浅谈土家族摆手舞的动作特点-以剧目《摆手女儿家》为例

目录摘要 1关键词 1引言 31土家族摆手舞的起源及传承价值 31.1土家族摆手舞的起源 31.2土家族摆手舞的传承价值 42土家族摆手舞的动作特点及表演形式 52.1土家族摆手舞的动作特点 52.2土家族摆手舞的表演形式 63以剧目《摆手女儿家》为例阐述摆手舞的动作特点 73.1从剧目节奏来看 73.2从剧目动率来看 83.3从剧目情感来看 94总结与感想 9参考文献 10致谢 11浅谈土家族摆手舞的动作特点——以剧目《摆手女儿家》为例摘要：摆手舞是我国土家族一种具有重大历史性和文化意义的传统舞蹈,也是我们土家族的历史和文化的宝贵财富,因此我们一定要重视和加强对土家族摆手舞的研究保护与发展传承,这也正是我们促进土家少数民族生存与发展的必然需要,同时也适应和维护了中华民族传统文化的持续发展需要。土家族摆手舞作为我国土家族传统文化的一部分,象征着我国土家族传统文化的强大生命力和丰富的创造力,展示了我国土家族的独特文化风貌。摆手舞的动作简单易学,舞蹈的节奏鲜明，本文从我国土家族摆手舞的历史文化起源、动作的特点和其表演的形式以及剧目《摆手女儿家》四个方面分析了摆手舞的动作特点和了解土家文化。关键词：土家族；摆手舞；动作特点TalkingabouttheMovementCharacteristicsofTujiaWavingDance——TakingthePlayWavingDaughter'sHouseasanExampleAbstract:Thehand-wavingdanceisatraditionaldancewithgreathistoricalandculturalsignificanceinChina'sTujianationality,anditisalsoavaluableassetofourhistoryandculture.Therefore,wemustpayattentiontoandstrengthentheresearchprotectionanddevelopmentinheritanceofTujiahand-wavingdanceThisisalsotheinevitableneedforustopromotethesurvivalanddevelopmentoftheTujiaminority,whilealsoadaptingtoandmaintainingthesustainabledevelopmentneedsofthetraditionalcultureoftheChinesenation.AsapartofthetraditionalcultureofTujianationalityinChina,TujiahandwavingdancesymbolizesthestrongvitalityandrichcreativityofthetraditionalcultureofTujianationalityinChina,andshowstheuniqueculturalstyleofTujianationalityinChina.Themovementsofthehand-wavingdancearesimpleandeasytolearn,andtherhythmofthedanceisclear.Thisarticleanalyzesthecharacteristicsandmovementsofthehand-wavingdancefromfouraspects:thehistoricalandculturaloriginsofthehand-wavingdanceoftheTujiapeopleinChina,thecharacteristicsofthemovementsandtheformsoftheirperformances,aswellastherepertoire"HouseoftheHandWavingDaughter"UnderstandTujiaculture.Keywords：Tujia;wavedance;movementcharacteristics引言土家族摆手舞是一种古老的传统民族舞蹈，与土家族的文化和历史的发展息息相关，是我们土家族人民长期以来努力和智慧的成果，也是前人留给后人的一笔珍贵财富，展现了土家族的风格，反映了土家族的生活。摆手舞也是土家族这个古老的民族用生命的激情演绎的歌舞，摆手舞之所以流传至今，一方面是对于传统民族舞蹈文化的发扬和传承，另一方面摆手舞也是随着土家族时间的推移和变迁进行舞蹈艺术的创新，这也不断地促使其文化内涵变得丰富，还使其具备符合时代发展的文化价值。本文主要针对土家族摆手舞的动作特点进行研究，使得更好的了解土家族文化并让它得以传承且发扬光大。1土家族摆手舞的起源及传承价值土家族在历史上是一个虽然有自己的语言，但是却没有传统文字的古老民族。他们把自己祖先的遥远文化历史记录在代代相传的土家族传统音乐和民歌中，最典型的形式就是“摆手歌”和“梯玛神歌”。古代土家族以独特的语言和土家族神话的表现形式充分记录了他们祖先的悲怆和辉煌历史，并代代相传。不仅如此，土家族还通过摆手舞的各种舞蹈表现形式充分表达了他们内心的思想和情感，赞颂了祖先们辉煌的文化历史。在传统摆手舞的表演中，都充分体现了对土家族历史的记忆和再现，从土家族摆手舞的历史起源中，我们能更加清楚地了解到摆手舞的演变以及它重要的传承价值。土家族摆手舞的起源摆手舞的情节是把土家人的生产和生活情景串联和组合起来的，它展现了他们在生产和劳动的过程中获得生活资料后的喜悦和对所取得的生产力和劳动成果的热烈庆贺。土家族摆手舞的历史和起源有很多种说法，最为普遍的观点主要有以下几个：第一，摆手舞的起源与宗教祭祀活动密切相关。土家族人民尊重祖先，热爱领导人，为了不忘记祖先的成就，于是创造了摆手舞来纪念他们。祭祀风俗仍保留在来凤和其他摆手舞的传播地区，大部分地区是祭祀土司王，个别地方是祭祀八大神，像彭公爵主、田老汉、向老官人都是土家族历史上有名的人物。“巴氏击鼓，击鼓而祭。”据此人们认为摆手舞是我国土家族人祭祀祖先的传统舞蹈。第二，摆手舞是在白虎舞和其他巴渝舞的基础上演变而来的。我国摆手舞的基本动作特点是“甩同一侧手”，对于“龙行虎步”的体会和效仿，其基本的作用之一就是更好地表达青龙和白虎。也有人认为杜佑《通典》所记载的巴渝舞和摆手舞的军事活动舞蹈如出一辙。所以也有人推测摆手舞与巴渝舞都起源于同一时期，周朝。第三，摆手舞的起源也与战争有关。在中国民间已经有很多摆手舞的传闻，大部分都是说彭公爵率军参战，为了振奋军心，鼓舞士气，他便下令用歌舞的方法去引诱敌人，或者用舞蹈来消除其思乡之情。这一事迹被传开后，这种传统的舞蹈就广泛地流传到了民间。通过以上几种说法，可知土家族摆手舞的历史悠久，但它真正的历史起源还无法证明。从历史文献资料和摆手舞的特征上来看，摆手舞最初还是起源于劳动。跳舞、唱山歌与土家人的日常生活密不可分。目前为止，摆手舞一直在我国民间流传，尽管它在动作和舞蹈表演的形式上已经发生了很大的变化，但作为传统土家族摆手舞的重要精髓，它很好地反映了土家族人民劳动的日常生活，表现了他们庆贺在劳动过程中得到的成果。土家族摆手舞的传承价值土家族摆手舞的历史悠久，作为一种大型集体舞，土家族地区人民每年只会在相对重要的传统祭祀习俗活动中跳摆手舞。摆手舞活动反映了我国土家族这一古老的少数民族舞蹈的形成和发展历程。但随着土家族生产力的提高和发展，现代的生活和文化继续地影响着土家族摆手舞，因而土家族摆手舞现已在我国处于濒危的状态。首先，摆手舞活动是土家族最具代表的传统文化活动，是土家文化繁荣发展不可缺少的一部分。我们有义务传承和创新发展我国土家族独特的传统民俗文化，进一步地加强土家族民俗和民风的传统文化建设。我国土家族摆手舞在土家族早期社会的发展历史久远，因而使摆手舞具有着艺术传承和文化教育的重要功能。加强对土家族摆手舞的传承与保护，是为了发展土家族和中华民族的必然需要，也是为了维护各个民族的文化多样性的必然需要。其次，摆手舞是土家族几千年来创造的文化精神财富，保留了土家族传统宗教、戏剧、军事、体育等古老的传统文化和艺术，它的成长和其发展一直伴随着土家族民族，土家族摆手舞的内涵和价值意义是不能被普通的民间舞蹈艺术和形式所代替的,它在对土家族全体人民的生活和社会经济历史文化发展的过程中有着极其重要的传承价值。2土家族摆手舞的动作特点及表演形式土家族摆手舞充分表达了古代土家族人民崇尚农事劳动的思想和情感。土家族摆手舞以传统的农事劳动舞蹈表演为主，大摆手舞、小摆手舞都是表演了注重农事的活动，摆手歌和传统的摆手舞也充分反映了浓郁的农事劳动精神气息和对生活的热爱。摆手舞伴唱的是农歌,用生动形象、朴实无华的语言和农歌唱出了土家人一年四季的各种农务活动。土家族摆手舞的一些基本动作特点和其表演形式也因此被造就。2.1土家族摆手舞的动作特点土家族摆手舞有“同手同脚”、“三步颤”、“屈膝”、“单摆”、“双摆”、“回旋摆”的基本动作特点，具体表现形式如下:“同手同脚”动作，俗称“同边顺”，是土家族摆手舞中最显著的动作特点。大多土家人常年都居住在深山之中，道路崎岖，搬运日常生活中所必备的物资困难,所以需要依靠背篓,为了帮助他们节省在山区和崎岖道路上使用的时间和力气，他们都是使用了身体的力量和重心来跟随重物左右摆动，这种动作被聪明的土家人充分融入到了他们传统的土家族舞蹈动作中，同时还充分教会了其后代如何在崎岖的山路上行走。“三步颤”动作是最具代表性的土家族摆手舞动作之一。先迈出左脚后迈出右脚，然后双腿并拢，并做下颤动作，双手在两侧同时打开。膝盖在音乐重拍的时候向下弯曲并颤动，双腿在这时注意不能离地。在每一步中，都一定要注意保持步伐坚实有力，沉稳大气，动作节奏需要快速度且干净。土家族传统摆手舞的这种表演形式大部分都是指由众人围着一个篝火形成圆圈进行舞动，“三步颤”的动作同时也是篝火形成圆圈的重要一个组成部分。可以这么说，没有“三步颤”动作，众人根本无法自由地围着篝火一起跳摆手舞。在摆手舞中有着承上启下作用的动作是“三步颤”，它在摆手舞的动作中是不可或缺的一部分，也是土家族摆手舞所具有的独特舞蹈形式和特点之一。土家摆手舞中，“屈膝”动作是最为普遍的动作之一。表演者的膝盖略微向下弯曲一下完成“屈膝”的动作，脚掌与地面紧紧贴合。在表演者做出这种下沉的动作时必须以演奏土家族摆手舞音乐的重拍为主要落脚点，并且整个动作坚实而沉稳。屈膝时收紧身体和站立时的放松身体都是依赖于表演者身体上下肢肌肉的转换作用，也与摆手舞表演者身体上下肢的协调与配合是紧密相连的。摆手舞的动作特点还可以分为“单摆”“双摆”和“回旋摆”。土家族摆手舞的“单摆”动作首先要微微地屈膝，然后左脚向前迈一步双手向下摆动，双手摆动时,右脚向前迈一步，重复两次后再转换右脚进行相同的单摆动作。“单摆”与“双摆”在土家族摆手舞动作中大致相同，不同的是第一次动作重复之后进行第二次动作时，要以左脚为轴心将自己的身体向后扭转180度，之后继续再做一样的动作。“回旋摆”的动作在土家族摆手舞中主要是在做一次“单摆”动作之后，以右脚作为轴心向后转身180度，反方向再转一次，再以自己的右脚作为转身的轴心向后转身180度，以此之后再重复一样的动作。2.2土家族摆手舞的表演形式“大摆手”、“小摆手”、“直立跳摆”、“环圈而舞”是土家族摆手舞的主要表演形式，具体表现如下：首先，土家族传统摆手舞的另一个显著的特征之一就是具体表演内容和形式的不同。目前土家族的摆手舞主要分为“大摆手”和“小摆手”。每两年或三年才举行一次且规模非常大而完整的是“大摆手”。在土家族的女儿会等大型活动上就一定会热情地跳“大摆手”。就其表演的内容而言，“大摆手”更像是我国土家族的一部文化史诗，它以舞蹈和民族歌曲的多种形式讲述了整个土家族的文化和历史。土家族舞蹈的内容和形式较完整地表现了我国土家族的传统文化和悠久历史，情节生动，动作简单易懂，场面辽阔，这也是土家族最壮观的活动之一。其次，作为规模小活动范围也小的“小摆手”，是土家族摆手舞的第二种表演形式。“小摆手”一般都是基于传统的农业生产活动和传统的民俗活动，重现了我国土家族地区人民的日常生产生活状况。“小摆手”主要是对土家族地区人民的生产和生活的美好形象写照,着重表现于土家族舞蹈的动作中。“小摆手”的基本舞蹈动作主要可以分为“单摆”、“双摆”和“回旋摆”。然后，土家族摆手舞的第三种表演形式是“直立跳摆”。也就是说，在直立跳摆的形式和过程中，每个土家族舞者的身体和躯干都必须要始终保持自然直立的姿势和形态，包括舞者身体形态的变化，例如含胸，曲身，塌腰，弯曲和扭曲腰部等改变体态的动作是绝对不能出现在任何舞者身上的。随着舞蹈和音乐的节奏，舞者将对身体进行前倾或者向后仰的直立式动作，但身体仍将保持直立，这种单一的、不变化的直立式舞蹈形态就是土家族摆手舞的原始风格和朴实内涵的完美展现。最后，土家族摆手舞的第四种表演形式是集体“环圈而舞”。在原始社会中，这种围成一个圆圈载歌载舞的形式就已经产生，尽管部族有所不同，但舞蹈的类型十分相似。传统的摆手舞环圈的等级十分分明，按照作用的不同,可分为“领摆人”、“压摆人”、“随摆人”三个部分，摆手舞的活动表演时，“领摆人”随着鼓点的节奏改变各种动作，周围的“跳摆者”也需要与其保持一致。“领摆人”的位置是固定的,如果在跳舞时他们需要在环圈上增加一个圆圈的长度和直径，也只能让其他的人直接插入外围的摆手舞队伍中。可见“领摆人”是摆手舞活动中的主导者。在现代，这种集体环绕一个圆圈而跳摆手舞的形式仍然在族中广泛流传，这足以充分说明摆手舞的历史非常悠久，文化的内涵极为丰富。3以剧目《摆手女儿家》为例阐述摆手舞的动作特点摆手舞是一种古老的民族舞蹈，充满着生活激情，剧目《摆手女儿家》是在土家族传统舞蹈的基础上创编而形成的，很好地表现了摆手舞的动作特点，也展示了土家族少女的婀娜多姿，所以能更好地作为土家族摆手舞的代表性创作。从剧目的节奏、动率和情感上清晰地感受到土家族舞蹈中所包含的当代文化，也体会到了传统文化的魅力。3.1从剧目节奏来看剧目《摆手女儿家》是一部由中央民族大学音乐舞蹈学院徐小平老师指导和编创的作品，作为一名优秀的土家族创作人，徐小平老师把当代土家族摆手舞很好的艺术元素融入和演绎到了剧目《摆手女儿家》中。《摆手女儿家》向我们展示了土家族特有的民族文化，赶女儿会、跳摆手舞。这些都充分体现着土家族历经多重文化因素洗礼的丰厚底蕴和艺术沉淀。由于当代土家族儿女生活在不同的地区，生产方式也有不同，因此也形成了“摆手舞”的不同舞蹈形式和节奏的特点。整个剧目中摆手舞的场面很大，舞蹈的形式比较简单，以羞涩的小摆和狂放的大摆，摆出了土家儿女的青春活力，主要的音乐伴奏是锣鼓，活泼开朗的土家族姑娘随着锣鼓的节奏欢快的跳着摆手舞。其中剧目和舞蹈伴奏动作的多样性和特点主要体现在四个重要的方面：同边顺，重拍下沉，屈膝和全身的颤动。以上特点清楚地表明，土家族摆手舞起初是大规模的群众舞蹈。土家族传统摆手舞的伴奏和打击音乐最早起源于原始社会。在古代，土家族人大多生活在一个古木参天，山洞和河流众多的偏僻地方，经常可见有各种野兽的出没，为了生存，人们经常用敲击石头和木棍的方法赶走野兽。随着人类的进步，这种敲击石头、木棍和拍手，敲盖代替现代的方法敲锣和敲鼓，以驱赶野兽。这也为土家族摆手舞的伴奏和鼓声奠定了民族音乐旋律的伴奏基础，随之也逐渐产生了最原始的土家族摆手舞伴奏和鼓声。由于土家族人拥有丰富多样的传统乐器，锣鼓在这一时期土家族的乐器中所占比例较大，土家族音乐的发展和形成，固然也离不开这些一代又一代的锣鼓演奏者们使用不同的乐器以及独特的演奏方法，并且他们的表演方法在不同的社会生活，习俗礼节以及民间风情中得到充分体现。打击乐器作为摆手舞的主要伴奏音乐，可以起到指挥并改变各种舞蹈动作和舞蹈形式的作用。剧目中的节奏使音乐具有跳跃感，使舞蹈动作更加有活力。在常规的节奏中还增加了附点节奏和切分附点节奏的变化，使得音乐的节奏和内部结构更加丰富，舞蹈的表演者也随着舞蹈常规节奏摆动，更加生动地展示了土家族人民的日常生活。剧目中敲击伴奏音乐的“锣”和“鼓”在土家族舞蹈敲击伴奏音乐过程中起着重要作用。其节奏平稳，强弱分明。3.2从剧目动率来看《摆手女儿家》是在土家族传统舞蹈的基础上经过创编而逐步形成的土家族舞蹈。表演者们由年轻、活泼、热情的当代土家族姑娘组成，在舞台上起舞时，舞者排成长蛇形，必须遵循一致性的基本原则，出臂，摆臂和下颤屈膝的每个动作都应该是向外侧斜下方统一，然后抬起头，挺直胸部，以确保躯干挺直。伴着音乐的推进，向前方前进，其队形保持不变。这一系列动作的展现是清晰、流畅、明确的，让人们在视觉上产生强烈的冲击，使观众在视觉感官体验中获得了“万众一心”的感觉。在欣赏剧目的这一过程中，我们能够清楚地看到《摆手女儿家》中所展现的土家族传统文化元素，例如土家族摆手舞的“同边顺”和“屈膝”，还可以在剧目中使观众深刻的感受到《摆手女儿家》中所包含的当代土家族文化元素，即当代中国青年女性的独立风格和新时代青年人的独立、自信、活泼、热情、开放的品性，是土家族人民在时代发展中所具备的新精神风貌。《摆手女儿家》承袭着当代土家族传统摆手舞“屈膝”的基本动作时，又重新引入了“膝盖快速扭动”的动率，在一定的程度上大大推进了我国土家族地方传统的舞蹈与当代民间舞蹈的紧密联结。同时，在舞蹈伴奏音乐的曲目选择和伴奏过程中，选择“咚咚喹”等一些具有土家族地方传统文化特色的民间音乐，增强了土家族舞蹈的亲密感，使得舞蹈的力度和动率更加符合当代土家族人的生活和审美的理想。在剧目《摆手女儿家》中，可以充分感受到当代人的创造精神和土家族人民对传统文化的传承与保护。3.3从剧目情感来看土家族摆手舞是土家族人日常生活的缩写，摆手舞的动作源于土家人的生产劳动，土家族人将崇尚劳动的情感生动形象地以摆手舞表达出来，剧目《摆手女儿家》以欢快的节奏活泼的舞蹈跳出了土家人热爱幸福生活的情感。在舞蹈中，热情的土家族姑娘以羞涩的小摆手和狂放的大摆手的动作摆出了土家族人崇尚劳动的民族情感，顺拐、屈膝、颤动、下沉的摆手舞动作基本特点在剧目中都表现得淋漓尽致，使摆手舞这种历史悠久的传统舞蹈被大众所熟知，摆手舞不仅仅包含着土家传统的艺术，还逐步融合了民间文艺等大汇集，通过其内容形式，能够了解到土家族历史、民俗、民族特征以及土家文化艺术的发展轨迹。《摆手女儿家》在动作上大方且流畅，摆手前后左右，上下起伏，同时也体现了摆手舞的基本动作“同手同脚”。剧目《摆手女儿家》展现了热情洋溢的土家人，尽情地跳着摆手舞，彰显了土家人热爱劳动的民族情感，显示出土家人勤奋耕耘的品格。4总结与感想土家族摆手舞作为我国少数民族最具特色和代表性的传统舞蹈，其动作沉稳有力、简单大方，是土家族长久以来传统文化的传承，具备鲜明的土家艺术文化特色和独特的中华民族文化内涵与价值。探究土家族摆手舞的动作特点，有助于我们更好地了解和更进一步的探索土家族传统文化，使土家族悠久的历史和传统文化内涵以及丰富的民族风情得到保护与传承。土家族摆手舞具有深厚的文化底蕴，多样的社会功能和数千年历史的民族传统体育活动必将迈入具有独特时代风格和文化价值的人类健康舞台，并成为人们更广泛的展示平台。参考文献：汪茜.探析土家族摆手舞的舞蹈形态及风格特征[J].科教文汇(中旬刊),2015,(1):180-181.任慧婷.浅谈土家族摆手舞的形势与动作风格特征[J].戏剧之家,2014,(13):144-144.袁荳.浅析土家摆手舞的动作特点[J].神州,2014,(3):30-30.柳雅青.论土家族摆手舞的舞蹈形态特征[J].北京舞蹈学院学报,2011,(4):64-67.王龚雪.土家族摆手舞的动态形象特征及文化内涵[J].民族艺术研究,2009,(6):17-24.谭建斌.论土家族摆手舞形态特征[J].北京舞蹈学院学报,2009,(4):72-74.刘楠楠.试论土家族摆手舞形态流传与发展[D].中央民族大学.2006.致谢：在撰写论文的这段时间遇到了很多的困难和阻碍，同学和老师在许多方面为我提供了支持和帮助，这个过程也为我的学生生涯带来了无限的激情和收获。特别要感谢我的论文指导老师张秋萍老师，在她不厌其烦的指导和帮助下，我的论文才能够得到更好的修订和完善。在此，我要对那些为我提供帮助的同学和老师表示最诚挚的谢意！同时，我还要感谢本论文引用的学者的期刊和学位论文，没有这些学者研究结果的启发和帮助，我将无法完成本论文。由于我的学术水平有限，所写论文不可避免地存在一些不足之处，恳请老师和同学批评和指正！

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