粉笔行书基础笔法与字法

书法发展史简图何为笔法？笔墨为技，思想为法，有笔有墨，为技法所生.有思想，笔墨方可有意味，故，技之所显，为思想所生的法度。张怀瓘《玉堂禁经·用笔法》：“大凡笔法，点画八体，备于”永”字。（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯（跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）赵孟頫《兰亭跋》：书法以用笔为上,而结字亦须工。盖结字因时相传,用笔千古不易。毛笔是毛发制作，软性物体，用笔的本质是毛笔性能的运用。“笔性”的概念：关注笔头的状态和变化，提按之间的转换关系笔锋的定义：古人说“力送笔尖”清人蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”圆珠笔笔头的钢珠坏了就没法写字，毛笔与之类似，一旦笔锋坏了，就不易将字写好。提按：清刘熙载《艺概·书概》云：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”又云：“书家于提按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。何为结构？结构是指汉字按照一定的原则进行点画分布和形势构造的间架结构，又称结构、字法。结构位置需按照均衡、节奏、虚实、大小、疏密、平正、险绝、收放、和谐等美的造型规律安排字的点画分布的法则，是书法构成的重要因素，更是审美的主要特征。明赵宦光《寒山帚谈•格调》云：“结构名义，不可不分。负抱联络者，结也，疏谧纵横者，构也。学书从用笔来，先得结法从措意来，先得构法。构为筋骨，结为节奏。有结无构，字则不立有构无结，字则不圆。结构兼至，近之矣。”又云：“书法昧在结构，独体结构难在疏，合体结构难在密。疏欲不见其单弱，密欲不见其杂乱。”点画用笔上的连带呼应为结，笔画上的疏密纵横，称为构。学书先学用笔，先得结法；从立意上看，先得构法，构是筋骨，结是节奏。白蕉《书法十讲》：结构就是讲点划、位置、多少、疏密、阴阳、动静、虚实、展促、顾盼、节奏、回折、垂缩、左右、偏中、出没、倚伏、牡牝、向背、推让、联络、藏露、起止、上下、仰覆、正变、开阖之次序，大小长短之类聚，必使呼应，往来有情。颜真卿多宝塔碑怀仁集字圣教序怀素自叙帖楷书如何过渡到行书？简化楷法省变笔画改变结体强化联系粉笔行书基本笔法分析起笔（1）切入法：硬笔字或粉笔字最常用的方法。就是沿着与笔画运行方向约成45度角的方向落笔，触板轻而快，使笔形方折劲挺。多用于“横、竖、撇、提”等的起笔。（2）顺入法：即落笔方向与行笔方向一致，起笔处笔形尖细，落笔很轻，行笔力量逐渐加大。如“点、捺、左尖横”的起笔。（3）逆入法：与毛笔字“逆锋起笔”相似，从行笔相反方向凌空迅疾落下，使笔圆润。“长横、平捺”可用此法。综合运用“切、顺、逆”法，可使笔画富于变化而不呆板，比如“主”字的三横，上横用切入法，写成仰横，中间一横用顺入法，写成左尖横，底横用逆入法，写成上凸横；加之长短、粗细的变化，使这个字显得更加生动、美观。行笔：提、按、顿、转、折收笔（1）提收：粉笔运行至笔画末尾处时，靠指、腕的力量，渐渐提笔，使笔画越来越细，多用于撇、捺、提、钩、悬针竖等笔画收笔时。（2）顿收：粉笔行笔于笔画末尾时，靠指、腕的转动，让笔停顿或往回带笔，使笔画粗壮浑厚，多用于点、横、垂露竖等笔画的收笔。以上的