化妆和礼仪-教学案

《化装与礼仪》

第一章彩妆

第一节化装根基知识

教学目的：培养学生对化装的感性认识

教学重点：化装的基本原则与要点

教学难点：不同皮肤类型的识别

教学方法：多媒体演示，讲授法

教学内容：1、化装定义、作用、基本原则、操作要点

2、皮肤的不同类型

一、化装定义、作用、基本原则等

1、什么叫化装：是人们利用工具与色彩描画面容，从面貌外

型上改变形象的一种手法。

从广义上来说，化装指对人的整体造型，包括面部化装，发型、

服饰等改变；

从狭义上来说，化装只是针对人的面部修饰，就是对面部轮廓、

五官、皮肤作“形"和"色”的处理

2、化装的作用

化装为人们追求理想的美创造了良好的条件。在现代生活中，

人们追求的美，应该是安康的美，科学的美。

化装的作用表现为：

美化容貌：人们化装的目的是为了美化自己的容貌。

增强自信：化装在为人们增添美感的同时，也为人们带来了自

信。造成人的视错觉，而到达弥补缺乏的目的。

3、化装的基本原则

扬长避短：先找优点,把优点扩大,缺点淡修饰,让人不易觉察,

扬长避短。

真实自然：不虚不夸，流露自然真实的一面。

突出个性：有自己的个人风格，不要千面化，塑造独特形象的

风格。

整体协调：色调、外型、款式搭配协调和谐，给人视觉柔和，

清楚整齐的形象。

4、化装的要点

>因时而异

>因地而异

>因人而异

女士生活化装不宜浓妆艳抹，不宜粗脂俗粉，不宜追赶时尚妆

容，符合时间、地点、人物三要素。

5、化装的礼仪

在日常生活和工作中，每个人的修饰打扮、仪表风度、举止言

谈都能构成每个人独特的外部形象，同时也反映自身的修养与内

涵。化装是一种修饰美化艺术，不同的场合应施以不同的妆扮，才

能使人们藏缺扬优，起到美化形象的作用。

女士化装礼仪采用专用原则、修饰避人原则，不以残妆示人的

原则。

二、皮肤的分类特点

1、干性皮肤：肤色较白皙细腻，毛孔细小而不明显，分泌量

少而无光泽，皮肤对比枯燥，容易生细小皱纹。毛细血管表浅，易

破裂，对外界刺激对比敏感。干性皮肤可分为缺水性和缺油性两种。

前者多见于35岁以上及中老年人，后者多见于年轻人。

2、油性皮肤：肤色较深暗，毛孔粗大，皮脂分泌量多，皮肤

油腻光亮，不容易起皱纹，对外界刺激不敏感。由于皮脂分泌过多,

容易生粉刺及暗疮，常见于青春发育期的年轻人。

3、中性皮肤：是安康理想的皮肤，毛孔较小，皮肤红润细腻,

富有弹性，对外界刺激不敏感。皮脂分泌量适中，皮肤既不干也不

油，多见于青春发育期间的少女。

4、混合性皮肤：兼有油性与干性皮肤的特征。在面部T字区

1前额、鼻、口周、下巴）呈油性状态，眼部及两颊呈干性或中性

状态；此类皮肤多见于25-35岁年龄的人。

5、衰老性皮肤：皮肤枯燥、光泽暗淡，皮肤水分与皮脂分泌

量缺少。皮肤的弹性与韧性减弱，出现松驰现象，面部皱纹、晒斑、

老人斑等明显。此类皮肤见于老年人。

6、敏感性皮肤：它不是一种皮肤类型，而是一种皮肤状况。

有些皮肤不管是油性皮肤、干性皮肤或混合性皮肤都有可能容易过

敏。皮肤较薄，对外界刺激很敏感。当受到外界刺激时，会出现局

部红肿，刺痒等病症。

第二节化装前后护理及脸型识别

教学目的：护肤与彩妆密不可分，培养学生整体造型的观念

教学重点：掌握不同脸型的粗略化装技巧

教学难点：理解并识记化装前后的皮肤护理要点

教学方法：多媒体演示，实操练习

教学内容：1、化装前后皮肤护理

2、每周皮肤护理

3、面部组成与不同脸型的粗略化装技巧

一、化装前后护理

1、化装前的皮肤护理

>清洁面部：使用适合自己的洁面产品对面部进展清洗。

>使用化装水：平衡面部的酸碱度，补充皮肤水分和营养。

>润肤：使用润肤的产品，使面部彻底滋润。

>妆前隔离：涂抹妆前底乳或隔离乳/霜，起了一层保护的

作用。

2、化装后的皮肤护理

>眼部卸妆：使用专业的眼部卸妆产品对眼影、眼线、睫毛

膏、眉毛等卸除。

面部卸妆：使用卸妆油对全脸的化装进展溶解、卸除。

>深层清洁：深层洁面用品把脸上的剩余化装彻底洗干净。

>化装水：平衡皮肤，收缩毛孔，补充水分与营养。

>眼霜与润肤：使面部全面得到滋润与保持安康。

3、每周的皮肤护理

>去除角质：用角质凝胶或角质霜之类的去角质产品对面部

进展深层清洁。

>面部按摩：使用按摩膏均匀涂抹进展按摩，增加面部的血

液循环，促进新陈代谢。

敷面膜：补充水分，吸收营养，使皮肤得到安康保护与改善。

二、脸型识别

（一）面部组成

眉毛：1.眉头2.眉腰3.眉峰4.眉梢

眼睛：5.上睫毛线6.内眼角7.下眼睑8.下睫毛线9.内

眼角10.上眼睑11.眼

鼻部：12.鼻根13.鼻梁14.鼻翼15.鼻头

嘴唇：16.嘴角17.上唇18.下唇19.唇峰

（二）认识脸型

圆脸：适合挑眉，带峰，面部两侧加暗色收紧，腮红为斜形，竖

着打,不适合横向晕染,适长发

方脸：适合挑眉，不带峰带弧度的，卷发，面颊两侧加暗影，腮

红为斜形,卷发

长脸：平眉，不适合挑眉，腮红横向，不适合斜形（过瘦长脸可

用粉，桔红等膨胀色）

三角脸：适合1/4平眉眉可长些挑些，上两侧提亮，下两侧收

紧,发型短

倒三角脸：适合1/4挑眉，两边暗色，下巴提亮

申子脸：适合1/4平眉，稍化离心眉，颔骨最高位加暗色，腮红

在颔骨前稍斜一点

国字型脸：额头偏窄,眉峰在1/3以外一点（V1/4）

标准脸型

鹅蛋脸

面部的长与宽的比例为4:3,前额宽于下颗，突起的额骨柔

顺地向椭圆的下巴尖细下去。

第三节美的标准

教学目的：理解什么是美，培养学生对美的认同

教学重点：三庭五眼

教学难点：三点一线的准确查找

教学方法：多媒体演示，实操练习

教学内容：1、理解什么是三庭五眼

2、理解什么是三点一线

3、找出亚洲人的肤色类型

1、五官的标准比例

“三庭五眼”距离相等

三庭：面部纵向地分为三庭,如各庭之间长度不等，需要利用

化装手段来修饰。

上庭：从发际线至眉线；

中庭：从眉线至鼻底线；

下庭：从鼻底线至须底线；

五眼：在面部横向分为“五眼〃，以一只眼睛的长度为衡量单

位，利用“五眼”的方法我们可以测量出两眼间的距离是否协调。

2、三点一线

在修饰眉毛或画眼线时，三点一线的概念是非常重要的。由眉

头、内眼角、鼻翼三点构成一条垂直线。

眉的长度与眉峰鼻翼至外眼角固定斜线的延伸处内即是标准

的眉型长度。确定眉峰的位置时，沿眼球外侧的垂直线向上与眉的

交点处为标准的眉峰位置。

嘴的长度：当目光平视时，嘴的长度应在嘴角与瞳孔形成的垂

直线内。在面部修饰中，嘴唇的大小很重要，要依据个人脸型。大

脸型不适合画小嘴型，而小脸型也不适合画出大嘴型。要使面部和

谐，可以用这条垂直线找出适宜的嘴唇长度。

3、肤色的类型

肤色在很大程度上决定着妆容的整体效果，化装时应根据天然

肤色来确定我们的肤色基调，从而选择适当的颜色。

东方人的肤色色调主要有两大类：

黄色调：黄色调又分偏浅和偏深色调。偏浅色调的肤色对比苍

白，以黄色为主；偏深色调的肤色偏深偏暗。

红色调：红色调也分为偏浅和偏深色调。偏浅色调是淡粉红色

肤色，红色以面颊最为显著；而偏深色调则是较深粉红的肤色，两

颊的肤色同样较深。

第四节色彩根基知识

教学目的：培养学生对色彩的敏感度

教学重点：色彩的关系

教学难点：色彩的生成与分类

教学方法：多媒体演示

教学内容：1、色彩的分类

2、色彩的生成

3、色彩的关系

化装中缤纷的色彩常常让人欢喜让人忧，和谐的搭配和变化令

人风姿绰约，但也是大家无从下手的难点。其实，当你掌握了色彩

的基本知识和搭配规律，各种颜色在不同光线下的变化后，色彩

就会轻松地成为你手中点化美丽的魔棒。

一、色彩的分类

丰富多彩的颜色通常可分为无彩色系和有彩色系两大类。彩色

系是指白色、黑色和深浅不同的灰色，有彩色系则是色环谱上的各

种颜色。无彩色系：从左图中我们可以看出白色、灰色和黑色组

成了素雏的无彩色系，随着白色向黑色的渐变，色彩也逐渐由明亮

变得深暗。

有彩色系色环谱为我们呈现了绚烂的彩色世界，是学习色彩的

极好工具。借助它，你可以清晰地找到各个色彩的位置，以及色与

色之间的区别和联系。有彩色系可按色彩的构成和色彩间的关系来

分别分类。

二、色彩的生成

原色：红、黄、蓝为三原色。原色是指颜色在混合的过程中，

一般不能用其他任何颜色混合调制出来的最基本的颜色。因此又

称“第一次色”。

间色：由两种原色调配出来的颜色，又称“第二次色〃。红色

和黄色可调配成橙色，黄色与蓝色可调配成绿色，蓝色和红色可调

配成紫色。所以橙、绿、紫这三种颜色就是三间色。在调色时，原

色量的不同又可以产生丰富的间色变化。

复色：又称“第三次色"，是由间色与间色或三原色调配出来

的颜色，如橙绿色（呈黄灰色）、橙紫色（呈红灰色）、绿紫色。（呈

蓝灰色）。大多数复色都呈灰色性。复色千变万化，丰富异常，也

更具有表现力，是化装用色的根基色。

三、色彩的关系

同类色：色环上15°以内的色彩组合搭配，即在同一色相中参

加不同的白或黑之后的颜色组合。如色环图中本身的变化。

类似色：色环上间隔30°左右的色彩组和搭配。如色环图中的

2和24是1的类似色。

邻近色：色环上间隔50°左右90°以内的色彩组合搭配，亦

可界定划到120°内的色彩。如色环图中的3-8和23-18是1的

邻近色。

比照色：色环上间隔120-180°（不含180°）色彩组合搭配。

如色环图中的9T2和17-14是1的比照色。

互补色：色环上直径两端相对的两色。如色环图中的1和13o

第五节色彩要素

教学目的：通过色彩搭配进一步明白色彩的重要性

教学重点：色彩搭配

教学难点：色彩的基本要素

教学方法：多媒体演示，实操练习

教学内容：1、色彩的要素

2、色性

3、色彩的搭配

一、色彩基本要素

色相：色与色之间的差异所在，也是色彩的相貌和特征。红绿、

蓝、紫是六种基本的色相。

明度：色彩的明亮程度，即色彩在明暗、深浅上的不同。它有

两种含义。

同一色相：同色之间的深浅变化。在同一色相中参加不同程度

的白或黑，也会使明度发生相应的变化。如在黄色中参加白色越多,

明度越高，越亮，变成浅黄；黑色越多，明度则越低，越暗，变

成深黄。

不同色相：不同颜色的明暗程度也存在不同，如在六种基本

色相中，明度由大到小排列为黄、橙、绿、红、蓝、紫。

纯度：色彩的纯洁程度，又称色彩的饱和度或纯粹度。它也有

两种含义：

同一色相：在同一颜色参加不同程度的黑或白都会影响色彩的

纯度，且加大越多，纯度会越低。如在红色中参加白色越多，纯度

越低。

不同色相：不同颜色存在看个同的纯度，其中以原色的纯度最

高，其次是间色，最后是复色。

二、色性

色性：色彩的冷暖属性，是指色彩给予人心理上的冷暖感觉。

颜色的冷暖不是绝对的，而是颜色在相互对比中显现出来的。但一

般来说，冷色系的色彩多带有蓝色，而暖色系的色彩多带有黄色。

三、色彩搭配

同类色搭配:单纯、雅致、平静的效果，但有时也会感觉单调、

平淡。如淡紫和紫兰色。

类似色搭配:视觉效果和谐，比照柔和，防止了同类色的单调

感。如亮粉红与紫晶砂。

邻近色搭配:视觉效果既变化又和谐，是常用的色彩搭配。如

橄榄绿和孔雀蓝。

比照色搭配：比照色在色环上跨度大，搭配起来色彩比照强烈,

视觉效果醒目、刺激、具有冲击力。如金霞与紫晶砂。

互补色搭配:互补色组合具有最强烈，最刺激的视觉效果。如

金霞与孔雀蓝。

冷暖色搭配：冷色在暖色衬托下更冷艳，暖色在冷色衬托下更

暖。如亮沙栗与紫水晶。

第六节化装工具识别与化装步骤

教学目的：初步学会化装

教学重点：化装步骤

教学难点：化装的三种表现手段

教学方法：多媒体演示，实操练习

教学内容：1、化装工具识别

2、化装步骤

3、化装的三种表现手段

一、化装工具识别

二、化装步骤

1）观察化装对象，确定化装风格和适合的效果。

2）洁肤、护肤并做必要的修饰，修剪面部过重的毛发、修眉、

调整眼型。

3）粉底：调和肤色、遮瑕、矫正。

4）定妆：固定化装效果、使妆面效果更持久。

5）眼影：强调眼神，修饰和矫正眼型，起到美化的作用。

6）眼线：矫正眼型，增强眼神。

7）睫毛：增加眼部神采，调整大小眼，分为涂睫毛膏和带假

睫毛两步。

8）眉：强调面部轮廓，调整脸型。

9）鼻影：修饰鼻型，强调立体感。

10）唇线：确定、修饰唇形，可矫正唇形（也可省略）。

11）唇膏：修饰唇形，唇膏的色彩和眼影的色彩要有整体的

效果。

12）腮红：调整面部轮廓，增加立体感和肤色调整。

13）检查整个妆面效果，做必要的修饰和调整。

化装要求：干净、立体感好、对称、色彩协调，各个角度均完

美，假设能在到达基本要求的根基上，有一定的风格产生，

将会更加完美。

三、化装的三种表现手段

1）绘画化装：通过色彩、明暗、线条的变化来表现效果，是运

用最广泛的一种化装。素描与色彩的根基及化装的材料很重要。

2）造型化装：运用各类造型材料、各种装饰物，如假发、花

草类、羽毛、布类、皇冠等等，来塑造形象。

3）雕塑化装：使用乳胶粘贴毛发，局部附加处理等化装手法

将人塑造成设定好的角色。

第七节化装的十种表现形式及特点

教学目的：掌握十种不同妆容的化装技巧

教学重点：生活妆、晚宴妆、新娘妆、摄影妆

教学难点：创意化装

教学方法：多媒体演示，实操练习

教学内容：1、生活妆、晚宴妆、新娘妆

2、梦幻妆、舞台妆、影视妆

3、综艺节目妆容、摄影妆

4、创意妆、塑型妆

1）生活妆：生活状态中的妆面，离人很近，化装的效果应以

不露痕迹假设有假设无为最高境界，又因每个人的生活状态千差万

别，故化装使需要考虑被化者所处的时间、地点、场合、身份、服

装、年龄及目的性。素面朝天是休闲的状态，修饰效果过强的妆面

会令人有不真实感。恰到好处的展现特征是生活妆的最正确方法。

2）新娘化装：是指新娘结婚当天的妆面，表现端庄、圣洁、

妩媚、娇柔和喜庆的效果。化装应根据新娘的服装变化、举办婚礼

的场地、新娘新郎的外差异进展化装及必要的调整。对于女性，结

婚是人生的一个重要转折，这一天的一切都将给她留下难忘的回

忆，化装师的技艺与服务态度直接影响新娘当天的情绪。完整的全

套新娘化装服务应从预定开场直至婚礼完毕。其中包括提前的护

肤、修剪指甲、美甲、发型修剪烫、预定胸花、头花、服装，提醒

新娘的本卷须知、结婚当天的化装造型及补妆、换装的步骤，用我

们的专业知识帮助新娘在她结婚当天到达完美的效果，让每一位前

来化装的新娘到达全面的满意，是化装造型师应该并且必须做到

的。

3）晚宴化装：来源于欧洲贵族的大型晚会的装束，通过化装、

发型、服装首饰来表达女性的华贵、高雅、品位、气质等。经过演

变成为我国美容美发大赛的一个比赛工程，因常在舞台表演比赛效

果，所以与舞台妆有相似之处

4〕梦幻化装：也称人体彩绘，是将人体当作一个裁体，塑造

成树木、岩石、等等效果。梦幻化装是唯一一种有欣赏性而无实用

性的化装，极具艺术效果，化装师必须具有一定的美术功底。

5）舞台化装：话剧、歌剧、戏曲、歌舞表演都属于舞台表演

化装。由于舞台离人较远，妆面可以稍粗糙，更注意构造、立体感、

色彩，可省略细节。由于舞台表演均需要配合灯光的变化，所以进

展舞台化装是，首先要了解舞台灯光。戏曲脸谱是传统的程式化的

化装，在塑造人物形象上有独到的地方；时装表演又因不同的服装

效果在化装造型上有着极其广泛的变化。所以，同是舞台表演，在

化装上也要注意舞台的大小，离人的远近，表演的形式等。

6）影视化装：以剧本为主，根据角色的需要来化装，让演员

从外形上更接近剧中形象。化装师要服从于剧本。电影属于放大的

艺术，所以化装师更是要注意细节方面。

7）综艺节目化装：现在的综艺节目越来越丰富，观众对主持

人形象的要求也越来越严格，不同的年龄、气质、外形条件、不同

的节目特点，主持人的装扮也是截然不同的，还有现场的光线也会

影响到化装的效果。

8）摄影化装：在此所说的是平面摄影化装。平面摄影属于凝

固的视觉艺术，作品产生后就很难在改变（后期数码也许可以修整

但工序很复杂）。所以，一些细节上的缺乏当时也许没有发现，拍

出来后仔细看时才发现，尤其是室内摄影，由于灯光对比集中在模

特的脸上，轮廓与粉底均需完美的修饰。同一个摄影妆，由于摄影

师采用成像不同的相机、使用不同的摄影手法及后期数码设计、都

可产生千差万别的摄影作品。所以，化装前化装师和摄影师也要好

好沟通。应该说，一幅好的摄影作品是化装与摄影的完美结合。

9）创意化装：没有商业目的，无需考虑别人的喜好，为表达化

装师与众不同的理念、情感、想法的化装，属于个人行为，与另类

有着基本的区别。

10）塑型化装：使用塑形材料，如硫化胶乳、毛发、血浆、蜡、

棉花等等塑造某种定好的面色，让演员形神兼备。其实任何一门化

装都有它独到的特性于局限性，也就产生了区别。

第二章发式与造型

教学目的：提高学生对发型的审美能力

教学重点：掌握不同脸型和发型的搭配艺术

教学难点：发型的创新表现

教学方法：多媒体演示，实操练习

教学内容：1、古代典型发式略览

2、关于发式的历史哲理故事

3、不同脸型搭配不同的发型

4、发型设计的本卷须知

发式不仅仅是为了满足人类对头发审美的基本心理需求，它

亦包含有许多其他方面的功能，往往和人们的精神信仰、审美情趣

联系在一起，同时又是性别、年龄、婚恋、社会地位及民族特征的

象征。

一、古代典型发式略览

盘叠式

这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到。在王渔洋之

诗赞有“青螺如髻秀堪餐〃，这种“螺髻”主要是将头发用丝线分

股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放

置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。

拧旋式

这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇

向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发

蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄

后每日梳妆时.，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因

蛇形变化而梳髻不同，因而号为灵蛇髻

反绡式

这类发式是将头发拢高翻绢而成，也属于高髻的发式，其制法

是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分假设干股，翻绢出各种式样。

有一种梳编成受惊的鸟双翼将展开的样子，称为“警鹄髻”.这种

发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绢的髻下留

一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾〃。

结环式

这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有

的垂挂，妇女自身头发有限，就加上‘假发"和首饰，巍峨华美。

相传汉武帝时，瑶池王母来会，各位仙女的发式都不同于人间，高

环巍峨，武帝令宫妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻〃，再装饰有各

种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华美高贵。这种高环发型有一至九

鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女

流的发型,历代沿用.

结椎式

这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，延续最

长，。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与

脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至

三椎，使之耸竖于头顶或两侧。有一种偏垂在一边的发髻，发鬓松

垂，象要坠落的样子。故叫“坠马髻”.《后汉书・梁冀传》记载

梁冀的妻子寿美貌并且擅长将自己妆扮得妖媚动人，常“作愁眉、

啼妆、堕马髻，折腰步，脯齿笑。〃唐时有人将蔷薇花低垂拂地形

态，譬作堕马髻式。堕马发髻，各代微有变化，但其基本特点，

偏侧和倒垂的形态未变。

对称式

这类发式其典型的是“双丫髻〃与“卯发”，"双丫髻”主要

是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，

穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将

头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大

髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，民间少女常

用。

清代大拉翅

又名“旗髻”，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆

饰于一体的著名发式。其梳理方式特别繁复，是受汉族妇女“如意

头〃影响而演变而成的，为清宫廷贵妇所钟爱。

二、关于发式的历史哲理故事

1、孝道

中国历史上很长时间里可能没有理发师，头发被经典保护起

来，这很大一局部是与历代相传的儒学宣扬的孝道有关.中国古人

在《孝经》中说“身体发肤，受之父母，不敢毁伤〃。哪怕是一根

头发，也是父母给的，都不只属于自己，所以要珍惜自己的身体。人

出生后剃胎发，必须留一块发保护囱门.剃下的头发（包括胎发）

要妥善藏好，不能轻易丢弃或给外人拿去。清代人家有种叫“发积〃

的器具，专作贮放余发之用。古代有一种今天看起来很独特的“髡

刑”，即去发，对不孝敬父母的人一般的施此刑，以示侮辱。此外，

人死亡后，必须由下辈梳好头发入葬，孝子在守丧期则不准剃发，

以表示对父母的哀悼之情。

2、男女之爱的寄托

结发又称束发，古代男子自成童开场束发，因以指初成年。结

发又含有成婚的意思.古时男女成亲时，先有“束发托身”的礼俗，

双方定下婚期后，男方要送庚帖，庚贴上写明姓名、出生日子时辰

和完婚时间。女方回庚帖时，附上一束头发，用红头绳扎着，则形

同她已经把身体交给男子那样的重要定情信物了。在成婚之夕，两

个新人就床而坐，男左女右，洞房里妻子头上盘着的发髻，她自己

不能解，只有丈夫才能来解开.之后，再各自剪下自己的一给头发，

然后再把这两缕长发相互绡结缠绕起来，以誓结发同心、生死相依，

永不别离。

3、森严的等级制度

我们国家有许多地区把未成年的女子称“丫头”，在旧时也有

称“丫头”是大户人家的婢女丫鬟。在古时候，丫头的真正意思是

指女子的一种头发梳理样式.封建社会中侍奉主人的丫鬟们的发

型样式往往受限制，把头发分别梳成左右对称的双髻翘在头顶上，

就象是个分叉的丫字那样.平民百姓也常用像此类简洁单一的发式.

然而统治阶级就不一样了。古代中国的皇帝常是后宫佳丽三千，争

奇斗艳。这些女人们总是把她们的爱情期盼或利益渴求都藏到发丝

里。她们精心梳理满头乌黑闪亮的秀发，花心思设计出变化多端的

反复华美的发式，再装饰上五光十色的珠宝和造型精致的配饰。所

以发型的流行在古中国大都自上而下推广的。甚至有公布强行规定

一至九鬟最尊贵的发式只能由贵族妇女享有。而男子的冠帽是其人

格，职业社会地位最直接的标志。周朝的统治阶级就制定了整套的

贵族礼仪服饰和头饰来确定等级，不同的等级其发式及头饰的配戴

是不同的，但是还允许使用假发。从一个人的发型头饰上就可以直

接判断出其身份地位上下。古代中国森严的等级制度在发式上就略

见一般。

三、不同脸型搭配不同的发型

发型是人体美的重要组成局部，是自然美与修饰美的结合。发

型不仅反映着人们的物质，文化生活水平，而且也表达了时代的精

神风貌。发型的选择应与脸型、年龄、职业、性格、气质、爱好相

符。

脸型与发型

正常标准脸型比例

想找到一张完美无缺的脸，简直是大海里捞针。绝大多数人脸

部都或多或少存在着某些缺陷，如额骨过高，下巴过宽，前额窄小

等等。如果选择好发型，就能掩藏或者削弱面部构造中的一些缺点。

发型选择的原则，根据脸型选择发式：

1、长型脸：长脸，就是脸型对比瘦长，额头、额骨、下颌的

宽度几乎一样，但是脸宽小于脸长的三分之二。一般长脸的人容易

显老，其原因是眼睛到嘴角的距离长，额头露出较多，因此，为了

展示这种脸型的魅力，关键要使它具有华美而明朗的表现力。华美

的表现要从视觉上缩短脸的长度，同时还可以表现出沉稳的气质。

额前垂下刘海是很关键的弥补措施。

长脸形的人天生拥有难以言说的高贵气质，是古代贵妇所钟爱

的脸型。但脸形太长的话，则变成马脸。而且因为脸型长的人下巴

较尖，两颊薄弱，因而更显柔弱，毫无生气。因而长脸形的人在选

择发式时要适当加宽额头宽度，突出高贵气质，而掩盖病态的美感。

脸形长的人最好采用二八分头或一九分头。在发式选择上防止采用

垂直长发或短发，这让你显得老成而且呆板，无形中进一步拉长了

脸部长度。选用蓬松式发式最为恰当。尤其鬓边的厚度蓬松可以很

好地掩盖脸颊的瘦长。

2、方脸

方脸，也就是额头、颤骨、下颌的宽度基本一样，就是四四

方方的。由于棱角突出而不具备女性柔美，应采用波形来弥补有棱

角的感觉，突出脸部的竖线条，促使脸型变圆或椭圆型。如果选择

长发型，最好是将全发烫成柔软的大波浪，在脸周围形成松松的感

觉。方型脸：宜选用不对称的刘海破掉宽直的前额边缘线，同时又

可增加纵长感。方型脸的发型搭配这种脸型的人最忌讳留短发尤其

是超短型的运动头。宽大因此采用五五分头，减少宽度的视觉冲击。

在鬓边留下自然上卷的发梢，两边对称。发式以长发为佳。如果个

子矮小不宜留长发的，选择齐肩短发最好。方形脸的人一般前额宽

广，下巴额骨突出，人显得木纳。。发尾要前梳，覆盖住两面颊，

可以掩盖下巴骨骼的突出。如果往后梳，千万不要打薄，厚厚的发

层能使两边脸颊显得纤弱。方型脸可采用选发型的主要目的是尽量

把下颗角盖住，不要使下颗角这样明显。一般头发不要剪太短，也

不要剪太平直或中分的发型，这样会使脸显得更方。头发要有高度,

使脸变得稍长，并在两侧留刘海，缓和脸的方正。头发侧分，会增

加蓬松感，头发一边多，一边少，营造鸭蛋脸的感觉。

圆脸

圆脸和方脸一样，都是额头、额骨、下颌的宽度基本一样，

最大的区别就是圆型脸对比圆润饱满，不像方型脸那么方方正正。

圆脸型：特征为圆弧型发际，圆下巴，脸较宽。圆脸型：适合

垂直向下的发型或盘发。圆脸型的人最好选择头顶较高的发型，留

一侧刘海，宜佩戴长坠型耳环圆脸型男士的发型最好是两边很短，

顶部和发冠稍长一点，侧分头。吹风时将头顶发吹得膨松一点，显

得脸长一些。女短发则可以是不对称或是对称式，侧刘海，或者留

一些头发在前侧吹成半遮半掩脸腮，头顶头发吹得高一些。圆脸的

宽度和长度似乎一样，因此额前发际都对比低，耳部两侧较宽，脸

部肌肉对比饱满，总给人一种胖乎乎、很孩子气的感觉。其实只须

在头发上稍作处理，圆脸即可以显长。刘海从发梢稍削薄，表达出

锋利感为好。留长发的话，宜用中分缝，使头发偏向两侧流下，使

圆脸具有成熟的印象。人显得头重脚轻，适合的发型是两边削薄，

挽到后脑勺，适当增加头顶发层的厚度。这样就能让脸显得长一些,

增加稳重感，又不失甜美。

正三角脸（“由〃字脸）

正三角形脸刚好与逆三角形脸相反。在发式选择上综合方形脸

和长脸的缺陷掩饰方法，做法与逆三角形脸相反。放在头顶及两鬓

的加宽，下巴的掩盖上。由于三角型脸有窄额头和宽下巴，对于这

种脸型，在发型设计上应表达额部见宽，把太阳穴附近的头发弄得

宽和高一点，以平衡下颗的宽度，尽量把刘海剪高一点，使额头看

起来高一些。并且防止下巴附近头发太多，这款发式上半部有动感,

下半部稳稳垂下，能在一定程度上纠正脸型的不均衡感。

四、发型设计的本卷须知

根据发质选择发式：

(1)油性发质：宜短发，便于清洁。

(2)粗硬发质：不宜剪短发。

(3)头发稀少：不宜分中缝。

根据体型选择发式：

(1)身体矮小者不宜留披肩长发。

[2)瘦高身材者不宜头发剪得太短，宜留长发。

(3)身体矮胖者宜盘发。

(4)身体高大者宜留简单的短发。

根据职业选择发式

(1)运发动、女青年、女学生宜选择轻松活泼的发式。

(2)职业女性宜梳理清秀、典雅的发式。

[3)教师宜选用简单的、齐颈根的发式。

根据性格选择发式

(1)活泼开朗的女性:宜以短发或流行发式为主。

(2)稳重干练的女性:宜选用高雅成型的发式。

(3)温柔清纯的女性:宜选用直发。

发质的保养

1、梳头：梳头可促进头皮血液循环，保持头发整洁。

2、洗发：宜2-3天1次。

3、护发：洗发时可用护发素，也可定期进展铜油与倒膜。

4.注意补充营养。

发型与脸型搭配的六大误区

误区一：圆脸型中间分缝

误区二：长脸型不留刘海

误区三：方型脸剪平直或中分的发型

误区四：做沉重的大卷发

误区五：倒三角脸或菱形脸梳厚重的发型

误区六：脸大剪清爽短发

第三章职业装

教学目的：加强学生的职业礼仪修养，培养学生的职业荣誉感,

提高审美意识，让学生在以后的工作中明白衣服之道。

教学重点：男士和女士职业装的着装要求

教学难点：中外传统礼服与西服流派

教学方法：多媒体演示，实操练习

教学内容：1、职业装的定义、功能、分类、特点、意义

2、职业装着装的总体要求

3、男士与女士职业装的着装要求

4、中外传统服装与西装流派

一、职业装定义

职业装一一与人们职业密切相关的服装，是各种职业工作服装

的总称。

在工作状态下在特定的场所为特定的目的穿用的服装，就叫职

业装。

西服，女性套装只是职业装的代表，或者说职业装中最常见最

通用最能显示时尚职业气息的服装。

二、职业装的功能需要

1、生理的需要一一表现在服装的卫生性能上。如透气、吸湿、

防寒保暖等。

2、安全的需要一一表现在服装的结实度、耐腐、抗侵害度与

便于活动等方面。

3、精神的需要一一反映一个企业、团体的精神理念，增强团

队的凝聚力；反映企业、团体的性质和经济实力，表达经营和服务

理念，使消费者和顾客产生信赖感和依靠感。

4、秩序的需要一一区别不同的企业和企业、团队和团队之间；

同时说明同一个企业和团队的不同职员的服务范围、职责权限和工

作岗位。

三、职业装的分类

从行业的角度分，职业装可以分为办公室人员的服装、服务人

员的服装和车间作业人员的服装。

从产品的角度分，职业装可以分为西装、时装、夹克、中（西）

式服装、制服和特种服装等。

四、职业装的特点

1、实用一一有利于树立和加强从业人员的职业道德标准，培

养敬业爱岗的精神；经济实用。

2、科学方面即职业装的材料、成衣的款式、构造与人

体的生理特征、劳动行为之间的关系的科学；另一方面是指现代科

技最新成果运用于职业装的全过程：材料、设计、打版、制作、包

装。

3、标志性一一旨在突出社会角色与特定身份的标志以及不同

行业、岗位的区别。

4、艺术性一一指职业人的着装在满足使用功能、符合职业基

本要求的根基上，具有一定的形式美感。

五、职业装的意义

1、职业装对于着装者具有呵护的作用。

2、职业装对于旁观者具有行业（品牌）的识别作用。

3、职业装对于企业具有展示企业形象的作用。

在政务、商务、事务及社交场合，一个人的仪表不但可以表达

他的文化修养，也可以反映他的审美趣味。穿着得体，不仅能赢得

他人的信赖，给人留下良好的印象，而且还能够提高与人交往的能

力。

相反，穿着不当，举止不雅，往往会降低了你的身份，损害你

的形象。由此可见，仪表是一门艺术，它既要讲究协调、色彩，也

要注意场合、身份。同时它又是一种文化的表达。

所谓仪表的协调，是指一个人的仪表要与他的年龄、体形、职

业和所在的场合吻合，表现出一种和谐，这种和谐能给人以美感。

六、职业装的总体要求

1、适合性：服装、修饰要与容貌、体型、年龄、个人气质相

符合。

2、整体性：各部位的修饰要与整体协调一致。

3、适度性：在修饰程度、饰品数量、修饰技巧上，要自然适

度，注意分寸。

七、女士的着装要求

1.套装，上下的套装是最为正规的

2.上面着衬衫，底下着短裙或裤子，搭制式的皮鞋

3.不露三点：

不露肩，在商务场合，不能穿吊带裙，也不能穿无袖的

裙子；

不露膝，即裙子不能太短；

不露脚趾，在工作的场合，不能穿露脚趾的凉鞋的

B.颜色及鞋袜

女士在衣服的颜色选择是要比男士丰富，在颜色选择上，

商务场合要传递的是信任，传递的是给别人的专业感和稳定感

1.尽量选择一些中性的颜色，比方说黑色，灰色，蓝色,

米色。

2.防止颜色：非常明亮的，比方大红色，大紫色，或者

特别明

亮，特别闪的一些面料，一些特别轻浅的颜色，比方说那种

非常淡的，淡粉色是应该防止的。

3.鞋子：5厘米左右黑色高跟鞋，淑女鞋或细带娃娃鞋。

4.丝袜：肉色为主。

商务场合着装禁忌一一常见错误分析

1.服饰：透视、鲜艳、暴露、短小、杂乱、紧身

2.妆容：指甲不能过长，指甲油颜色鲜艳

妆容过浓

香水味道过浓

佩戴过多首饰珠宝

彩色或不穿丝袜

短裙无衬裙

发型要求

1.不允许披肩长发。

2.盘起头发，或梳成发髻。

3.商务场合对于女士发型的要求，要求长不过肩，

最长的长只能到达你的肩膀，太长的话，一定要把它束起来（与

服装搭配）0

八、男士的着装要求

西装的颜色、款式、质地和身份场合的搭配。

A.颜色：黑色、深蓝色、深灰色

防止浅色西装。浅颜色给人轻浮的感觉，不适合正式

场合

B.羊毛面料得体大方，易保养。

C.衣长：双手自然垂下时西装的下摆在手心。

D.领子高度：应铁靠紧衬衫并低于衬衫1.5厘米左右。

E.袖长：以握手姿势出现时，衬衫袖长应比西装袖长1.5

厘米。

F.宽松度：胸围以穿一件厚羊毛松紧适宜为好。

G.西装的衣袋：平整、平顺。

H.西装的衣袋：平整，平顺。

I.西装扣子：防止金属或皮质的休闲。

J.里衬：量选择用手针缝合的高品质混纺材料。更高档。

K.西裤裤长：鞋子与鞋跟的连接处。裤脚盖住鞋面。

L.拉链质量要平顺，平整，质量要好。

M.裤腰尺寸：以腰间进一手掌为宜，大小适宜。

N.衬衫颜色：要比西装颜色浅，白色，浅蓝色，浅灰色;

0.衣领大小：当扣上最上面的一粒钮子，还能插进两根

手指，脖子不感到挤压。

P.大小合身：腋下局部有2.5厘米的余量。

Q.衬衫之内不穿背心和内衣（如有特殊情况必须在衬衫

之内加穿背心、内衣时，必须注意）。

1、数量以一件为限。

2、纯白是最首选。

3、款式上应以领型以“U〃、"V”领为宜，不要穿高领。

扣子系法。

1.常见的西装，以两粒到三粒为主。

2.西装扣子可以不系，特别是一种单排款的西装可以不

系（特别宽松的场合说，表达自己的潇洒和自如的时候，完全可以

不系）。

3.如果要系的时候，应该是若何样系

三粒扣的西装要么就系住中间的一粒，要么系住上面的

两粒扣子。

4.各种款式的西装，最基本的原则就是下面的一个扣

子永远是不系的，包括双排扣的西装。

5.穿西装前把左袖口的商标拆掉

6.不可以当众脱下西装上衣，也不能把衣袖挽上去或卷起

西裤的裤筒，否则，就显得粗俗、失礼。

7.西装上衣的外胸袋除了放用来装饰的真丝手帕以外，不

要再放其他东西。内侧的胸袋，可以放钢笔、人民币夹或名片夹，

但不要放过大过厚的东西。外侧下方的俩大口袋，原则上不放东西。

领带的搭配原则

1.领带的质地一定要优良

2.领带的颜色一定要比衬衫的颜色深

3.领带的长度，到达皮带