文学概论试题库

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一、选择题

1审美意象的基本特徵（）

A哲理性B荒诞性C象徵性D抽象思维直接

参与

2抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（）

A抒情动作B抒情内容C声音组织D画面组织

3抒情反映现实现实生活方式的特殊性（）

A象徵性B主观性C评价性D精神方面

4抒情话语的突出功能是（）

A表现功能B通讯功能C意义功能D形式功

能

5抒情话语的修辞方式有（）

A倒装与歧义B夸张与对比C借代与用典D比方与

象徵

6"风格即人”的提出者是（）

A亚里士多德B钱钟书C王夫之D布封

7下列与风格内涵有关的是（）

A创作共性B多样性C稳定性D相对性

8风格的特性是（）

A独创性B多样性C稳定性D相对性

9将文学风格分为四对八体的是（）

A《文心雕龙》B《诗品》C《修辞学发凡》D《诗

学》

10文学接受客体指（)

A生疏属性B审美属性C文化属性D整体

属性

11文学接受的主体指（)

A阐释者B审美者C生疏者D思想者

12"期盼视野"这一重要概念的提出者（)

A黑格尔B姚斯C刘勰D布封

13"隐含读者"这一概念的提出者是（)

A莱蒙托夫B姚斯C布封D伊瑟尔

14文学接受的高潮阶段会达到（)

A浮化B共鸣C领悟D延留

15下列语言学批判流派的有（）

A新批判B自然主义批判C俄国形式主义D结构主义

16美的观点和历史的观点的提出者（）

A马克思B恩格斯C列宁D毛泽东

17思想标准的基本内涵是（）

A真实性B革命性C情感性D倾向性

18艺术标准的基本内涵（）

A意蕴表现的深刻性B进步的倾向性C文体构成的完善性

D形象制造的鲜亮性

19文学批判的美的观点与历史观点是（）

A批判风格B最高标准C批判方法论D批判原

则

20属于心理批判的有（）

A人本主义心理学B原型心理学C格式塔心理学D精神分析学

21孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然"三月不知肉味"，这是观赏活动

中的（）效果。

A领悟B延留C浮化D共鸣

22最早指出文学本文只是一个不确定性的"召唤结构”的人是（）

A伊瑟尔B加达默尔C英加登D弗洛伊德

23接受动机可分为（）

A审美动机B求知动机C借鉴动机D施教动机

24刘勰把风格分为"高雅、远奥、精约、显附"等八种的依据是（）

A语言表现B体裁类型C结构支配D形象制

造

25抒情性作品的基本要素是（）

A抒情内容B抒情话语C抒情现实D抒情自我

26抒情性作品的结构是（）

A声音B画面C情感阅历D情景关系

27叙述内容的基本成分是（）

A结构B声音C故事D视角

28当代叙事学理论的争辩重点为（）

A人物、情节、环境B叙述方式C叙述的声音特点D

说话者与受话者的关系

29文学话语的沟通功能的两个基本方面是（）

A叙事功能B抒情功能C描述外在事物D表达说话人的主观态度

30从表意方式的角度可以把审美意象分为（）

A表意式意象B表情式意象C寓言式意象D符号式意象

31中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（）

A刘勰B曹丕C司空图D刘熙载

32提出意境有“韵外之致"、"味外之味”的是（）

A刘勰B曹丕C司空图D刘熙载

33组成文学活动要素的是（）

A读者B世界C作家D作品

34文学理论应有的品德（）

A实践性B艺术性C价值取向D综合性

35"移情说"的提出者是（）

A立普斯B克罗齐C弗洛伊德D布洛

36马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（）

A文学文化学B文学资讯学C文学符号学D文学社会学

37属于马克思主义文论的基石有（）

A对象化说B意识形态说C艺术生产论D艺术价值论

38属于文学心理学的理论代表有（）

A桑塔耶那B罗兰巴特C阿恩海姆D考夫卡

39有名的"生疏化”概念提出的理论学派的是（）

A俄国形式主义B新批判C接受美学D结构主义

40下列与玩耍说理论有关的人是（）

A德漠克利特B康德C歌德D席勒

41文学概念的三义指（）

A作为文化B作为意识形态C作为审美D作为惯例

42文学具有的双重性质为（）

A审美B情感C想像D意识形态

43社会主义时期文学活动的特性（）

A革命性B主导性C层次性D多样性

44社会主义时期文学活动主要价值取向有（）

A为人民服务B为社会主义服务C为工农兵服务D为政治服

务

45"雅与俗"在文学领域被使用具有的含义（）

A思想性与艺术性B功利性与无功利性C提高文艺与普

及文艺D创作与接受

46"两种民族文化”理论的提出者（）

A列宁B高尔基C毛泽东D鲁迅

47关于"文学制造的主体的种种解释（）

A仿照者B制造者C集体人D移情者

48作家猎取材料的途径有（）

A实践猎取B书本猎取C有意猎取D无意猎取

49艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（）

A突出B综合C简化D变形

50文学制造中的情感态度应当具有（）

A情感性B理智性C真诚性D高尚性

51现实型文学的特徵为（）

A逼真性B制造性C表现性D再现性

52抱负型文学的特徵是（）

A再现性B逼真性C表现性D虚幻性

53象徵型文学的艺术特徵是（）

A表现性B象徵型C示意性D朦胧性

54文学理论的任务一般规定为（）

A本质论B创作论C价值论D接受论E构成论

二、推断题

1审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美抱负

2象徵性是审美意象的本质体制（）

3审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与（）

4叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的肯定意识形态特徵（）

5叙事内容的基本成分就是讲故事（）

6叙事话语始发于叙事动作（）

7没有叙事话语，便没有叙述动作（）

8叙述者就是指作者（）

9有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出

来，声音本身变成了被关注的对象。

10文学作品的分类是确定的，抒情与叙事分明（）

11叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感

活动的文学作品类型（）

12抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心的情

感活动的文学作品类型（）

13只要能抒发自我之情的作品，就是好作品（）

14司空图把文学风格分为四对八体（）

15文学消费是一种意识形态消费（）

16文学接受与文学消费的含义是同一的（）

17文学接受纯属一种精神文化范围内的活动（）

18接受心境对阅读效果的影响是明显的（）

19鲁迅认为文学批判总是有“圈子"，实际指"标准"（）

20文学批判的思想标准第一，艺术标准其次（）

21人物具有的"行动元"和"角色"两重性特徵在作品中总是相互

吻合的（）

22一般叙事作品中场景都是具体叙述的（）

23叙事作品中人物与情节相比，人物是第一位的（）

24按因果规律来组织的大事都会成为叙事作品中的情节（）

25叙事的社会本质在于它的意识形态属性，而意识形态属性只体现

在叙事的形式中（）

26叙事内容与形式都体现著肯定的意识形态特徵（）

27文学叙事话语中所指的对象仅存在于话语之中，而非在话语之外

的现实世界中（）

28审美意象的本质特徵是哲理性（）

29审美意象的本质特徵是象徵型（）

30审美意象的形象特徵是象徵型（）

31审美意象的形象特徵是荒诞性（）

32提出"有我之境、无我之境”观点的刘熙载（）

33一般说来不同档次的文学产品的生产规模与不同层次的文学读者

在数量上呈现相互对应的比例关系（）

34生产直接是消费、消费直接是生产，每一方直接是对方（）

35时代风格包含著一个时代文学创作的全部特徵（）

36风格就是作家创作共性的表现（）

37话语系统的语言格调是表现风格的第一要素（）

38作家创作共性对作品风格形成有制约和影响作用（）

39任］可作品都是有风格的（）

40很多抒情作品探用第一人称的抒情方式，却不直接倾诉自我的

感受（）

41叙事话语具体表现为强调话语声音层面和画面层的象徵功能

（）

4220世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方

式（）

43文学是以作品的这种形式而存在的（）

44中国古代文论中的"比兴"，"虚静"，"神思"都具有丰富的心理

学内涵（）

45文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批判等活动的总结

（）

46浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联槃上与摹仿说有一脉相传

之处（）

47任］可时代的文学进展总是与经济的进展不平衡（）

48文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而开放

的沟通活动（）

49文学话语是一种社会性话语（）

50文学对现实生活有依靠关系，所以文学反映完全是受动的

（）

51文学是审美的，所以从目的看，它完全是无功利的（）

52文学不仅表达主观情感评价，而且表达客观抱负生疏（）

53文学话语蕴籍特点经常更充分体现在两种较为典范的本文修辞形

态中：含蓄和含混（）

54俄国批判家维亚捷姆斯基第一个使用"人民性"概念（）

55世界文学的形成过程中渐渐取消民族文学（）

56物质生产永久是精神生产产生的始因（）

57精神生产的富强进展并非与物质生产确定同步（）

58神魔小说写得是神魔，与现实生活无关，它的创作源泉是故事

59社会生活是一切文学艺术的创作源泉（）

60亚里士多德也属于"摹仿说"的代表之一（）

61荣格提出"个人无意识"，弗洛伊德提出"集体无意识"理论

（）

62创作动机的结构可以分为多种类型（）

63生疏化与变形都是将习见的事物换一种样式消灭，以取得最佳艺

术效应，故有亲密联槃（）

64生疏化与变形都是制造意象的同一方式（）

65生活真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的生疏（）

66艺术真实是一种内蕴真实，是假定性的真实（）

67艺术真实是主观真、诗意真实的统一（）

68情感把握是一种价值取向的把握（）

69文学制造中境的传达依靠请的制造（）

70文学作品有请与理之分，其理指事理与哲理（）

71形式美是美的一个范畴（）

72文学反映是再现与表现的统一（）

73象徵性手法只是运用于象徵型文学（）

74形象的变形是作家想像力对于现实的超越（）

75现代主义文学是20世纪众多文学流派的总称（）

76现代主义不重视外在的、客观的现实，强调非理性、心理化、梦

幻的现实（）

三、填空题

1文学理论的任务一般分为四个方面：即一一、文学创作论、——和

——O文学理论的任务不是任意划分的，而是依据美国当代文艺理论

家——在《镜与灯》一书中提出的——的有名观点提出的。

2文学理论的品德：——与——o

3文学理论可以分为如下几种基本形态：文学哲学、——、文学心理

学、——、文学价值学、——、文学文化学。

4马克思文论与美学思想的理论来源是多方面的，但是其中最直接、

影响最大的是——O

5中国当代的文学理论建设要以马克思主义作为——坚持——富有

6依据艾布拉姆斯的观点，文学活动由四要素构成，——、作者、—

一与读者。

7文学原始发生的几种学说：——说、宗教发生说、一说、劳动说。

8作家猎取材料的途径主要可分为——和——、——和——几种。

9在西方，狭义文学从广义文学中独立出来，大约是在—世纪完成

的，到1747年，由一把诗与绘画、音乐等纳入七种"——"中。

10社会主义时期的文学活动具有多样性、——和——o

11物质生产不仅是精神生产产生的"——",而且是精神生产获得独

立之后仍旧并始终是精神生产进展的"——

12毛泽东同志指出必需-----切优秀的文化遗产，强调——、推陈

出新，进展社会主义民族新文学。

13文学是一^在话语蕴藉中的——

14文学作为话语，至少包含五个要素：说话人、—、本文、——

和语境。

15.雅与俗在文学艺术领域被使用,这同毛泽东提出的——与——

文艺具有同一层面的含义。

16文学在历史上大致有三种含义：广义文学、——和——o

17介乎广义文学与狭义文学之间而又---------,可以称为折中义文

学。如历史文学、--------和某些风格化的--------O

18从目的看，文学既是——也是——；从方式看，文学既是——也

是一；从态度看,文学既是——也是——O

19精神生产是指-------------------------------o

20精神生产是特殊的生产，是——制造——的生产；是以——为

手段制造--------的—；是一自由制造活动。

21历史上的文学制造的客体说有——、情感说、与社会生活说；

文学制造的主体说包括——、移情说、一一^与特殊的艺术生产说。

22艺术真实是指要求作家以主观性感知与诗意性制造，在其营造的

——中表现对社会生活内蕴、特殊是那些本质性规律性的东西的生疏

与感悟，明显，这是一种特殊的真实它既不是一种如生活真实那样与

生活本身——，又不象科学真实那样能够——和——o文学的真实

是一种——、假定的真实，同时是一种主观的真实、——O

23文学制造是审美意识形态的制造：作为生疏活动，文学制造存在

著与——的要求；作为审美活动，文学制造存在著与——

的要求，正是这两方面的作用，构成了文学制造的原则。

24艺术构思的心理机制有回忆与—、——与——、——与—、

理智与情感、与——O

25构思方式有——、突出与—、——与—。

26文学制造物化阶段的两种操作方式是——与——o

27文学制造的情感把握体现在情感态度上应当具有一与——。

28形式美是美学的一个重要范畴，历史上英国文艺批判家------提

出-------理论影响很大。

29文学作品的类型是依据文学制造的主客体关系和文学作为意识形

态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实型、——和—三

种类型。

30现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，

基本特徵是——和——性

31抱负型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观抱负的文学

形态，其基本特徵是--------O

32象徵型文学是一种侧重以示意的方式寄予审美意蕴的文学形态，

基本特徵是--------O

33诗歌的基本特徵是-----、——和——。

34小说的基本特徵是—、--------和---------o

35报告文学的基本特徵是—、一与——。

36散文的基本特徵是--------、一和------。

37文学作品的本文是指作者写出的—单个文学作品本身。

38在中外文学理论历史上，都有人把文本看成是一个由表及里的多

层次审美结构。如中国古代王弼提出过-------------层次。

39我们总体上把文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是——

________.—B----------------------------

/------Atz._______o

40文学话语层面，具有三个特点：内指性、------、阻拒性和一。

41文学意蕴层面是指本文所蕴涵的思想、感情等各种内容是本文的

纵身层次。又分为三个层面：一是---------；------------与------O

42特徵概念是由德国艺术史家--------提出的。

43王国维把意境分为——与——o

"叙事"一词一般包含三方面涵义：第一方面是——其次方面

44；o

是——；第三方面是叙事动作。

45抒情性作品是经过特殊的话语组织形式来表现情感的。——与一

一构成抒情性作品的两个基本要素。

46抒情性作品可分为三个主要的结构要素：——、与——。

47文学风格的主要形态有：-------------、--------------、刚健

与柔婉，-----------O

48文学风格的时代性、------地域性和---------o

49文学消费有广义与狭义之分，广义是指文学阅读和---------,狭

义则指近代以来文学作品成为一种----------供人们的消费。

50文学接受主体依据文学所具有的生疏性、------、——等特徵相

应的具有生疏者、审美者和阐释者的身份。

51在文学接受活动中，当我们读完一部小说，或一首诗歌之后，其

作品中的人物、场景还会萦绕脑际，其思想情感仍会波动于心间，其

情趣、意境会让我们一再回味，甚至会在相当长的时间内，自觉或不

自觉地影响著我们的言谈举止和审美追求，这种状况，就是文学接受

过程中的——。

52期盼视野主要呈现为---------、形象期盼与--------这样三个层

次。

53德国接受美学理论家伊瑟尔指出过文学只是一个不确定性"——

——:它召唤读者充分发挥再制造的才能。

54文学理论历史上消灭的几种文学批判的形态简介主要有：——；

即道德批判，--------批判，审美批判，----------，语言批判。

55批判家的素养主要的有这样几个方面：--------、----------和一

四、名词解释

1文艺学

2文学理论

3文学活动"四要素”

4广义文学

5狭义文学

6折中义文学

7话语

8话语缰籍

9文学

10一般意识形态性质

11审美意识形态性质

12审美

13精神生产

14物质生产

15文学创作材料

16艺术发觉

17创作动机

18艺术构思

19直觉

20灵感

21综合

22突出

23简化

24变形

25生疏化

26即兴

27推敲

28艺术真实

29艺术概括

30情感把握

31形式制造

32现实型文学

33抱负型文学

34象徵型文学

35诗

36小说

37剧本

38散文

39报告文学

40本文

41典型

42特徵化

43意境

44意象

45叙事学

46文学的叙事

47情节

48表层结构

49深层结构

50行动规律

51行动元与角色

52本文时间与故事时间

53叙述时长

54叙述频率

55视角

56叙述动作

57叙述者的声音

58抒情

59抒清话语

60抒情作品

61抒情性作品的构成

62文学风格

63创作共性

64文学消费

65期盼视野

66文体期盼

67形象期盼

68意蕴期盼

69接受动机

70接受心境

71隐含的读者

72填空

73还原与异变

74共鸣

75浮化

76领悟

77延留

78文学批判

79美学批判与历史批判

80美学观点

81历史观点

82文学批判的标准

83文学批判家的职责

五、简答题

1文学理论与文学批判、文学史有什麽联槃与区分？

2文学理论的任务是什麽？

3文学理论有哪些基本形态？其划分依据是什麽？

4马克思主义文学理论的基石是哪些？

5文学活动的四种理论视角的依据是什麽？

6人类生活活动的美学意义是什麽？

7有关文学发生的学说有哪些？

8为什麽文学起源上的“劳动说"比其他学说有更大合理性？

9什麽是文学进展中的"不平衡"原理？

10文学概念有哪三种涵义？

11怎麽理解文学的一般意识形态性？

12怎麽理解文学的审美意识形态性？

13什麽是话语？

14什麽是文学的双重性质？

15文学作为话语蕴籍有什麽含义？

16社会主义时期的文学活动具有什麽性质？

17社会主义时期的文学活动的进展有哪些带规律性的阅历？

18"艺术生产”的概念是怎样提出的？

19文学制造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？

20文学制造作为一种精神生产与科学、宗教的本质区分是什麽?

21文学历史上关于文学制造的主、客体有哪些解释？

22社会生活作为文学制造的客体具有什麽特点？

23怎麽理解文学制造的主体是美的体验者、评价者和制造者？

24文学制造材料的特徵和来源是什麽？

25文学制造的艺术构思的心理机制是什麽？

26文学制造的构思方式有哪些？

27什麽是灵感和直觉?

28什麽是突出与简化？

29艺术真实与生活真实有什麽区分？

30艺术真实与科学真实有什麽区分？

31怎样解释艺术概括的规律？

32什麽是形式制造？文学制造中，形式制造要遵循哪些原则？

33文学作品有哪些类型各有哪些特徵？

34有关文学作品体裁的分类有哪些？

35历史上关于文学作品的本文层次的划分有哪些？

36文学典型的美学特徵有哪些？

37典型任务与典型环境关系是怎样？

38怎麽理解文学意境的特徵？

39王国维是怎样对文学意境进行分类的？

40审美意象的基本特徵是什麽？

41审美意象是怎样分类的？

42现代叙事学对传统叙事理论有哪些进展？

43如何理解文学叙事的特徵?

44怎样理解虚实的意识形态本质？

45情节与故事有什麽区分？

46什麽是本文时间与故事时间？

47时长关系的变化有哪四种运动形式？

48第一人称与第三人称视角有什麽区分？

49叙事与抒情有什麽区分

50抒情性作品由什麽构成的？

51一般话语与抒情话语有什麽区分？

52风格的本质有哪些看法?

53风格的特徵与形态主要有哪些？

54怎样理解文学风格的时代性？

55怎样理解文学风格的民族性？

56什麽是期盼视野，其有哪些层次？

57接受动机主要有哪些？

58什麽是文学接受活动中的还原与异变？

59共鸣是产生的三个因素是什麽？

60文学接受高潮中的共鸣与浮化、领悟有什麽区分?

61历史上消灭过几种文学批判形态？

62马克思主义文学批判的标准是什麽？

63文学批判家的职责有哪些？

64怎麽理解文学批判家的素养？

六、论述题

1论艺术真实的特徵。

2文学概念有哪三种含义？我们解决的方法是什麽？

3试论述文学的双重性质？

4试举例说明文学进展的禊杂性及缘由。

5试论马克思主义对文学总的理解。

6试论文学制造作为精神生产的特徵。

7试论文学作品的类型。

8举例说明文学话语的特性。

9举例说明文学典型的特徵。

10举例说明文学意境的特徵。

11举例说明文学审美意象的特徵。

12举例说明叙事的层面。

13举例说明叙事的意识形态本质。

14试论抒情与现实、社会的关系。

15举例说明文学风格的特徵。

16试论文学风格与创作共性、话语情境的关系。

17试论文学接受的对象与主体。

18试说明文学消费与文学接受的意识形态性质。

19试论文学接受的过程。

20试论马克思主义文艺批判观。

试题库参考答案

一、不定项选择

1ABCD

2CD

3BCD

4A

5ABCD

6D

7ABCD

8ABC

9A

10ABC

11ABC

12B

13D

14ABCD

15ACD

16B

17ACD

18ACD

19BCD

20ABCD

21B

22A

23ABC

24A

25AB

26ABC

27C

28BCD

29CD

30CD

31D

32C

33ABCD

34AC

35D

36D

37ABC

38CD

39A

40BD

41ACD

42AD

43BCD

44AB

45C

46A

47ABCD

48ABCD

49B

50CD

51AD

52CD

53CD

54ABDE

二是非推断题

1V2X3V4X5V6V7X8X9V10X

11X12V13X14X15V16X17V18V19V20X

21X22X23V24X25X26V27V28V29X30X

31V32X33V34V35X36X37V38V39X40V

41X42V43X44V45V46X47X48V49V50X

51X52V53V54V55X56V57V58X59V60V

61X62V63V64X65X66V67V68V69X70V

71V72V73X74V75V76V

三填空题

1文学本质论、作品构成论和文学接受论艾布拉姆斯文学四要素

2实践性与价值取向

3文学社会学、文学符号学、文学资讯学

4德国古典美学

5理论指南，中国特色当代性

6世界、作品

7诬术仪式发生说、玩耍发生说

8有意猎取，无意猎取；实践猎取，书本猎取

18查里斯・巴托美的艺术

主导性层次性

始因动因

12批判地继承百花齐放

13显现审美意识形态

14受话人沟通

16阳春白雪下里巴人

17狭义文学、和折中义文学

18无功利功利形象理性情感生疏

19人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社

会的观念活动

20观念地对象世界符号观念世界符号活动共性地

21自然说、原始意象说

22假定性情境，同一，验证和还原。内蕴的真实、诗意的真实。

23艺术真实与艺术概括情感把握与形式制造

24深思想像与联想灵感与直觉意识与无意识

25综合简化变形与生疏化

26即兴推敲

27真诚性高尚性

28贝尔有意味的形式

29抱负型和象徵型

30再现和逼真

31表现性和虚幻性

32示意与朦胧性

33凝练性、跳动性、音乐性

34深化细的人物刻画、完整禊杂的情节叙述、具体充分的环境描

写

35准时性、纪实性、文学性

36题材广泛、结构机敏、真实感受

37有待阅读的

38言、象、意

39文学形象层面文学意蕴层面

40心理蕴涵性生疏化

41历史内容层面、哲学意味层面、审美意蕴层面。

42希尔特

43有我之境无我之境

44叙述内容叙述话语

45抒情内容与抒情话语

46声音画面情感阅历

47简约与繁丰，平淡与绚烂，疏放与谨严

48民族性、文学流派的风格

49文学观赏特殊的商品

50审美性、文化性

51延留

52文体期盼、意蕴期盼

53召唤结构

54伦理批判社会历史批判语言批判

55思想理论修养专业艺术修养学问技能修养

四名词解释

1争辩文学的性质、特徵及其发生、进展规律的科学。属于人文科学

的范畴。也有人对文艺学的对象作广义的理解，认为除文学外，争

辩对象还包括其他艺术如绘画、雕刻、音乐、舞蹈、戏剧、电影、建

筑、工艺美术等。一般认为文艺学有3个主要组成部分：文学理论、

文学史、文学批判；也有人认为文艺学即指文学理论。就文艺学作为

3个组成部分的有机整体而言，文学理论侧重对文学作规律的争辩,

文学史侧重对文学作历史的争辩,文学批判侧重对文学作现实运动状

态的争辩，三者亲密相联、彼此包涵。文学理论既从文学史和文学批

判中吸取养分以促使理论体系的形成，又给文学史和文学批判供应肯

定的理论观点、方法、准则和范畴。

2文艺学的主要组成部分。它经常从美学、生疏论、社会学、心理学

等各种角度争辩文学的本质、特徵、内在构成和外在关系的基本原理

和原则。文学理论的任务在于揭示文学作为审美文化现象的本质：既

要对文学在整个文化现象中的位置和地位作出界定；又要对文学不同

于其他文化现象的特质作出说明文学理论是不断进展变化著的文学

实践的理论总结，因此，其自身也有一个进展过程。

3这是美国当代文艺理论家艾布拉姆斯在《镜与灯》一书中提出的有

名观点。文学四要素指文学作为一种活动，总是由作品、作家、世

界、读者等四要素组成的。

4广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的总称，包括今日所谓

文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。

5狭义文学是指今日通行的文学，即包括情感、虚构和想像等综合因

素的语言艺术行为和作品，如诗歌、小说散文等。

6介乎广义文学与狭义文学之间而又难以归类的口头或书面语言作

品，可以称为折中义文学。如历史文学、记实文学和某些风格化的政

论文。

7所谓话语是指人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为与活动,

包括五个要素：说话人、受话人、本文、沟通、语境。而话语蕴籍是

对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语

活动蕴涵了丰富的意义生成可能性。

8话语蕴籍是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作

为社会性话语活动蕴涵著丰富的意义生成可能性。

9文学是显现在话语蕴籍的审美意识形态。这种审美意识形态是一般

意识形态的特殊形式，而一般意识形态又属于社会结构中的上层建

Mr

巩。

10意识形态(ideology)原来是由"观念"和"学说"两个片语合

而成的，本意就是观念学、观念的体系。观念既是现实的反映，又是

思想和行动的指南，它必定同时具有生疏和实践双重的性质。马克思

主义创始人在谈到意识形态时把它归结为一种社会的上层建筑现象，

认为它是在肯定经济基础上产生,并这样那样地反映著肯定社会的经

济基础、政治制度以及人与人之间的经济关系和政治关系；因而在阶

级社会里，它必定体现著肯定阶级和社会集团的思想、要求、利益、

愿望，亦即带有肯定价值取向，并对人的思想行为起支配和调控的作

用。文学作为一种意识形态具有一般意识形态的特徵。

11文学作为审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，是审美与意

识形态的禊杂组合形式，从目的看，文学既是无功利性的也是功利性;

从方式看，文学既是形象的，也是理性的；从态度看：既是情感的，

也是生疏的。

12审美是人类把握世界的一种特殊方式，是指人与世界形成的一种

无功利性的、形象的和情感的关系状态。

13指人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、

社会的观念活动，科学哲学、文学艺术都是精神活动。

14指人类为了取得生存所必需的物质资料而进行的对于自然界的物

质改造活动。

15指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的一切生动、

丰富但却相对粗造的刺激或资讯。

16指作家在社会生活中积累了肯定的社会材料的基础上，依据自己

生疏生活和评价生活的思想原则和审美趋向，对外在事物进行观看和

端详时所得到的一种独特的感知。

17指驱使作家投入文学制造活动的一股内在动力。

18指作家在材料积累和艺术发觉的基础上，在某种创作动机的指导

下，以心理活动和艺术概括方式，制造出完整的意象序列的思维过程。

19直觉就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接瞭解

和揭示。在艺术思维上，直觉有两大作用：一是表现为作家对某现象

的直观的把握;二是表现为作家在某事物或现象背后突然发觉让人深

省的内蕴。

20是艺术构思阶段最重要的思维方式之一。外在形态是对问题突然

顿悟。表现为非预期性和转瞬即逝性。

21作家最常用的构思方式，是作家围绕自己的中心愿念，改造很多

旧材料，综合为一个能够完整体现的意图的艺术形象的过程。

22指作家在构思时抓住一个意想，调动各种材料和加工手段为其服

务，儡量使其比四周其他形象更清楚、明确和与众不同。

23指作家有意少说，略去具体细节而抓住主干，形神兼备传达出形

象的或许轮廓与内在精华的构思方式。

24指作家在构思时极大地调动想像力与制造力，以违反常规事理制

造意象的方式，通过变形，作家经常能够获得独创性的形象。

25以不用习见的称谓来描写事物，而是以一种生疏化眼光、换一种

样式消灭，以取得最佳艺术效应。

26指作家因受某一外在刺激或内在彳蓟动的作用，在文字操作过程中

快速制造出某种作品的状况。

27传记作家在文字操作过程中反复选择、调动词句，以求精确

把心象物化为定性作品的操作状况。

28是文学制造的基本原则之一，要求作家以主观性感知与艺术性制

造，在其构造的假定性情境中表现出对社会生活内蕴、特殊是那些本

质性东西的生疏与感悟。

29是文学制造的基本原则之一，要求作家依据自己的体验与生疏，

对个别或特殊性的事物加以处理，在主体与客体统一的基础上，制造

出既具有鲜亮的独特性又具有普遍性的艺术形象。

30是文学制造的基本原则之一，要求作家对自己的制造对象做情感

性体验和评价。情感评价是一种主体性的心理过程。

31是文学制造的基本原则之一，要求作家赐予自己的创作对象以艺

术形式。形式制造既体现为对内容的内在结构的把握，又体现为利用

语言材料及艺术手段使之呈现出外在形态。

32现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，

基本特徵是再现和逼真性。再现是指文学作品对外在现实状况作具体

的刻画和模拟，它要求文学立足于客观现实，面对现实而不是躲避现

实，这样在艺术表现手段上的基本特点便是逼真性，它以写实的方法,

依据生活中各种事物的原来面目进行精细的描绘。

33抱负型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观抱负的文学

形态，其基本特徵是表现性和虚幻性。表现性是把内在主观世界状况

直接表达出来，在抱负型文学中主观抱负具有高于一切的地位。它通

过夸张、变形、虚构的方法，不求生活真实，而遵循情感的规律。以

浪漫主义文学为代表。

34象徵型文学是一种侧重以示意的方式寄予审美意蕴的文学形态，

基本特徵是示意与朦胧性，具有多层不确定性的意义。以欧洲象徵主

义为代表，这是法国文学史上的一种流派和文学思潮。

35文学体裁之一。一般认为，诗歌借助于有节奏感和音乐美的高度

凝练的语言，制造出"言有尽而意无穷”的审美意境和形象，表现诗

人的情致。中国古典文论主见"诗言志"，"诗缘情"，"诗者，根

情、苗言、华声、实义"。无论是中国还是西方，都特殊看重诗歌抒

发诗人主观情志的特点，即使是叙事诗，其抒情性也相当明显。诗人

的主观情志自然导源于外在现实，但外在现实必需内化为诗人的心理

现实即变成诗人情志的一部分才能发而为诗。在形式上，与散文、

小说、戏剧文学相比，诗歌更富于节奏感和音乐美。无论中国诗歌

还是西洋诗歌，通常都是通过语音的有秩序的排列而形成有规律的抑

扬顿挫；并且大部分诗歌要押韵，即使中国现代自由诗也留意押

韵，只是押韵方式比较自由。此外，相对而言，诗歌从内容到形式都

更讲究凝练；语言含蓄而富于跳动性。诗歌是各种文学样式中消灭最

早的一种体裁。在长期的历史进展中，形成不同种类，如抒情诗，

叙事诗，格律诗，自由诗，散文诗，十四行诗，民歌等等。

36文学体裁之一。通常认为，借助于艺术虚构，以散体文的形式表

现叙事性内容，通过肯定的故事情节对人物的关系、命运、性格、行

为、思想、感情、心理状态、活动环境进行描写，是小说的基本特徵。

情节、人物、环境是构成小说的三大要素。情节是人物性格的历史，

是塑造人物形象的重要手段。人物是小说的核心，环境是人物活动的

场所和性格赖以形成的重要因素，环境制造人物，人物也制造环境。

小说是文学中表现力最强的一种体裁。凡生活中存在而语言又能加以

表现的，小说都有力量加以描写，写人、状物、拟声、描绘人的感受、

幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等，无所不能。这就有可能把存

在于宽敞时空中的历史画面和人物内心深处的精神世界，颜色鲜亮、

惟妙惟肖地在肯定篇幅里刻画出来。同时作者还可以转换叙事视角，

变化叙事人称，又可以利用旁白、谈论和抒情，使小说的艺术表现获

得哲理的和诗的光辉，增加思想力度和艺术魅力。

37是一种侧重以人物台词为手段、集中反映冲突彳蓟突的文学体裁。

38文学体裁之一。其概念古今有所不同。中国古代散文指与韵文、

骈文相区分的散体文章，包括经传史书在内。中国文学散文是从应用

文字和学术论著（最早是经、史、子）进展而来的，而且与它们始终不

曾完全脱离关系。中国现代散文指与诗歌、小说、戏剧文学并称的一

种文学样式，包括杂文、小品、短评、随笔、速写、通讯、游记、

报告文学、书信、日记、回忆录等。按其内容和性质，它大致又

可分为3类，即侧重抒情的散文，侧重叙事的散文，侧重谈论的散

文。在西方，散文并不像中国这样作为一种独立的文学体裁，而是泛

指一切不是韵文的文字作品，因此，非韵文的小说和戏剧作品都可以

是散文，散体的日常应用文字也属散文之列。散文题材广泛，写法机

敏自由，多种多样。它可以叙事，可以抒情，可以描写，可以谈论，

可以像小说那样描写形象，刻画心理，渲染环境，烘托气氛，可以像

诗歌那样运用比方、象徵、拟人等手法制造意境，这就是散文的

"散”的特点。但散文贵"散"而又忌散，必需做到散而不乱，

散而有致，通过形散而神不散的技巧，把深刻的思想、奇特的情怀分

散为生动的画面，而且要做到内情与外物相融合，诗意与境界相交织,

精练美丽，朴实自然，音节铿锵，情感浓郁，既具有时代的生活气

息，又具有个人的风格特点。

39从新闻报导和纪实散文中生成并独立出来的一种新闻与文学结合

的散文体裁。速写、特写、文艺通讯的总称。它以叙事纪实为主体，

以报告真相为己任，即要求作品中占主体的人与事必需真实，具有新

闻性；又经过艺术加工，以形象反映生活，并饱含作家的思想倾向和

情感态度，具备文学性。这种文体是近代新闻事业发达的产物，曾盛

行于20世纪初期的苏联和欧美。在五四运动以后的中国，某些通讯、

旅行记和叙事散文已具有报告文学的部分特性。但正式宣导和自觉创

作报告文学，是从30年月初开头的，并与左翼文艺运动和外国报告

文学的传入有关。

40-文学作品的本文是指作者写出的有待阅读的单个文学作品本身。

在中外文学理论历史上渚B有人把文本看成是一个由表及里的多层次

审美结构。如中国古代王弼提出过言、象、意层次。西方也提出过二

层次说、四层次说、五层次说等。我们总体上把文本分为三个层面：

是文学话语层面；—文学形象层面；二文学后白显面。

41典型是西方文论创立的一个概念，进展三个阶段。17世纪以前的

类型说、18、19世纪的共性典型说、20世纪之后，西方艺术中心转

向，典型争辩相对安静，但是马克思主义典型说在社会主义国家得到

进展，成为中心议题。文学典型的美学特徵：文学典型是文学形象的

高级形态之一，它比一般形象更有艺术魅力，是文学话语系统中显出

特徵的富于魅力的性格。美学特徵有：文学典型的特徵性、文学典型

的艺术魅力。

42文学典型的特徵性：特徵概念是由德国艺术史家希尔特（1759-

1839）提出来的，所谓"特徵"就是组成本质的那些个别标志，从

外延看，特徵可以是一个细节、一个场景、一种人物关系、一个大事

等。从内涵看，特徵有两个特徵：其外在形象极其生动、具体、独特；

它通过外在形象所表现的内在本质又极其深刻和丰富的。

43意境是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系

统及其所诱发和开拓的审美想像空间，它同文学典型一样，也是文学

形象的高级形态之一。其特徵有（一）情景交融。情景交融是意境制

造的表现特徵，（二）虚实相生。把意境中较实的部分称为实境，其

中较虚的部分称为虚境，实境是指逼真描写的景、形、境，又称真境、

事境、物境等；而虚境是指实境诱发和开拓的审美想像的空间，所以

又称神境、情境、灵境等。虚境是实境的昇华，它体现著实境制造的

意向和目的，体现著整个意境的艺术品位和审美效果，制约著实境的

制造与描写，处于意境结构中的灵魂和统帅的地位，因此才有神境、

灵境的别名。（三）韵味无穷，这是意境的审美特徵，是指意境中所

蕴含的那种回味不尽的美的因素它包括情、理、意、趣、味等多种因

素，因此有情韵、韵致、爱好、兴味等多种别名。

44意象是中国首创的一个审美范畴，审美意象的基本特徵：文学意

象实际上都是观念意象，它在文学作品中也可以分为两种存在状态，

一种是表现审美抱负不够充分的意象，一种是表现审美抱负充分的意

象即审美意象，这种审美意象，有如下基本特徵：（-）审美意象的

本质特徵是哲理性。（二）审美意象的表现特徵是象徵性，（三）审美

意象的形象特徵是荒诞性，（四）审美意象的思维特徵是抽象思维的

直接参与。

45自20世纪初以来，俄国形式主义与后来的法国结构主义文学批判

对叙事文学的争辩形成了新的理论观念。这些新的叙事理论与传统的

叙事理论之间一个重要的差别是，不像传统理论那样关注具体作品中

叙事内容的特点，而是关注不同作品所共有的性质；争辩的对象不再

限于内容要素，而把故事叙述的方式、叙述者的声音特点、以及叙述

的接受等以前叙事理论较少关注的方面，作为新的争辩对象。这被称

为当代的叙事学。

46文学的叙事就是用话语虚构社会生活大事的过程。有两个基本特

徵：其一是叙事的内容是社会生活大事过程，是人社会行为及结果；

其二叙事是话语的虚构。它所指的对象与一般话语不同，不是指向现

实生活的。而是指向话语虚构的文学艺术世界。

47情节是依据因果规律组织起来的一系列大事。20世纪英国作家福

斯特对"情节"的看法很有价值。情节是把在表面上看来偶然地沿著

时间先后挨次消灭的大事用因果关系加以解释和重组。

48表层结构：从叙述层面来分析作品的结构；叙事学通过确定最小

叙述单位。从句法分析的角度可以把叙述内容化简为一系列基本句型

即叙述句来概括。

49深层结构存在的依据是信任具体的叙述话语同产生这些话语的整

个文化背景存在著超出话语字面的内在意义关系。

50行动规律是指支配故事中行动的内在规律。这些规律包括两个层

次：故事所共有的规律，离开了这种规律制约，故事就无法让人读懂。

每一故事又受到特定的文化、文学体裁与作者风格等因素的制约，从

而造成每每一个故事本身特有的规律。一般行动规律的基本形式是下

列三段式序列：可能性，变为现实，取得结果。

51叙事作品中人物对故事来说最基本的作用就是作为一个发出动作

的单位对整个大事进展过程产生的推力。这就是我们所说的“行动元"

的作用。而角色则是指人物性格造成的人物自身的同一和独立性。

52本文时间，即阅读作品本文所需要的实际时间；另一个是故事时

间，即在故事中虚构的时间关系。这两种时间有时可以重合，比如在

叙事电影中的一个镜头，古典话剧的一幕或文学作品中的一段对话等

场景中，便是如此。但就整体而言，本文时间和故事时间不仅性质不

同，长短与挨次也不同。两种时间的冲突关系形成了叙事结构中的节

奏性，主要体现于时序、时长与频率中。

53时长是指一段连续时间的长度。故事时间的时长是确定的，儒管

有的叙述间标志而变得暖味不清。本文时长指一段文字的阅读时间，

然而阅读时间不是千篇一律的，谁也无法测量出标准时长来。我们无

法对两种时进步行量化比较，但可以假设一种"'匀速叙事"，即故事

时长与本文时长的关系始终保持一种抱负叙事作为参照点，从而比较

出各种叙事作品中的长度与节奏特徵来。两种时长关系的变化对叙事

速度的影响可概括为四个运动形式：省略、概括、场景、休止。

54叙事频率是指本文话语与故事内容的重禊关系。重禊包括两个基

本类型：大事的重禊与话语的重禊。前者是指某一类型的大事反复消

灭，后者是指对一个大事的反复叙述。

55也称为聚焦，即作品中对故事内容进行观看和叙述的角度。视角

的特徵是叙述人称打算的。传统的叙事作品中主要是探用旁观者的口

吻，即第三人称叙述。晚近的叙事作品中第一人称叙述的多了起来。

而其次人称叙述是较为罕见的特殊现象，还有一类较重要的特殊状况

是变换人称和视角的叙述。

56叙述动作，即"叙述"行为本身。假如所叙述的讷容是存在于外

部世界的真实大事，那麽叙述动作：即以什麽方式叙述这些话语便不

很重要。反之，假如内

容是虚构的，那麽，如何叙述便具有了重要性。

57故事中叙述者的存在不仅表现于叙述的内容以及叙述话语本身，

而且表现于叙述的动作，即用什麽口气或什麽态度叙述，这就是叙述

者的“声音"。不同的叙述风格，也可以从叙述声音的差异上加以区

分。

58抒情：作为一个文学理论的概念，有著特殊而丰富的意义。在欧

洲文学传统中，抒情（Lyric）这一词是从古希腊文中的七弦琴（lyre）

一词演化而来的。Tyre”原指一种由七弦琴伴唱的抒情短歌，后来

进展为意指一种偏于表现个人内心情感的文学类型。抒情写意是中国

传统文学的最突出特徵之一。

59作为一种审美话语形式，抒情性话语具有不同于一般话语系统和

叙事话语的特殊结构，它突出话语的可感性，使之具有很强的表现力。

在制造表现性话语的过程中，作家探用了各种不同的支配与组织抒情

话语的抒情行为或动作，形成了一系列抒情方式，使抒情话语成为一

种极富制造性和禊杂性的话语系统。

60抒情性作品与叙事性作品相对称，是一种以形式化的话语组织来

主要表现作家内心情感活动的文学作品类型。它在反映生活、表现思

想感情、制造审美价值、实现文学的意识形态功能等方面，都具有不

同于叙事性作品的特徵。为表现深广的社会意义和独特的内心生活，

抒情作家必需制造意味深长的话语形式,从而生产出抒情内容与抒情

话语直接融合的抒情性作品。

61抒情性作品是经过特殊的话语组织形式来表现情感的。抒情内容

与抒情话语构成抒情性作品的两个基本要素。

62是通过作家的一系列作品反映出来的作品内容与形式统一的独特

性，是作家创作共性打在作品上的印记。是作家创作共性与具体话语

情景造成的相对稳定的整体话语特色。

63创作共性也叫艺术共性，通常是指作家在创作中所表现出来的个

人的才能特徵。这种个人的才能特徵突出地表现在他如何从生活中找

到自己心爱的题材，并以自己特有的感受方式、思考方式和传达方式

把它表达出来。

64文学消费有广义与狭义之分，广义是指文学阅读和文学观赏，狭

义则指近代以来文学作品成为一种特殊的商品供人们的消费。

65在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人

和社会的禊杂缘由，心理上往往会有一个既成的结构图式。读者的这

种据以阅读本文的既有心理图式简称期盼视野(expectation

在具体的文学阅读活动中，这种期盼视野主要呈现为文体

horizon)o

期盼、形象期盼与意蕴期盼这样三个层次。

66文体期盼即读者由文学作品的某种类型或形式特徵而引发的期盼

指向。这种指向意味著读者期望看到某种文体所可能具存的那种艺术

韵调和魅力，比如面对一部以再现为基本手法的长篇小说，读者会期

盼著波澜起伏的情节和血肉丰满的人物形象的塑。

67形象期盼即读者由作品中的某种特定形象而引发的期盼指向。

68意蕴期盼，即读者对作品的深层的审美意味、思想情感等方面的

期盼。

69即读者的阅读动机，包括：审美动机，即获得情感愉悦的动机；

求知动机即力图通过作品发觉人类生活瞭解各种学问的动机;受教动

机，这是人们力图通过作品中的故事情节、人物形象、思想感情、得

到人生启迪、道德训练鼓舞的动机。批判动机，主要表现在从事文学

批判、文学训练的专业工作者那JL^一般读者不同，这些专业读者在

阅读文学作品时，除获得审美享受之