【对农村类电视剧的思考10000字（论文）】

对农村类电视剧的思考目录TOC\o"1-2"\h\u18962对农村类电视剧的思考 113058一、农村类电视剧概论 128841二、新时期的农村电视剧的特点 332575（一）浓郁质朴的平民气息 310767（二）丰满真实的经典农民形象 324149（三）人文精神的张扬 414865（四）喜剧手法的广泛运用 414626三、农村题材电视剧中的文化意蕴 520817四、农村题材电视剧发展困境及解决办法 69235（一）农村题材电视剧的发展困境 61935（二）解决方法 7200五、结语 1017734参考文献： 1021952ThoughtsonRuralTVSeries 1032544XINJun-jie 10摘要：农村类电视剧贴近人民生活，近些年农村类电视剧一直处于不温不火的状态，使我不得不思考电视剧给人民群众带来的现实意义以及老百姓真正的心理诉求。本文从农村电视剧发展的几个阶段出发，通过对农村电视剧的几个特点分析，阐述了质朴的平民气息、丰满的农民形象以及人文精神的张扬和喜剧手法的运用，并探究了文化意蕴，在明确发展困境的基础上，尝试探寻老百姓心之所向的那一方天地。关键词：农村题材;文化蕴含;审美特征;乡土气息一、农村类电视剧概论1958年电视事业的诞生标志着中国农村题材电视的发展正式进入起步时期，在起步时期这一发展阶段，农村题材电视剧作为一种新兴的电视节目形态，其数量繁多，受到当时人民群众的追捧，但由于是起步探索时期，其创作内容大多以阶级斗争教育、赞扬模范为主，剧作的创作理念单一、创作风格不突出。《一口菜饼子》是此时期典型的代表作品。这部剧作写的是姐姐通过回忆爸爸妈妈时期的饥寒交迫的生活状态，告诫妹妹要忆苦思甜、珍惜粮食这一道理的故事。这部剧在播出之后在当时引起了不小的反响，在当时那样一个物质贫乏的时期，创作者选择这样的一个新型题材，就是为了倡导“忆苦思甜”的社会新风气。相比于农村类剧作的起步时期，停滞时期的电视剧数量较少，其作品内容大多也与起步时期的一致，但当时两部彩色电视剧的播出放映促进了电视剧节目形态变化，电子技术的发展进步在这一时期得到了充分的体现，从整体上来说更推动了电视剧的发展。农村题材电视剧是农村生活的缩影。在电视剧发展的复苏阶段，其类型比较丰富，内容大多为展现农村发展进步的新面貌，这个时期的电视剧保持着对当前中国农村的现实描述，真实地展现着人民的生存环境及生活状态。这一时期最典型的一部电视剧是《三家亲》，相比于之前的电视剧，这个时期的变化可以从电视剧的名称可以看出来，多为积极向上、表现乡里和谐的剧名，《三家亲》这部电视剧讲述的是三个亲家管家、王家、李家之间发生的一系列误会，它是中国电视剧复苏的标志之一。后来，随着国家对三农问题的重视和改革开放进程的不断推进，人们的物质生活有了极大的提升，人们开始追求精神上的享受，时代呼唤着精品电视剧的出现发展。农村剧的进一步发展，乡村格局被逐渐打开，反映农村的电视剧日益成为千家万户所喜爱的大众化艺术形式。自此，电视剧进入兴盛时期，这一时期最具有典型性的电视剧是《轱辘·女人和井》。它是“农村三部曲”之一，这一部作品较之第一部《篱笆·女人和狗》来说，这一部作品有了令人叹服的改变：村庄与城镇间的关系日益密切，出现了很多诸如电灯、理发店等一系列“新事物”；在人物展现方面来说，也有了突出的进步：枣花、茂源、马莲的思想观念和心理的细致入微的刻画等等。这个时期的电视剧与它本身对农村现实的深入思考与呈现，很好地展示了人民生活的状态。在农村类电视剧发展的边缘时期，农村电视剧的发展劲头不足，1997、1999年香港澳门回归这两件重大的历史事件使得当时影视业向香港地区的古装电视剧偏移，并且这一时期内地的都市情感剧也占有重要位置。在电视剧发展的复兴时期，随着我国社会主义新农村建设繁荣发展的良好势头，农村题材电视剧逐步发展壮大，中央八套电视剧节目全天候播出农村类电视剧，有不少中年人或老年人热衷于收看此类型的电视节目，再者这一节目形态以其情节连贯、有笑点这几大特征也将不少年轻人吸引进来成为支持农村类电视节目的又一大主力军。“2003年以来，农村题材电视剧又一次热播荧屏，仅中央电视台一套就在黄金时间播出了《刘老根》、《希望的田野》、《郭秀明》、《好爹好娘》、《三连襟》、《山羊坡》（知青戏）、《金鲤鱼》、《正月里来是新春》等多部。央视八套也播出了《烧锅屯钟声》、《走进八里堡》、《城市的星空》、《脚下天堂》等一系列农村题材电视剧。此外还有《东北一家人》、《干部》、《马大帅》等创造了不俗的收视率。这些农村题材电视剧给充斥着‘古装剧’、‘情感剧’的荧屏带来了一股久违的清新的现代农村气息，令人欣喜。”[1]农村类电视剧发展紧随时代发展的脚步，紧扣时代热点问题逐步迈向更高的发展阶段。纵观农村类电视发展的历程，我认为它的发展是在逐步向前推进的。“农村题材电视剧就是表现农村的基本现状和农民的生活、思想、经历，反映农村经济发展及其对农民生存状态和思想变迁予以影像写照的电视剧。农村题材电视剧是中国独有的一种电视剧类型，和中国农民人数众多有必然的联系。”[2]中国农村农民人数众多，分布较分散，知识文化程度不同，需依靠电视媒体这一媒介传播现当代的新思想、新技能、新观念。而农村类电视剧更以其易操作、易理解、易传播为广大的人民群众所接受。创作者现实主义的创作态度、真实丰满的人物形象、真实的生活气息以及浓厚的情感状态成为农村类电视剧热播的直接原因。如此一来，农村类电视剧不仅会对农村的社会现实问题进行探讨与思考，而且在逐步深化的现代化建设的进程中，也会给人们带来不可磨灭的深远影响。二、新时期的农村电视剧的特点（一）浓郁质朴的平民气息平民气息即真实气息，在平常而普遍的乡村生活中，更容易发现农村美、农民情。在其它类型的电视剧类型中，譬如都市情感剧、古装言情剧等等，由于情节多线发展、人物关系复杂多变以及不真实性这些特点，它们是大多不愿意为农民所接受的，中国的普通观众渴望看到带有平民情怀与意识的电视剧作品。《乡村爱情》这部电视系列剧真实的表现了乡里人浓郁质朴的生活气息，它是一部描写农村中青年爱情、生活、事业的喜剧片，不仅贴近农村生活，而且生动滑稽，给人们带来了许多的欢声笑语。这部系列剧从第一部拍到第十三部，每一部都有不同的表现重心和主题，皆有不同的蕴含哲理。这部电视剧之所以能在人们的视野中活跃了十几年之久，其原因不言而喻：有笑点、有看点、来自于人民并贴近人民，这即是典型的平民气息特点。对于我来说，留给我印象最深的便是东北的民间习俗—二人转的应用。在这部剧大结局的婚礼场面插入了谢大脚和长贵的二人转表演段落，把东北特有的民俗民风融入到故事情节中去，真正做到了“是东北人民自己的戏。”[3]二人转极具东北乡村气息，作为一种特殊的文化样式，随时间的推移它并没有退出历史舞台，而是以一种全新的形式穿插到电视剧这一传播广泛的媒介载体中去。二人转在剧中表现得很随和，并没有突兀的感觉，电视剧的发展过程并没有因为二人转的运用有任何的阻碍，反而促进了故事的进程，给这部剧画上了一个圆满的句号，这就是这部剧的一大亮点和成功之处。如此一来，这部电视剧既取得了较高的收视率，又会使人们重新审视二人转的现实价值，以发挥更突出的贡献。（二）丰满真实的经典农民形象一部精彩的电视剧往往有一位丰满真实的主人公，她可能是带动村民发展致富的村官，也可能是身残志坚仍致力于为他人摆脱困境的先锋官，又可以是乐于助人满怀感激之心的一位普通农民。《鲜花盛开的山村》这部剧给我们展现了一位真真实实为人民干实事、为人民着想并带领全村人发家致富的女村官李鲜花的人物形象。她为了让当地村民有一个良好的生活环境与贪婪污腐的反面人物斗智斗勇，并且她能够通过自身努力招商引资，用一颗真诚为当地村民谋福利的心去说服领导、打动领导，为当地人民开辟新财路。这部剧紧随时代发展趋势，以一位出生于农村并且极具乡土气息的女主人公来表现在现代化建设中农民村干部对于农村发展建设中不可替代的带动作用，不仅促进了电视剧的成功，也符合现当代主旋律趋势，还暗含了在现代化建设中国家会愈发强大的真切愿景。在我看来，一部优秀的农村题材电视剧，离不开说真话、办实事的农民，他们来自社会底层，有着丰富的喜怒哀乐，他们敢于真实的展现他们身上最真实的一面，不轻易向生活妥协，他们表现得那么自然、那么直率天真。当前的电视剧创作中，农村题材电视剧的创作已经取得一定的成效，经典的电视剧的荧幕形象已经走进观众的心头。在建设社会主义新农村的现代化征程中，时代呼唤更多优秀的农村题材电视剧精品的诞生。（三）人文精神的张扬西北地区底蕴丰厚，有着较浓厚的人文精神。虽然西北地区远望一片凄凄、荒凉的黄土地景象，但是在这片黄土地上积淀了厚重而又深沉的人文情怀。这种人文精神集中体现在路遥的作品《平凡的世界》中，这部作品以三家的命运为中心，与孙家两个儿子的拼搏奋斗为主发展线，反映了上世纪70年代的社会面貌，集中体现了中国社会的发展变化和民众的情感态度变化。我已多次拜读过路遥先生的书籍，他笔下的小人物都极具特点，他们都是处于社会最普通的人，都在自己的生活中各种忙碌着，即使他们没有特别出众的特点，但是通过作者的倾情描述，无疑让看到的每个人都感受到了心灵的悸动，触碰了心底里最柔软的角落，也感受到了一种平凡的伟大。如同路遥在第五十二章中所表达的那样，这些人虽然文化水平低，没有什么惊世的贡献，但是他们共同组成了这个忙忙碌碌运行着的社会，在他们的世界中另有一番深奥的哲学和经典的智慧。[4]作者笔下的人物无论贫富、高矮、胖瘦，无论在行为上、性格上有着很多缺点，作者都展现了一种美好的人文精神，向广大读者也转达了这样一种情怀。这种人文精神在这片黄土地上熠熠发光，照亮了一代又一代人的心路历程。（四）喜剧手法的广泛运用提到东北人，给人的第一印象便是直爽开朗，幽默风趣，作为一种传播媒介来说，东北电视剧也在以它本身的这些特点发挥着他的积极作用。东北电视剧在全国范围内都有很大的影响力。一方水土养一方人，形成一方人的性格，也形成了一方特色的文化，对于东北电视剧来说，与之相关的是黑土地文化，“正是在这种复杂性和独特性之上才产生了渔猎文化、游牧文化、农耕文化等文化形态，这些文化形态互相交织、彼此交融、长期共存、共同发展，最终形成了现在的黑土地文化。黑土地文化本身就具有复杂性和独特性，是在众多文化相互作用，相互融合的过程中形成的，因此，黑土地文化本身最大的独特性就是其包容性。黑土地文化是原生态俗文化，有一种很土很野性的美。”[5]从源头上来说，是东北的自然环境造就了东北特有的文化。以《马大帅》这部电视剧为例，在语言方面，基本采用方言来表演，接地气的表演使受众能很好地理解剧情内容的同时又能感受到东北地区语言的幽默魅力，达到双重目的，促使扩大其影响范围；在故事情节方面，也以一种误会戏谑的方式，营造一种喜剧氛围，如在《马大帅》中马大帅明明与玉芬互有好感，但范德彪却偏偏觉得玉芬喜欢的是他，这种误会引起的喜剧效果更容易引起观众的欣赏兴趣。总的来说，东北农村题材电视剧依靠它本身所具有的独特的地域特色和地域文化给受众带来了丰富的视听感受与体验，使受众有耳目一新的感觉，相信东北地区将会为观众提供更多更好的电视剧作品。三、农村题材电视剧中的文化意蕴艺术来源于生活。无论是何种类型的电视剧都有其特定的现实基础和情感根基。譬如都市情感剧立足于现当代青年的城市生活状态，它是快节奏生活中孕育出来的一种电视剧形态，其中，也透露出都市生活中男男女女的生活及情感状态，集中体现在他们与生活现状、与父母亲友、与交往对象的关系变化与情感交织;现代军旅剧的壮大发展主要原因是我国综合国力的日渐强大,它立足于军队中生活的片段，里面既有高大威猛、视死如归的人民警察，也有保护人民生命财产安全的战士，集中展现人民军队的精神面貌和激昂士气。对于农村题材电视剧来说，它立足于广大人民群众的生产生活实践中，它能在轻松幽默的叙述中，展示出在建设社会主义新农村中产生的矛盾冲突、烦恼困惑以及当代农民对美好生活的憧憬与向往。老百姓在生活当中本身就处于一个随意的状态，创作者从乡下生活捕捉生活气息，因某件事或者某个人有感而发，或是风土人情、言谈举止、生活方式、宗教信仰甚至是兴趣爱好，这些皆可以成为素材，创作者经过搜集整理，将其串成情节线，即可完成一部极具乡土气息的电视剧作品。艺术又高于生活。艺术之所以被称为艺术，是因为其中蕴含了某些在现实生活中普通人难以企及的因素。电影和电视艺术是继文学、绘画、雕塑、音乐、舞蹈、建筑、戏剧之后产生的新型的综合艺术，相比于之前所出现的这些艺术类型，其影视艺术有了更深的层面。我所说的农村类电视剧是何以表现高于生活的呢？我认为除去剧作构思、宣传的部分，创作者从投身拍摄到再到制作完成，这其中的大多部分都是处于高于生活的一个状态。老百姓尽管还是处于他们所处的熟悉的环境，但是当他们面对镜头，会显得刻意、有距离感，并且感到无所适从，摄像机无法扑捉他们真实的生活状态，可想而知，当我们真实的生活环境通过摄像机被表露在电视荧幕上，会有很多不方便的地方，也会有很多不合时宜的问题，所以这个时候需要创作者真正的扎根在乡下生活，和人们进行心与心的交流对话，在经过一年甚至几年的磨合之后，老百姓可能对于摄像机熟视无睹，他们也能够较真实的表现情感状态。这样一来，对农民较真实的展现加之创作者本身的价值观想法，会使得电视剧作品处于一种高于生活的状态，既平易近人，又有深层哲理。在很多成功的影视剧中，我发现其情节发展进程、风土面貌展现有些可能是对百姓生活的真实描述，但大多来说，究其深层面更是创作者的一种心灵回归。陈凯歌这样描述他为何要拍《黄土地》:就在这样的土地和流水的怀抱中，陕北人，那些世世代代生活在小山村的村民们，向我们展示了他们的民歌、腰鼓、窗花、刺绣、画幅和数不尽的传说。文化以惊人的美丽轰击着我们，使我们在温馨的射线中漫游。我们且悲且喜，似乎亲历了时间之水的消长，民族的盛衰和散如烟云的荣辱。我们感受到了由快乐和痛苦混合而成的全部诗意。出自黄土地的文化以它沉重而轻盈的力量掀翻了思绪，捶碎了自身，我们一片灵魂化作它了。[6]所以说，无论是电影或是电视剧，都不可能百分百复制生活原貌到作品中去，农村类影视在展现真实的生活情景和情感状态的同时也会透露创作者的主观意志。这种微妙而精巧细致的展现，对于每一个影视人来说都是不容易的，所以在电视剧这几十年的发展中，精品少之又少。有些创作者不顾老百姓真实生活的状态，只是凭个人的主观情绪来抒发对农村现代化建设的见解；有些创作者单纯的只是响应国家号召；更有甚者，直接要套用之前一贯的创作模式，造成老百姓难以接受难以理解的局面，也会造成影视剧行业千篇一律的结果。我所论述的文化意蕴并不是通过以上这些无厘头的观念来展示表现的，我认为，文化意蕴这个词有很宽泛的意义，就农村类电视剧来说，它突出表现在主题上、故事架构上、情节发展进程上、人物性格变化上等等方面，其贯穿全剧，有隐秘的情节线，不会轻易表露展现，这就需要受众在观看的时候认真揣摩其深刻含义，在我看来，它就如推理剧一样，虽然都是日常生活中发生的琐事，没有令人害怕的情节，但是会时时刻刻调动着受众情绪，如此一来，受众在结局的时候会发出哇的赞叹，致使受众有耳目一新的感觉。四、农村题材电视剧发展困境及解决办法（一）农村题材电视剧的发展困境这些年，农村题材电视剧的创作进入了一个新的时期，众多电视剧作品成为银屏收视的热点，这些电视剧在创作内容和运营机制方面较之前相比都有了一个质的飞跃，然而，从长期发展来看，农村题材电视剧无论是从质量上还是数量上，都远未满足广大受众的收视需求，无法真正迎合受众的心理诉求，所以，在这个程度上来说，农村题材电视剧的创作有了一定的发展困境，主要体现在以下几个方面:一方面是缺乏真实性，不足以打动受众的心灵。前文提到的质朴的平民气息，即真实性。老百姓平常的生活境遇，对生活中司空见惯一系列社会问题的答复，皆是真实性的表现。真实需要创作者深入农村、深入农民、深入乡下生活去搜集素材，在电视中表现的一个细节有时需要几个月或几年的时间来找寻和表现，由于所费的精力多，费用大，所以有些创作者无法全身心的投入到农村题材电视剧的创作中去，不能深入表现人民群众的心理诉求。电视剧既是文化作品，也是精神性产品。除了图像、声音外，还充盈着丰富的精神思想和文化内涵，包括那个时代的风俗、社会风尚、意识形态以及经济、政治制度等等。一部农村题材电视剧如果缺少文化内涵，便不能称之为一部农民性的电视剧作品。二是题材老套，创作背景过于单一，缺乏创新。题材是一部电视剧的核心，一部电视剧成败与否，与题材有着密不可分的必要联系。近几年，农村题材电视剧尤其是东北地区的电视剧在创作背景多元化方面缺少活力，东北题材的电视剧将黑土地的民风民俗用一种戏谑的手法展现出来，然而经过调查发现，这些电视剧的重播率并不高，产生的影响也有限制，南方人在欣赏此类电视剧时，由于生活场景、生活习惯、行为举止的不同，他们可能会产生排斥的心理，从而造成这种局面；另外，创作者对电视剧的创新活力并不高，几部电视剧几乎是一样的剧情发展套路，剧情结构上基本上都是以单一线索为主，故事不紧凑，无法吸引观众的注意，不能激起观众的欣赏兴趣。三是剧中人物塑造生硬，人物形象类型化。无论是什么类型的电视剧，都市情感类的电视剧、现代军旅类型的电视剧以及我们说的乡村题材类型的电视剧，其故事发展情节都须有剧中人物来演绎带动。近年来，如《刘老根》系列、《鲜花盛开的山村》一类的电视剧，都是以农村招商引资为背景，塑造出一个带领农民发家致富的人物形象；再如《插树岭》、《乡村爱情》系列、《我的土地我的家》等都是在对农村先进人物的塑造中蕴含着普通百姓的人生理想和人格魅力等等。剧中的人物是整部电视剧能顺利进行的一支主要力量，剧中人物须贴合剧情，贴合现实，表现广大老百姓的精气神和心理诉求。一部电视剧如果剧中人物没有表现力，表现生硬的话，这部电视剧无疑是失败的。四是真正的意义上的农民作家缺乏。我们现在所说的农民作家的状况是那些曾经从小在农村生活的作家成名之后，本身已经离开了农村生活，他现在已经融入到现代的城市生活，他在创作农村题材的电视剧作品中仅仅依靠原有的生活经验和情感积累，而当他面对农村的新变化，易产生一种隔阂之感，无法真正写进广大人民群众的心底，也无法探寻老百姓的心理诉求。我们熟悉的赵树理、柳青这种名副其实的农民作家还很缺少。我们需要真正意义上的农民作家，一个非常重要的原因是文学创作需要体验。体验是和生活分不开的，尤其是对于农村题材电视剧的创作来说，体验无疑是创作出精品的农村电视剧的根基，认识是在实践中不断深化的，只有投身于广大人民群众的生产生活实践才能真正反映生活，才能创作出电视剧精品。（二）解决方法当代人们的艺术审美已经有了很大的区别，那么，如何使我国现当代农村电视剧在观赏语境中存有普遍的意义，如何构建蕴含当代人文精神并符合我国电视观众审美需求的电视剧作品是一个值得深入思考的问题。就我个人而言，我觉得有以下解决方法：第一，熟悉生活，以人为本。从电视剧的发展阶段来看，尤其是现阶段，电视剧有一个比较突出的问题，即“主题先行”，有的导演只是单纯响应中央的号召或有的编剧一心追求自己所要表达的主题，没有做深入的调查与了解研究，忽视真实的生活状态，导致拍出的作品不合时宜，不能成为经典的电视剧作品。我们所说的真正的农村生活，并不只是通过外部环境或当地人所具有的生产生活方式就可以完完全全地表现出来，如果不深入地剖析农村的现实和农民的生产生活，是无法创作出真正的农村题材电视剧的。因此，导演或编剧在创作时要真正亲身体验农村生活，注重农民的内心体验和情感状态，鲜明细腻地表现情绪情感，要真正做到用心灵和情感与农民沟通对话，这样一来，才能使电视剧作品更具有“真实性”，更易于被观众接受与喜爱。从整体看，中国电视剧是一直处于探索前进中的状态。电视剧是时代的产物，反过来说，时代的变化发展也可以通过电视剧来呈现，同样道理，社会的意识形态变化的发展因有了电视剧这一媒介载体而被受众所熟知和掌握。农民既是社会根基的组成力量,又是改革开放的时代弄潮儿。[7]关注农村发展中存在的实际生活生产问题，譬如留守儿童、孤寡老人等一系列社会问题，真正关心农民在平时的生活中遇到的难题，真正做到用电视剧文化抚慰广大农民的精神，引导农民在社会主义新农村建设中不断向前。第二，关注社会热点问题，创作出受众感兴趣的话题。对于电视剧创作者来说，本身应具有捕捉并挖掘突出的社会热点的敏感和能力。电视剧《喜耕田的故事》就是一个比较成功的电视剧作品，它以2006年初国家免征农业税、建设社会主义新农村为背景，讲述了一个原本在城市打工的农民喜耕田在得知党的政策之后欣然返乡种田耕地的故事，虽然喜耕田在引领过程中不免显得磕磕碰碰，还不是那么驾轻就熟、运用自如，但在喜耕田身上，我们看到了当代农民的新变化看到了在农村发展着不同于传统农村的种种新气象。[8]表现了新农村农民的所思所想，也展现了亿万农民在党的领导下建设社会主义新农村的生动实践。总体来说，这部电视剧不但宣传了党对农村的新政策，也向我们展示了在社会主义新农村建设中农民形象的转变。每一阶段都有它背后的社会热点问题，对于电视剧创作者来说，要用自己本身所具有的职业敏感对当下的社会做深入的了解与挖掘，如此一来，电视剧有了立足点，便可以创作出优秀的农村题材电视剧。第三，以国人所具有的民族精神带动不同地区农村题材电视剧的发展。每一种地域电视剧的背后都有自身的时代背景，回首电视剧发展的历程，先是港台文化风起云涌导致台湾电视剧在内地引起不小的轰动，再是以赵本山为代表的东北小品火遍全国带动了东北地区电视剧的繁荣发展，后来随着人们的审美观念和欣赏水平的提高，西北地区以其底蕴丰富、对贫穷苦难的深情演绎以及一大批演技精湛的实力演员博得观众的眼球，从此西北风呼啸而来，一直带给我们温情脉脉的电视剧作品。在我们生活的这个国家中，尽管由于地理、温度气候、风俗习惯等的不同，每个地方有各自的独特区域文化，但是国人们所具有的民族精神是一致的，所具有的道德情怀、情感认知都是相同的，所以对于创作者来说，可以从国家这一整体出发，从整体到局部，以整体带动局部的发展。从宏大叙事的背景中探索出每一个区域里所蕴藏的人文意蕴，以此来引发情感共鸣。正如黄会林所说：“民族传统美学是中国老百姓所习惯接受、乐于体味的一种审美需求，自然也就成为我们电视人的创作原则，并自觉地运用最现代化的电视手段，去展现民族精神在新的时代条件下的发展与创新。”[9]第四，创造荧屏人物新形象，突破传统电视剧创作套路。国产电视剧大都追求明星收益，由于中国推出新人速度慢，并且为了提高收视率，导演多用已成名的演员来演。就这一问题，我们应该学习韩国的做法，韩剧不会刻意吹捧明星，他们有一套完整的体系，例如练习生制度。他们较注重演员的推陈出新，这样有利于新演员的快速发展，从而形成良性竞争，更有利于导演挑选合适的演员。相比较之下，农村题材电视剧大多都是一贯的套路，“农村干部”思路等等，对于农村类电视剧的创作来说，故事情节的发展应由典型形象来支撑发展，这个典型形象代表着一个精神符号，能够引导人们价值观正向发展，并且代表着某一类特定的人群，形象立体化、性格饱满，给人以精神启迪。第五，重视电视剧的文化内涵。任何一种艺术形式都离不开内容，内容包括表面及深层内容。表面内容即人眼所能够直