【你好李焕英喜剧电影中女性形象探析8200字（论文）】

I《你好，李焕英》喜剧电影中女性形象分析TOC\o"1-2"\h\u4545一、绪论 13229（一）概念界定 17061（二）文献综述 314901（二）研究内容及研究方法 523850二、喜剧电影《你好，李焕英》中的女性形象 64993（一）女主角的女性形象及叙事功能 632711三、《你好，李焕英》中女性形象塑造的现实土壤 81599（一）家庭中的女性：母亲职责的延续 825961（二）工厂中的女性：被给予的、被支配的 913033四、结语 10353参考文献 1018751一、参考图书： 103905二、参考期刊： 10一、绪论研究国产喜剧电影《你好，李焕英》中的女性形象可以分为以下步骤：第一，研究喜剧电影是什么，喜剧电影最本质的要素是什么；第二，分析学界从哪些理论视角切入来研究喜剧电影中的女性形象、不同研究视野下国产喜剧电影中的女性是什么形象；第三，以电影《你好，李焕英》为例，研究分析该片中的女性形象，同时与以往国产经典喜剧电影中的女性形象进行比较，是否有相同及不同之处。第四，研究电影《你好，李焕英》镜头语言之外所折射的社会意涵，尝试对家庭和工作中的女性职能和母女关系进行探讨。概念界定1.喜剧电影喜剧电影在《中国电影大辞典》被界定为：“喜剧片，用笑激发观众爱憎的影片，常常歌颂现实社会中美妙进步的事物，借助不同含义的笑声来抨击社会上所有丑恶不堪的现象，可以让观众在轻松愉悦的笑声中受到启发和教育张骏祥，程季华.中国电影大辞典[M].上海：上海辞书出版社，1995.。”无异议的是喜剧的灵魂是笑，但是笑本质上是一种心理反应，不同人的笑点存在差异，我们根据某种经典的喜剧电影定义去衡量一部具有喜剧性的影片时，却很难肯定地说这就是喜剧电影；事实上，喜剧电影没有一般类型电影所具有的那种“放之四海而皆准、流芳百世而无误”的金科玉律张骏祥，程季华.中国电影大辞典[M].上海：上海辞书出版社，1995.贾磊磊.喜剧电影与电影中的喜剧性[J].当代电影，1993(04）.康宁在其博士论文《香港喜剧电影研究》中指岀:喜剧电影应该在本质上呈现“不协调”的精神内核;外在表现多为夸张变形,尤其在人物动作或语言方面;艺术效果追求“引人发笑”;强调情节的喜剧化;观影接受的愉悦化康宁.香港喜剧电影研究[D].上海：上海大学，2010.。在其另一篇文章《喜剧电影的精神内核》中,康宁则进一步补充了喜剧电影必备的要素——人物塑造和情节设置的不协调性、故事内容的可笑性、大团圆式完美结局、具有讽刺功效以及运用电影的视听手法表现康宁.喜剧电影的精神内核[J].浙江传媒学院学报，2009,16(03）.。这基本全面涵盖了喜剧电影康宁.香港喜剧电影研究[D].上海：上海大学，2010.康宁.喜剧电影的精神内核[J].浙江传媒学院学报，2009,16(03）.2.女性形象汤普金斯认为文学文本“为男人和女人提供将他们居住的这个世界理出条理的某种手段”，而电影文本亦如此，喜剧电影中的人物形象刻画及其关系设置在一定程度上从侧面反映了现实生活。一般而言，当我们在分析媒介中的女性形象的时候，有以下两个分析维度：形象的维度和媒介的维度。喜剧电影作为一种媒介，当我们研究喜剧电影中的女性形象时，我们要谈电影中的女性形象是什么？在媒介维度中，我们要谈电影是怎么样反映女性形象的？本文主要探讨的是第一个维度，形象的维度。而要对电影中的女性形象进行批评，一般可以把女性分为两大类：家庭中的女性、社会（或生活）中的女性。这样的分类一般只会出现在女性角色中，对于男性角色却没有这样的分类刘霞.新世纪中国大陆女性电影中的女性形象分析[D].北京大学,2007.刘霞.新世纪中国大陆女性电影中的女性形象分析[D].北京大学,2007.文献综述关于喜剧电影中女性形象的学术研究（1）.按历史角度分析喜剧电影中的女性形象任嘉霖在其硕士论文《新时期以来中国喜剧电影中女性形象变迁研究》中以1979年十一届三中全会为起始点，分析概括了1979年至2016年以来的中国喜剧电影中女性形象的变化发展：早期陈佩斯“父与子”系列作品中美貌的替罪羊、中期冯小刚作品中脆弱而美丽的花瓶、新时期“小妞电影”中真实且独立的新女性形象。总结了1979年至今的女性形象在中国喜剧电影中的发展之路,并做出了大胆的展望女性形象的蜕变势不可挡,女性必然会摆脱“被窥视”的命运,以成熟、独立的姿态出现在中国的喜剧荧幕上任嘉霖.新时期以来中国喜剧电影中女性形象变迁研究[D].重庆大学,2016.任嘉霖.新时期以来中国喜剧电影中女性形象变迁研究[D].重庆大学,2016.季华越在其硕士论文中则以社会性别视角和形象构建的方法，分析了1949年以前中国早期喜剧电影中的女性形象：从一开始在影片中处于附属地位,到后来逐渐地成为影片故事叙述的主要人物甚至主角,表现出女性对于自身主体性的不断探索季华越.电影类型、性别视角与形象构建：中国早期喜剧电影中的女性形象（1949年以前）[D].中国艺术研究院,2018.季华越.电影类型、性别视角与形象构建：中国早期喜剧电影中的女性形象（1949年以前）[D].中国艺术研究院,2018.（2）.按题材、类型角度分析喜剧电影中的女性形象林丽萍梳理归纳了香港动作喜剧片中的女性形象类别，然后分析了这一类型塑造女性形象时的叙事策略以及女性所发挥的喜剧功能，最后对于女性身体在暴力中的呈现进行了归纳分析。女性在动作喜剧中虽然经历了从无到有,从配角到主角的过程。但总的来看,在大多数的动作喜剧片中真正逗趣、发挥喜剧功能的依然是男性林丽萍.香港动作喜剧片中的女性形象分析[J].当代电影,2013(11):95-99.林丽萍.香港动作喜剧片中的女性形象分析[J].当代电影,2013(11):95-99.陆娟聚焦开心麻花喜剧电影中的女性形象,从女性人物的造型设计、角色身份、性格特征三个方面出发,探析开心麻花团队在女性形象塑造上的不足,即片中的女性角色一直处于弱势地位陆娟.浅析开心麻花喜剧片中女性形象的塑造[J].戏剧之家,2019(05):71-72.陆娟.浅析开心麻花喜剧片中女性形象的塑造[J].戏剧之家,2019(05):71-72.许丽霞对周星驰系列喜剧电影进行分析，认为在对传统与经典权威进行解构和颠覆的同时,周星驰系列影片中仍强调传统的性别形象：女性形象不仅没有被颠覆反而被强化,遵从于男性审美,体现的是女性的主体性缺失许丽霞.周星驰喜剧电影中的性别形象比较研究[J].新闻研究导刊,2019,10(10):102-103.许丽霞.周星驰喜剧电影中的性别形象比较研究[J].新闻研究导刊,2019,10(10):102-103.（3）.按票房角度分析喜剧电影中的女性形象孔小亚通过对中国内地（包括与香港含拍片）票房总排行榜前50名中的喜剧电影进行文本考察和内容分析发现,与以往相比,一方面女性已经在喜剧电影中承担一定的叙事功能,具备一定的战斗力和智慧值,关键时刻能营救男主角,且女性是男性找到自我和成长蜕变的钥匙。但另一方面,喜剧电影中的女性不管是容貌性格等显性特征还是故事情节中的行动逻辑,都依旧以传统的男权社会中理想的女性形象建构而成,只有少量的女性角色承担了核心的令人发笑功能,当下国产喜剧电影呈现出狂欢化的特征,而大多数时候女性只是承载着喜剧狂欢的男性角色背后的影子孔小亚.狂欢之影：中国喜剧电影中的女性形象分析[J].东南传播,2020(12):51-55.孔小亚.狂欢之影：中国喜剧电影中的女性形象分析[J].东南传播,2020(12):51-55.总体来看，有关中国喜剧电影中的女性形象发文量并不多，发文量最多的作者仅为1篇,发文量最多的研究机构仅为4篇，还未形成研究团队。除了历时的角度得出女性形象是经历了从配角到主角的转变。其余角度得出的研究结论大致相同：喜剧电影中的大部分女性是从属的，是遵从男性审美的，承担主要叙事功能的主要是男性角色。2.对现有研究论文的不足之处的概括（1）学界对于喜剧电影文本的分析远远落后于业界影片的更新速度。即便有对时下的作品进行分析的，也仅仅局限于对某一部或者某一类或某段时期电影进行文本精读，缺乏宏观视野下的对整个时期喜剧电影的系统梳理，视野稍微显得狭窄。（2）对于喜剧电影的女性形象研究，学界尚未形成专业的研究团队，且理论性和系统性相对较弱。除此之外，对于如何将女性主义、女性意识融入到电影创作中缺乏建设性的理论。（3）有的文章在对女性形象进行分类时，分类指标有待商榷，且有些文章只有定性描述，没有定量的分析，不够严谨，缺乏一定的说服力。（4）有的文章缺乏时代意识，没有深入联系实际。喜剧电影中的女性形象反映出何种现实关照，与当下的政治、社会、文化有何关联，是否真实反映现实女性……以上这些因素还需要我们加强关注。3.选题缘由和意义国产喜剧电影《你好，李焕英》——在春节期间上映了。春节期间，我就开始关注这部影片，并产生了强烈的兴趣。《你好，李焕英》——作为一部女性导演视角下的女性形象作为主角出现在影片中，虽然并不缺乏媒体和观众对这部影片批评的声音，但是为何这样一部在业内看来镜头语言平平无奇的电影会产生如此大的魔力，能强烈地调动国民情绪并压倒类型化，取得54亿的高票房（至2021年4月28日）。巨大的热商业利益背后，这部影片能给作为观众、作为孩子、作为父母、作为学者的我们带来哪些冷思考？贾玲团队和开心麻花团队所新创的喜剧电影流程模式又能给电影人带来哪些借鉴、启发和反思？疫情影响下，《你好李焕英》为何一再延长上映？《你好，李焕英》在全球上映后，具有中国本土逻辑设定的亲子关系，外国人会买账吗，能带来有效的文化输出吗？女性导演视角下的女性形象与以往的男性导演视角下的女性形象有何不同？影片中女性主角和女性配角的形象塑造是什么？影片中塑造的女性角色与现实生活的女性是否有差异？差异背后所反映的是哪些政治、文化、社会因素？……带着这些问题，我开始进行研究。研究内容及研究方法1.研究内容票房屡创新高的喜剧电影作为中国电影中“接地气”的类型电影，其塑造的女性人物形象对于现实生活中女性的家庭社会地位具有重要参考价值。根据文献分析可知，我国喜剧电影中的女性形象远远落后于时代，她们大部分是以配角形象出现、受控于男权审美的。本研究以喜剧电影《你好，李焕英》中的女性角色为例，探讨该片中的女性形象塑造问题。本文以《你好，李焕英》为例进行分析，从造型、性格、以及叙事的视角分析女主角、女配角的形象及其人物关系；再次分析片中的女性人物在家庭和社会中所承担了什么职责，是否真实地反映了现实生活中的女性。2.研究方法（1）文献分析与归纳：先对相关概念进行界定，再搜索中国喜剧电影中女性形象研究的期刊、硕博论文、女性主义书籍的相关资料，归纳总结女性形象在国产喜剧中的大致特点，分析当前研究的不足之处。（3）个案分析：选取中国喜剧电影《你好，李焕英》进行女性形象分析，同时联系时代背景，探讨影片中的女性角色是否有真实反映当时社会生活中的女性，反映了女性在工作和家庭中的何种形象。二、喜剧电影《你好，李焕英》中的女性形象（一）女主角的女性形象及叙事功能虽然国内媒体在观影反响中，并不缺乏对《你好，李焕英》批评的声音,比如在该片在电影语言的运用、甚至故事结构的设计上并不成熟，浅白得如同一部小品合集。审视国产喜剧电影，《你好，李焕英》作为国内为数不多的女性导演视角下的女性为主角的喜剧电影，作品中体现的具有中国本土逻辑设定的母女情感关系,轻柔撩拨观众心弦、深切引发国民共情，取得了54亿的高票房纪录。在巨大的商业价值和情绪渲染背后，观众需要通过该片投射自身与母亲相关的情感和经验，因而解构影片中的女性形象及母女关系具有重要的现实意义。影片中贾晓玲（即影片中的女儿）以第一人称视角,以“让母亲（即影片中的李焕英）快乐”为目的推动故事情节向前发展。剧情大致可以分为以下几个部分：女儿造假录取通知书被母亲发现、母女和好后母亲出车祸、女儿穿越与年轻母亲以表姐妹相认、女儿帮母亲买电视、女儿帮母亲赢得排球比赛、女儿帮英子介绍对象，母女相认告别。故而这么简单的剧情要赢得观众认可，必须在叙事上下功夫，而这主要体现在喜剧的精心设置和母女深情的真挚营造上。配角常用来陪衬或装饰主角,帮助主角推动故事发展,《你好，李焕英》影片中的配角形象包括李焕英、沈光林、冷特、王琴、贾文田、宝玉梅等。影片中的女性形象不再单一化，具有多元化；女性角色性格塑造具有拼贴杂糅性，人物关系构建围绕女性展开；女性角色承担一定程度的叙事功能，承担着喜剧色彩与核心戏剧转折的作用。女性角色具有有独立思考能力，聆听自己的内心声音，相比以往的喜剧影片中弱化女性的处理方式,显然这部影片凸显出女性形象积极的一面,而影片中贾晓玲和李焕英的人物关系也为我们提供了一个重新思考母女关系的契机。1.贾晓玲外型上，贾晓玲是黑色短发、体型略胖的形象。服饰大多为白色长袖T恤、牛仔裤搭配运动鞋。白色代表着简单、友善、纯洁。服饰穿搭及色彩搭配也能从侧面反映出影片角色的形象特质，贾晓玲就是开朗友善、积极主动、幽默机智、目的性强的人物性格。从叙事角度来看，影片中贾晓玲以第一人称视角,女主角的身份,推动故事情节向前发展，她唯一想做的便是让母亲高兴。由于是穿越剧情，所以贾晓玲能知晓李焕英未来的命运。从买电视机到打排球比赛再到择偶，她的目的性都很强，帮助母亲过上好生活。2.李焕英李焕英，在穿越前是典型的慈母形象，短发，眼角布满皱纹，肩背微驼，双手粗糙。衣着朴素，红白条纹毛衣外衫搭配牛仔裤，以暖色调为主。在暖黄色调的镜头下，显得慈祥温柔。而穿越后的年轻李焕英，则是贾玲导演对于亲生母亲充满温情的合理想象：扎着麻花辫，身着白色衬衫、淡蓝色短裙。我们也可以注意到一个细节：影片中的李焕英虽然住在工人宿舍，但我们却无从得知她家长的信息，她的上一辈家庭成员被抹去了。这一个细节也为贾晓玲后续帮助李焕英选择人生伴侣创造了条件。在择偶和恋爱方面，李焕英具有自己的坚持，主动追求自己的爱情，聆听自己的内心需求。而在恋爱被干预以前，李焕英对于贾晓玲的帮助甚至是训诫是听从的。3.王琴王琴，在剧中与李焕英呈二元对立的关系。电影时长有限，短时间内迅速通过营造外在形象、性格上的差异来让观众清晰了解该人物角色存在的目的，是常见的电影塑造人物的手段。影片开头，中年王琴盘头，戴着珍珠耳环，身着风衣印花时装裙，脚踩高跟鞋，在贾晓玲升学庆功宴上与其他同龄工友形成鲜明对比，嫁给厂长的儿子，女儿就读美国UCLA导演系在好莱坞做导演月薪八万，诚然一副富贵成功女士的形象。在主要情节中，王琴都是和李焕英展开竞争的剧情关键人物。在那个年代，电视机是稀缺资源，而全厂只有王琴和李焕英有电视票，侧面说明二者同样优秀。虽然没有买到电视机，可是王琴不气馁。打排球比赛，李焕英通过贾晓玲的帮助才凑齐了一个队伍，而王琴依靠自己也拼出了一支完整的的队伍。赛场上，王琴的排球队名为“铁娘子队”，李焕英的排球队名为“打铁娘子队”；赛场外，观众席上的亲友团也在举着大字横幅为李焕英队加油。即使王琴队伍在名字上处于下风，没有赛场上的助威，她却依然信心百倍，奋力拼搏，打出了几次精彩的扣球。电影结尾，沈光林拒绝了父亲安排的深圳办事处的主任位置，王琴接任了这个职位。这也为影片开头出现的中年王琴的成功做出了合理的解释，王琴凭借自身能力一步步取得电视票、拿得排球比赛冠军、成为主任候选人。这些情节安排都可以反映出王琴是一个有实力、不气馁、敢拼敢闯的女性。三、《你好，李焕英》中女性形象塑造的现实土壤（一）家庭中的女性：母亲职责的延续为了使剧情顺利展开，贾晓玲在穿越后是以省城二姑家表妹的关系和李焕英相认，但贾晓玲之后的一系列行动却超出了表姐妹的职责所在，而是以一种穿越所特有的先知的目光，一种母亲式的职责，对李焕英的生活、工作、娱乐、交友展开了一系列规划与爱的控制。二人表面上为平等的表姐妹，实际上则是贾晓玲穿越来当了一回李焕英的妈妈。穿越前，包玉梅（即李焕英的女性同事）曾对贾晓玲说过一句话：“当年女排比赛要不是我们没参加，能有她什么好事儿啊。”根据这句话，贾晓玲从而推导排球比赛会是王琴走上人生巅峰的转折点。于是，为了让李焕英的人生出现好的转折，穿越后的贾晓玲一定要让李焕英参加排球比赛。当李焕英表现出对排球比赛的不重视时，贾晓玲说出了这样一句话：“你们知道吗，如果这次你们输了，将来有可能会输一辈子。”配上贾晓玲失望的表情，这句话看起来反而像是大家长般的训斥而不是表妹的建议。影片中还有一个容易被我们忽略的细节：穿越后，我们可以看到，李焕英虽然住在集体宿舍里，但我们无从知晓她的家庭情况。李焕英的爸爸妈妈在影片的设置中消失了，而这也为贾晓玲穿越后对李焕英的生活与婚恋进行掌控提供了更为便利的条件。李焕英的家长位置悬空了，贾晓玲穿越后理所应当地占据了这个位置，开始“扮演”李焕英的母亲。成为“母亲”的贾晓玲巧用小计俩帮李焕英拿到全工厂首台电视机，割麦子写诗词帮李焕英组排球队得到厂长青睐，而在婚恋这方面受到安排之前，李焕英对于贾晓玲“母亲”般的行为是肯定且温和接受的。在影片中，我们看到的只是贾晓玲作为女儿的意愿——李焕英应该和厂长儿子沈光林结婚，这才是最优选择。表面上看是对配偶的选择，实际上则更倾向于对人生道路的选择，更倾向于对子女的选择——要不要贾晓玲这样“不争气”的孩子。我们无从得知，在那个年代，李焕英真实的家庭情况如何，当时的李焕英本人最大的愿望是怎样的。若是李焕英选择与沈光林这样的厂长儿子结婚，她的父母是何反应；若是李焕英选择与贾文田这样的普通工人结婚，她的父母又表现如何。这些假设我们都不知道，而这也并非重点。重点在于贾晓玲穿越后，以一种父权社会给予女性一个母亲的任务方式，完成了对李焕英的关心和照顾，而李焕英也顺从接受了。而这样的剧本设置，都是在导演贾玲的想象下完成的爱之表达。同时，在贾晓玲的回想中，几乎没有任何关于父亲贾文田的场景回忆。大部分时候，都是母亲李焕英在照顾她，帮她洗屁股、洗衣、做饭、缝补衣服、接送她上下学。这些家务劳动都被母亲李焕英一人承担了，而我们却看不到父亲贾文田的身影。由此可见，女性在家庭中承担了大部分的家务劳动。因此，穿越后，李焕英与贾晓玲虽然以表姐妹相称，但实际上两人的关系对换了，贾晓玲成为了李焕英的母亲，并将父权社会赋予女性在家庭中作为母亲的职责延续下去。（二）工厂中的女性：被给予的、被支配的《你好，李焕英》这部影片除了表达对母亲李焕英的爱意之外，也描绘了上世纪七八十年代单位体制下的女工娱乐活动：买电视机、看电视、打排球比赛、看电影、划船……而在这些娱乐活动中，我们也可以窥到父权制在工厂单位的另一种延续。比如，在打排球比赛时，我们可以看到坐在高楼观景台上的高层领导大部分是男性，男女比例是失衡的，这也反映出女性在职业发展上的困境。排球比赛开始前，助手请男厂长发言。厂长站起身，搜了搜衣兜裤兜，发现没带演讲稿，愣了愣尴尬地说：“比赛现在开始。”，接着获得了全场热烈的掌声。这里的情节设置讽刺了厂长权威。而所谓的排球比赛，除了在当时被视为一项政治任务宣传女排的拼搏精神外，还被当成厂长用来挑选儿媳妇的一次活动。虽然李焕英队伍输了比赛，但李焕英本人却赢得了厂长的青睐，并被安排与厂长儿子沈光林相亲。由此可见，当时女性的恋爱权利也受到工厂中的厂长支配的。并且，不止贾晓玲，李焕英身边的朋友都认为，如果李焕英成为厂长的儿媳妇，就能在未来得到一种保障。还有几个情节也比较明显地突出了厂长权威。当沈光林和贾晓玲同台表演喜剧时，在座的工人们都碍于厂长面子，不敢大声笑出来，只有李焕英一人开心地大笑。这些细节都真实生动地讽刺了厂长在单位体制工厂内的权威之