欧美电影文化智慧树知到期末考试答案章节答案2024年上海工程技术大学

欧美电影文化智慧树知到期末考试答案+章节答案2024年上海工程技术大学迂回与进入是（）

答案:学习和了解事物以及问题的方法“我想天底下只有一种正义，那就是个人的正义，因为说到公众的正义，我不知道它是否存在。”这段话的作者是（）

答案:博尔赫斯贾樟柯的故乡是哪里（）

答案:山西汾阳闲谈是《低俗小说》的隐蔽主题之一。

答案:错德西卡是法国导演。

答案:错《红高粱》这部电影的导演是（）

答案:姜文选出下列形式主义叙事的影片（）

答案:《三峡好人》###《罗生门》###《低俗小说》###《云上的日子》故乡作为一个双重视角的含义（）

答案:通过故乡看外面的世界，通过外面的世界看故乡。忠诚是不可能的。

答案:对叶赛宁是（）诗人。

答案:俄罗斯成长总是自我否定。

答案:对《谜一样的眼睛》中戈麦斯被判处了死刑。

答案:错故事等于情节。

答案:对《情感教育》的作者是（）

答案:福楼拜静物在贾樟柯电影中的意义是，静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深的留有时间的痕迹，但它依然保持沉默，保守着生活的秘密。

答案:对《给一个青年诗人的十封信的作者》是（）

答案:里尔克米哈尔科夫是（）的导演

答案:俄罗斯基耶斯洛夫斯基说，摄影机越接近现实越有可能接近虚假。

答案:对电影《罗生门》中强调多襄丸、妻子真砂、武士、樵夫都撒谎了，谎言背后的根本原因

答案:禁忌《朗读者》中男主人公麦克没有发现了汉娜是文盲的秘密

答案:错我们理解现实，理解我们的生存境遇，一定是建立在描述的基础上的

答案:对人们为什么相信看不见摸不着的事物是真实的，是因为

答案:因为我们想要或者需要它们这样《四百击》在法语中是人们用来形容

答案:青春期的强烈反叛里尔克《给一个青年的十封信》中写道，“人们爱把青年比作春，这比喻是正确的。可是彼此的相似与其说是青年人的晴朗如春日的明丽，倒不如从另一方面看，青年人的愁苦、青年人的生长、更像那在阴云黯淡的风里、雨里、寒里演变的春。”请选出符合这段话意思的多个选项（）

答案:里尔克认为人们的比喻是对的，但是里尔克换了一个视角来分析和理解这个比喻###里尔克强调了青春是一个成长过程和过渡阶段###青春既像春天那样美好，又充满了不安、蜕变和痛苦艺术的基本功能是“使看不见的东西被看见”。

答案:对成长总是自我否定。（）

答案:对成长教育小说的情节主要是关于

答案:青春、成长和幻灭等问题电影《谜一样的眼睛》揭示了激情是（）

答案:无法克制的冲动，让我们成为自己的那种力量“保密这个观念是西方文学的核心。可以说，这个特征的整个思想是被人们掌握的特殊信息所规定的，有各种不同的原因，有时是出于邪恶的，有时是出于高尚的，他们决定了秘密不能被显现。”

答案:只有一个人知道的事情，还不能算做秘密，秘密就早已假定了另一个知情者，一个见证人。###秘密是事件，信念，真理，保密得以让它们存在。###保密的观念不仅是西方文学的核心，也是我们的生命经验。故事是用来形容所有在银幕上观众看得见、听得见的事物，可能包含与故事里的世界不相关的事物。

答案:对《低俗小说》中有一个隐蔽的主题“知止”，那面那句话比较符合这个意思（）

答案:身后有余忘缩手，眼前无路想回头。《天堂电影院》是一部（）

答案:意大利电影《寻找小糖人》中工友这样描述罗德里格斯，“他承受了所有的煎熬和痛苦，所有的困扰和疑惑，把这些痛苦变成美好的事物。他就像一只蚕，有了这些原料，对它们加工和改变，然后得到以前没有的东西。他代表着一种人类精神，告诉你什么是可能性。你可以有自己的选择，这就是我的选择，给你带来小糖人。”选出下列陈述正确的是（）

答案:工友也是这个故事的一部分，他像一个哲学家以一样，悟出了这个道理。###罗德里格斯选择了自己的道路###罗德里格斯和《寻找小糖人》本身就是传奇，是生命的传奇。《寻找小糖人》其实是在寻找自我、逝去的青春和梦想。

答案:对《谜一样的眼睛》中杀死莉莉安娜的凶手不是戈麦斯。

答案:错杨德昌说电影是每秒二十四格的真理。

答案:对《活着》的导演是（）。

答案:张艺谋电影《罗生门》改编自（）

答案:芥川龙之介的《竹林中》《朗读者》和《罗生门》中人们撒谎是因为我们自身内在的禁忌。

答案:对任何种类的艺术都是一种认识形式，它有助于加深我们对自己的认识，从而也加深我们对世界的熟悉性。

答案:错特吕弗说一些电影失败了，是因为（）

答案:它们缺乏真诚电影的德文Kinematograph的意思是运动书写记录。

答案:对《偷吻》中安托万的工作是（）

答案:私家侦探《谜一样的眼睛》是一部西班牙语影片。

答案:对通过他人的眼光来看待我们自己，这或许是另外一个意义上的自我理解。

答案:对《蓝风筝》的故事背景时间是（）

答案:1949年-1966年情节是整个叙述中所有事件的总和，包括表演出来的和观众推论出来的。

答案:对《老无所依》的导演是（）

答案:科恩兄弟《谜一样的眼睛》中桑多瓦尔德顿悟是，一个人可以做任何与众不同的事，但有一件事他无法改变，他不行，你不行，任何人都不行……这是我的激情。

答案:对教学视频中，关于腌西红柿的情节讲过的三部电影是《站台》、《天注定》、《山河故人》。

答案:对《寻找小糖人》主人公罗德里格斯的传奇在于，这是一个完美的故事，有人性的成分，与音乐的角度才华和名声不相称的故事，一个复活的传奇。

答案:错下列关于《低俗小说》的情节叙述虚假的是（）

答案:那块金表没有找到新现实主义的美学观念是回到卢米埃尔的真实，强调写实性和质朴的纪录性，强调当下性。

答案:对贾樟柯的（）获得威尼斯电影节最佳影片。

答案:《三峡好人》里尔克《给一个青年的十封信》中写道，“人们爱把青年比作春，这比喻是正确的。可是彼此的相似与其说是青年人的晴朗如春日的明丽，倒不如从另一方面看，青年人的愁苦、青年人的生长、更像那在阴云黯淡的风里、雨里、寒里演变的春。”请选出符合这段话意思的选项（）

答案:里尔克强调了青春是一个成长过程和过渡阶段###青春既像春天那样美好，又充满了不安、蜕变和痛苦###里尔克认为人们的比喻是对的，但是里尔克换了一个视角来分析和理解这个比喻。与《偷自行车的人》这部电影的主题和内容有些相关的一部中国电影是（）

答案:《阳光灿烂的日子》《罗生门》中樵夫间接的承认了自己拿走了那把漂亮的匕首。

答案:对电影艺术是视觉与听觉的合一，时间和空间的保留与再现，是时、空、光、电的合一，电影本身还包含着看电影，所以电影院和观众都是电影的要素。

答案:对《长大成人》的导演是路学长。

答案:对《童年往事》是杨德昌的一部青春成长电影。

答案:错玩弄故事时间指电影的情节展开不按照故事发生的次序，故意拆散和重组事件的时间瞬讯，形成首尾相连的环状结构，造成观影时意想不到的效果。

答案:对现实主义叙事特别受到华丽的雕琢，喜欢把时间打散重组来强力凸显某个主题。

答案:错路易斯-贾内梯认为，“我的目的不是教观众如何应对影像，而是指出观众之所以如此反应的某些原因。”

答案:对模仿的本质显然在于对在再现中被再现的东西的认识。

答案:对对惩罚的理解中，功利主义或者说结果论认为（）

答案:它是未来取向的，即向前看，关注可以想见的可能从惩罚某人中产生的结果和后果。当且仅当对罪犯的惩罚比起其他待遇有更好的结果时，惩罚才是正当的。《我记得，当年事》中邮轮和大饭店隐喻（）

答案:对外面世界的渴望现实主义叙事模式是

答案:如生活般的假象，生活的片段，开放式的结尾，作者中立的虚伪费里尼认为，无论现实如何，新现实主义就是一种摆脱偏见，摆脱横亘在现实与自我之间的规约去看事实的方法——消除先入之见，诚实地去看待它——这里的现实不仅仅指的是社会现实，也指一个人内在的所有现实

答案:是现实是

答案:现实不等于事件，而是包含了对事件的判断和确认古典叙事模式是（

）

答案:开头，中间，高潮，结尾艺术源于生活，高于生活

答案:错《我记得，当年事》与《那些年我们一起追的女孩》讲述了一个同样的主题是（）

答案:大众情人费里尼认为，无论现实如何，新现实主义就是一种摆脱偏见，摆脱横亘在现实与自我之间的规约去看事实的方法——消除先入之见，诚实地去看待它——这里的现实不仅仅指的是社会现实，也指一个人内在的所有现实。

答案:对关于犯罪的惩罚理论中，赔偿论是补偿受害者的理论。

答案:对《云上的日子》的导演是（）

答案:安东尼奥尼我们理解现实，理解我们的生存境遇，一定是建立在描述的基础上的。

答案:对《未选择的路》是美国诗人弗罗斯特的作品。

答案:对《站台》采用了编年体的叙事方式，讲述了上个世纪30年代的故事。

答案:错下列属于费里尼的影片有（）

答案:《甜蜜生活》###《我记得，当年事》###《八又二分之一》《四百击》在法语中是人们用来形容（）

答案:青春期的强烈反叛《寻找小糖人》的导演是美国人。

答案:错《烈日灼人》不是根据真实的故事改编的。

答案:错彭兴伟老师认为我们这门课程当中最重要的事情是看电影。

答案:对看电影是一个活动，一个事件，是我们与电影的相遇。

答案:对请选出下列哪些是意大利导演（）

答案:安东尼奥尼###德西卡###费里尼德西卡认为，“新现实主义把日常生活中用于无所事事、等待和徒劳的追求的真实时间搬上银幕，有些走向了极端。

答案:对《偷吻》中，鞋店女老板与安托万之间没有发生肉体关系

答案:错《天堂电影院》是一部美国电影。

答案:错请选出下列选项中的中国导演（）

答案:姜文###贾樟柯《低俗小说》的英文名字是PulpFiction，请问Pulp这个单词哪两个含义（）

答案:一个柔软、湿乎乎的、无形的质量或物质。###一本包含着血腥主题事件的，印在粗糙低劣纸张上的书或杂志。《朗读者》是一部根据小说改编的电影。

答案:对电影里出现了几个理发师（）

答案:3个体的成长过程中，为什么幻灭的总是对艺术的追求？（）

答案:因为艺术与人的生命经验和激情相关《烈日灼人》获得（

）。

答案:奥斯卡最佳外语片在我们的课程中，常识的暴力是指（）

答案:常识往往会压迫那些超出常识之外的人，使他们遭受挫折。《朗读者》中男主人公麦克没有发现了汉娜是文盲的秘密。

答案:错对惩罚的理解中，应得论认为（）

答案:以眼还眼，以牙还牙。按照罪行的同样程度或严重性施加惩罚。玩弄故事时间是一种比倒叙和插叙复杂得多的非线性叙事。

答案:对“我怕丧失对他人的兴趣”。是波兰导演（）的名言。

答案:基耶斯洛夫斯基费里尼认为，无论现实如何，新现实主义就是一种摆脱偏见，摆脱横亘在现实与自我之间的规约去看事实的方法——消除先入之见，诚实地去看待它——这里的现实不仅仅指的是社会现实，也指一个人内在的所有现实。（

）

答案:是现实是（

）

答案:现实不等于事件，而是包含了对事件的判断和确认现实主义叙事模式是（

）

答案:如生活般的假象，生活的片段，开放式的结尾，作者中立的虚伪。任何种类的艺术都是一种认识形式，它有助于加深我们对自己的认识，从而也加深我们对世界的熟悉性。(

)

答案:是里尔克《给一个青年的十封信》中写道，“人们爱把青年比作春，这比喻是正确的。可是彼此的相似与其说是青年人的晴朗如春日的明丽，倒不如从另一方面看，青年人的愁苦、青年人的生长、更像那在阴云黯淡的风里、雨里、寒里演变的春。”请选出符合这段话意思的多个选项

答案:里尔克强调了青春是一个成长过程和过渡阶段###里尔克认为人们的比喻是对的，但是里尔克换了一个视角来分析和理解这个比喻。###青春既像春天那样美好，又充满了不安、蜕变和痛苦阿城在《遍地风流》中说,“不过依我的经验，青春这件事，多的是恶。这种恶，来源于青春的盲目。盲目的恶，即本能的发散，好像老鼠的啃东西，好像猫发情时的搅扰，受扰者皆会有怒气·······而青春小说在中国，恕我直言，大概只有王朔的一篇《动物凶猛》，光是题目就已经够了。”这里提到的《动物凶猛》改编为以下哪部电影（）

答案:阳光灿烂的日子贾樟柯的电影，如他自己所说，往往没有来龙去脉，只有浮现在生活表面的蛛丝马迹。（）

答案:对《阳光灿烂的日子》里的于北蓓在影片中突然消失了。（）

答案:对艺术的基本功能是（）

答案:使看不见的东西被看见请选出下列中国导演（）

答案:姜文###C.贾樟柯谜一样的眼睛》中杀死莉莉安娜的凶手是戈麦斯。（）

答案:是人们为什么相信看不见摸不着的事物是真实的，是因为（）

答案:因为我们想要或者需要它们这样费里尼认为什么是新现实主义其实就是魔幻现实主义。

答案:错贾樟柯的电影中呈现了一种带着隐衷的人际关系

答案:对《爸爸去出差》中“出差”的含义是（）

答案:劳动改造《四百击》中安托万为自己逃学撒的谎是（）

答案:我妈妈死了故事是导演对事件的安排。

答案:错《西伯利亚理发师》中有关于美国传统节日谢肉节的情节。

答案:错《低俗小说》中出租车女司机想知道打死人的感觉。

答案:对下列属于贾樟柯的电影是（）

答案:《三峡好人》###《小武》###《天注定》###《站台》成长与青春电影主要是从成长教育主题的这个角度来归类的

答案:对《低俗小说》是一部古典叙事模式的影片。

答案:错《偷吻》中鞋店老板写给安托万的信，原文如下：“我念大学时教授向我解释，机智和有礼的分别。一位男子意外地打开浴室门，发现一名赤裸的女子，他立即退出去说，”对不起，女士”。这叫有礼。同一名男子推开同一扇门，看见同一名女子赤裸着身体，他立即退出去说，“对不起，先生”。这叫机智。我明白你为何跑掉。明天见。”下列描述恰当的是（）

答案:安托万成长中的一段经历，在成熟女性面前，他显得不安和自卑###用一个恰当的比喻区分了机智和有礼1994年是电影史上最为神奇的一年，选出这一年的优秀影片（）

答案:《阿甘正传》###《狮子王》###《这个杀手不太冷》###《肖申克的救赎》电影《偷自行车的人》中，主人公安东在绝望中带着儿子小小的放纵了一下，在餐厅吃了一顿饭。

答案:对看电影的活动既是集体性的同时又是极端个人化的，是凝聚社会去剧院的习俗和阅读小说似的个人主义者白日梦的混合物。

答案:对激情是无法克制的冲动，让我们成为自己的那种力量。

答案:对《站台》讲述了汾阳县城文工团里的几位青年的故事。

答案:对《西伯利亚理发师》的女主角珍妮在电影中是一位来自法国的女子。

答案:错《西伯利亚理发师》这部影片中出现了几个理发师

答案:3《谜一样的眼睛》中戈麦斯的激情是（）

答案:足球《血战钢锯岭》是中国电影。

答案:错《阳光灿烂的日子》是根据《一半是海水，一半是火焰》改编的电影。

答案:错《四百击》最为有名的一个长镜头是（）

答案:安托万逃离少管所，沿着海滩奔跑,最后转身过来一个特写。关于《爸爸去出差》相比于人性，导演库斯图里卡更加关心意识形态的问题。

答案:对现实是（）

答案:现实不等于事件，而是包含了对事件的判断和确认对惩罚的理解中，结果论认为（）

答案:它是未来取向的，即向前看，关注可以想见的可能从惩罚某人中产生的结果和后果。当且仅当对罪犯的惩罚比起其他待遇有更好的结果时，惩罚才是正当的。“youaretheappleofmyeyes”的含义是（）

答案:你在我眼中是最美《布达佩斯之恋》的直接译名应该是（）

答案:《忧郁的星期天》安托万系列五部曲中，在安托万身上一直有一个现象值得关注（）

答案:撒谎贾樟柯关于真实的理解包括（）

答案:我们剪接使我不能隐瞒素材的断裂性和零散性，这正符合我的真实原则。###这像我的电影，没有来龙去脉，只有浮现在生活表面的蛛丝马迹。###真实只是真实感，真实存在与内心，不是存在于事情发生之时。下列属于费里尼导演的作品是（）

答案:《八又二分之一》贾樟柯电影中呈现的人际关系主要是（）

答案:带着隐衷静物在贾樟柯电影中的意义（）

答案:静物代表着一种被我们忽略的现实，虽然它深深的留有时间的痕迹，但它依然保持沉默，保守着生活的秘密。《谜一样的眼睛》中桑多瓦尔德顿悟是（）

答案:一个人可以做任何与众不同的事，但有一件事他无法改变，他不行，你不行，任何人都不行……这是我的激情。真实时间往往是破碎的，完整事件是重构出来的。

答案:错成长教育小说的情节主要是关于（）

答案:青春、成长和幻灭等问题《朗读者》中主人公汉娜撒谎的原因是（）

答案:羞耻《朗读者》这部影片中麦克给汉娜读过荷马史诗《奥德赛》。

答案:对“我完全拒斥故事。因为在我看来他们除了带来谎言外别无所有。而最大的谎言就是故事总是表现出事实上并不存在的有头有尾的一致性和连贯性，而现实根本不是这样的。”这段话的作者是（）

答案:维姆-文德斯《西伯利亚理发师》中男主人公安德烈真的在西伯利亚做了一名理发师。

答案:对《布达佩斯之恋》的英文名字是（）

答案:ThegloomySunday成长教育小说发端于18世纪晚期，当时的代表作品如（）

答案:歌德《威廉-迈斯特的学习时代》“我怕丧失对他人的兴趣”，是波兰导演（）的名言。

答案:基耶斯洛夫斯基纪录片《安娜》讲述主人公的成长阶段（）

答案:6——17岁《布达佩斯之恋》的主人公沙堡（）

答案:死于集中营《朗读者》的故事结构从人性的角度来说是（）

答案:保密与见证下列关于电影与时间的论述正确的是（）

答案:电影保存时间###电影呈现了人类的时间和生命经验叙事（narrative）当作是一连串发生在某段时间、某个地点、具有因果关系的事件

答案:错《天堂电影院》的导演是（）

答案:托纳托雷下列属于昆汀塔伦蒂诺的电影是（）

答案:《无耻混蛋》###《低俗小说》###《杀死比尔》《头发乱了》的导演是（）

答案:管虎关于《寻找小糖人》，下列各项陈述正确的是（）

答案:导演成就了这个传奇###导演马利克-本德让劳尔已于2014年自杀身亡###这是一个才华和名声不相称的故事，一个复活的故事。“彻底的自我坦白任何人都无法做到。为诉说，什么又不得不自我坦白。卢梭是喜欢坦白的人，却无法从《忏悔录》中发现他赤裸裸的自身。梅里美是讨厌坦白的人，但《高龙巴》不是隐约之间谈了他自己么？说到底，坦白文学同其他文学的界线并非如外表那般清晰。”（芥川龙之介）请

答案:人很难诚实的面对自己###一个人如果承认自己是某种人，那么一个人同时也就陷入了自欺，或者说不诚实。###人们很多时候不愿意诚实的面对自己对罪恶的惩罚理论主要有哪三种（）

答案:应得论###赔偿论###结果论《我记得当年事》的导演是（）

答案:费里尼对《布达佩斯之恋》的主人公沙堡,下列描述正确的是（）

答案:死于集中营特吕弗说，欧洲电影喜欢表现真实，就是说显示人的弱点、人的矛盾，可能还有人的说谎性。选出下列描述正确的（）

答案:这里的说谎是从人性这个角度而言的###安托万在《四百击》、《安托万与科莱特》、《爱情逃跑》中都有过撒谎与《罗生门》相关的两个故事是（）

答案:希罗多德的《历史》中记载的吕底亚国王坎道列斯的故事和中国古代《唐传奇》中沈下贤的《冯燕传》。《罗生门》中，四个故事叙述者有一个人未撒谎了。

答案:错选出下列与二战有关的电影（）

答案:《布达佩斯之恋》###《朗读者》费里尼是（）导演。

答案:意大利《阳光灿烂的日子》的导演是（）

答案:姜文《阿甘正传》是一部关于（）的电影。

答案:青春与成长《床第风云》中安托万有了一个日本情人。

答案:对电影《致青春》的导演是贾樟柯

答案:对特吕弗是西班牙导演。

答案:错《红、白、蓝》三部曲的导演是（）

答案:基耶斯洛夫斯基《朗读者》的故事结构从人性的角度来说是保密与见证。

答案:对《烈日灼人》获得（）

答案:奥斯卡最佳外语片艺术有教化的功能但艺术家和艺术作品不能沦为说教

答案:对秘密的结构就是是只有一个人知道的事情。

答案:错电影保存了时间是指（）

答案:保存了人的生命经验《套马杆》这部电影中，套马杆是作为现代生活方式和观念的隐喻。

答案:错《套马杆》导演是（）

答案:米哈尔科夫《辛德勒名单》的导演是（）

答案:斯皮尔伯格《寻找小糖人》的导演是（）

答案:马利克-本德让-劳尔《长大成人》的主人公周青是（）

答案:乐队吉他手《教父》三部曲的导演是（）

答案:科波拉《谜一样的眼睛》中“TEMO”(我害怕)，中间加了个（当年他的打字机老打不出来的）A，变成“TEAMO”的意思是（）

答案:我爱你电影《站台》的导演是宁浩。

答案:错与《辛德勒名单》中的辛德勒不同的是，《布达佩斯之恋》中的德国军官汉斯救人的目的是（）

答案:敛财和为了战后有利于自己做准备《布达佩斯之恋》采用了（）叙事手法。

答案:对比《寻找小糖人》主人公罗德里格斯的传奇在于（）

答案:一个完美的故事，有人性的成分，与音乐的角度才华和名声不相称的故事，一个复活的传奇。《罗生门》的导演是（）

答案:黑泽明《西伯利亚理发师》中男主人公安德烈真的在西伯利亚做了一名理发师。（）

答案:是《烈日灼人》获得（）。

答案:奥斯卡最佳外语片《西伯利亚理发师》的导演是（）

答案:米哈尔科夫《罗生门》中樵夫间接的承认了自己拿走了那把漂亮的匕首。（）

答案:是《朗读者》中男主人公麦克发现了汉娜是文盲的秘密。（）

答案:是米哈尔科夫是（）的导演。

答案:俄罗斯电影《罗生门》中强调多襄丸、妻子真砂、武士、樵夫都撒谎了，谎言背后的根本原因（）

答案:禁忌秘密的结构是（）

答案:只有一个人知道的事情，还不能算作秘密，秘密早就假定了另一个知情者，一个见证人。行脚僧在《罗生门》中角色是（）

答案:黑泽明坚信希望，坚信无私行动的可能性。虽然软弱、困惑但坚持信任电影罗生门改编自（）

答案:芥川龙之介的小说《竹林中》《谜一样的眼睛》中为我们揭示了激情是（）

答案:无法克制的冲动，让我们成为自己的那种力量《谜一样的眼睛》中“TEMO”(我害怕)，中间加了个（当年他的打字机老打不出来的）A，变成“TEAMO”（）

答案:我爱你对惩罚的理解中，回报论认为（）

答案:以眼还眼，以牙还牙。按照罪行的同样程度或严重性施加惩罚。《谜一样的眼睛》中杀死莉莉安娜的凶手是戈麦斯。（）

答案:是《谜一样的眼睛》这个电影的一个隐蔽的主题是（）

答案:激情《朗读者》的导演是（）

答案:斯蒂芬-戴德利《谜一样的眼睛》的导演是（）

答案:胡安-何塞-坎帕内利亚新现实主义“新”在哪里？（）

答案:对当下现实的密切关注和对现实的尊重《寻找小糖人》这个电影讲述了一个美国歌手罗德里格斯在美国没有名气，在（）却家喻户晓。

答案:南非在电影《寻找小糖人》中，sugarman是（）

答案:一首歌《寻找小糖人》其实是在寻找（）

答案:自我，逝去的青春和梦想《寻找小糖人》的主人公罗德里格斯是（）

答案:曾经是一位歌手《寻找小糖人》是一部（）

答案:纪录片现实是（）

答案:现实不等于事件，而是包含了对事件的判断和确认电影《偷自行车的人》中，主人公安东在绝望中带着儿子小小的放纵了一下，在餐厅吃了一顿饭。（）

答案:是《偷自行车的人》是一部（）作品。

答案:新现实主义《长大成人》的导演是（）

答案:路学长《长大成人》中朱赫来的名字来自小说（）。

答案:《钢铁是怎样炼成的》《偷自行车的人》的导演是（）

答案:德西卡《低俗小说》的叙事顺序1）：小南瓜和小兔子在餐馆吃早餐时，突发奇想要打劫餐馆。2）：文森特和朱尔去公寓杀了出卖老板的人，拿回手提箱。3）：文森特陪老板马沙的情妇密儿出去晚餐，密儿吸毒过量差点死。4）：拳击手布奇骗了马沙的钱跑路，又救下了被辱的马沙，带着女友离开加州。5）：文森特误杀小弟马文，跑到老搭档吉米家求救脱身之计。6）：朱尔在餐馆教育了一对打劫的情人小南瓜和小地主后离开之后离开。请按照真实发生的时间次序排好（）

答案:2)-5)-1)-6)-3)-4)《低俗小说》的导演是（）

答案:昆汀-塔伦蒂诺昆汀在《低俗小说》中采用破碎时空叙事结构的意义是（）

答案:真实时间恰恰是破碎的，完整时间是重构出来的下列关于《低俗小说》的情节叙述真实的是（）

答案:蜜儿吸毒过量差点死亡《两杆大烟枪》的导演是（）

答案:盖里奇古典叙事模式是（）

答案:开头，中间，高潮，结尾《布达佩斯之恋》是一部（）的影片。

答案:古典叙事模式现实主义叙事模式是（）

答案:如生活般的假象，生活的片段，开放式的结尾，作者中立的虚伪《低俗小说》中拳击手布奇和马沙的遭遇，揭示了一个隐蔽的主题（）

答案:尊严作为一种叙事方式，模仿是（）

答案:模仿的本质显然在于对再现中被再现的东西的认识《偷吻》中，鞋店女老板与安托万之间有没有发生肉体关系（）

答案:有《偷吻》中安托万的职业是（）

答案:私家侦探《站台》的导演是（）

答案:贾樟柯贾樟柯的真实原则（）

答案:电影剪辑使我不能隐瞒素材的断裂性和零散性《四百击》中小安托万为逃学撒的谎是（）

答案:我妈妈去世了《小武》的导演是（）

答案:贾樟柯《安托万与克莱特》（《二十岁的恋情》）中关于搬家的事实是（）

答案: