级建筑工程学室内设计原理模型试卷

二、外国建筑史某些

〈一〉

古埃及

1、方尖碑古埃及崇拜太阳纪念碑，常成对竖立在神庙入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十余米，普通细长比为9-10：1，用整块花岗岩制成，碑身刻有象形文字阴刻图案。

2、金字塔古埃及法老陵墓，造型多为正四方锥体，象中文“金”，因此称作“金字塔”

3、太阳神庙古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜纪念性建筑物，占了最重要地位。

4、玛斯塔巴古埃及一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分长方形土台。

重要建筑物名称：阿玛尔纳宫殿

古王国时期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉陵墓

萨卡拉昭赛尔金字塔

吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、

门卡乌拉金字塔

中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓

新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙

埃德府神庙牌楼门

〈二〉古代两河流域

1、两河流域幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台公元前30，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象塔式建筑物。山岳台是一种多层高台，有坡道或者阶梯逐级通达台顶，顶上有一间不大神堂。实例：乌尔山岳台。

3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处一种建筑装饰。它们正面体现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。由于它们巧妙地符合观赏条件，因此并不显得荒诞。它们构思，不受雕刻体裁束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。

4、百柱厅珀赛玻里斯宫里大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制。大殿构造之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。

重要建筑物名称：乌尔山岳台

萨艮(gen)王宫

珀赛玻里斯宫

补：两河下游——古巴比伦王国

两河上游——亚述王国

伊朗高原——波斯帝国

〈三〉古希腊

1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，涉及希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸地区。是知名古希腊神话荷马史诗故事发生背景。先后浮现了以克里特和迈西尼为中心古代爱琴文明，是古希腊此前文化。

2、倒柱克里特岛克诺索斯国王王宫里柱子，她们柱头和柱础都是一种大圆盘，并且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。影响到希腊初期建筑。

3、迈西尼狮子门迈西尼卫城有个3.5米宽狮子门，门上过梁中央比两端厚，构造上是合理，它上面发了一种叠涩券，大体呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立狮子，保护着中央一棵象征宫殿柱子，也是上粗下细。

4、圣地、卫城在氏族制时代，部落政治、军事和宗教中心是卫城。部落首领宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先火塘，它是维系全氏族宗教象征。在有些圣地里，定期举办节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周边陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地中心则建有神庙，它们是公众欢聚场合，是公众鉴赏中心。

5、柱式石造大型庙宇典型型制是围廊式，因而，柱子、额枋和檐部艺术解决基本上决定了庙宇面貌。希腊建筑艺术种种改进，也都集中在这些构件形式、比例和互相组合上。公元前6世纪，它们已经相称稳定，有了成套做法，这套做法后来被罗马人称为“柱式”——order。

6、多立克式一种在乎大利西西里一带寡头制城邦里流行柱式。笨重，有古埃及建筑影响，反映着寡头贵族艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简朴，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。

注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。

7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业平民们艺术趣味。柱身比例修长，上下比例变化不明显，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层柱础，檐部高度与柱高比例为1：5，柱间距为柱径2倍。

8、科林斯式一种是流行于古希腊柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮纹饰外，其他各某些与爱奥尼克式相似，细长比1：10-12。

9、雅典卫城公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂英雄主义精神战败了波斯侵略，作为全希腊盟主，雅典进行了大规模建设。建设重点在卫城，在这种状况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻最高水平。

10、叠柱式在古希腊市场敞廊中，许多是两层高敞廊，因此采用叠柱式，即下层用粗壮质朴多立克式，上层用颀秀华丽爱奥尼式。上层柱子底径等于或不大于下层柱子上径，上下两层柱式都是完整，不因重叠而省略。

重要建筑物名称：克里特岛克诺索斯国王王宫、迈西尼卫城狮子门

德尔斐阿波罗圣地

雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙

奖杯亭、阿索斯中心广场

〈四〉古罗马

1、混凝土古罗马时期混凝土称为天然混凝土。它重要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝结力强，结实，不透水。

2、十字拱公元一世纪开始使用一种拱券形式，即相交筒形拱。它覆盖在方形间上，只需要四角有柱子，而不必要持续承重墙，建筑内部空间得到解放；并且便于开侧窗，大有助于大型建筑物采光。它是拱券技术极故意义重大进步。

3、拱顶体系各种拱结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。

挣脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新办法来平衡它侧推力。2-3世纪时，最惯用办法是：一列十字拱串连互相平衡纵向侧推力，而横向则由两侧几种筒形拱抵住，筒形拱纵轴同这一列十字拱纵轴相垂直，它们自身横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一种极故意义创造。

4、肋架拱古罗马4世纪后，肋架拱基本原理是把拱顶区别为承重某些和围护某些，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以挣脱承重墙。这种构造办法也能节约模架。这一项新创造有很大意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，此类新技术来不及推广和改进。日后，欧洲中世纪建筑大大发扬了这种肋架拱。

5、券柱式古罗马时期为理解决柱式和拱券构造矛盾，产生了被称为券柱式组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式开间里。券脚和券面都用柱式线脚装饰，获得细节一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大概3／4个柱径。

这种券柱式构图很成功。方墙墩同圆柱对比着，方开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致装饰细节，因此很统一。但柱式成了单纯装饰品，有损于构造逻辑明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓重要性减少了，导致它们失去了希腊柱子那种精微敏感性。

6、罗马叠柱式为理解决柱式和多层建筑物矛盾。最惯用办法是把希腊晚期叠柱式向前推动一步，底层用托斯干柱式或新罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果尚有第四层，则用科林斯壁柱。新法则是，上层柱子轴线比下层略向后退，显得稳定。但在罗马，很少有纯柱式叠加，几乎都是券柱式叠加。

7、巨柱式为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼做法。

8、《建筑十书》军事工程师维特鲁威写一本全面反映古罗马时期建筑成就著作，奠定了欧洲建筑科学基本体系。

9、维特鲁威《建筑十书》作者，奥古斯都军事工程师。

10、凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争胜利，在许多都市里建造起来。

它典型形制是：方方立面，高高基座和女儿墙，3开间券柱式，中央一间采用普通比例，券洞高大宽阔，两侧开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣青铜铸马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。

代表性作品是：君士坦丁凯旋门。

11、纪功柱为了纪念皇帝功绩和战争胜利而修建石柱。

柱子是罗马多立克式，多由大理石建成，里面是空，可以上到柱顶，普通有20-30米高。柱身上是论述功绩和胜利浮雕，柱顶上是被纪念人塑像。

代表性作品是：图拉真广场图拉真纪功柱。

12、万神庙罗马城万神庙是单一空间、集中式构图建筑物代表，它也是罗马穹顶技术最高代表。在当代构造浮现此前，它始终是世界上跨度最大大空间建筑。

13、巴西利卡古罗马一种世俗公共建筑物（议事厅）。普通是一座大型长方形建筑，里面有一开放式大厅，纵向几排柱子把它分为几长条空间，中央比较宽，是中厅，两侧窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高诸多，可以运用高差在两侧开高窗。大多数巴西利卡用木屋架，屋盖轻，因此支柱比较细，普通用是柱式柱子。这种建筑物容量大，构造简朴，便于群众约会，因此日后被天主教会选中，依照老式巴西利卡修建教堂，形成一种建筑形制。

14、公共浴场古罗马都市里，把运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店等等组织建造在公共浴场里，形成一种多用途建筑群。帝国时期，公元2-3世纪几乎每个皇帝都在各地建造公共浴场以笼络无所事事奴隶主和游氓。仅在罗马城里，就有11个大型浴场，小竟达800个之多。浴场成了很重要公共建筑物，质量迅速提高，终于产生了足以代表当时建筑最高成就作品。

代表作品有卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

15、塔斯干柱式类似古罗马多立克柱式，但是柱身没有凹槽。

16、复合柱式为理解决柱头与大体量建筑相结合矛盾，古罗马时期在科林斯柱式上再加一对爱奥尼式涡卷形成柱式。

重要建筑物名称：君士坦丁凯旋门

恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场

罗马大角斗场

万神庙

卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

庞贝城潘萨府邸、庞贝城银婚府邸

巴拉丁山宫殿、阿德良离宫、戴克利提乌姆离宫

〈五〉拜占庭建筑

1、帆拱水平切口和四个发券之间所余下四个角上球面三角形某些，称为帆拱。它是拜占庭建筑重要成就之一。

2、希腊十字式拜占庭建筑中教堂形制。中央穹顶和它四周筒形拱，形成等臂十字。

3、玻璃摩塞克拜占庭建筑中用半透明小块彩色玻璃镶嵌而成装饰画。

4、圣索菲亚大教堂

首都君士坦丁堡圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉代表。它是东正教中心教堂，是皇帝举办重要仪典场合。它离海很近，四方来船只远远就能望见，是拜占庭帝国极盛时代纪念碑。

重要建筑物名称：圣索菲亚大教堂

俄罗斯华西里•伯拉仁内教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂

南斯拉夫格拉查尼茨教堂

圣马可大教堂

〈六〉西欧中世纪建筑

1、拉丁十字式欧洲中世纪建筑教堂形制。变形于古罗马巴西利卡，由于宗教典礼日趋复杂，圣品人增多，日后就在祭坛前增建一道横向空间，高度和宽度都与正厅相应相等。于是形成了一种十字平面，竖道比横道长得多，信徒们所在大厅比圣坛、祭坛又长得多。

2、“罗马风”公元9世纪左右，欧洲正式进入封建社会。这时经济属自然经济，社会秩序较稳定，于是，具备各民族特色文化在各国发展起来。这时建筑除基督教堂外，尚有封建城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马半圆形拱券构造，形式上又略有古罗马风格，故称为罗马风建筑。它所创造扶壁，肋骨拱与束柱在构造与形式上都对日后建筑影响很大。

3、哥特式12-15世纪，哥特式建筑就是欧洲封建都市经济占主导地位时期建筑。这时期建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大两坡屋面和教堂中钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。以法国为中心。

第一种作品长老许杰设计巴黎圣德尼教堂

4、骨架券哥特式建筑中拱顶承重构件，拱顶分为了承重某些和填充某些，这样大大减轻了拱顶重量，节约了材料，减小了侧推力。骨架券使各种形状复杂平面都可以用拱顶覆盖。

5、尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。尖拱之因此被采用是基于其在力学上长处，它比圆拱更结实牢固，因而就不需要像圆拱所需那么厚墙壁来支撑，并且十字拱对角线骨架券不必高于四边，十字拱不必逐间隆起，十字拱间也不必在是正方。此外，尖拱直指天庭带有使灵魂更接近上帝涵义。

6、飞券(飞扶壁)飞扶壁由侧厅外面柱墩发券，平衡中厅拱脚侧推力。为了增长稳定性，常在柱墩上砌尖塔。

7、玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽彩绘玻璃，成为哥特式教堂明显特性。重要用在中堂西端和耳堂两端，在中世纪哥德式风格时期法国，它发展到达了颠峰，世界上最美丽玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院玫瑰窗。

8、穆达迦风格哥特时期西班牙，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特式建筑中，形成特殊风格。它特点是用马蹄形券、镂空石窗棂、大面积几何图案或其她花纹。

9、束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边券肋气势相连，增强向上动势。

重要建筑物名称：法国：圣德尼教堂、

韩斯主教堂、亚眠主教堂、巴黎圣母院、夏尔特教堂

斯特拉斯堡主教堂、

英国：林肯主教堂、索尔兹伯雷主教堂

德国：乌尔姆主教堂、科隆主教堂

意大利：米兰主教堂、比萨主教堂建筑群、佛罗伦萨主教堂西面及塔、威尼斯总督府、黄金府邸

西班牙：哥多瓦大清真寺、吉拉尔达塔、阿尔罕布拉宫<狮子院、柘(zhè)榴院>

〈七〉文艺复兴建筑

1、文艺复兴14-15世纪，西欧***萌芽遍及大多数地区。***关系一经产生，就同封建制度在宗教、政治、思想文化各个领域进行了激烈斗争。这时期重要历史进程是：生产技术和自然科学重大进步；以意大利为中心思想文化领域里反封建、反宗教神学运动，就叫做“文艺复兴”运动。

另：14、15世纪，在乎大利佛罗伦萨、热那亚等地，***制度萌芽了，产生了初期资产阶级，也随之展开了新思想文化斗争。斗争锋芒所向，就与否定人生，否定现实宗教神学。而新兴资产阶段斗争武器，就是古希腊、古罗马思想文化。它们是面向现实人生。虽然被基督教会禁锢了千年之久，遭到野蛮破坏，但断金碎玉，光辉不减。新知识分子重新结识了它价值。拜占庭灭亡时急救出来手抄本，罗马废墟中发掘出来古代雕像，在惊讶西方面前展示了一种新世界，人们意识到，教会神学统治竟是那样愚昧和黑暗。意大利浮现了前所未有繁华，这种艺术繁华象是古希腊、古罗马时代回光反照，后来就再也不曾达到了，因而，被称为“文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典古代“幽灵”同基督宗教神学进行一场思想、文化领域资产阶级革命。

2、人文主义新兴资产阶级，为巩固和发展***生产关系，展开了建立新尽想文化上层建筑斗争。新思想核心是必定人生，焕发对生活热情，争取个人在现实世界中发展，被后人称为“人文主义”。

3、佛罗伦萨主教堂穹顶

1470年建成佛罗伦萨主教堂穹顶，标志着意大利文艺复兴建筑史开始；被公以为是意大利文艺复兴建筑第一种作品，新时代第一朵报春花。其设计师，伯鲁乃列斯基，是文艺复兴时代所特有那种多才多艺巨人。

4、育婴院14世纪和15世纪初，意大利文艺复兴运动主力军还是行会工匠。市政厅、学校、市场、育婴堂之类公共建筑物成为都市中心广场上重要建筑物。此类建筑物明朗轻快，和易亲切。虽然已经重新采用柱式，但还不很严谨，构图活泼。它们保存着中世纪市民建筑某些特色，只强调一种沿街立面。

14，伯鲁乃列斯基设计佛罗伦萨育婴院就是其中一座。它是四合院，正面展开长长券廊。券廊开间宽阔，持续券架在科林斯式柱子上，非常轻快、明朗。

5、巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂位于佛罗伦萨，14由伯鲁乃列斯基设计，它形制借鉴了拜占庭。无论内外，都力求风格轻快和雅洁、简洁和明晰。它体积虽不大，而形象却很丰富。同步，各某些、各因素之间关系和谐、又有统率全局中心，因此依然独立完整，且从周边建筑物中凸现出来。它明朗平易风格代表着初期文艺复兴建筑

6、美狄奇府邸15世纪下半叶，佛罗伦萨银行家美狄奇家族建立了***政权。文艺复兴新文化转向书斋和宫廷，染了上贵族色彩，大量豪华府邸迅速建立起来。这些府邸一反市民建筑清新明快，追求欺人威势。

1444年，弥开罗卓设计美狄奇府邸就是其中之一。它墙垣，仿照中世纪某些寨堡样子，形象很沉重。为了追求壮观形式，沿街立面是屏风式，同内部房间很不协调。

7、坦比哀多15，由伯拉孟特设计罗马坦比哀多，是盛期文艺复兴建筑纪念性风格典型代表，是第一种成熟了集中式纪念性建筑物，第一种成熟了穹顶外形。以高踞于鼓座之上穹顶统率整体集中式形制，在西欧是前所未有大幅度创新，当时就赢得了很高名誉，对后世有很大影响。

8、法尔尼斯别墅1580年，由小桑迦洛设计罗马法尔尼斯府邸，是府邸建筑追求雄伟纪念性最典型代表。

它是封闭四合院，有了很强纵轴线和次要横轴线，采用了巴西利卡形制。有两排多立克式柱子，上面拱顶满覆着华丽雕饰。内院四周立面是重叠券柱式，象古罗马大角斗场立面构图，形式很壮观。

9、圣彼得大教堂罗马教廷圣彼得大教堂是意大利文艺复兴最伟大纪念碑。它集中了16世纪意大利建筑、构造和施工最高成就。100近年间，罗马最先进建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂设计和施工。

先进建筑师们通过人文主义思想陶冶，她们力求在圣彼得大教堂建筑中体现进步文化思想。但是，圣彼得大教堂是整个天主教世界最高教堂，时时渴望着扼杀一切新文化、新思想教会反动势力，始终把它阴影笼罩在圣彼得大教堂建设上。因而，在圣彼得大教堂建设过程中，新、进步人文主义思想同天主教会反动进行了激烈斗争。人文主义者和教会都规定按照自己世界观来塑造这座教堂，这场争夺过程生动地反映了意大利文艺复兴曲折，反映了全欧洲重大历史事件，反映了文艺复兴运动许多特点。

10、教条主义和手法主义

16世纪中叶，随着封建势力进一步巩固，贵族纷纷在某些都市里复辟，所有都市共和国都被颠覆了。宫廷着力恢复中世纪种种制度，文艺复兴到了晚期。

在这种状况下，建筑中浮现了形式主义潮流。一种倾向是泥古不化，教条主义地崇拜古代“教条主义”；另一种倾向是追求新颖尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、体形，使用毫无意义装饰和虚假图案“手法主义”。这两种倾向似乎是相反，其实却同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极意义，形式成了独立东西。

手法主义在17世纪被反动天主教会运用，发展成为“巴洛克”式建筑；教条主义则在17世纪被学院派古典主义建筑吸取，为君主专制政体所运用。

11、伯鲁乃列斯基意大利初期文艺复兴建筑奠基人。她是多才多艺、学识广博巨人，有强烈时代感情，有创造新事物自觉性。伯鲁乃列斯基创造了全新建筑形象，如佛罗伦萨主教堂穹顶、佛罗伦萨育婴院、巴齐礼拜堂等，为一种气愤勃勃时代开辟了道路。

12、伯拉孟特意大利盛期文艺复兴建筑奠基人。她也是多才多艺、学识广博巨人，也具备强烈时代感情，有创造新事物自觉性。她力求把高亢爱国热情体当前建筑物上，建立时代纪念碑。小小坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑第一种代表。在圣彼得大教堂设计中，她满怀豪情地把超过古罗马建筑成就作为目的。她另一种重要作品是梵蒂冈宫改建

13、米开朗琪罗意大利文艺复兴盛期伟大雕刻家和画家，同步也是重要建筑师。在她雕刻和绘画中，布满着激越热情，强大力量和夸张动态。她倾向于把建筑当雕刻看待，喜好雄伟巨柱式，多用圆雕作装饰，强调是体积感，不严格地遵守建筑构造逻辑。代表作品有罗马圣彼得大教堂穹顶、佛罗伦萨美狄奇家庙和劳仑齐阿纳图书馆室内设计、罗马卡比多山市政广场布局和两侧博物馆和档案馆立面。（手法主义）

14、维尼奥拉意大利晚期文艺复兴重要建筑师，对后世欧洲各国均有很大影响。维尼奥拉曾经长时期地、进一步地钻研古罗马建筑。在1562年刊登了她《五种柱式规范》，日后成了欧洲建筑师教科书，后来欧洲柱式建筑，大多依照她定下规范。维尼奥拉影响重要在欧洲大陆。

维尼奥拉还普通被以为是欧洲学院派古典主义建筑肇始人，但是，她自己创作却是五花八门，包括着各种矛盾趋向。她制定严格柱式规则，后人奉为金科玉律，于她自己却较少束缚。她创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期是很突出。

代表建筑有：尤利亚三世别墅

15、帕拉第奥意大利晚期文艺复兴重要建筑师，对后世欧洲各国均有很大影响。帕拉第奥曾经长时期地、进一步地钻研古罗马建筑。1570年，出版了她重要著作《建筑四书》，其中涉及关于五种柱式研究和她自己建筑设计。她著作日后成了欧洲建筑师教科书，后来欧洲柱式建筑，大多依照她定下规范。帕拉提奥对英国建筑影响比较大。

帕拉第奥还普通被以为是欧洲学院派古典主义建筑肇始人，但是，她自己创作却是五花八门，包括着各种矛盾趋向。她制定严格柱式规则，后人奉为金科玉律，于她自己却较少束缚。她创作风格变化幅度之大，在文艺复兴时期是很突出。

代表建筑有：维晋寨巴西利卡、圆厅别墅、奥林匹亚剧场

16、龙巴都和珊索维诺

龙巴都是15世纪后半叶威尼斯建筑代表者。

珊索维诺则是威尼斯建筑16世纪中叶代表者。

市民分化之后，威尼斯造了大量大型商人府邸。由于商人对内无需象贵族那样摆出欺人威势，并且对外由于舰队强大，无需强固防御，因此府邸更乐于向清波绿漪敞开襟怀。但这些府邸构图矜持、过于庄严，并且风格炫耀欺人，显出新大资产者从中世纪市民分化出来后傲慢与霸气。

代表建筑：龙巴都：文特拉米尼府邸

珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆、

17、帕鲁齐和阿利西文艺复兴时期知名府邸建筑设计师。文艺复兴时期，建筑创作是不断进一步，体现之一就是平面和空间布局进步。以府邸为例，在初期佛罗伦萨，立面、内院、重要厅堂，分别推敲，互不联系；到了盛期，则注意到了它们互相联系和过渡，平面比较严谨。

帕鲁齐设计罗马麦西米府邸，异彩独放，把整个府邸平面、空间和艺术形式紧密联系在一起，作了完整、细致解决，同步在功能上有所突破。16世纪下半叶，建筑师阿利西和她学生，把府邸设计提高到了意大利文艺复兴最高水平。其杰出代表是道利亚府邸。

18、《论建筑》意大利文艺复兴时期最重要理论著作，1485年由阿尔伯蒂著成。它出版早、体系完备、成就相称高，因而影响很大。作者故意追随维特鲁威也分十章，因而也被称为《建筑十书》。书里有研究建筑材料、施工、构造、构造、经济、规划、水文章节，也专门研究过园林和各类建筑物设计原理。

重要建筑物名称：初期：佛罗伦萨主教堂穹顶

曲折：佛罗伦萨育婴院、巴齐礼拜堂、美狄奇府邸

盛期：坦比哀多、法尔尼斯别墅

晚期：尤利亚三世别墅、维晋寨巴西利卡、圆厅别墅

奥林匹亚剧场、麦西米府邸、道利亚府邸

纪念碑：圣彼得大教堂

威尼斯：市政厅、文特拉米尼府邸、考乃尔府邸、圣马可图书馆

都市广场：佛罗伦萨安农齐阿广场、罗马市政广场、威尼斯圣马可广场

〈八〉巴洛克建筑——17世纪意大利

1、巴洛克17世纪，文艺复兴后来意大利建筑，浮现了某些新特性是：①炫耀财富，②追求新颖，③趋向自然，④都市和建筑，均有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又布满欢乐兴致勃勃氛围。它们是文艺复兴晚期手法主义发展。由于这时期建筑突破了欧洲古典、文艺复兴和日后古典主义“常规”，因此被称为“巴洛克”式建筑。“巴洛克”原意是畸形珍珠，16—17世纪时，衍义为拙劣、虚伪—、矫揉做作或风格卑下、文理不通。18世纪中叶，古典主义理论家带着轻蔑意思称呼17世纪意大利建筑为巴洛克，但这种轻蔑是片面、不公正，巴洛克建筑有它特殊成就，对欧洲建筑发展有长远影响。

2、圣彼得大广场圣彼得大教堂前面广场是巴洛克时期最重要广场，由教廷总建筑师伯尼尼设计。广场以方尖碑为中心，是横向长圆形。它和教堂之间再用一种梯形广场相接。两个广场都被柱廊包围，柱子密密层层，光影变化激烈，因此虽然柱式严谨，布局简洁，但构思依然是巴洛克式。

重要建筑物名称：罗马教堂：耶稣会教堂、四喷泉圣卡罗教堂

都市广场：波波洛广场、圣彼得大广场、纳沃那广场

西班牙大台阶、卡里尼阿诺府邸

〈九〉古典主义建筑——17世纪法国

1、古典主义十七世纪，与意大利巴洛克建筑同步，法国古典主义建筑成了欧洲建筑发展又—个主流。古典主义建筑是法国绝对君权时期宫廷建筑潮流，它体现着注重理性、讲究节制、构造清晰、脉络严谨精神。它哲学基本是反映自然科学初期重大成就唯理论；它政治任务是颂扬古罗马帝国之后最强大法国专制政体。

2、凡尔赛宫凡尔赛宫是法国绝对君权最重要纪念碑。它不但是路易十四宫殿，并且是国家中心。它巨大而傲视一切，用石头体现了绝对君权政治制度。为建造它而动用了当时法国最杰出艺术和技术力量。因而，它成了17～18世纪法国艺术和技术成就集中体现者。

3、恩瓦立德新教堂

17世纪中叶，由于•阿•孟莎设计，是第一种完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整古典主义纪念物。它采用了正方形希腊十字式平面和集中式体型，鼓座高举、穹顶饱满，全高达105米，成为一种地区构图中心。其外貌简洁，几何性分明，庄严而和谐；内部明亮、装饰很有节制。

4、洛可可17世纪末18世纪初，一方面，法国专制政体浮现了危机；另一方面，法国资产阶级也开始规定政治权利了。宫廷鼎盛时代一去不返，“忠君”思想已经成为不堪回忆笑话。于是，贵族和资产阶级上层不再挖空心思挤进凡尔赛去，而宁愿在巴黎营造私邸，安享逸乐了。因而，悠闲而懒散贵族对统治阶级文化艺术发生了主导作用，代替前一时期尊严气派和装腔作势“爱国”热情，是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在生活趣味。这种新文学艺术潮流称为“洛可可”。洛可可艺术原则是逸乐。

重要建筑物名称：

宫廷：枫丹白露宫、鲁佛尔宫（卢浮宫）、丢勒里宫、凡尔赛宫

古典主义教堂：恩瓦立德新教堂，

洛可可室内设计：巴黎苏俾士府邸客厅

都市广场：旺道姆广场（古典主义），南锡广场、调和广场（洛可可）

〈十〉16-18世纪西欧其她国家建筑（略）

重要建筑物名称：尼德兰：安特卫普行会大楼、安特卫普市政厅、古达市政厅

西班牙：贝壳府邸、阿尔卡拉•德•海纳瑞大学（银匠式）

埃斯库里阿尔宫

圣地亚哥•德•贡波斯代拉教堂（巴洛克）

马德里西班牙皇宫（古典主义）

德意志：乌兹堡寝宫楼梯（巴洛克室内）

波茨坦新宫阿波罗大厅（洛可可室内）

英国：沃莱顿府邸（文艺复兴）

格林尼治女王宫（古典主义）

俄罗斯：沃土涅谢尼亚教堂（俄罗斯、民族风格）

华西里•伯拉仁内教堂（民族独立，民族风格）

彼得保罗教堂（封建绝对君权）

冬宫（巴洛克）

〈十一〉18-19世纪西欧及美国建筑

1、古典复兴古典复兴是***初期最先出当前文化上一种思潮，在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动影响。

2、帝国风格帝国风格是指法国拿破仑帝国代表建筑风格。它追求外观上雄伟、壮丽，内部则经常吸取东方或洛可可装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式翻版；它作用是颂扬对外战争胜利。重要作品有军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。

3、英雄主义法国资产阶级革命时期，体现资产阶级高亢激昂斗争热情和英雄主义建筑风格。其代表是：部雷和她设计牛顿纪念堂、伟人像陈列馆；列杜农村公安村宿舍、盐城规划。

4、帕拉第奥主义18世纪中后期，在英国庄园府邸中流行建筑风格，由于其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥影响，因此称做“帕拉第奥主义”。代表建筑有：坎德莱斯顿府邸

5、浪漫主义浪漫主义又名“哥特复兴”，是18世纪下半叶到19世纪上半叶，在欧洲文学领域一种重要思潮。体当前建筑上，重要是在英国，它规定发扬个性、倡导天性同步，用中世纪艺术自然形式来反对***制度下用机器制造工艺品，以及用它来和古典主义抗衡。其代表建筑是英国国会大厦。

6、折衷主义19世纪末到20世纪初，在欧美流行一种创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主义局限性，主张任意模仿历史上各种风格，自由组合各种样式。并没有固定风格，讲究权衡推敲，沉浸于“纯形式”美。比较重要代表是巴黎歌剧院。它立面是晚期巴洛克风格，并加上了洛可可装饰。

7、水晶宫1851年，由建筑师帕克斯顿设计在伦敦建造。它使用了新材料组合：铁、玻璃和木材；新建造方式：模数制与整体装配；它缺陷是将铁作成拱，没有充分运用材料特性；它意义是低成本，高效率，开创了建筑形式新纪元。

8、埃菲尔铁塔1889年世界博览会，由工程师埃菲尔设计建造，高328m，采用高架铁构造，突破了古代建筑高度；使用了新设备水力升降机。新构造和新设备体现了***初期工业生产强大威力。

9、机械馆1889年世界博览会建筑之一，由工程师埃菲尔设计建造，四壁为大片玻璃，构造上初次使用了三铰拱原理。

10、花园都市(田园都市)

19世纪末英国社会活动家霍华德在她著作《明日，一条通向真正改革和平道路》中以为应当建设一种兼有都市和乡村长解决想都市，她称之为“田园都市”。20世纪初以来对世界许多国家都市规划有很大影响。田园都市实质上是城和乡结合体。

11、带形都市19世纪末西班牙工程师苏里亚•伊•马泰提出一种主张都市平面布局呈狭长带状发展规划理论。“带形都市”规划原则是以交通干线作为都市布局主脊骨骼；都市生活用地和生产用地,平行地沿着交通干线布置；大某些居民寻常上下班都横向地来往于相应居住区和工业区之间。都市继续发展，可以沿着交通干线纵向不断延伸出去。带形都市由于横向宽度有一定限度，因而居民同乡村自然界非常接近。纵向延绵地发展，也有助于市政设施建设。带形都市也较易于防止由于都市规模扩大而过度集中，导致都市环境恶化。

重要建筑物名称：古典复兴：希腊复兴（德）柏林宫廷剧院，柏林勃兰登堡门、柏林博物馆

（英）不列颠博物馆、爱丁堡中学

（美）纽约海关大厦

罗马复兴（英）圣保罗大教堂、英格兰银行

（法）巴黎万神庙、雄狮凯旋门（帝国风格）

（美）美国国会大厦

英雄主义（法）牛顿纪念堂、伟人像陈列馆

浪漫主义：哥特复兴（英）英国国会大厦、曼切斯特市政厅

折衷主义：巴黎歌剧院、圣心教堂、1893芝加哥博览会（大检阅）

初期功能主义：巴黎国立图书馆、水晶宫、埃菲尔铁塔、机械馆

〈十二〉前当代主义时期建筑（19世纪末——第一次世界大战战后初期）

1、工艺美术运动19世纪下半叶，在拉斯金和莫里斯设计思想影响下，在工业化发展特殊背景下，由一小批英国和美国建筑家和艺术家为了抵制工业化对老式建筑手工业威胁，为了复兴哥特风格为中心中世纪手工艺风气，为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起一种具备很大实验性质设计运动。（工艺品代替工业品）

代表作是魏布设计莫里斯住宅——红屋：平面依照需要布置成L型，用本地产红砖建造，不加粉饰体现材料自身质感。

2、新艺术运动19世纪80年代，新艺术运动最初在比利时首都布鲁塞尔展开，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。

“新艺术运动”设计思想重要体现：在用新装饰纹样取代旧程式化图案，重要从植物形象中提取造型素材。在家具、灯具、广告画、壁纸和室内装饰中，大量采用自由持续弯绕曲线和曲面。形成自己特有富于动感造型风格。

代表作品是凡•德•费尔德设计比利时布鲁塞尔都灵路12号住宅内部。

3、维也纳学派奥地利建筑学院专家瓦格纳，在专著《当代建筑》中提出：新建筑要来自生活，体现当代生活。她以为没有用东西不也许美，主张运用工业提供建筑材料，推崇整洁墙面、水平线条和平屋顶，以为从时代功能与构造形象中产生净化风格具备强大体现力。代表建筑是：维也纳储蓄银行。

4、维也纳分离派维也纳分离派是新艺术运动在奥地利产物。由奥地利建筑师奥别列去等一批艺术家构成名为“分离派”团队，意思是要与老式和正统艺术分手。代表作品：维也纳分离派展览馆

另：路斯，维也纳斯坦纳住宅（强调建筑物比例，墙面和窗关系，成为基本立方体组合）——“装饰是罪恶”。

5、青年风格派德国新艺术运动中产生流派。代表建筑师是奥别列去和贝伦斯，作品有路德维希展览馆（奥别列去）。

6、格拉斯哥学派由英国建筑师麦金托什和她三个伙伴构成。她们主张建筑应顺应形势，不再反对机器和工业，也抛弃了英国工艺美术运动以曲线为主装饰手法，改用直线和简要快洁色彩。室内设计惯用白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己独特风格。重要建筑有：风山住宅、格拉斯哥艺术学院。

7、阿姆斯特丹学派荷兰新艺术运动中产生流派。代表建筑师是贝尔拉格，作品有阿姆斯特丹证券交易所。

8、老沙利宁芬兰新艺术运动代表建筑师。作品有赫尔辛基火车站

9、戈地西班牙新艺术运动代表建筑师。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。她吸取东方风格与哥特式建筑构造特点，独创了塑性建筑。

10、芝加哥学派19世纪后期，美国芝加哥急速发展起来。经济兴旺发达、人口迅速膨胀刺激了建筑业发展。而1871年10月8日发生在芝加哥市中心一场毁掉全市1/3建筑大火灾，更加剧了以新建房屋需求。在当时这种形势下，芝加哥浮现了一种重要从事高层商业建筑建筑师和建筑工程师群体，日后被称作“芝加哥学派”。

11、路易•沙利文“芝加哥学派”中最知名建筑师。她提出了“形式随从功能”设计思想；高层办公建筑五个原则，作品有芝加哥百货公司大厦。

12、贝瑞工作室法国建筑师贝瑞继承法国特点，将钢筋混凝土构造材料运用到住宅中，并善于发现新材料体现力。代表作品巴黎富兰克林25号公寓，充分发挥了材料造型能力，可塑性强特点。贝瑞工作室贡献重要有把新构造钢筋混凝土应用于建筑，发挥了新材料造型能力，为当代建筑运动培养了柯布西耶。

13、德意志制造联盟为了使德国人赶超老牌***国家，德国人对其她国家经验教训进行了进一步细致研究。19，由公司家、艺术家、技术人员等构成了全国性成立了“德国制造联盟”。它目在于提高工业品质量，达到国际水平可以竞争。

“德国制造联盟”在第一次世界大战先后活动在欧洲产生了广泛影响，拥有贝伦斯等一大批先进建筑师，同步培养和影响了一批年轻建筑师和设计家，其中有日后“当代建筑”旗手大师格罗皮乌斯、密斯。“德国制造联盟”及关于某些建筑师活动为代建筑设计改革奠定了基本。在两次世界大战之间年代里，德国建筑创新活动引起了更加广泛有世界历史意义反响。至今“德国制造联盟”宗旨仍在影响着德国人设计工作。

14、体现派二十世纪初在德国奥地利一方面浮现体现主义绘画音乐和戏剧。体现主义者以为艺术人物在于体现个人主观感受和体验。这一派建筑师经常采用奇特、夸张建筑体形来体现某些思想情绪，象征某种时代精神。德国建筑师门德尔松设计爱因斯坦天文台是最重要建筑。孟德尔松在爱因斯坦天文台设计中抓住相对论是一次科学上伟大突破，它理论很深奥，对于普通人来说，它既新颖又神秘这一印象，把它作为建筑体现主题。她用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌多少有些线型体形，上面开出某些形状不规则窗洞，墙面上尚有某些莫名其妙突起。整个建筑造型奇特，难以言状，体现出一种神秘莫测氛围。

15、将来派一次世界大战后浮现，歌颂工厂、机器火车、战争、工业、速度代表建筑人物是：意大利桑•伊利亚，她将来都市与将来建筑构想草图和《将来主义建筑宣言》——表白了彻底批判过去老式。

16、构成派第一次大战先后，俄国有些青年艺术家把抽象几何形体构成空间当作绘画和雕刻内容。她们作品，特别是雕刻，很象是工程构造物，因而称为“构成派”。代表人物有马来维奇、塔特林、加博等。构成派代表作品是塔特林设计俄国第三世界纪念碑。

17、风格派第一次大战先后，由荷兰青年艺术家构成，她们以为最佳艺术就是基本几何形象组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。代表人物是蒙特里安——用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块构成绘画；里特维德——荷兰乌德勒支住宅，由简朴立方体，光光板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成建筑。

重要建筑物名称：见P8-9，比较详细。

〈十三〉当代主义建筑（第一次世界大战战后——第二次世界大战结束）

1、国际当代建筑协会（CIAM）

1928年，来自12个国家42名当代派建筑师代表在瑞士集会，成立国际当代建筑协会，简称CIAM。至此，当代建筑派有了自己国际性组织。后来会员人数逐渐增长，遍及27个国家。第二次大战此前，国际当代建筑协会共开过五次会议，研究建筑工业化，最低限度生活空间，高层和多层居住建筑，生活区规划和都市建设等问题。

在1933年雅典会议上，与会者专门研究当代都市建设问题，分析了33个都市调查研究报告，指出当代都市应解决好居住、工作、游息、交通四大功能，应当科学地制定都市总体规划，会议提出了一种知名都市规划大纲——《雅典宪章》。

在1977年秘鲁首都利马会议上，总结了雅典宪章发布40年来都市规划理论与实践，对当前各国都市规划理论与办法，进行了广泛讨论，提出了都市规划新宪章——《马丘比丘宪章》

2、有机建筑当代建筑运动中一种派别，代表人是美国建筑师赖特。这个流派以为每一种生物所具备特殊外貌，是它可以生存于世内在因素决定。同样地每个建筑形式、它构成，以及与之关于各种问题解决，都要根据各自内在因素来思考，力求合情合理。这种思想核心就是“道法自然”（赖特十分欣赏中华人民共和国老子哲学），就是规定依照大自然所启示道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机，因而取名为“有机建筑”。

3、阿尔瓦•阿尔托

芬兰当代主义建筑师，人情化建筑理论倡导者。她抛弃老式风格一切装饰，使当代主义建筑初次出当前芬兰，推动了芬兰当代建筑发展。阿尔托重要创作思想是摸索民族化和人情化当代建筑道路。她以为工业化和原则化必要为人生活服务，适应人精神规定。代表作有：维堡图书馆和帕伊米奥结核病疗养院。

4、彼得•贝伦斯

德国知名建筑师，工业产品设计先驱，“德国制造联盟”首席建筑师。她是一代人宗师，当代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯和柯布西耶早年都曾在她设计室工作过，她对德国当代建筑发展具备深刻影响。1909－19，她设计德国通用电气公司透平机车间成为当时德国最有影响建筑物，被誉为第一座真正“当代建筑”。

5、国际建筑师协会（UIA）

1948年6月28日在瑞士洛桑成立。其会员必要是代表一种国家建筑师协会，并符合国际建协会章和细则规定专业组织。当前会员已逾100个。建协每3年举办一次世界建筑师大会，与建协代表大会同期举办。建筑师大会每次均有一种主题，进行学术交流。环绕大会主题还举办一系列活动，如建筑设计竞赛、展览、学生设计作品竞赛等。

〈十四〉当代建筑多元化时期（第二次世界大战结束1945——20世纪70年代）

◆对“理性主义”进行充实与提高倾向

1、理性主义“现性主义”是指形成于两次世界大战之间以格罗皮乌斯和她包豪斯学派和以柯布西耶等人为代表欧洲“当代建筑”。它因讲究功能而有“功能主义”之称：它因无论在何处均以一色方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗形式浮现，而又被称为“国际式”。

2、TAC协和建筑师事务所，由格罗皮乌斯和她在美国七个得意门生构成。重要作品有：哈佛大学研究生中心、国际住宅展览会公寓、西水桥小学。

3、多簇式把一种个原则化单位，按照功能、构造、设备与施工规定与也许性构成小组设计办法。为TAC建筑事务所较早采用。

◆讲求技术精美倾向

1、讲求技术精美倾向

这种倾向特点是所有用钢和玻璃来建造，构造与施工非常精准，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明、清沏地反映着建筑材料、构造与它内部空间。范斯活斯住宅、湖滨公寓、纽约西格拉姆大厦，伊利诺工学院克朗楼和西柏林新国家美术馆是在战后讲求技术精美重要代表作。

◆“粗野主义”倾向

1、粗野主义粗野主义是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一时建筑设计倾向。它含义并不清晰，有时被理解成为一种艺术形式，有时被理解成为一种有理论有办法设计倾向。对它代表人物和典型作品也有不完全一致看法。

粗野主义经常采用混凝土，把它最毛糙方面暴露出来，极其夸大那些承重构件，把她们冷酷碰撞在一起。特点概括为：毛糙混凝土、沉重构件、粗鲁组合。

重要建筑和人物有：柯布西耶马赛公寓大楼和昌迪迦尔行政中心、英国斯特林和戈文伦敦南岸艺术中心、意大利弗甘诺Marchiondi学院、美国鲁道夫耶鲁大学艺术与建筑学楼、日本丹下健三仓敷市厅舍。

◆“典雅主义”倾向

1、典雅主义“典雅主义”是和“粗野主义”并进然而在艺术效果上却与之相反一种倾向，但是两者从设计思想上来说都是比较“重理”。“粗野主义”重要流行于欧洲，“典雅主义”重要在美国。前者美学根源是战前“当代建筑”中对材料与构造“真实”体现，后者则致力于运用老式美学法则来使当代材料与构造产生规整、端庄与典雅庄严感。这种风格作品使人联想到古典主义或古代建筑形式，于是“典雅主义”又称“新古典主义”、“新帕拉第奥主义”或“新复古主义”。“典雅主义”在某些方面很象讲求技术精美倾向。一种是讲求钢和玻璃构造在形式上精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上精美。

重要建筑和人物有：美国约翰逊谢尔顿艺术纪念馆和纽约林肯文化中心；斯东新德里美国大使馆和布鲁塞尔世博会美国馆；雅马萨基麦格拉格纪念会议中心、西雅图世博会科学馆和纽约世界贸易中心。

◆注重“高度工业技术”倾向

1、注重“高度工业技术”倾向

注重“高度工业技术”倾向主张用最新材料（如高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品），来制造体量轻、用料少，可以迅速与灵活地装配、拆卸与改建构造与房屋。在设计上它们强调系统设计和参数设计。

其详细体现是各种各样。有努力使高度工业技术接近于人们所习惯生活方式与美学观，尽管它所标榜是“机器美”，但是她“机器美”还是尽量想迎合人们悦目规定。

重要建筑和人物有：德国埃尔曼布鲁塞尔世博会德国馆；SOM兰姆伯特银行大楼和美国科罗拉多州空军士官学院教堂；小沙里宁英国伦敦美国大使馆；日本丹下健三山梨文化馆；英国理查得•罗杰斯和意大利伦佐•皮亚诺合伙法国蓬皮杜文化中心。

◆讲究“人情化”与地方性倾向

1、

讲究“人情化”与地方性倾向

其设计办法是战后“当代建筑”中比较“偏情”方面。“多无论”按挪威建筑师与历史学家舒尔茨解释是“以技术为基本形式主义”，“其对形式基本目是要使房屋与场地获得独特个性”。可见她们是既要讲技术又要讲形式，而在形式上又强调自己特点倾向。这些倾向动机重要是对两次世界大战之间“理性主义”所鼓吹无条件地采用与体现新技术以及在形式上雷同反抗。

重要建筑和人物有：阿尔瓦•阿尔托芬兰珊纳特塞罗市政中心、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心。

◆讲求“个性”与“象征”倾向

1、讲求“个性”与“象征”倾向

“多元论”与“有机”建筑一种方面是各种讲求“个性”与“象征”倾向。它们开始活跃于五十年代末，到六十年代很盛行。其动机和“人情化”与地方性同样，是对两次世界大战之间“当代建筑”在建筑风格上只容许千篇一律、客观“共性”反抗。

讲求“个性”与“象征”倾向是要使每一房屋与每场地都要具备不同于她人个性和特性，其原则是要使人一见之后难以忘情。

讲求“个性”与“象征”倾向常把建筑设计看作为是个人一次精彩表演。以为设计一方面来自“灵感”，来自形式上与众不同。

讲求“个性”与“象征”倾向在建筑形式上变化多端。究其手段，大体有三：运用几何形构图；运用抽象征和运用品体象征。主张这种倾向人并不断把自己固定在某一种手段上，也不与她人结成派，只是各显神通地努力达到自己预期效果。

重要建筑和人物有：赖特古根汉姆美术馆、伊朗公主珍珠宫和普斯顿大楼；贝聿铭美国国家美术馆东馆；柯布西耶朗香教堂；夏隆柏林爱乐音乐厅；路易斯•康理查医学研究楼；伍重悉尼歌剧院；小沙里宁环球航空公司候机楼。

◆这一时期重要建筑师——第二代建筑师

1、路易斯•康美国当代建筑师。路易斯•康发展了建筑设计中哲学概念，以为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺少立面特性，主张每个建筑题目必要有特殊约束性。她作品坚实厚重，不表露构造功能，开创了新流派。她在设计中成功运用了光线变化，是建筑设计中光影运用开拓者。在有设计中她将空间区别为“服务”和“被服务”，把不同用途空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手陈规，对建筑师创作灵感是一种勉励启迪。

路易•康代表作品有：宾西法尼亚大学理查德医学研究中心、耶鲁大学美术馆、索克大学研究所、爱塞特图书馆、孟加拉国达卡国民议会厅、艾哈迈德巴德印度管理学院等。

2、尼迈耶尼迈耶是巴西建筑师，拉丁美洲当代主义建筑倡导者。

尼迈耶受到勒•柯布西耶影响是显而易见，但她又增长了体现主义和巴洛克因素。尼迈耶注重体形表面，特别爱用“自由和有感情曲线”。她作品具备当代主义建筑形象特性，又有强烈个人风格—曲线体形。1956－1961年参加了巴西利亚规划建设工作，设计了三权广场、总统府、巴西议会大厦、大教堂、巴西利亚宫等重要建筑。

3、雅马萨奇即山崎实，美国建筑师，祖籍日本。她作品特性是装饰手法运用。她以为建筑应带有装饰，应注意细部解决，将装饰建立在技术美基本上，并从构造规律出发，使构造构件装饰化，如使墙体成为装饰构件，犹如一种编织屏风。她是当代建筑中典雅主义代表人物之一，重要作品有沙特阿拉伯达兰机场候机楼、印度世界农业博览会美国馆、联邦科学馆、普林斯顿大学威尔逊学院、雷诺兹金属公司大厦、西雅图世界博览会美国科学馆、纽约世界贸易中心等。

4、理查德•迈耶美国建筑师，当代建筑中白色派重要代表。迈耶作品以“顺应自然”理论为基本，她表面材料惯用白色，以绿色自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。她善于运用白色表达建筑自身与周边环境和谐关系。在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上反射达到富于光影效果。她以新观点解释旧建筑语汇，并重新组合于几何空间。她特别主张回答到代荷兰风格派和柯布西耶倡导立体主义构图和光影变化，强调面穿插，讲究纯净建筑空间和体量。

迈耶代表作品有法兰克福装饰艺术博物院、海牙市政厅及中心图书馆密执安州道格斯拉住宅、纽约州布朗克斯发展中心、新哈莫尼文艺俱乐部和亚特兰大高档美术馆、保罗•盖地中心博物馆等。

5、伍重丹麦建筑师。1956年在澳大利亚悉尼歌剧院设计竞赛中，由于评委会成员埃罗•沙里宁鼎力推荐，伍重方案获得首奖。沙里宁以为，此方案如能实现，必能成为伟大不凡建筑。1973年9月通过种种波折，悉尼歌剧院终于落成。悉尼歌剧院以它那奇特美丽造型轰动了世界建筑界，被以为是不可多得当代建筑杰作。

6、SOMSOM建筑设计事务所是美国最大建筑师-工程师事务所之一。1939年,斯基德莫尔（LouisSkidmore）、J.O.梅里尔（JohnO.Merrill）、N.奥因斯（Natha-nielOwings）三人合伙在芝加哥成立事务所，按三人姓氏第一种字母取名为SOM。日后，事务所规模逐渐扩大,拥有1800多名建筑师和工程师。

SOM初期作品受密斯影响很大，60年代中期后来，状况有所变化，但其作品依然保持干净利索、简洁新颖特点，构造体系则更为多样化，外部轮廓增长了变化。SOM在高层和超高层建筑设计方面成就得到公认。1952年纽约利华公司办公大厦（简称利华大厦），世界上第一座玻璃幕墙高层建筑,是当时新型办公楼代表。60层纽约大通曼哈顿银行、52层休斯敦贝壳广场大厦、纽约美国钢铁公司、汉考克大厦、西尔斯大厦都是非常别致超高层建筑。现今有马来西亚双塔、上海金茂。

7、埃罗•沙里宁有机功能主义主将。老沙里宁之子，国际建筑运动中非常重要大师，在国际主义风格盛行时候，独自突破单调刻板密斯老式，开创了斯堪迪纳维亚设计老式有机功能主义风格，丰富了当代建筑面貌。

代表作：杰斐逊国家纪念碑——方案采用一种巨大金属圆拱，形成了一种面对密西西比河拱门形式。美国环球航空公司候机大楼——奠定她有机功能主义里程碑建筑。其中央某些是总入口和中央大厅，形式是一只展翅腾飞鸟形状，在上扬翼下面，又伸出两个弯曲翼，作为候机大楼两个购票，候机厅。“大鸟”背后是两个弯曲走廊，无论是建筑外部还是内部，基本没有几何形态，完全以有机形式作为设计构思。同步又保持了当代建筑功能化，当代建筑材料和非装饰化基本特性，是突破了国际主义风格，走出有机形态道路重要建筑。杜勒斯国际机场——采用16个巨大有机形状柱子支撑住弧形抛物型巨大屋顶。巨大对外落地玻璃幕墙呈曲面状，向下倾斜，能反映周边环境。是有机形态和理性主义完美结合。

8、贝聿铭世界知名华裔美国建筑师。贝聿铭以设计大规模都市建筑和建筑群著称。她以为应从整个都市规划构造出发，而不能孤立对待个体建筑，她在建筑设计中善于运用抽象几何形体，作品雕塑感很强。除了公共建筑以外，她还积极从事都市改建规划工作。她代表作品有科罗拉多州美国大气研究中心、纽约肯尼迪国际机场候机楼、哈佛大学肯尼迪纪念图书馆、波士顿基督教科学教会中心、达拉斯市政厅、波士顿汉考克大厦、华盛顿国家美术馆东馆，以及八十年代巴黎卢浮宫新馆扩建、香港中华人民共和国银行大厦和北京香山饭店等。其中，国家美术馆东馆落成在世界建筑界引起轰动，被普遍以为是当代建筑精品。北京香山饭店是贝聿铭摸索中华人民共和国建筑老式继承途径一次成功尝试。她反对把中华人民共和国古代建筑某些构成部生硬附加到当代建筑上，主张寻找恰当途径来表达中华人民共和国建筑老式本质，而不是肤浅因袭过去形式。

9、丹下健三丹下健三是世界知名日本建筑师。

丹下健三创作活动大体可分为三个阶段：第一阶段为战后50年代，提出“功能典型化”概念，赋予建筑比较理性形式，并摸索当代建筑与日本建筑相结合道路。代表作品有东京都厅舍、香川县厅舍、仓敷县厅舍等。

第二阶段为60年代，是丹下和她研究所成果辉煌时期。在1960年东京规划中，提出了“都市轴”理论，对后来都市设计有很大影响。在大跨度建筑方面作了新摸索，最知名是东京代代木国立综合体育馆。在运用象征性手法和新民族风格方面也进行了成功摸索，如山梨县文化会馆、圣玛丽亚大教堂、静冈新闻广播东京支社等。

第三阶段为1970年后来，丹下健三及其研究所在北非和中东作了不少建筑设计，如沙特阿拉伯总部大楼、阿尔及尔国际机场等。在这一时期，丹下健三对镜面玻璃幕墙也进行了摸索，重要作品有东京都新市政厅、东京草月会馆新馆、赤坂王子饭店等。

10、菲利普•约翰逊美国建筑师，建筑理论家。约翰逊初期作品明显受密斯•范•德•罗影响；50年代中期开始由密斯风格转向新古典主义。这时期代表作品有内布拉斯加大学谢尔顿艺术纪念馆、纽约林肯中心纽约州剧院等。70年代同J•伯吉合伙开设事务所，合伙设计了一系列建筑，较重要明尼苏达州明尼阿波利斯IDS中心、休斯顿潘索尔大厦、加利福尼亚州加登格罗芙“水晶教堂”等。这几幢建筑一扫她折衷风格，颇有清新气息。这是约翰逊富有成就时期。但在1983年建成位于纽约曼哈顿区美国电话电报公司大楼设计中，约翰逊又把历史上古老建筑构件进行变形，加到当代化大楼上，故意导致暧昧隐喻和不协调尺度。这座建筑已成为后当代主义代表作。同样作品尚有：匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物学楼、休斯顿银行大厦等。

11、黑川纪章日本建筑师。黑川纪章注重日本民族文化与西方当代文化结合，以为建筑地方性各种各样，不同地方性互相渗入，成为当代建筑不可缺少内容。她提出了“灰空间”建筑概念，这一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外过渡空间。对于前者她倡导使用日本茶道创始人千利休阐述“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向灰色装饰建筑；对于后者她大量采用庭院、过廊等过渡空间，并放在重要位置上。

黑川纪章代表作品有：东京规划；螺旋体都市方案、中银舱体楼、福冈银行本店、琦玉县立近代美术馆、东京瓦科尔曲町大楼等。

〈十五〉后当代建筑时期（20世纪70年代——至今）

1、后当代主义20世纪60年代以来，在美国和西欧浮现反对或修合法代主义建筑思潮。主张采用装饰、具备象征性或隐喻性、与既有环境融合。

比较典型建筑师与建筑有：美国波特兰市政大楼（格雷夫斯）、美国电话电报大楼（约翰逊）、美国费城老年公寓（文丘里）、美国新奥尔良“意大利广场”（查尔斯•莫尔）等。

2、解构主义解构主义是后构造主义哲学家德里达代表性理论。概括地说，解构主义建筑是指后构造主义解构理论在建筑创作中反映。解构建筑形象特性重要有：

1.总体形象上散乱破碎，拆散建筑元素之间系统关系，制造建材间矛盾性与冲突性。在形状、色彩、比例、尺度等方向解决享有极度自由，脱离了古典轴线与秩序散乱解构建筑，量体上做支离破碎，疏松零散，但变化万千。

2.形体具备动态，倾倒、扭转、弧形波浪、衍生等手法导致动势或不安定效果，有别于普通稳重肃立建筑形体。

3.突变解构建筑中种种元素和各部份连接突然。

4.动势大量采用倾倒、扭转、弯曲、波浪等丰富动态体型。

5.建筑师在创作中总是努力标新立意。

比较典型建筑师与建筑有：屈米拉维莱特公园；埃森曼俄亥俄视觉艺术中心；盖里迪斯尼音乐厅、古根汉姆博物馆（西班牙毕尔巴鄂）

3、普利茨克奖（ThePritzkerArchitecturePrize）

美国海亚特基金会设立普利茨克建筑奖每年度授予一位在世建筑师，以表扬其在建筑设计中所体现出才智、洞察力和献身精神，以及通过建筑艺术为人类及人工环境方面所做出持久而杰出贡献。普利茨克奖被以为是建筑界最具声望奖励，人称“建筑界诺贝尔奖”。

普利兹克奖以普利茨克家族姓氏命名。该家族商业经营活动中心在芝加哥，好久以来就以热心支持教诲事业、社会福利、宗教、科学、医学及文化活动而闻名。

1979年菲利浦•约翰逊（PhilipJohnson，美国）

1980年路易斯•巴拉甘（LuisBarragan，墨西哥）

1981年詹姆斯•斯特林（JamesStirling,英国）

1982年凯文•罗奇（KevinRoche,美国）

1983年贝聿铭（IeohMingPei,美国）

1984年理查德•梅耶（RichardMeier,美国）

1985年汉斯•荷莱因（HansHollein，奥地利）

1986年哥特夫瑞德•鲍姆（GottfriedBoehm,德国）

1987年丹下健三（KenzoTange,日本）

1988年乔顿•班沙福特（GordonBunshaft,美国）&奥斯卡•尼迈耶（OscarNiemeyer,巴西）

1989年富兰克•盖里（FrankO•Gehry,美国）

1990年阿尔多•罗西（AldoRossi,意大利）

1991年罗伯特•文丘里（RobertVenturi，美国）

1992年阿尔瓦罗•西扎（AlvaroSiza,葡萄牙）

1993年桢文彦（FumihikoMaki，日本）

1995年安藤忠雄（TodaoAndo,日本）

1996年拉裴尔•莫内奥（RafaelMoneo,西班牙）

1996年拉裴尔•莫内奥（RafaelMoneo,西班牙）

1996年拉裴尔•莫内奥（RafaelMoneo,西班牙）

1997年斯韦勒•费恩（SverreFehn,挪威）

1998年伦左•皮亚诺(RenzoPizno,意大利)

1999年诺曼•福斯特（NormanFoster,英国）

伦姆•葛哈斯（RemKoolhaas,荷兰）

雅康•赫尔佐克和皮埃尔•迪•默龙(瑞士)

GleenMurcutt（格伦•莫屈特）(澳大利亚)

〈十六〉世界其她国家建筑

1、窣堵波窣堵波是瘗（yì）埋佛陀或圣徒骸骨半球形建筑物。

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人们看看我故乡

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二、外国建筑史某些

〈一〉古埃及

1、金字塔形制演化过程及艺术成就（★★★）

演化：①玛斯塔巴——金字塔原形。古埃及一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分长方形土台。陵墓模仿住宅和宫殿，是由于一方面人们只能依照寻常生活来设想死后生活，另一方面，人们只能从熟悉住宅为蓝本，摸索其她各种建筑物型制和形式。

②由于原始宗教不能满足皇帝专制制度需要，必要制造出对皇帝本人崇拜来。这就必要把她们陵墓发展为纪念性建筑物，而不但仅是死后住所。于是，第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉陵墓，就在祭祀厅堂之上造了九层砖砌台基，向高处发展集中式纪念性构图萌芽了。

③第一座石头金字塔是萨卡拉昭赛尔金字塔，大概造于公元前三千年，它是台阶形，分为6层。周边有庙宇。昭赛尔金字塔建筑群入口在围墙东南角，从这里进入一种狭长、黑暗甬道，走出甬道，就是院子，明亮天空和金字塔同步呈当前眼前。这个建筑解决用旨在导致从现世走到了冥界假象。

④公元前三千纪中叶，在三角洲吉萨（Giza），造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟代表，重要由库富金字塔（Khufu）、哈弗拉金字塔（Khafra）、门卡乌拉金字塔（Menkaura）及大狮身人面像（GreatSphinx）构成。形体均呈立方锥形。

成就：①祭祀厅在塔脚下，而入口在几百米外，从那里进入一种狭长甬道，走出甬道，就是院子，明亮天空和金字塔同步呈当前眼前。建筑解决用旨在导致从现世走到了冥界假象。

②在辽阔沙漠上，只有这种高大、稳定、沉重、简洁形象才站得住，才有纪念性。

③反映着原始拜物教，对高山、大漠、长河崇拜。

④起重运送和施工技术上重大成就，劳动人民在极其原始条件下劳动与智慧结晶。

补充：中王国时期,首都迁到上埃及底比斯,峡谷窄狭,两侧悬崖峭壁。在这里,金字塔艺术构思完全不适合了。皇帝们仿效本地贵族老式，大多在山岩上凿石窟作为陵墓。于是，就运用原始拜物教中山岩崇拜来神化皇帝。这是金字塔向太阳神庙过度形式。代表建筑是曼都赫特普三世墓。

2、古埃及太阳神庙形制与特色（★）

形制：•在一条纵轴上，依次排列高大门——围柱式院落——大殿——一串密室

•从柱廊经大殿到密室，顶棚逐级减少、地面逐级升高、两面侧墙逐级内收，空间因而逐级缩小。

•门前加一两对作为太阳神标志方尖碑。

特色：•外部大门群众性宗教典礼在它前面前举办，力求富丽堂皇，和宗教典礼戏剧性相适应。门样式是一对高大梯形石墙夹着不大门道。为了加强门道对石墙体积反衬作用，门道上檐部高度比石墙上大得多。石墙上满布着彩色浮雕，圆雕也着彩色。这大门景象是喧闹，热烈，皇帝在这里被一套套典礼崇奉为“泽被万物恩主”。

•内部大殿皇帝在这里按受少数人朝拜，力求幽暗而威压，和仪典神秘性相适应。大殿里塞满了柱子，中间两排特别高，形成侧窗。阳光近来被撕碎，散落在地上，徐徐移动，布满神秘氛围。

3、古埃及建筑重要成就与风格（★）

埃及是世界上最古老国家之一，在这里产生了人类第一批巨大纪念性建筑物。

第一、古王国时期公元前三千纪.这时候氏族公社成员还是重要劳动力，庞大金字塔就是她们建造。反映着原始拜物教，纪念性建筑物是单纯而开廓。

第二、中王国时期，公元前21-18世纪。手工业和商业发展起来，浮现了某些有经济意义都市。新宗教形成了，从皇帝祀庙脱胎出来神庙基本型制。

第三、新王国时期，公元前16-11世纪，这是古埃及最强大时期，频繁远征掠夺来大量财富和奴隶。奴隶是建筑工程重要劳动者。最重要建筑物是神庙，它们力求神秘和威压氛围。

石头是埃及重要自然富源，也是重要建筑材料。

起重运送和施工技术上重大成就，劳动人民在极其原始条件下劳动与智慧结晶。

〈二〉古代两河流域

1、古西亚建筑饰面艺术形成（☆）

陶钉（防侵蚀）——沥青（防晒、贴石片贝壳）——砖、石板贴墙裙（浮雕）

琉璃砖

2、珀赛玻里斯宫建筑特色（★）

波斯人曾创立横跨亚非欧伟大帝国，她们信奉拜火教，露天设祭，没有庙宇。按部落特有观念，皇帝权威不是由宗教建立，而是由她所拥有财富建立，波斯皇帝掠夺和聚敛不择手段，她们宫殿，极其豪华壮丽，却没有宗教氛围。

珀赛玻里斯宫是其中最知名一所，建于公元前518-前460年。

建筑群倚山建于一高15米，面积460×275米大平台上。中央为接待厅和百柱厅，东南面为宫殿和内宫，周边是绿化和凉亭等，布局整洁但无轴线关系。

大殿构造之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。

建筑饰面艺术。

3、古代两河流域建筑重要成就和风格（☆）

两河下游文化发展最早，同埃及约略同步。公元前四千纪，在这里建立了许多小小奴隶制国家。公元前19世纪之初，巴比仑王统一了两河下游，甚至征服了上游。公元前9左右，上游亚述王国建立了版图涉及两河流域、叙利亚和埃及军事专制亚述帝国（Assyrian），并开始兴建规模宏大都市与宫殿。公元前625年，迦勒底人征服亚述，建立新巴比仑王国，巴比伦城重新繁华，成为东方贸易与文化中心，到公元前539年被波斯帝国所灭。

古西亚建筑成就在于创造了以土作为基本原料构造体系和装饰手法，从夯土墙开始至土坏砖和烧砖，随后又创造了用来保护和装饰墙面面砖和彩色玻璃砖。对日后拜占廷建筑和伊斯兰建筑影响很大。

〈三〉古希腊

1、古希腊庙宇基本形制（★）

古希腊庙宇基本形制是围廊式庙宇，在圣堂内部设两排柱子，形成了中央空间，设立神像。庙宇宽度不断增长，到公元前5世纪，最常用围柱式庙宇是6×13柱，圣堂长宽比为2︰1

2、雅典卫城建筑群（费地）艺术特点（★★）

卫城建筑群一种重要革新是突破小小城邦国家和地区局限性，综合了本来分别流行于大希腊和小亚细亚多立克艺术和爱奥尼艺术。这是和雅典当时作为全希腊政治、文化中心地位相适应。两种柱式建筑物共处，丰富了建筑群。所有建筑物都用白大理石砌筑，有助于统一。

卫城发展了民间自然神圣地自由活泼布局方式，建筑物安排顺应地势。为了同步照顾山上山下观赏，重要建筑物贴近西、北、南三个边沿。供奉雅典娜大庙帕提农在山顶，人工垫高了它地坪。山势陡峭，只有西端一种孔道可以上下。

在每一段路程中都能看到优美建筑景观，它们相继浮现，先后呼应，构图作大幅度变化。建筑物和雕刻交替成为画面中心。建筑物有形制、形式和大小变化，两种柱式交替。雕刻材料、体裁、构图和位置都不同样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物朝向不死板，而向游行队伍显示最佳角度。

同步，建筑群由于帕提农统率作用而成整体。它位置最高、体积最大、形制最庄严、雕刻最丰富、色彩最华丽、风格最雄伟。其她建筑物，装饰性强于纪念性，起着陪衬烘托作用。建筑群布局体现了对立统一构图原则。

雅典卫城继承了进步文化老式，敢于创新，响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然斗争中英风豪气。由于它特别重要纪念意义，雅典卫城上没有古风圣地中常有世俗建筑如商业敞廊和旅馆之类。但山上有财宝库、南山坡上有剧场和敞廊。

记忆：时间：BC5C中叶

重要建筑：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、山门、雅典娜神像

建筑师：总体规划——费地

帕提农神庙——伊克底努

伊瑞克提翁神庙——皮忒（tè）欧

胜利神庙——卡里克拉特

3、帕提农神庙（伊克底努）建筑特点（★★★）

①建筑群中心

帕提农神庙位于雅典卫城山顶，是供奉雅典娜大庙，是雅典卫城建筑群中心。作为建筑群中心，从几种方面去突出它。

第一、把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有较好观赏距离；

第二、它是希腊本土最大多立克式庙宇，8×17柱；

第三、它是卫城上唯一围廊式庙宇，形制最隆重；

第四、它是卫城上最华丽建筑物，全用白大理石砌成，—铜门镀金，山墙尖上时装饰是金，陇间板、山花和圣堂墙垣外檐壁上满是雕刻。它们是古典希腊最伟大雕刻杰作一某些。瓦挡、柱头和整个檐部，涉及雕刻在内，均有浓重色彩，以红蓝为主，夹杂着金箔。帕提农是肃穆而又欢乐，它定下了建筑群基调。

②建筑内部

它内某些成两半。朝东一半是圣堂。圣堂内部南、北、西三面均有列柱，是多立克式。为了使它们细某些，尺度小某些，以反衬出神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来。神像是用象牙和黄金制成，高约12m，是费地最光辉作品。

朝西一半是存储国家财物和档案方厅，里面4棵柱子用爱奥尼式，构思也是为了要细一点，要柔和一点。

③多立克柱式最高成就

帕提农代表着古希腊多立克柱式最高成就。它比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫重拙之感。它也许存在着一种重复使用比数：4：9。台基宽比长、柱子底径比、柱中线距，正面水平檐口高比正面宽，大体都是4：9，从而使它构图有条不紊。

檐部比较薄，柱间净空比较宽，柱子比较修长，不象它此前多立克柱式那么沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45°斜线，坚挺有力。

④视觉调节手法

为了使建筑物显得更庄严，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾大概7cm，同步它们又向各个立面中央微有倾侧，愈靠外倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾大概10cm。(据推算，所有柱子延长线大概在二英里上空汇交)

柱子有卷杀而不很明显，柱高2／5处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多，也但是1.7cm左右，柱子因而既有弹性而又硬朗。

整个台基是一种极细微弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起曲线，在短边隆起7cm，在长边1lcm。

墙垣均有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。

这些精致细微解决使庙宇更加稳定，更加丰满有气愤。

⑤雕刻

帕提农雕刻也是最辉煌杰作。东西山花上刻着雅典娜故事，它们不再象前期那样，刻板对称，而是使内容安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人神话故事。它们唤起雅典人自豪之感。这些雕刻都是圆雕或高浮雕，由于它们位置很高，只有圆雕才干有足够强烈光影，使远处人能看清，并且与多立克风格协调。

4、伊瑞克提翁神庙（皮忒tè欧）建筑特色（☆）

①

爱奥尼柱式代表

②

丰富立面变化

5、雅典奖杯亭建筑特色（★★★）

①集中式纪念性建筑物

集中式建筑物是新形制，它们代表是雅典奖杯亭。它是纪念富翁荣誉。

奖杯亭在雅典