《几度夕阳红》何慕天人物形象分析

《几度夕阳红》何慕天人物形象分析2011级弥勒市点袁光芹摘要：琼瑶的《几度夕阳红》的创作，还有许多自己创作的诗，如梦竹在沙坪坝和何慕天的一次游戏中，何慕天那时充满了忧郁和惆怅，他写了一首诗：我的心早已失落，暮色里不知飘向何方？在座诸君有谁能寻觅，觅着了（别碰碎它）请妥为收藏！而记着这首小诗的纸条，19年后，又回到了何慕天的身边。梦竹收藏了这张纸条19年，19年后，梦竹选择留在明远的身边，却在这片纸条的背后题道：我珍藏着，我保有着，从以前，到现在，到永恒！看到此，何慕天感到了一丝释然。他读懂了字里行间的字和没说出来的情，他笑着流泪，他不后悔曾爱过。关键词：情结结局论理道德爱一个人何慕天文化《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品，当中时空交错、人物众多、情节复杂，最能代表言情小说的特征。两条故事主线，分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北。第一个故事是女主角梦竹的年轻时代，她和来自昆明的大学生兼男主角的何慕天相恋，因母亲反对及何慕天妻子的百般阻挠而发生许多扣人心弦的故事，最后，梦竹嫁给了何慕天的好友杨明远，并定居台北。小说的第二部则是梦竹的女儿晓彤的恋情，晓彤的恋爱对象魏如峰是何慕天的外甥，他在何慕天开设的公司任经理，此后即是一连串的旧恨新愁的交织。最后，晓彤与魏如峰有情人终成眷属、梦竹仍留在明远身边、何慕天隐居山上不问世事。一、《几度夕阳红》故事梗概《几度夕阳红》乃琼瑶创作于1964年的第三部长篇小说，字数有34万之多。小说分为三个部分。

第一部分的故事发生在1963年夏的台北。李梦竹为了家庭的入不敷出而烦恼着，可爱而懂事的女儿晓彤到了要社交的年龄，愣头愣脑的儿子晓白正处在发育的年龄，这都需要钱。为了女儿参加好朋友的生日宴会，李梦竹不顾丈夫的羞辱，拿出自己珍藏了20年的裙子给女儿穿。晓彤穿着这件复古的、并不时髦的裙子，去参加同学的生日宴会。然而，她却是安静、羞怯、不自信的，甚至连舞都不会跳。魏如峰是一家大纺织公司的经理，他有时纨绔，但他对舞场上的女子并不真心，直到他被喜欢他的表妹何霜霜，拉来当舞伴时，一眼看到了晓彤，一颗小小的小星星，他入迷了。他拉着晓彤，躲在书房里独自教晓彤跳舞。晓彤也被他迷惑住了，毕竟一个年轻有为，英俊潇洒，有着很好的社会地位，有着很丰富的社会经验的青年，是单纯的晓彤无力抗拒的。与此同时，一个成功的画家王孝城也进入他们的生活。王孝城是杨明远的同学，他作为见证人，目睹了杨明远、李梦竹和何慕天的恋爱经过。他同情柔弱但又坚强的李梦竹，他为这个家庭的经济着想，建议杨明远重操画笔。杨明远心动了，他操起了画笔，可近二十年没有摸画笔，他的手已经生了、僵了、锈了，无法再画出什么，而且由于买画笔，买颜料的费用，使得他们一家的生活更为紧张。重重矛盾都显现了出来，而且更重要的是，由于杨明远的不成功，使得他自卑、自暴，难以容忍，他在失望中说出很伤梦竹的话。梦竹无法分辩，她觉得是自己拖累了杨明远，因此她也不想分辩，她只能歉意，只能说对不起。

一直到了魏如峰和晓彤的感情成熟了的时候，他俩希望两人的恋情能得到家长的认可，魏如峰带着晓彤去见叔叔何慕天，晓彤带着魏如峰去见杨明远、李梦竹，矛盾才真正地显露出来。李梦竹没有告诉晓彤任何理由，就是不允许晓彤和魏如峰来往。

显然，何慕天的名字对杨明远、李梦竹夫妻来说，是一种震惊，一种愕然，到底有什么秘密呢？

小说的第二部将故事带回了1943年的重庆嘉陵江畔沙坪坝。沙坪坝当时有一所艺专和一所大学，艺专的学生很穷，大学的学生却富有，这使得两个学校的学生很少来往。一次偶然，沙坪坝之花李梦竹却使两个学校的学生坐到了一起看话剧。在那个年代，看话剧是激进的学生们的一种享受。李梦竹的父亲在世时是一个小有名气的作家，因此，李梦竹有着扎实的文学功底，她虽未考大学，但她和这群学生却相当地投缘。李梦竹认识了上大学的何慕天，何慕天很富有，但何慕天有着难以言说的痛楚，他的太太把他玩弄于手掌之中，因而，他爱上了清纯、毫不做作的李梦竹。李梦竹呢，也爱上了体贴、大度、豁达和才华横溢的何慕天，李梦竹不顾母亲给自己定下的婚约，离开了养育自己的家，他们终于走到一起，他们订了婚。

何慕天不敢和梦竹直说自己已经有了太太，他瞒着梦竹，希望和太太离婚后再告诉梦竹真相。几天后，何慕天回老家去和太太摊牌，希望太太能同意自己的离婚要求，成全他与梦竹，但他那专横跋扈的老婆岂是池中之物，他怎么眼看着如此优秀的丈夫落入其他女人手中，因而迟迟不肯同意离婚。李梦竹久等何慕天不回，就自己找到昆明何家，何慕天太太便趁机对何慕天粉饰太平中伤一番，又对梦竹冷嘲热讽……梦竹伤心欲绝，气急之下，她返回到重庆沙平坝自己的家中，想向母亲承认自己的错误。无奈,李母已去世了，这种雪上加霜的巨大打击与痛楚，让李梦竹想到了死。最后，艺专的杨明远救了李梦竹，在对李梦竹的暗恋与狂热的爱慕中，杨明远做出了重大决定，娶了怀着身孕的李梦竹。

小说的第三部又回到了1962年秋，地点仍在台北。

晓彤和魏如峰的问题无法解决，矛盾仍然在继续着。李梦竹不忍心软弱的女儿晓彤憔悴下去，她和何慕天终于见面了。误会没有了，而且何慕天为着对梦竹的爱意，一直过着独身的生活。梦竹感动了，她平静的心起了波澜，而杨明远呢，却无法面对这一切，他选择了死亡，幸亏李梦竹及时赶来，救了明远，也永远的回到了明远的身旁，然而她的心却永远留在了何慕天的身边。二、何慕天人物形象分析从头到尾，有一个始终让人心疼的角色，那就是何慕天。他相貌出众、温文尔雅、才华横溢、事业有成、为人谦和、用情专一，差不多囊括了那个时代女孩子们择偶标准的所有要求，照例说这不是通常的琼瑶式风格——集大成于一身的男主角以孤单收场。不过也正是由于缺憾，才使得这部作品如此耐人寻味。毕竟天下不是每一对有情人都能终成眷属，分飞的劳燕也至少曾经恩爱、刻骨铭心过。所谓天意，自有它的道理可在：一个人不可能得到太多，如果一切都太过圆满、完美，那是不符合事物的发展规律的，相反，缺憾更是一种美，比如我们都欣赏和认可的断臂维纳斯。因为太爱所以欺骗，竟造成一世不可挽回的错。在不懂爱的年纪和不相爱的人结婚是错，在遇到真爱的时候编造善意的谎言是错，在应该决断的时候优柔寡断是错，在追悔莫及的时候轻易放弃也是错。一错再错，把爱逼至绝路。从一开始，用一个错误去掩盖另一个错误已经是一种悲哀，奈何事态所迫，一步步地把两个有情人人往下推。视他如天的梦竹、专横跋扈的妻子、慈祥保守的父母、嗷嗷待哺的婴儿，周遭的人和事合力拧成一股绳，勒在他的脖子上使他濒临窒息，难以抉择。二十年前爱情来得太快，来不及反应也来不及准备，即使内心的焦灼异常强烈，依然抵不过两颗热烈的心激烈碰撞。在错的时间遇到对的人，何其悲哀！如果何慕天当年没有欺骗梦竹，结果肯定大相径庭。相信梦竹会愿意等他，愿意跟他一起面对和解决所有的难题。然而时间不能倒退，不允许有那么多的“假如”，不允许让人随意探究结果。能再得到李梦竹的消息，何慕天的惊喜与快慰只维持了一瞬，就迅速幻化成落寞、悲寂。他知道梦竹依然为人妇，这一点和从前没有任何改变。二十年间多少次在夕阳中找寻一个影子，他也早就认命了。他把事业当作填补空虚的捷径，他孑然一身只与记忆为伍，他以为自己会终老一生，抱着这个夕阳里的梦幻。命运何其残酷，二十年前作弄了他一次还不够，二十年后再要他眼睁睁看着温柔懂事的女儿站在面前却不能相认，看着朝思暮想的爱人就在身边却咫尺天涯欲语还休。这样的殇，不只是痛彻心扉，而且是心碎难耐啊。初次重逢，他决定默默隐忍。为了顾全大局，也为了还那一份欠了二十年的情，他心甘情愿接受“不平等条约”。没有任何怨言，因为他不能原谅自己。耐不住牵挂和相思的波涛汹涌，他只有偷偷地跑去守望。望一望她的背影，然后把全部的痛苦放在心里边独自承受。他以为这样梦竹就能继续已有的安定生活，孩子们也会幸福快乐。面对性情截然相反的两个女儿，他打了骄纵跋扈的霜霜会痛，伤了娇小柔弱的晓彤也会痛，想到受苦的李梦竹更会痛。上帝啊，就算有错，错也早就铸成了，二十年形单影只的惩罚还不够吗？侵蚀掉一个男人生命中最华彩的二十年，还不够吗！为什么在忍受生离、不断自责的同时还要陷在这无边的纠葛里？何慕天决心不再坐以待毙，他要拯救梦竹、拯救自己，倾尽全力找回失去的幸福。然而，人算不如天算。千心万苦才刚刚接近幸福的港湾，上帝突然用手指轻轻划了一下说：把它变成海市蜃楼。时隔二十年，何慕天又站在了那绝望的江边，远望着伊人的背影消失于夕阳尽头，也罢，也罢，就让往事都随着流水远去吧。第二次撕碎感情，仿佛把自己的心也一点点撕裂。旁若无人的江风和随风飘散的柳絮，悄悄映红了一轮新的夕阳。看着纸条上那句“我珍藏着，我保有着，从过去，到现在，到未来”，何慕天感到了一丝释然。他读懂了纸条上写的字和没写的情，他笑着流泪，他不后悔爱过。这耗尽一生只有一次的爱，这穿越时光之门历久弥新的爱，已非朝朝暮暮所能比拟。他上山修道，为了平复伤痛，更想参悟人生、升华心灵。我相信这时的他绝不会比二十年前更痛苦。红尘中一路走来，他得到很多也失去了很多。而爱，还将一如既往地持续下去，只是它不再带着占有的欲望，而升华为一种彼此的“心心相惜”、“相濡以沫“的永恒……让爱走向另一种境界，他们不再关乎是“得到”还是“失去”，因为，在他们内心深处，一定享受着史无前例的淡然、平静、快慰与知足，我坚信！三、《几度夕阳红》的文学意义《几度夕阳红》的书名，来源于\o"罗贯中"罗贯中的\o"《三国演义》"《三国演义》卷头词：“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。”这部作品，内容和结构都类似电视连续剧的模式，亦即是情节复杂，高潮迭起；情感表达方式强烈而夸张；人物关系则因家庭夙怨而纠缠不清；人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和谜底的揭晓，及战乱，分离和重逢，这一切无疑是通俗剧的“基本元素”。爱情是琼瑶戏中一个永恒的主题，也正是这一主题吸引了众多的读者与观众。在琼瑶的观念中：爱情对于人来说是至关重要的，在她的小说或戏中，人物似乎就是为爱而活着。爱情似乎成了人物的一切，至少也是最为重要的东西。人们可以从爱的空头许诺中获得一切未来的幸福。用霍妮的话说：“爱情就像进入天堂的门票，在这里一切痛苦都将终止：再也不会有失落感、负罪感和无价值感；再无需对自己负责；再无需与残酷的世界斗争。”

在琼瑶的理解中，爱是一种激情式的浪漫爱，其中充满了戏剧化的情节。琼瑶通过自己书中或戏中人物反复强调爱是极富激情的，其多部小说或戏所表现得就是两情相悦的男女如何由一见钟情而好梦成真的故事。在这种琼瑶式的爱情观理解下，爱是一种令人陶醉的情感。两人从相遇到结合间如醉如痴的迷狂状态被当做双方强烈的爱的明证。为爱死去活来，为爱而痛苦，都象征着爱的强烈程度。在这种关于爱的理解中，爱是占有，拥有对方的一切。反过来，爱又是放弃，可以放弃自己的一切，包括放弃自己。先放弃后结合在一起的两人，一同陷入到一种共生性的沉迷状态。这种爱情游戏，从深层的分析来看，完全可归为施虐狂与受虐狂的共舞。此外，在琼瑶的爱情观中还坚信，爱意味着你终生只爱一个。“从此以后，我的心中只有三个字‘何慕天’”。这正是典型的琼瑶式爱情语言。于是，爱的问题就是寻找爱的对象的问题。爱是等待，等待着你的唯一与你相遇；爱是寻找，在茫茫人海中寻找自己的唯一，然后你们一同“坠入爱河”的过程。这种观念相信，只要找到了、得到了自己的“唯一”，爱的问题就会自然解决，“白雪公主与白马王子就会从此一直过着幸福的生活”。或许是由于琼瑶对这种醉人的激情爱的描写拨动了读者或观众心底深处或多或少存在的对强烈情感的渴望与迷恋的心弦的缘故，才使得她赢得了那么多的读者与观众。但奇怪的是，在琼瑶本人作品中，却又存在着一些自我拆台的情节设置，对上述的爱情观做出了否定。试举两例。一，琼瑶相信爱的对象是唯一的。但细心人会注意到琼瑶戏中一种矛盾场景。女人公爱上甲，并认为自己心中只有甲，绝不会爱上别人，大量的戏围绕两者展开，却最后峰回路转，出于各种可以原谅的意外，女主人公嫁给了乙，并且后来发现自己真的又爱上了乙。如在《几度夕阳红》女主角相信只爱一个人“何慕天”，读者或观众为此而感动不已。但最后书中女主角却选择那个自己本来不爱，只因一起生活了多年的丈夫。

于是，我想明白：在琼瑶的观念中，一个人爱上了另一个人，爱得死去活来，那么他是否可能再爱上另外的人呢？或者说：爱的对象究竟是不是唯一的呢？

本来，琼瑶是想通过唯一的爱来打动人，但她自己却否认了这一假设。

其二，在琼瑶的观念中爱情是崇高无比的。但我们却又会在其作品见到这样的情节：甲爱上了丙，并发现丙正是她一生中寻找的那个唯一，但她又发现与其关系非同一般的乙也爱上了丙。出于对乙的同情心或别的原因，甲放弃了丙，而将丙让给了乙。当甲如此做时，往往还被渲染成崇高的牺牲精神。于是我又困惑了：在这种所谓伟大的爱情中，人难道能被当作物一样被转让吗？在琼瑶眼中那样崇高无比的爱情难道也是可以转让的？

这种揭示还只限于指出琼瑶作品本身的矛盾。事实上，隐含在琼瑶式爱情观背后还有更为深刻的、不可调和的内在矛盾。问题在于：如果把爱仅仅看作是一种强烈的情感，那么由于情感这东西可以产生，可以消逝，可以强烈，也可以变弱的。我们如何能期望着一个人的情感始终处于强烈状态呢？

其实，作为编织浪漫爱故事的高手，琼瑶是深谙此理的。她当然明白，为了使主人公的情感能更长时间地维持，就必得在两人的结合过程中设置障碍。如果说，以前这种障碍多还是由于父母反对之类的社会问题的话，那么在现在这种客观障碍越来越少的情况下就只有设置人为的障碍，即误会的情节了。这恐怕正是此类剧中三角、多角戏不得不引入的原因吧——还有什么能比这更可增添误会的呢。至于婚后，人的一生中更长的时间中，这种浪漫爱是否还能一直维持得下去，可不是琼瑶式浪漫剧深究的问题了。总之,《几度夕阳红》不仅情节编排得很好，故事也很能贴近当时台湾民众的生活。1949年，大陆解放，许多人到了台湾。台湾当时是很保守很落后的内向型农业经济，这些人的到来，使台湾一时人满为患，为了生活，没有人能挑剔工作，没有人敢挑剔工作，许多人家的住房、吃饭都成了问题。杨明远一家正是如此，只靠杨明远一个人当公务员，要养活一家四口，生活的艰辛可想而知。这部小说的背景，琼瑶是深有体会的，不论是到台湾的过程，还是到台湾后的一段时间内，琼瑶的一家六口也正是过着这种为钱而发愁的生活的。琼瑶的母亲当年为了这种生活，曾写了一首诗，琼瑶把母亲的诗一字未改，用李梦竹的口说了出来：刻苦持家岂惮劳？夜深犹补件由袍。谁怜素手抽针冷，绕砌虫吟秋月高。在《几度夕阳红》的第三部里，何慕天和李梦竹相见时，生活优渥的何慕天问梦竹是否还作诗，梦竹凄然一笑，慢慢地道：“书、画、琴、棋、诗、酒、花，当年件件不离它，如今诸事皆更变，柴、米、油、盐、酱、醋、茶！”李梦竹由只会吟吟诗，填填词，赏花弄月的娇小姐，到了一个被柴米油盐困住的妇人，其间的辛酸可想而知。许多的人认为琼瑶的小说完全是脱离实际的梦想，《几度夕阳红》显然不是，正是这种实际生活上的穷窘，才使得杨明远的自卑有了可能。《几度夕阳红》虽是琼瑶的前期作品，但琼瑶编造故事的天才，已经完完全全体现了出来，她把两代人的爱情纠葛戏剧性地扭结在一起，由此掀起一阵阵情感的漩涡。在稍后创