课时29　赏析形象技巧-分析人物鉴赏手法

课时29赏析形象技巧——分析人物，鉴赏手法1.分析小说人物。2.鉴赏艺术特色。

1.《红楼梦》人物关系图

2.圆形网状结构在情节的结构艺术上，《红楼梦》一反传统小说单线发展的线性

结构模式，而采用一种更复杂的圆形网状结构，以贾府这样一个极具

典型性的封建家庭作为圆心。《红楼梦》中贯穿了多条线索：（1）

宝玉和黛玉、宝钗的爱情故事是贯穿全书的主线。（2）以宁、荣二

府及其社会关系为中心，由一些彼此独立而又互相关联的情节组成的

副线。（3）刘姥姥三进荣国府也在一定程度上成为小说的贯穿线

索。刘姥姥一进荣国府，作为故事的开端；二进荣国府，深入其中，

引出贾府衣食住行的方方面面；三进荣国府，则目睹贾府的衰败。3.“草蛇灰线”技巧“草蛇灰线”是中国传统小说的常见技巧。“草蛇”指蛇在草中

爬行会留下若隐若现的痕迹；“灰线”指线在灰烬堆中拖行，也会留

下若隐若现的痕迹。“草蛇灰线”是一个比喻，比喻文学作品中时断

时续的线索、伏笔与照应。比如，贯穿前八十回的一僧一道。这一僧

一道的线索在前八十回中时断时续，前后呼应，使全文行文结构严

谨，叙事巨细适宜，构思精巧有致。4.叙述视角《红楼梦》中的叙述视角并非固定不变，而是不断变化、多种多

样的。（1）全知视角。如《红楼梦》第二十九回：那宝玉心中又想

着：“我不管怎么样都好，只要你随意，我便立刻因你死了也情愿。

你知也罢，不知也罢，只由我的心，可见你方和我近，不和我远。”

那林黛玉心里又想着：“你只管你，你好我自好，你何必为我而自

失。殊不知你失我自失。可见是你不叫我近你，有意叫我远你了。”

在这一段中，角色双方互相不了解对方隐曲微妙的心理，因而产生隔

膜误会，然而叙述者知道。叙述者把双方的心理剖析得纤毫毕现，而且直接出面进行评论。这是典型的叙述者运用全知视角进行的“全知叙事”。《红楼梦》中我们时常可以听到说书人的声音。“且说”“话说”“却说”“但说”这些说书人的口吻在文中随处可见，这些明显的说书人声音的显露，也是小说运用全知视角进行叙事的一种表现。（2）限知视角。比如书中女主角之一薛宝钗，其举止言谈“淡极始知花更艳”，内心世界一直让人品琢不透。第三十六回中写到宝玉在睡梦中骂道“和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！”薛宝钗听了这话，“不觉怔了”，反应只一“怔”字。这个处处有意表现大家闺秀气度的冷美人，对宝玉究竟是否有情？还是介于有情无情之间？听了宝玉的梦话，她是尴尬、惊异，还是失望、委屈？书中只字未提。在《红楼梦》中，叙述者不仅熟练地运用全知视角以及限知视角进行叙述，而且还将两种叙述视角交替使用，从而使得全书的故事叙述显示出极其丰富的审美意蕴。1.有些小说写人，好人好得十全十美，坏人坏得彻头彻尾；《红楼

梦》注意塑造丰富立体的人物形象，打破读者的思维定势。下面不能

体现这一观点的一项是（

）A.薛蟠误将唐寅说成“庚黄”时自嘲：“谁知他‘糖银’‘果银’

的”，透出不呆的机智。B.薛蟠与冯公子争买香菱，放纵家奴打死人，竟如同没事人一走了

之，显出他的暴虐可恶。C.柳湘莲因尤三姐事出走，薛蟠派人寻柳未果，陷入悲痛中，显示他

待人真诚可爱的一面。D.小说常写好人被冤枉，宝玉挨打，薛蟠被诬作告密者，这种写法能

打破读者的思维定势。解析：

题干的观点是“有些小说写人，好人好得十全十美，坏人

坏得彻头彻尾；《红楼梦》注意塑造丰富立体的人物形象，打破读者

的思维定势”，在《红楼梦》众多人物中，说起薛蟠，很多人必定认

为薛蟠只不过是个仗势欺人的好色之徒，呆傻之辈，薛蟠与冯公子争

买香菱，放纵家奴打死人，竟如同没事人一走了之，显出他的暴虐可

恶，仗势欺人，该形象没有打破读者的思维定势。2.下列各项有关《红楼梦》的表述，不正确的一项是（

）A.词曲《枉凝眉》中“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”两句唱

词，暗含了“木石前盟”所交代的林黛玉和贾宝玉的身份：一个是

绛珠仙草，一个是神瑛侍者。B.正册判词“堪怜咏絮才”，运用典故表现林黛玉的敏捷才思；“玉

带林中挂”谐音与倒置的手法暗示林黛玉的命运结局。解析：“隐喻惜春远嫁不归”错误，应是“隐喻探春远嫁不归”。C.刘姥姥是个可爱可敬的人物形象，她受王熙凤托付，后来在巧姐被

舅兄算计出卖的危急关头将她救出，体现出她知恩图报的品质。D.《红楼梦》中的灯谜大都隐括人物命运，如“阶下儿童仰面时，清

明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离”，以断线风筝

隐喻惜春远嫁不归。3.综合下列信息，写出《红楼梦》中人物的姓名。（1）人物特点：厌恶封建社会的仕宦道路，反对男尊女卑的封建道

德观念。（2）人物特点：举止娴雅，热衷于仕途经济，恪守封建妇德，而且

城府颇深。（1）是

，（2）是

。贾宝玉

薛宝钗4.曹雪芹在《红楼梦》中用“二元对立（正邪两赋）”的手法塑造了

一大批性格迥异、个性鲜明而又复杂的人物形象，请结合具体人物分

析这一手法的运用特点。参考答案：所谓“二元对立”法，就是指作者在塑造人物时不是只写其好，也不只是只写其坏，而是“正邪两赋”“小才微善”，这是作者塑造人物的一个极其重要的原则。在《红楼梦》众多人物中，没有一个人物是绝对的善，也没有一个人物是绝对的恶。就以主人公贾宝玉为例，他富有爱心、温柔多情、聪明灵秀，但有时乖张顽劣、颐指气使。他会对下人大发脾气，枫露茶事件不分青红皂白赶走茜雪就是一例；生气时踢袭人；无聊时调戏金钏儿；对家庭衰败不主动承担责任等。5.《护官符》是长篇小说《红楼梦》中的一支俗谚歌谣，见于小说第

四回，是小说中官员私底下收藏起来的一张名单。“护官符”体现了

四大家族怎样的特点？其使用了怎样的表达技巧？参考答案：（1）“护官符”体现了贾、史、王、薛四大家族富贵豪

奢、地位显赫、相互勾结的特点，进而反映了中国古代权势者们肆意

侵吞民脂民膏或剥削百姓的黑暗现实。

（2）使用了夸张、比喻、双关等技巧。“阿房宫，三百里，住不

下金陵一个史”以夸张手法写史家的显赫。“丰年好大雪，珍珠

如土金如铁”运用比喻手法，写生活的奢华，也暗指极盛过后的

极衰。雪是“薛”的谐音字，这里用的是谐音双关的修辞手法，

表现薛家的奢华。6.下面文段是元妃与父亲的对话，分析父女二人的语体风格，并举例

说明该段文字使用了哪些修辞。（元妃）隔帘含泪谓其父曰：“田舍之家，虽齑盐布帛，终能聚

天伦之乐；今虽富贵已极，骨肉各方，然终无意趣！”贾政亦含泪启

道：“臣，草莽寒门，鸠群鸦属之中，岂意得征凤鸾之瑞。今贵人上

锡天恩，下昭祖德，此皆山川日月之精奇、祖宗之远德钟于一人，幸

及政夫妇。且今上启天地生物之大德，垂古今未有之旷恩，虽肝脑涂

地，臣子岂能得报于万一！惟朝乾夕惕，忠于厥职外，愿我君万寿千

秋，乃天下苍生之同幸也。贵妃切勿以政夫妇残犁为念，懑愤金怀，

更祈自加珍爱。惟业业兢兢，勤慎恭肃以侍上，庶不负上体贴眷爱如

此之隆恩也。”（《红楼梦》第十八回）参考答案：（1）父女对话选用的都是文言语体，因为女儿是妃子，

父亲是朝廷命官，双方需要遵循皇家礼仪，所以女儿只能用文绉绉的

话语来诉说内心的哀怨，这也从侧面体现了元春的素养与见地；父亲

则以臣子身份和元春对话，表达对皇上的感恩和忠心，对元妃的劝说

和希冀，话语中需体现臣子对皇家礼仪的尊重。（2）比喻，如“臣，草莽寒门，鸠群鸦属之中，岂意得征凤鸾之

瑞”中“鸠群鸦属”；对偶，如“上锡天恩，下昭祖德”；借代，如

“骨肉”代指亲人。课时作业巩固提升

（2024·全国高三专题练习）阅读下面的文字，完成1～5题。

材料一：《红楼梦》中的人物、事情都有蓝本。世人往往把创造看作空中

楼阁，而把写实看作模拟，却不晓得想象中的空中楼阁也有过去经验

作为蓝本，若真离弃一切的经验，心灵便无从活动了。《红楼梦》作

者的手段是写生。在逼近真事真情这点特殊风格外，实事求是这个态

度又引出第二个特色来。我们的民众向来是以团圆为美的，无论哪种

戏剧小说，莫不以大团圆为全篇精彩之处。《红楼梦》作者则不然，

他的材料全是实事，不能任意颠倒改造，于是不得已要打破窠臼得罪

读者了：《红楼梦》是悲剧。《红楼梦》的不落窠臼，在我们文艺界中很有革命的精神。我以

为《红楼梦》作者的第一大本领，只是肯说老实话，《红楼梦》看上

去平淡，却成为我们中国过去文艺界中的一部奇书。《红楼梦》以前的作者大多感情浮动，握笔作文，发泄者多，含

蓄者少，所作文章可以悦俗目，不可以当赏鉴。《红楼梦》缠绵悱恻

的文风恰与之相反，初看时觉似淡的，没有什么绝伦超群的地方，再

看几遍渐渐有些意思了，越看得熟，所得的趣味便亦愈深永。所谓百读不厌的文章，大都有真挚的情感，深隐地含蓄着，非与

作者有同心的人不能知其妙处所在。作者亦只预备藏之名山，或竟覆

了酱瓿，不深求世人的知遇。并不是作者有所珍惜隐秘，只是世上一

般浅人自己忽略了。发于愤怒的文章容易发泄，发于哀思的呢，比较容易含蓄，这是

情调的差别，是不可避免的。但我并非说发于愤怒的没有好文章，并

且哀思与愤怒有时是不可分的。但在比较上立论，含怒气的文字容易

一览而尽，积哀思的可以渐渐引人入胜，所以风格上后者比前者要高

一点。《水浒传》与《红楼梦》的两位作者，都是文艺上的天才，中

间才性的优劣是很难说的。不过我们看《水浒传》，在许多地方觉得

有些过火似的，看《红楼梦》虽不满人意的地方也有，却又较读《水

浒传》的不满少了些。换句话说，《红楼梦》的风格比较温厚，《水

浒传》则锋芒毕露了。这个区别并不在乎作者才性的优劣，只在写书

的动机不同。（摘编自俞平伯《＜红楼梦＞研究》）材料二：《红楼梦》的风格是什么呢？要准确地把握它，《红楼梦》开卷

第一回的“出则”中有两处说话，可以说是探索此问题的一把钥匙。一是“出则”劈头的第一句话，也是《红楼梦》的第一句话：列

位看官，你道此书从何而来？说起根由虽近荒唐，细按则深有趣味。二是“出则”结束时的一首诗，也是作者自己的（不是按书中人

物身份写的）第一首诗：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味！这一头一尾的两次说话，其实都是强调一个意思，即告诉读者，

《红楼梦》表面上看来似乎有许多“荒唐”的东西，但实际上是一部

很有“趣味”的书，只是这种“味”不是仅从表面文字一览就可领略

到的，而必须“细按”，认真索“解”，才能获得。作者同时表示担

心的是读者不能“解其中味”。《红楼梦》的风格也就是含蓄。因为含蓄，所以才有“味”；因

为其“味”含蓄于中，所以须“细按”“熟思”，才能获得。《红楼梦》的含蓄风格，反映在书中可以说是无所不在的，大的

如它原来的书名“石头记”，以及人物如薛宝钗等形象的塑造、许多

大事件如元妃省亲等的描述，都是写得十分含蓄的；小的如一个小情

节、人物的一句对话、一个灯谜、一个酒令、一首小诗以至一个戏

目、一个人名等，也处处都含蓄有“味”。《红楼梦》含蓄风格的形成，则特别与时代和作家的身世有着十

分直接的联系，而这两者又是密不可分的。乾、嘉以后考据学之大

盛，实际上可以看成是整个学术界的一种沉默，一些进步的政治、学

术思想，竟也要借助别的形式来表现。清初以来，凡是真正能揭露些

现实黑暗的作品，都不得不采用各种不同的委婉含蓄的手法。曹雪芹

不但同样生活在这个时代，而且还有他自身经历的特殊原因，他以一

个罪人之孥的身份，要写这样一部“石头”都忍不住要说话的长篇巨

著，很难设想他能超出这种含蓄手法之外。他怎能不出之以委婉曲折

的含蓄笔墨呢？所以《红楼梦》的含蓄风格，乃是历史的必然产物。从这个意义来说，作者采用含蓄的手法，“将真事隐去”，“用

假语村言，敷衍出来”，乃是有不得已的原因的。但作者并没有因此

而受束缚，相反，他以娴熟的技巧，得心应手地驾驭了这种手法，充

分发挥了它的特点，因而获得了空前的成功。《红楼梦》的含蓄有一个最大的特点，就是表面看来“虽近荒

唐”，而“细按则深有趣味”。也就是说，它的含蓄并不晦涩难懂，

令人看后摸不着头脑。它就像一个浩瀚的海洋，可以取之不尽，因而

屡读不厌。《红楼梦》以外的小说，恐怕找不出一个这样的例子来。

就拿与《红楼梦》有许多相似之处的《金瓶梅》来说吧，它写的也是

一个家族的败落，也反映了十分广阔的社会生活，具有重要的认识意

义，但读它很难产生那种想一读再读的兴致，主要原因就是里面缺少

那种可以使人细细咀嚼而感到余味无穷的细节。（摘编自曾扬华《＜红楼梦＞引论》）1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（

）A.《红楼梦》所写的人、事都是以过去经验作为蓝本，经过作家的心

灵创造、想象而来的。B.《红楼梦》是一部奇书，《红楼梦》这类书的作者并不刻意隐秘什

么，也并不想被世人知遇。C.《红楼梦》含蓄风格的形成，外因是清朝乾、嘉之后盛行考据学，

整个学术界一片沉默。D.《红楼梦》《金瓶梅》都写了家族败落，反映了广阔的生活，具有

重要意义，因而可咀嚼出无穷余味。12345解析：

B项，“也并不想被世人知遇”错，原文为“不深求世人

的知遇”，并非完全不想被世人知遇。C项，“外因是清朝乾、嘉之

后盛行考据学，整个学术界一片沉默”错，根据材料二中“乾、嘉以后考据学之大盛，实际上可以看成是整个学术界的一种沉默，一些进步的政治、学术思想，竟也要借助别的形式来表现。清初以来，凡是真正能揭露些现实黑暗的作品，都不得不采用各种不同的委婉含蓄的手法”可知，“乾、嘉之后盛行考据学”并不是《红楼梦》含蓄风格形成的真正“外因”，“乾、嘉之后盛行考据学”的12345背后是清朝当时大兴文字狱。D项，“因而可咀嚼出无穷余味”错，根据材料二“《金瓶梅》来说吧……但读它很难产生那种想一读再读的兴致……缺少那种可以使人细细咀嚼而感到余味无穷的细节”，作者认为《金瓶梅》缺少使人细细咀嚼而感到余味无穷的细节。123452.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（

）A.《红楼梦》看一两遍肯定是不够的，要多看几遍，看得越熟，趣味

越多，体会越多，收获越多。B.民众向来以大团圆为美，而曹雪芹为了打破窠臼，用革命性的创造

精心设计了悲剧结局。C.《水浒传》在许多地方是过火了一些，不及《红楼梦》温厚，根本

原因是作者创作的动机不同。D.因特定时代背景和作者自身的特殊遭遇，曹雪芹只好“将真事隐

去”，不得已“用假语村言，敷衍出来”。12345解析：

“曹雪芹为了打破窠臼，用革命性的创造精心设计了悲剧

结局”错，根据材料一中的“他的材料全是实事，不能任意颠倒改

造，于是不得已要打破窠臼得罪读者了：《红楼梦》是悲剧”可知，

曹雪芹是为了尊重事实，不得已打破窠臼的。

123453.结合材料内容，下列选项中不能体现《红楼梦》“含蓄风格”的一

项是（

）A.第五回，贾宝玉梦游太虚幻境所见的写妙玉的判词：“欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。”B.第八回，薛宝钗出场：“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚；安分随时，自云守拙。”C.第七十五回，中秋赏月，贾政要求限一“秋”字即景作诗。看了贾兰的诗，贾政“喜不自胜”；宝玉作完，贾政看了却只是“点头不语”。D.第九十八回，林黛玉咽气之际声声叫着：“宝玉，宝玉，你好……”说到“好”字，便浑身冷汗，不作声了。12345解析：

A项，这个判词暗示了妙玉的可悲命运。B项，只是对薛宝

钗的肖像描写和性格上的点评，不能体现“含蓄风格”。C项，“贾

政看了却只是‘点头不语’”，这里留下空白，供读者自己体会。D

项，“你好……”含有多重意蕴，读者可以有不同的理解。123454.请说说材料二前五段在文中的作用。参考答案：①提出论述的话题，明确论述的中心：《红楼梦》的风格

是含蓄。②以原著第一回的“出则”中的两处说话切入，摆事实，得

出结论，很有说服力。

12345解析：①结合“《红楼梦》的风格是什么呢？要准确地把握它”“《红楼梦》的风格也就是含蓄”可知，提出论述的话题，明确

论述的中心：《红楼梦》的风格是含蓄。②结合“《红楼梦》开卷第

一回的‘出则’中有两处说话，可以说是探索此问题的一把钥匙”“一是‘出则’劈头的第一句话……”“二是‘出则’结束时的一首诗……”可知，以原著第一回的“出则”中的两处说话切入，摆事实，得出结论，增强说服力。123455.材料一中说“发于愤怒的文章容易