午阴嘉树清圆”，则是用刘禹锡《昼

居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖

的景象。以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而

安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。但接着就

来一个转折：”地卑山近，衣润费炉烟正象白居易贬官江州，在

《琵琶行》里说的“住近溢江地低湿”，漂水也是地低湿，衣服潮润，

炉香熏衣，需时良多，“费”字道出衣服之潮，一“费”字既具体又

概括，形象袅袅，精炼异常，则地卑久雨的景象不言自明。作者在这

里还是感到不很自在吧。接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的

市声，连乌莺也自得其乐。“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗'人静

乌莺乐，。”今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌莺逍

遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但

也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”,

用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声

溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。小桥外，

溪不清澄，发出溅溅水声。似乎是一种悠然自得之感。但紧接着又是

一转：“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。”白居易既叹“住近渝江地

低湿，黄芦苦竹绕宅生”，词人在久久凭栏眺望之余，也感到自己处

在这“地卑山近”的漂水，与当年白居易被贬江州时环境相似，油然

生出沦落天涯的感慨。由“凭栏久”一句，知道从开篇起所写景物都

是词人登楼眺望所见。

下片开头，换头“年年”，为句中韵。三句自叹身世，曲折道来。以

社燕自比。社燕在春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，在

人家长椽上作巢寄身。瀚海，大海。词人借海燕自喻，频年飘流宦海，

暂在此漂水寄身。既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考

虑身外的事，包括个人的荣辱得失，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁

吧。词人似乎要从苦闷中挣脱出去。这里，点化了杜甫“莫思身外无

穷事，且尽生前有限杯”（《绝句漫兴九首》）和杜牧的身外任尘土，

尊前极欢娱（《张好好诗》）。“憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦”，又

作一转。在宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外种

种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹

陶写，但宴席上的“急管繁弦”，怕更会引起感伤。杜甫《陪王使君》

有“不须吹急管，衰老易悲伤”诗句，这里“不堪听”含有“易悲伤”

的含意。结处“歌筵畔，承上“急管繁弦二“先安簟枕，容我醉时眠，

则未听丝竹，先拟醉眠。他的醉，不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之

耳，唯酒可以忘忧。萧统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语客：'我

醉欲眠，卿可去。词语用此而情味自是不同。“容我”二字，措辞

宛转，心事悲凉。结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。

宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律，

浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。”这首河用了杜甫、自居易、

刘禹锡、杜牧诸人的诗，结合真景真情，运典入化，大大丰富了词的

含愈。此外，还有很突出的一点，是风华清丽的景物，与孤寂凄凉的

心情相交错，乐与哀相交融，苦闷与宽慰相结合，构成一种转折顿挫

的风格。“风老莺雏，雨肥梅子”，景物可喜。在可喜背后的苦闷心情，

以“地卑”、“衣润”略点一下。再像“乌莺自乐”、“新绿溅溅”，写

得恬静清新，“自”字极写鸟儿无拘无束，令人生羡之逍遥情态，正

衬托出自己陷于宦海，不能自由飞翔的苦闷，而“黄芦苦竹”更清楚

地点明自己的处境。在一详一略、一乐一苦的映衬中，含蓄地透露出

苦闷的心情。总之，写乐景生动细致，反映苦闷的心情隐约含蓄。作

者的感情，正是通过这些隐约不露的映衬对照曲曲传出。

第一百零八篇

瑞鹤仙•悄郊原带郭

［宋］周邦彦

悄郊原带郭，行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛馀红、犹恋孤

城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓

引春酌。

不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕，扶残醉，绕红药。

叹西园、已是花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。

分类标签：宋词三百首

作品赏析

【注释】：

此词写于作者逝世前不久提举南京（今河南商丘）鸿庆宫时，表达了

词人晚年深沉的忧患之感。词中先写酒醒后的追叙，然后写作者扶残

醉以赏花，最后以东风无情，引出流光易逝之慨叹。

首句“悄效原带郭”作一四句法，于“悄”字处略顿，作为“领字二

前三句描写的是：效外的原野映带着城郭，漫长的道路通向远方，

客人描摹景象，也传达心情。行人离去，若有所失，作者感到“悄

然”，觉得心里空荡荡荡的。“斜阳映山落，敛馀红犹恋，孤城阑角

写孤城落旧，借以抒发惜别之情。

作者把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖，又用移情手法，说斜

阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍，迟迟不忍敛去它那微弱的光影。这

样描写，就把作者的主观感情扩展开来，使得那种由送别而产生的依

恋之情，一并笼罩于周围的客观景之上。于是主客融为一体，全都

沉浸在离愁别绪之中。下面，笔锋转向人物，描写陪同送行的歌妓。

“凌波步弱”是说她感到劳顿。化用曹植《洛神赋》“凌波微步，

罗袜生尘”“过短亭、何用素约”，是因她“步弱”而须小憩，因小

憩而“过短亭”，因“过短亭。而遇“流莺二故下有流莺劝我，重

解绣鞍，缓引春酌”之事。“流莺”者即作者相识的另一歌妓。短

亭巧遇，“何用素约”意即不用预先约好而“意外遭逢二即相逢，

因之应“流莺”之劝，又再下马饮酒。

下片写次日酒醒以后的情况，笔致更加摇曳多姿。“不记归时早暮，

上马谁扶，醒眠朱阁”，活画出乍醒时的惺恰迷茫心态。昨日之事，

隐约记得，但并不十分清晰。什么时候来到这里？谁扶着自己上的

马？想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飕动幕”，一陈狂风吹动窗帏，也

吹走了几分醉意，似乎清醒多了，但“残醉”仍未消尽。“扶残醉，

绕红药”，流露着对春光的深切依恋之情，有这样的深情，才能与下

文的“叹”字连接得上，而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飕”

二字，这种谨严缜密的结构，也是周邦彦词的一个特点。结句荡开一

笔，把烦恼抛到一旁，求得自我宽解。“任流光过却”，也包含着一个

心理活动的过程一一先是惊叹春将归去，继而又对年华虚度感到惋

惜，最后觉察到感慨悲伤之无济于事，才说“任流光过却:“犹喜洞

天自乐”，则含有退而求其次的意思，作者的内心深处，似乎还有更

高的理想追求，但在求之不得的情况下，也只好以此聊自宽慰了。

“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暂时休憩的北里青楼（“朱阁”）

称作仙人的福地洞天。“犹”和“自。用来表达复杂的心情和委婉的

语气。

此词章法上直叙中有波澜，顺叙中插逆转，结构精巧，波澜起伏，词

人善用比兴手法，香草美人，均有所指。词之上片写郊外送客，驿亭

春酌；下片写酒后赏花，感时抒情。整首词以“扶残醉”为转折，把

醒后追叙和惜花寄慨巧妙结合起来，层层铺叙，步步腾挪，纵横交

错，回环曲折，写景含情，耐人寻味，委婉的表达了词人的身世之感

和迟暮之悲。

第一百零九篇

瑞龙吟•章台路

［宋］周邦彦

章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。情情坊陌人家，定巢燕子，归来

旧处。

黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈

笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟

笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。

探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院

落，一帘风絮。

分类标签：描写春天宋词三百首

作品赏析

词是作者最有代表性的作品。它首写旧地重游所见所感，次写当年旧

人旧事，末写抚今追昔之情，处处以今昔对衬。全词层次分明，由折

盘旋，情思缠绵，艺术上颇具匠心。

篇首的写景不同凡响。梅花谢了，桃花开了，本是平常习见的事物,

而词里却说“褪粉”、“试花”，造语相当别致；褪粉、试花紧相连，

使人仿佛感觉到了季节时令的更替，这就巧妙而生动了。使用倒装句

法，把“梅梢”和“桃树”放后面，足见作者的用心。此二句俨然天

然巧成，极为精致华美。本篇开头还错落地交代了有关的一些情况。

“章台”、“坊陌”，是京城繁华的街道和舞榭歌台聚集的里“坊陌人

家”，则同时点明作者所怀念的人物的歌妓身份。“情情”二字极言冷

清，暗示了物是人非，今夕对比之意。用燕子的“归来旧处”兼喻作

者的重游故地，这是明显易见的，而用燕子的“定巢”有三叠，首叠

本是写词人初临旧地所见所感,但通体只写景状物，不说人，只暗说，

不明说，显得感情沉郁，有待抒发，从而为下文作了铺垫。

次叠以“黯凝拧”三字为引领，“黯凝拧”，是用滞重之笔点出思念之

深，但引出的下文却是一串轻脱活跃的词句，正好相映成趣。“笛人

痴小，乍窥门户”八个字相当传神，既写出了那位坊陌人当时还没有

失却少女的天真活泼，又浸透着作者对她的亲昵爱怜之情。以下几句，

写少女站门口招揽客人，初春余寒尚存，晓风多厉，她不得不以袖遮

风，因而晨妆后鲜艳的容颜，就掩映衣袖之间了。“盈盈笑语”写出

了少女的天真烂漫。描写人物的这几句，笔墨生动，准确传神。

第三叠“前度刘郎重到”的重点是追忆往事，对照今昔，抒发“伤离

意绪”。“前度刘郎重到"用了刘义庆《幽明录》所载东汉刘晨入天台

山遇仙女的故事，兼用刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归何处，前

度刘郎今又来”的诗句。以刘郎自喻，恰与前文“桃树”、“人家”暗

相关合，亦是笔法巧妙处。以下四句写词人寻访邻里，方知自己怀念

中的人物亦如仙女之踪迹渺然，“同时歌舞”而“声价如故”者，唯

有“旧家秋娘”。“秋娘”，是唐代妓女喜欢使用的名字。这里以秋娘

作陪衬，就说明了作者所怀念的那位歌妓当年色艺声价之高。“吟笺

赋笔”以下几句，是追怀往事的具体内容。“燕台”，是唐代诗人李商

隐的典故。当时有位洛阳女子名柳枝者，喜诗歌，解音律，能为天海

风涛之曲，幽忆怨断之音，闻人吟李商隐《燕台》诗，惊为绝世才华，

亟追询作者，知为商隐，翌日遇于巷，柳枝梳丫头双髻，抱立扇下，

风障一袖，与语，约期欢会，并引出了一段神魂离合的传奇故事（见

李商隐《柳枝五首》序）这两句不只是写双方相识相好的经过，而且

还暗示了对方的爱才之心和与自己的知遇之感，以至于今日怀念旧情

时，不能不连带想起自己过去曾经打动过她心弦的“吟笺赋笔”来。

“知谁伴”三句，写如今不可再遇理想伴侣，当年名园露顶畅饮、东

城闲步寻花那样的赏心乐事也就无从重现，只能深深地铭刻自己的记

忆之中了。

“露饮”，是说饮宴时脱帽露顶，不拘形迹。“事与孤鸿去”借用唐人

杜牧诗句，“恨如春草多，事与弧鸿去”，一笔收束往事，回到当前清

醒的现实，而不露痕迹。“探春尽是伤离意绪”，这是全篇主旨。显得

沉着深厚。结尾再次写景，先以“官柳”与开头的“章台”、“归骑”

与开头的“归来”遥相照应，再写池塘，院落、帘极，而“飞雨”与

“风絮”之足以令人“断肠”，更增添了离愁别恨。

此词由“凝伫”而“访、寻”，由回忆而清醒，最后写归途之凄清，

抒写抚今追昔，物是人非的慨叹，这与唐朝诗人崔护的诗“去年今日

此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”有异

曲同工之妙。

第一百一十篇

尉迟杯离恨

［宋］周邦彦

隋堤路，渐日晚、密霭生深树。

阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。

无情画舸，都不管烟波隔前浦。

等行人醉拥重衾，载将离恨归去。

因思旧客京华，长偎傍疏林小槛欢聚。

冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。

如今向渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。

有何人念我无聊？梦魂凝想鸳侣。

分类标签：宋词三百首

作品赏析

此词开头的“隋堤路”，是指宋之汴京至淮河一段的水路，因为是隋

炀帝所开大运河的一段，故名。“渐日晚，密霭生深树”，写徘徊汴堤

而未曾登船之际，但见日色渐渐向晚，浓重的暮霭正从茂密的树林中

弥漫开来。

接下来二句，化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意，写出主人公独自怅

望江天，孤寝船上的情景。

“无情画舸，都不管、烟波隔前浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归

去。”这几句写分手时的情景，用的就是借物达意手法。这词写饯别

情景是从郑仲贤《送别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧面”，

是指诗情借物宣泄，迁怨于物。有情人偏遇着这无情的画舸，它全然

不管恋人们难分难舍，将行人连同离恨都载走了。这里迁怨画舸，就

是侧写。物本无情，视为有情，以责怪于物来表达自己的离情别恨,

是借物达意的一种方式；离恨、离愁是一种感情，都是虚的，然而诗

人们却常常化虚为实，将愁恨说成是有形体有重量的东西。这里船载

离恨，就是化虚为实。

“因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见、

珠歌翠舞。”这是写昔日京华相聚的欢乐场面。“冶叶”句化用李商隐

《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”，乃指歌妓。

词中主人公的恋人，也是歌妓一流人物。所以他同歌妓们厮混得很熟,

常一起，观赏她们歌舞。这欢乐的回忆，与“渔村水驿，夜如岁、焚

香独自语”，恰成鲜明对比。人由聚而散之际，回想欢乐聚会，必添

愁情离怀。回忆对比，是很能触发情感的。周邦彦这首词，除用回忆

对比外，还有一种对比，就是梦境和现实对比。“有何人、念我无聊，

梦魂凝想鸳侣”，这个结尾，词评家多以为写得拙直、率意。这个收

尾是不够含蓄的，但是感情还是十分朴实浓烈的。这里用了眼前实境

和梦中虚境相对照，现实是舟中独处，梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”

一词已近于抽象化，形象不够丰满。但还是足以补出离情别恨的。

此词以宦游途中水驿之夜的情景为中心而将追忆念想层层展开。全词

由景及情，由今及昔，写眼前景采用白描手法，叙写追思往事时用借

物达意。反衬对比手法，收到了很好的艺术效果。结句直抒性情而不

借景烘托，可谓大巧若拙，别具魅力。

第一百一十一篇

西河金陵

［宋］周邦彦

佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤

城，风才啬遥度天际。

断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹那苍苍，雾沉半垒。夜

深月过女墙来，伤心东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌

人家，相对如说兴亡，斜阳里。

分类标签：宋词三百首豪放诗怀古诗

作品赏析

【注释】：

此词系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。词中咏史情古，

抒情寄慨，以铺写景物抒发人事代谢古今沧桑的感慨。作者在词中化

用前人诗句为己所用，以己笔写己情，把刘禹锡原诗中生动具体的形

象一一山川、草木、风潮、月、燕等，融入自己的感触。用“敷陈其

事而直言之”的赋体，从容不迫地一一道来，使人更觉真实可感。

上片一开始就突兀横空而出，点明六代故都金陵是一个“佳丽地”，

这一句是从谢跳《入朝曲》“江南佳丽地，金陵帝王州”中来，既切

金陵，又令人浑然不觉。结尾却又言简意赅的描写燕子的呢喃话旧，

时间、地点是在“斜阳里”的故都。以繁华始，以萧瑟终，全词情景

的基调就这样显示了。经过词人运用了峰回路转、若断若续的手法,

金陵的一幅沧桑图景刻画得深切感人。陈廷焯评周邦彦有云：“美成

词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。”（《白雨斋词话》卷一）顿挫

的特色，在这篇怀古词中最为明显。作者在怀古，着眼点是六朝旧事，

历史兴亡之感总括于“南朝感事谁记”一句中。下面分别作点染。

“山围”四句化用刘禹锡《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂

寞回”诗意。“莫愁艇子曾系”从古乐府《莫愁乐》”艇子打两桨，

催送莫愁来”句中化出，也切合金陵之地。曾经系过曾愁佳丽的游艇，

断崖倒树，触目荒凉，“空余旧迹”。接着，词人化用刘禹锡“淮水东

边旧时月，夜深还过女墙来”的诗